電影是一門視覺藝術(shù)，它源于繪畫，脫胎于照相，有著極強(qiáng)的審美功能。在電影中，畫面、色彩、構(gòu)圖、空間等各個視覺元素合理搭配便會產(chǎn)生美感，如：電影可以利用各種色彩完美組合與拼接，以不同的層次、不同的段落、不同的象征意義、不同的視覺感受，根據(jù)色彩的搭配和變化，塑造人物，突出電影的節(jié)奏

21世紀(jì)以來，中國的銀幕上涌現(xiàn)出諸多青春電影，迅速吸引了諸多觀眾的關(guān)注，長期占據(jù)各大院線票房榜首，其中對于創(chuàng)作者帶有個人色彩的態(tài)度表達(dá)、青春成長歷程的敘事以及對愛情的渴望和追求，帶有一定“傷痕主義”元素，至今仍在思想界、文學(xué)界、電影評論界有著一定褒貶不一的爭議。繁榮背后，我們

音樂電視自1975年誕生至今，經(jīng)過四十多年的發(fā)展，成為了主要的影視藝術(shù)形式之一。音樂電視將音樂作為載體，聽覺語言與視覺語言共同參與敘事建構(gòu)，通過視覺與聽覺的聯(lián)覺來激發(fā)觀眾的審美體驗。大量企業(yè)借助音樂電視這種影視藝術(shù)形式制作電視音樂廣告來完成企業(yè)形象或者企業(yè)商品信息的宣傳。其中

《犬之島》是韋斯?安德森的第二部定格動畫長片，該片同樣彰顯了其在敘事、色彩、配樂等方面的強(qiáng)烈個人風(fēng)格。例如，在敘事方面，該片沿用了章節(jié)式結(jié)構(gòu)，全片由一個序幕和四個小章節(jié)組成，加之場景重復(fù)、事件閃回等時間節(jié)點(diǎn)的彰顯，建立起了電影多幕式的形式架構(gòu)。在色彩運(yùn)用上，雖然《犬之島》放棄

近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步及發(fā)展，使得電子游戲和電影的媒介互動受到業(yè)內(nèi)人士及雙方愛好者的廣泛關(guān)注。尤其是好萊塢的動畫電影作品，和“游戲”之間存在非常密切的關(guān)聯(lián)系。此處提到的“游戲”主要指將電子游戲的設(shè)計理念和設(shè)計元素應(yīng)用到動畫作品中去的“游戲性”元素，希望能夠?qū)㈦娮佑螒虻?/p>

2018年暑期檔，古裝宮廷劇《延禧攻略》以黑馬之勢迅速躥紅網(wǎng)絡(luò)?！暗酆驝P”、“得體CP”、“大嘴猴夫婦”、“白月光”、“大豬蹄子”等網(wǎng)絡(luò)用語頻頻刷進(jìn)熱搜；聶遠(yuǎn)、佘詩曼、秦嵐、張嘉倪等“老牌”演員迅速翻紅，吳謹(jǐn)言、許凱、王媛可等新人憑借這部劇爆紅網(wǎng)絡(luò)，成為娛樂圈關(guān)注的新星。強(qiáng)

約翰·薩考夫斯基在《鏡與窗:1960年以來的美國攝影》中將攝影的功能比喻為:“鏡子和窗戶”。前者意為攝影師觀照自己的內(nèi)心——求諸己：表達(dá)情緒、傳達(dá)想法、說明狀態(tài)；后者意為攝影師透過照相機(jī)的物理“取景窗”（也被喻為抽象的“窗戶”）去擷取現(xiàn)象、批判現(xiàn)實，與外部社會發(fā)生關(guān)系——求諸

《從你的全世界路過》改編自張嘉佳的同名小說，也是張嘉佳第一部獨(dú)立編劇的電影。該片于2016年9月29日在中國內(nèi)地上映，在全國范圍內(nèi)掀起了一個觀影狂潮。同年12月23日，張嘉佳自編自導(dǎo)的電影《擺渡人》上映，該片仍采用了《從你的全世界路過》中群戲的刻畫方式，塑造了眾多人物形象。張

電影作為視聽綜合的感性文本，其誕生就與社會現(xiàn)實密切相聯(lián)，盧米埃爾的早期影片實質(zhì)上就是社會現(xiàn)實的影像復(fù)制，《火車進(jìn)站》、《工廠的大門》和《水澆園丁》等都是用鏡頭直接對準(zhǔn)現(xiàn)實對象，如現(xiàn)在手機(jī)隨時拍攝一樣。更具證實力量的還是《火車進(jìn)站》被拿到巴黎的咖啡廳播放時，觀眾以為火車真得開過

“羊文化”是中國民族輝煌燦爛的歷史發(fā)展的產(chǎn)物。在中華文明的發(fā)展進(jìn)程中，與羊有關(guān)的神話故事、民間傳說和成語比比皆是，羊是善良、純樸、正義的化身，作為重要的中華圖騰形象，它潛移默化地影響著一代又一代中華兒女的思想品德與人格建立?？梢哉f，我們不僅是“龍的傳人”，也是“羊的傳人”。在

《Unnatural》（《非自然死亡》）是日本TBS電視臺于2018年1月12日在日本開播的醫(yī)學(xué)懸疑劇，講述了在“非自然死亡原因研究所”任職的法醫(yī)三澄美琴和同事們探查死者真正死因的故事。該劇總共10集，每集時長在45分鐘左右，首尾兩集稍長，但最長不超過1個小時，以“主線結(jié)構(gòu)+

華語電影《嘉年華》講述了旅館清潔工偶然成為一個兒童性侵案件的唯一目擊者，因為私利選擇沉默，因為覺醒和欺壓選擇站出來，但是案件依然再生波折的故事。電影以兒童性侵為切入點(diǎn)、兩個女孩的經(jīng)歷為主故事線、雙女性視角、冷靜而不失力度的敘事，聚焦未成年少女在成長過程中面對的困境和社會惡意的

《東京女子圖鑒》是日本2016播出的根據(jù)同名漫畫改編的網(wǎng)絡(luò)劇，講述自小向往大城市生活的女主人公齊藤綾（水川麻美飾）大學(xué)畢業(yè)后來到東京后20年的生活?！侗本┡訄D鑒》（下文簡稱《北京》）則是由《東京女子圖鑒》（下文簡稱《東京》）版權(quán)方渡邊娛樂和東京日歷株式會社正版授權(quán)優(yōu)酷，由張

近幾年，作為印度最大的電影生產(chǎn)基地“寶萊塢”出品了不少在本土以及海外都頗受歡迎和肯定的作品，無論是拍攝技巧、主題表現(xiàn)還是演員表演都獲得了一致好評。這些影片不僅收獲了高票房，更是博得了世界影壇的關(guān)注，在海外電影市場占據(jù)了一席之地。寶萊塢電影以音樂片為主，但縱觀近幾年的影片不難發(fā)

隨著文化水平的提高，人們對軍旅題材影視劇提出了更高層次的要求，隨之而來的是軍旅題材影視劇的數(shù)量井噴。但當(dāng)前，頻頻出現(xiàn)一些劇情庸俗、內(nèi)容濫情的“神劇”。因此，我們需要對國產(chǎn)軍旅題材影視劇創(chuàng)作的表現(xiàn)手法和功能進(jìn)行辨析。一、國產(chǎn)軍旅題材影視劇的主要表現(xiàn)手法（一）敘事手法1.成長敘事

電影《年輕的維多利亞》給人最深刻的印象是女王與阿爾伯特親王的浪漫愛情。盡管在劇情上這是一部政治與愛情并存的故事，但是為我們所回味的依然是一位青春妙齡少女對愛情的憧憬與追求，這樣的故事結(jié)構(gòu)也正一針見血的應(yīng)了片題。這部由英國Momentum Pictures公司發(fā)行，由讓-馬克·

本文從新興的低碳美學(xué)角度入手，通過深入理解低碳美學(xué)含義和界定范圍后，著重分析張藝謀電影“平民三部曲”的畫面敘事。在低碳標(biāo)準(zhǔn)下，畫面作為電影敘事必不可少的組成成分，不論其直觀上的視覺享受還是深層次思想和社會問題表達(dá)，都會激發(fā)觀者抒發(fā)自由情感，之后影響心態(tài)甚至行動。因此本文立足于

“從前的日色變得慢/車,馬,郵件都慢/一生只夠/愛一個人”，這不單純是一首抒情詩（木心詩歌《從前慢》），更是廣告運(yùn)用“慢”訴求方式給快生活中被異化人們的一張溫情脈脈的治愈系創(chuàng)可貼。盡管技術(shù)提高了效率，節(jié)約了人們的時間，表面上呈現(xiàn)為“快”，但事實上，人們的時間卻被新技術(shù)和新媒體

由真實事件改編的非虛構(gòu)類電影蓬勃發(fā)展，佳作層出不窮，這類電影在世界電影歷史舞臺上似乎占據(jù)了一席之地，非虛構(gòu)也成為了當(dāng)下非常時髦的商業(yè)名詞。本文梳理了非虛構(gòu)寫作的歷史，以及探討了非虛構(gòu)電影的題材特征，主要包括：公共性、平民性、反思性等特征，這些特征也是非虛構(gòu)類電影獲得成功的重要

日本NHK是日本放送協(xié)會的簡稱，其出品的紀(jì)錄片《窮忙族》系列拍攝于2007年，展現(xiàn)日本日益增多的窮忙一族的生活狀況和社會問題。所謂窮忙族是指雖然有工作，但生活水平卻處于生活保護(hù)水平線以下的人們。生活在保護(hù)水準(zhǔn)以下的家庭，約占日本家庭總數(shù)的十分之一，據(jù)統(tǒng)計有400萬戶或者更多。