華語電影《嘉年華》講述了旅館清潔工偶然成為一個兒童性侵案件的唯一目擊者，因?yàn)樗嚼x擇沉默，因?yàn)橛X醒和欺壓選擇站出來，但是案件依然再生波折的故事。電影以兒童性侵為切入點(diǎn)、兩個女孩的經(jīng)歷為主故事線、雙女性視角、冷靜而不失力度的敘事，聚焦未成年少女在成長過程中面對的困境和社會惡意的

《東京女子圖鑒》是日本2016播出的根據(jù)同名漫畫改編的網(wǎng)絡(luò)劇，講述自小向往大城市生活的女主人公齊藤綾（水川麻美飾）大學(xué)畢業(yè)后來到東京后20年的生活。《北京女子圖鑒》（下文簡稱《北京》）則是由《東京女子圖鑒》（下文簡稱《東京》）版權(quán)方渡邊娛樂和東京日歷株式會社正版授權(quán)優(yōu)酷，由張

近幾年，作為印度最大的電影生產(chǎn)基地“寶萊塢”出品了不少在本土以及海外都頗受歡迎和肯定的作品，無論是拍攝技巧、主題表現(xiàn)還是演員表演都獲得了一致好評。這些影片不僅收獲了高票房，更是博得了世界影壇的關(guān)注，在海外電影市場占據(jù)了一席之地。寶萊塢電影以音樂片為主，但縱觀近幾年的影片不難發(fā)

隨著文化水平的提高，人們對軍旅題材影視劇提出了更高層次的要求，隨之而來的是軍旅題材影視劇的數(shù)量井噴。但當(dāng)前，頻頻出現(xiàn)一些劇情庸俗、內(nèi)容濫情的“神劇”。因此，我們需要對國產(chǎn)軍旅題材影視劇創(chuàng)作的表現(xiàn)手法和功能進(jìn)行辨析。一、國產(chǎn)軍旅題材影視劇的主要表現(xiàn)手法（一）敘事手法1.成長敘事

電影《年輕的維多利亞》給人最深刻的印象是女王與阿爾伯特親王的浪漫愛情。盡管在劇情上這是一部政治與愛情并存的故事，但是為我們所回味的依然是一位青春妙齡少女對愛情的憧憬與追求，這樣的故事結(jié)構(gòu)也正一針見血的應(yīng)了片題。這部由英國Momentum Pictures公司發(fā)行，由讓-馬克·

本文從新興的低碳美學(xué)角度入手，通過深入理解低碳美學(xué)含義和界定范圍后，著重分析張藝謀電影“平民三部曲”的畫面敘事。在低碳標(biāo)準(zhǔn)下，畫面作為電影敘事必不可少的組成成分，不論其直觀上的視覺享受還是深層次思想和社會問題表達(dá)，都會激發(fā)觀者抒發(fā)自由情感，之后影響心態(tài)甚至行動。因此本文立足于

“從前的日色變得慢/車,馬,郵件都慢/一生只夠/愛一個人”，這不單純是一首抒情詩（木心詩歌《從前慢》），更是廣告運(yùn)用“慢”訴求方式給快生活中被異化人們的一張溫情脈脈的治愈系創(chuàng)可貼。盡管技術(shù)提高了效率，節(jié)約了人們的時間，表面上呈現(xiàn)為“快”，但事實(shí)上，人們的時間卻被新技術(shù)和新媒體

由真實(shí)事件改編的非虛構(gòu)類電影蓬勃發(fā)展，佳作層出不窮，這類電影在世界電影歷史舞臺上似乎占據(jù)了一席之地，非虛構(gòu)也成為了當(dāng)下非常時髦的商業(yè)名詞。本文梳理了非虛構(gòu)寫作的歷史，以及探討了非虛構(gòu)電影的題材特征，主要包括：公共性、平民性、反思性等特征，這些特征也是非虛構(gòu)類電影獲得成功的重要

日本NHK是日本放送協(xié)會的簡稱，其出品的紀(jì)錄片《窮忙族》系列拍攝于2007年，展現(xiàn)日本日益增多的窮忙一族的生活狀況和社會問題。所謂窮忙族是指雖然有工作，但生活水平卻處于生活保護(hù)水平線以下的人們。生活在保護(hù)水準(zhǔn)以下的家庭，約占日本家庭總數(shù)的十分之一，據(jù)統(tǒng)計有400萬戶或者更多。

電影作為一種從西方舶來的“玩意兒”，自引進(jìn)之初就常常與中國特有的戲曲、戲劇并置在一起，“影戲”這個獨(dú)具中國風(fēng)味的名稱沿用了相當(dāng)長一段時間。經(jīng)由第一代導(dǎo)演拓荒式的嘗試，以費(fèi)穆為代表的第二代導(dǎo)演在戰(zhàn)火硝煙的年代熱情昂揚(yáng)地探索電影表達(dá)的無限可能性。在此過程中，費(fèi)穆成為了開創(chuàng)中國民族

新世紀(jì)以來，國產(chǎn)藝術(shù)電影的發(fā)展在商業(yè)浪潮沖擊下舉步維艱。第五代導(dǎo)演集體向商業(yè)類型靠攏，第六代導(dǎo)演依舊徘徊在體制的邊緣，層出不窮的新生代導(dǎo)演則在藝術(shù)追求和商業(yè)需求之間自行尋找著合適的定位，80后青年導(dǎo)演李?，B就站在了藝術(shù)電影導(dǎo)演的行列。他的電影《告訴他們我乘白鶴去了》和《家在水

《明星大偵探》改版于韓國綜藝節(jié)目《犯罪現(xiàn)場》，在保留了原版優(yōu)點(diǎn)的情況下盡可能的做出了一些本土化改造。作為一檔推理類真人秀節(jié)目，播出三季以來點(diǎn)擊量已高達(dá)1.8億，累計播放量突破60億。在真人秀節(jié)目不斷增多且同質(zhì)化嚴(yán)重的背景下，《明星大偵探》用吸引人的故事和展開方式、完整的推理思

伴隨社會的高速發(fā)展與巨大變革，日本進(jìn)入“后工業(yè)化”階段，維護(hù)本民族自我認(rèn)同的文化傳統(tǒng)遭受到現(xiàn)代化的挑戰(zhàn)，文化傳統(tǒng)的地域性也受到同質(zhì)化的威脅。“源自西方的現(xiàn)代性迫使我們不得不接受一種我們陌生的全球性、普適性的價值體系、制度安排與生活方式?！?。在電影這種視覺文化的表現(xiàn)上，就是大都

蒙太奇起初是作為一種電影語言、電影剪輯手法而存在，隨著蒙太奇的廣泛推廣與應(yīng)用，其逐步成為了影視創(chuàng)作中的一種重要思維模式?，F(xiàn)蒙太奇已發(fā)展成為一個相對成熟的理論體系，在影視創(chuàng)作當(dāng)中也常見蒙太奇手法的藝術(shù)作品。蒙太奇手法的應(yīng)用有利推動作品的情節(jié)發(fā)展，抓住作品的重要細(xì)節(jié)，是影視創(chuàng)作過

在以女性為主導(dǎo)的護(hù)膚品市場，琳瑯滿目的產(chǎn)品吸引著不同的消費(fèi)群體，而包裝設(shè)計是最為直觀的影響女性消費(fèi)群體購買產(chǎn)品的因素，本文從女性消費(fèi)視角出發(fā)，針對漳州片仔癀藥業(yè)股份有限公司旗下的福建片仔癀化妝品有限公司的護(hù)膚品的包裝設(shè)計進(jìn)行研究，分析女性消費(fèi)視角對國產(chǎn)護(hù)膚品包裝設(shè)計的影響。一

電影《百鳥朝鳳》由第四代導(dǎo)演吳天明執(zhí)導(dǎo)，于2016年5月6日上映?！栋嬴B朝鳳》講述了陜西一個叫做無雙鎮(zhèn)的小村落里，吹嗩吶這種傳之久遠(yuǎn)的民間藝術(shù)，絕不僅僅是娛樂，更具有意味的是它在辦喪事時是對遠(yuǎn)行故去者的一種人生評價——道德平庸者只吹兩臺中等的吹四臺，上等者吹八臺，德高望重者才

提起方言在電影中的運(yùn)用并不陌生，無論是二十世紀(jì)三十年代時《一江春水向東流》、《烏鴉與麻雀》中將方言作為一種笑料點(diǎn)綴在劇情中，或是六十年代時中國的第一部方言電影《抓壯丁》里所有的角色講四川方言，電影創(chuàng)作對于方言的運(yùn)用并不陌生。雖然中間一段時間國家對于普通話推廣工作的影響，方言電

馮小剛并非科班出身，先從事美術(shù)行業(yè)而后進(jìn)入影視圈，豐富的生活經(jīng)驗(yàn)使他的作品非常接地氣，總能獲得不俗的票房成績。他的作品總是充滿著鮮明的思辨色彩，在表述故事的同時又具有一定的象征性和隱喻性。同時，從馮小剛導(dǎo)演的一系列作品中我們可以看到，他非常擅長在自己的電影中對中國文化進(jìn)行反思

作為中國電影新生力量的代表人物，董越導(dǎo)演的處女新作《暴雪將至》不僅讓演員段奕宏獲得了“東京影帝”的美譽(yù)，更以黑馬姿態(tài)獲得了第30屆東京國際電影節(jié)的最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎。對于采取評審團(tuán)制的“東京電影節(jié)”而言，獲獎與否自然與其評選標(biāo)準(zhǔn)和評審們的藝術(shù)趣味密切相關(guān)，具有一定的偶然性 ；但是

聲音，作為人們生活中最重要的交流工具，卻一直被我們忽視。在我們的日常生活中，人與人交流最必不可缺的就是聲音。在電視作品中，良好的聲音塑造可以有效的加強(qiáng)情感流露、氣氛烘托、思想傳達(dá)，能夠讓受眾感到更加的真實(shí)和親切。因此，“沒有聲音，再好的戲也出不來”并不僅僅是一句夸大其詞的廣告