剪輯與人物形象塑造——以電影《這個(gè)殺手不太冷》為例

剪輯，即將影片制作中所拍攝的大量素材，經(jīng)過(guò)選擇、取舍、分解與組接，最終完成一個(gè)連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的作品。剪輯既是影片制作工藝過(guò)程中一項(xiàng)必不可少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中所進(jìn)行的最后一次再創(chuàng)作。 

人物形象塑造是影視作品的重要一環(huán)，隨著剪輯的不斷發(fā)展，我們可以看到剪輯對(duì)人物形象塑造的作用越來(lái)越突出，尤其是蒙太奇理念的發(fā)展，使得剪輯對(duì)人物形象的塑造產(chǎn)生重要影響。例如對(duì)比式蒙太奇，通過(guò)兩種形象的對(duì)列常?？梢允蛊渲心骋痪唧w形象更加鮮明生動(dòng)突出。從剪輯的發(fā)展歷程來(lái)看蒙太奇理念與長(zhǎng)鏡頭一起，給創(chuàng)作者提供了廣闊的表情達(dá)意的自由，使得影視作品中的的人物形象更加豐滿(mǎn)并對(duì)其產(chǎn)生越來(lái)越重要的影響。

電影《這個(gè)殺手不太冷》講述了一個(gè)職業(yè)殺手與小女孩之間的感人故事。主要人物如下：

  1.溫情殺手里昂

影片主人公里昂是一個(gè)沉默寡言、冷酷孤獨(dú)的人。他有一份特殊的工作——職業(yè)殺手。他一個(gè)人從意大利來(lái)到紐約這座大城市謀生，與周?chē)囊磺兴坪醵几窀癫蝗?，他深居?jiǎn)出，沒(méi)有朋友。

  2.冷血警察史丹

警察應(yīng)該是社會(huì)公平正義的捍衛(wèi)者和保護(hù)神，然而史丹卻是個(gè)十足的壞蛋。他喜歡高雅的古典音樂(lè)但又殘酷冷漠，他身為一個(gè)緝毒警察卻私下干著販賣(mài)毒品的勾當(dāng)，并且他情緒易失控，心理扭曲。 

  3.“問(wèn)題女孩”瑪?shù)贍栠_(dá)

住在里昂隔壁的瑪?shù)贍栠_(dá)年僅十二歲，生活在一個(gè)缺少關(guān)愛(ài)的家庭里，經(jīng)常被家人虐待，身上總是帶著傷，抽煙、說(shuō)謊、說(shuō)臟話(huà)，有著她這個(gè)年紀(jì)不應(yīng)該有的成熟。 

一、剪輯如何幫助塑造人物形象

（一）里昂

  1.特寫(xiě)鏡頭側(cè)面表現(xiàn)里昂執(zhí)行任務(wù)時(shí)的干脆果斷和冷酷

在里昂執(zhí)行任務(wù)的一系列鏡頭中，毒販們?cè)谶€沒(méi)看到里昂影子時(shí)就一個(gè)接一個(gè)地消失在畫(huà)面中，剩下的毒販們?nèi)诵幕袒蹋~頭不斷滲出的汗水和緊張的神情透露出里昂的可怕。和毒販頭目正面交鋒的場(chǎng)景：透過(guò)彈孔望向毒販頭目的眼睛，毒販頭目慌亂地?fù)艽螂娫?huà)求救，里昂卻又突然出現(xiàn)在毒販背后。這樣一系列的場(chǎng)景足以向觀(guān)眾說(shuō)明里昂就是這樣一個(gè)頂尖的殺手。 

此外，值得注意的一點(diǎn)是影片開(kāi)場(chǎng)十分鐘觀(guān)眾還沒(méi)看清楚里昂的面孔，只是從一些局部特寫(xiě)鏡頭來(lái)了解他，例如在里昂出場(chǎng)時(shí)，畫(huà)面中先是出現(xiàn)一雙粗糙的手掌握著一杯牛奶，接著是里昂臉部的局部特寫(xiě)，戴著黑色圓框墨鏡，執(zhí)行任務(wù)時(shí)也只能看到里昂一閃而過(guò)的身影，這些鏡頭為殺手里昂增添了神秘感。

  2.音樂(lè)與鏡頭的巧妙結(jié)合展現(xiàn)人物形象

里昂外出回家時(shí)在走廊遇到瑪?shù)贍栠_(dá)有了簡(jiǎn)短的交流，此時(shí)的音樂(lè)是舒緩輕快的，而當(dāng)他回到自己家中時(shí)，背景音樂(lè)是緩慢而略帶悲傷的。里昂關(guān)上窗戶(hù)拉上窗簾，脫掉外套去淋浴，動(dòng)作遲緩，淋浴過(guò)后坐在桌前略有所思，喝下一杯牛奶，然后去熨燙衣服，接著就是去小心翼翼地擦拭著家中的一盆蘭花。一切過(guò)后，里昂將一把手槍放在桌上，自己坐在沙發(fā)上，戴上墨鏡，關(guān)燈睡覺(jué)。從這一畫(huà)面我們能深深地感受到里昂孤寂的內(nèi)心和職業(yè)所造成的強(qiáng)烈的警惕感。在影片中間部分，里昂和瑪?shù)贍栠_(dá)搬到新的住處，在進(jìn)入旅館房間時(shí)，里昂在房間里四處走動(dòng)，檢查著房間的一切，警惕地搜尋著任何可疑的現(xiàn)象，此時(shí)的音樂(lè)是密集的鼓點(diǎn)敲擊，直到確認(rèn)沒(méi)有異常里昂才在沙發(fā)上坐下，這時(shí)音樂(lè)也戛然而止，這一畫(huà)面反映了里昂作為一個(gè)殺手時(shí)刻保持著警惕，十分謹(jǐn)慎。在里昂和瑪?shù)贍栠_(dá)接下來(lái)的相處中，手風(fēng)琴和其他樂(lè)器的混響，給影片營(yíng)造出一種輕快明亮的氛圍，一改影片前面部分緊張陰郁的基調(diào)，表明里昂的世界在小女孩的闖入之后有了新的希望。他們一起游戲打鬧，里昂也終于可以像正常人一樣生活，他可以放心地睡在床上。此時(shí)的里昂和那個(gè)在執(zhí)行任務(wù)時(shí)果敢殺伐的里昂是截然不同的，和瑪?shù)贍栠_(dá)生活在一起的里昂變得更有人情味。

  3.獨(dú)特象征物的反復(fù)出現(xiàn)側(cè)面反映人物形象

影片中多次出現(xiàn)的那盆銀皇后是里昂的化身，象征著里昂對(duì)美好生活的渴望。里昂將它視為自己的朋友，因?yàn)樗鼜牟话l(fā)問(wèn)，只會(huì)默默陪在他身旁?，?shù)贍栠_(dá)對(duì)里昂說(shuō)把它栽在土壤里它才能夠更好地生長(zhǎng)，里昂低頭不語(yǔ)，只是默默地擦拭著銀皇后的葉子。這是一盆無(wú)根的植物，就像里昂自己一樣在紐約這座大城市里無(wú)所依靠，沒(méi)有安定的生活。影片最后，瑪?shù)贍栠_(dá)在里昂死后獨(dú)自帶著里昂最心愛(ài)的銀皇后回到學(xué)校上學(xué)，并將它栽在土壤里，暗示著里昂在這個(gè)城市里終于有了歸處。 

  4.主觀(guān)鏡頭的運(yùn)用突出人物的悲壯感

影片結(jié)尾里昂冒充警察一步一步走向大樓出口的時(shí)候運(yùn)用的就是主觀(guān)鏡頭，明亮的出口就在前方，里昂拖著受傷的身軀艱難地朝著出口走去，這時(shí)畫(huà)面突然慢慢傾倒最后倒地，畫(huà)面變得明亮，暗示著里昂最終也沒(méi)能走出這棟大樓，此時(shí)的音樂(lè)是悲壯的。這種主觀(guān)鏡頭的應(yīng)用，將復(fù)雜思維、內(nèi)心感受用視覺(jué)的主觀(guān)來(lái)反映，將觀(guān)眾帶入角色本身，感受角色的魅力，達(dá)到入情入戲的效果。

（二）史丹

  1.面部特寫(xiě)和俯拍鏡頭的運(yùn)用表現(xiàn)人物的扭曲

反派史丹首次出場(chǎng)時(shí)，畫(huà)面出現(xiàn)了一雙棕色的皮鞋，一個(gè)西裝革履戴著耳機(jī)不斷晃動(dòng)腦袋的男人背對(duì)著鏡頭。特寫(xiě)鏡頭顯示的是史丹湊近瑪?shù)贍栠_(dá)的父親，這時(shí)從父親的神情和額頭不斷滲出的汗水可以看出他有多么恐懼和害怕，也從側(cè)面反映出史丹的可怕。史丹第二次出現(xiàn)在瑪?shù)贍栠_(dá)家時(shí)，我們可以看到先是他的五個(gè)手下一個(gè)接一個(gè)登場(chǎng)，最后史丹出現(xiàn)，他停在走廊里，掏出一個(gè)小盒子在耳邊晃了幾下，畫(huà)面出現(xiàn)他的手部特寫(xiě)，盒子里裝的是幾顆綠色的膠囊，他拿出一顆吃了下去。接著就是一個(gè)俯拍鏡頭，對(duì)準(zhǔn)的是史丹的臉部，表現(xiàn)的是他猙獰的神情。從這里我們就能看出史丹這個(gè)人物的扭曲和不正常。

 2.音樂(lè)與場(chǎng)景的結(jié)合表現(xiàn)人物瘋狂冷血

行動(dòng)開(kāi)始之前，史丹對(duì)他的其中一個(gè)手下說(shuō)，他喜歡這暴風(fēng)雨前的平靜，這讓他想起貝多芬的《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，然后史丹拿起長(zhǎng)槍?zhuān)戎?jié)奏，打著拍子像是演奏樂(lè)曲一般扣動(dòng)扳機(jī)。接下來(lái)的畫(huà)面是史丹像什么也沒(méi)發(fā)生過(guò)一樣和瑪?shù)贍栠_(dá)的父親談?wù)撈鹭惗喾业囊魳?lè)，說(shuō)到激動(dòng)處還做起彈鋼琴的動(dòng)作。一系列的畫(huà)面反映出人物的瘋狂和冷血。

（三）瑪?shù)贍栠_(dá)

輕快明朗的音樂(lè)聲中，瑪?shù)贍栠_(dá)首次出現(xiàn)，她穿著印著卡通圖案的褲子和圓頭皮鞋，戴著黑色項(xiàng)圈，凌亂的齊耳短發(fā)，稚嫩的臉上還帶著淤青，熟練地抽著煙。這一系列特寫(xiě)鏡頭向我們展示出小女孩的與眾不同，為后面情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆。當(dāng)里昂詢(xún)問(wèn)她臉上的傷是怎么回事時(shí)，特寫(xiě)鏡頭里瑪?shù)贍栠_(dá)緩緩低下頭讓頭發(fā)遮住淤青說(shuō)是從自行車(chē)上摔下來(lái)的，然而從后面的情節(jié)我們可以得知她說(shuō)了謊，她臉上的傷是被家人打的。從這里我們可以看出瑪?shù)贍栠_(dá)倔強(qiáng)的性格，她不想被人同情。接下來(lái)導(dǎo)演還特意安排了瑪?shù)贍栠_(dá)接到學(xué)校老師打來(lái)的電話(huà)這一場(chǎng)景，她冒充繼母說(shuō)她自己已經(jīng)死了，這時(shí)的背景音樂(lè)是沉重悲傷的，鏡頭緩慢推進(jìn)瑪?shù)贍栠_(dá)的臉部特寫(xiě)，她說(shuō)這句話(huà)時(shí)眼眶里涌現(xiàn)的淚水和絕望的表情，讓觀(guān)眾不禁為這個(gè)年幼的孩子感到心痛。童年的生活應(yīng)該是單純快樂(lè)的，然而瑪?shù)贍栠_(dá)卻沒(méi)有感受到家庭絲毫的溫暖，所以她叛逆任性、抽煙、說(shuō)謊、逃學(xué)。

二、啟示

（一）注意音樂(lè)音響與鏡頭的巧妙結(jié)合

在《這個(gè)殺手不太冷》這部電影中，我們能深刻體會(huì)到音樂(lè)對(duì)人物形象的刻畫(huà)和對(duì)情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)。音樂(lè)在電影中更具有思想性，它超越了畫(huà)面的具體情境，以一種更高的、超脫世俗的角度去表現(xiàn)，創(chuàng)作出獨(dú)特的哲學(xué)意境，這是音樂(lè)賦予電影的一種精神力量。

此外，影片深邃的的人文內(nèi)涵需要觀(guān)影者主動(dòng)思考也需要被動(dòng)引導(dǎo)，而音樂(lè)又恰好充當(dāng)了這一角色。音樂(lè)的引導(dǎo)性對(duì)影片深層次的解讀起著重要作用，觀(guān)影者因此可以獲得更多的審美體驗(yàn)，從情感感知上升到哲理狀態(tài)的層面。所以當(dāng)片尾那首著名的《Shape of my heart》響起時(shí)，音樂(lè)的感染效果被放大到極致，聽(tīng)者聞之落淚，不禁回憶起片中男女主人公相處的種種過(guò)往，將電影的主題升華。

（二）靈活運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭刻畫(huà)人物形象

特寫(xiě)鏡頭在刻畫(huà)人物形象，表現(xiàn)人物情緒與心理狀態(tài)方面起著重要作用。從《這個(gè)殺手不太冷》中我們可以看到，在每個(gè)主要人物出場(chǎng)的時(shí)候，都是角色的局部特寫(xiě)鏡頭。例如里昂出場(chǎng)時(shí)，戴著黑色墨鏡的局部特寫(xiě)和粗糙手掌的特寫(xiě)，暗示了人物的職業(yè)。瑪?shù)贍栠_(dá)出場(chǎng)時(shí)，受傷臉部的特寫(xiě)，手里拿著香煙的特寫(xiě)，暗示人物不幸的生活。史丹出場(chǎng)時(shí)，棕色的一塵不染的皮鞋和戴著耳機(jī)不斷晃動(dòng)腦袋的特寫(xiě)，表明人物的身份和愛(ài)好。當(dāng)然，特寫(xiě)鏡頭的運(yùn)用還是要靈活，它要和其他鏡頭結(jié)合起來(lái)使用才能達(dá)到理想的效果。

（三）電影中象征物的強(qiáng)調(diào)有助于豐富人物形象

“意象在電影中往往身兼數(shù)職，它可以作為時(shí)代背景和人物性格與身份的象征物，用以充當(dāng)工具性的道具，有時(shí)又可以暗示情節(jié)與人物命運(yùn)的發(fā)展變化，用來(lái)充當(dāng)敘事道具”。在《這個(gè)殺手不太冷》中里昂最心愛(ài)的那盆銀皇后其實(shí)就代表著他自身，這種象征物的運(yùn)用有助于豐富里昂的人物形象。但是，我們不能為了象征而在敘事之外強(qiáng)加一個(gè)象征物，那種游離于敘事之外的象征物不僅不能為影片增添新的意蘊(yùn)與升華反而是會(huì)破壞或影響原有的敘事鏈條或讓觀(guān)眾陷入疑團(tuán)。 

三、結(jié)語(yǔ)

剪輯是影視作品的二度創(chuàng)作，人物形象塑造是電影成功的重要一環(huán)，許多電影都致力于塑造個(gè)性鮮明、栩栩如生的人物形象，這兩者的完美結(jié)合才能使電影成為優(yōu)秀影片?！哆@個(gè)殺手不太冷》中的殺手里昂、小女孩瑪?shù)贍栠_(dá)以及反派警察史丹都給觀(guān)眾留下深刻的印象，電影中的配樂(lè)與鏡頭的完美配合，以及張弛有度的剪輯節(jié)奏都是電影必不可缺的因素，這也是經(jīng)典電影之所以成為經(jīng)典的原因。

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