剪輯與人物形象塑造——以電影《這個殺手不太冷》為例

剪輯，即將影片制作中所拍攝的大量素材，經(jīng)過選擇、取舍、分解與組接，最終完成一個連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的作品。剪輯既是影片制作工藝過程中一項必不可少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過程中所進行的最后一次再創(chuàng)作。 

人物形象塑造是影視作品的重要一環(huán)，隨著剪輯的不斷發(fā)展，我們可以看到剪輯對人物形象塑造的作用越來越突出，尤其是蒙太奇理念的發(fā)展，使得剪輯對人物形象的塑造產(chǎn)生重要影響。例如對比式蒙太奇，通過兩種形象的對列常?？梢允蛊渲心骋痪唧w形象更加鮮明生動突出。從剪輯的發(fā)展歷程來看蒙太奇理念與長鏡頭一起，給創(chuàng)作者提供了廣闊的表情達意的自由，使得影視作品中的的人物形象更加豐滿并對其產(chǎn)生越來越重要的影響。

電影《這個殺手不太冷》講述了一個職業(yè)殺手與小女孩之間的感人故事。主要人物如下：

  1.溫情殺手里昂

影片主人公里昂是一個沉默寡言、冷酷孤獨的人。他有一份特殊的工作——職業(yè)殺手。他一個人從意大利來到紐約這座大城市謀生，與周圍的一切似乎都格格不入，他深居簡出，沒有朋友。

  2.冷血警察史丹

警察應(yīng)該是社會公平正義的捍衛(wèi)者和保護神，然而史丹卻是個十足的壞蛋。他喜歡高雅的古典音樂但又殘酷冷漠，他身為一個緝毒警察卻私下干著販賣毒品的勾當，并且他情緒易失控，心理扭曲。 

  3.“問題女孩”瑪?shù)贍栠_

住在里昂隔壁的瑪?shù)贍栠_年僅十二歲，生活在一個缺少關(guān)愛的家庭里，經(jīng)常被家人虐待，身上總是帶著傷，抽煙、說謊、說臟話，有著她這個年紀不應(yīng)該有的成熟。 

一、剪輯如何幫助塑造人物形象

（一）里昂

  1.特寫鏡頭側(cè)面表現(xiàn)里昂執(zhí)行任務(wù)時的干脆果斷和冷酷

在里昂執(zhí)行任務(wù)的一系列鏡頭中，毒販們在還沒看到里昂影子時就一個接一個地消失在畫面中，剩下的毒販們?nèi)诵幕袒?，額頭不斷滲出的汗水和緊張的神情透露出里昂的可怕。和毒販頭目正面交鋒的場景：透過彈孔望向毒販頭目的眼睛，毒販頭目慌亂地撥打電話求救，里昂卻又突然出現(xiàn)在毒販背后。這樣一系列的場景足以向觀眾說明里昂就是這樣一個頂尖的殺手。 

此外，值得注意的一點是影片開場十分鐘觀眾還沒看清楚里昂的面孔，只是從一些局部特寫鏡頭來了解他，例如在里昂出場時，畫面中先是出現(xiàn)一雙粗糙的手掌握著一杯牛奶，接著是里昂臉部的局部特寫，戴著黑色圓框墨鏡，執(zhí)行任務(wù)時也只能看到里昂一閃而過的身影，這些鏡頭為殺手里昂增添了神秘感。

  2.音樂與鏡頭的巧妙結(jié)合展現(xiàn)人物形象

里昂外出回家時在走廊遇到瑪?shù)贍栠_有了簡短的交流，此時的音樂是舒緩輕快的，而當他回到自己家中時，背景音樂是緩慢而略帶悲傷的。里昂關(guān)上窗戶拉上窗簾，脫掉外套去淋浴，動作遲緩，淋浴過后坐在桌前略有所思，喝下一杯牛奶，然后去熨燙衣服，接著就是去小心翼翼地擦拭著家中的一盆蘭花。一切過后，里昂將一把手槍放在桌上，自己坐在沙發(fā)上，戴上墨鏡，關(guān)燈睡覺。從這一畫面我們能深深地感受到里昂孤寂的內(nèi)心和職業(yè)所造成的強烈的警惕感。在影片中間部分，里昂和瑪?shù)贍栠_搬到新的住處，在進入旅館房間時，里昂在房間里四處走動，檢查著房間的一切，警惕地搜尋著任何可疑的現(xiàn)象，此時的音樂是密集的鼓點敲擊，直到確認沒有異常里昂才在沙發(fā)上坐下，這時音樂也戛然而止，這一畫面反映了里昂作為一個殺手時刻保持著警惕，十分謹慎。在里昂和瑪?shù)贍栠_接下來的相處中，手風琴和其他樂器的混響，給影片營造出一種輕快明亮的氛圍，一改影片前面部分緊張陰郁的基調(diào)，表明里昂的世界在小女孩的闖入之后有了新的希望。他們一起游戲打鬧，里昂也終于可以像正常人一樣生活，他可以放心地睡在床上。此時的里昂和那個在執(zhí)行任務(wù)時果敢殺伐的里昂是截然不同的，和瑪?shù)贍栠_生活在一起的里昂變得更有人情味。

  3.獨特象征物的反復(fù)出現(xiàn)側(cè)面反映人物形象

影片中多次出現(xiàn)的那盆銀皇后是里昂的化身，象征著里昂對美好生活的渴望。里昂將它視為自己的朋友，因為它從不發(fā)問，只會默默陪在他身旁?，?shù)贍栠_對里昂說把它栽在土壤里它才能夠更好地生長，里昂低頭不語，只是默默地擦拭著銀皇后的葉子。這是一盆無根的植物，就像里昂自己一樣在紐約這座大城市里無所依靠，沒有安定的生活。影片最后，瑪?shù)贍栠_在里昂死后獨自帶著里昂最心愛的銀皇后回到學校上學，并將它栽在土壤里，暗示著里昂在這個城市里終于有了歸處。 

  4.主觀鏡頭的運用突出人物的悲壯感

影片結(jié)尾里昂冒充警察一步一步走向大樓出口的時候運用的就是主觀鏡頭，明亮的出口就在前方，里昂拖著受傷的身軀艱難地朝著出口走去，這時畫面突然慢慢傾倒最后倒地，畫面變得明亮，暗示著里昂最終也沒能走出這棟大樓，此時的音樂是悲壯的。這種主觀鏡頭的應(yīng)用，將復(fù)雜思維、內(nèi)心感受用視覺的主觀來反映，將觀眾帶入角色本身，感受角色的魅力，達到入情入戲的效果。

（二）史丹

  1.面部特寫和俯拍鏡頭的運用表現(xiàn)人物的扭曲

反派史丹首次出場時，畫面出現(xiàn)了一雙棕色的皮鞋，一個西裝革履戴著耳機不斷晃動腦袋的男人背對著鏡頭。特寫鏡頭顯示的是史丹湊近瑪?shù)贍栠_的父親，這時從父親的神情和額頭不斷滲出的汗水可以看出他有多么恐懼和害怕，也從側(cè)面反映出史丹的可怕。史丹第二次出現(xiàn)在瑪?shù)贍栠_家時，我們可以看到先是他的五個手下一個接一個登場，最后史丹出現(xiàn)，他停在走廊里，掏出一個小盒子在耳邊晃了幾下，畫面出現(xiàn)他的手部特寫，盒子里裝的是幾顆綠色的膠囊，他拿出一顆吃了下去。接著就是一個俯拍鏡頭，對準的是史丹的臉部，表現(xiàn)的是他猙獰的神情。從這里我們就能看出史丹這個人物的扭曲和不正常。

 2.音樂與場景的結(jié)合表現(xiàn)人物瘋狂冷血

行動開始之前，史丹對他的其中一個手下說，他喜歡這暴風雨前的平靜，這讓他想起貝多芬的《暴風雨奏鳴曲》，然后史丹拿起長槍，踩著節(jié)奏，打著拍子像是演奏樂曲一般扣動扳機。接下來的畫面是史丹像什么也沒發(fā)生過一樣和瑪?shù)贍栠_的父親談?wù)撈鹭惗喾业囊魳?，說到激動處還做起彈鋼琴的動作。一系列的畫面反映出人物的瘋狂和冷血。

（三）瑪?shù)贍栠_

輕快明朗的音樂聲中，瑪?shù)贍栠_首次出現(xiàn)，她穿著印著卡通圖案的褲子和圓頭皮鞋，戴著黑色項圈，凌亂的齊耳短發(fā)，稚嫩的臉上還帶著淤青，熟練地抽著煙。這一系列特寫鏡頭向我們展示出小女孩的與眾不同，為后面情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆。當里昂詢問她臉上的傷是怎么回事時，特寫鏡頭里瑪?shù)贍栠_緩緩低下頭讓頭發(fā)遮住淤青說是從自行車上摔下來的，然而從后面的情節(jié)我們可以得知她說了謊，她臉上的傷是被家人打的。從這里我們可以看出瑪?shù)贍栠_倔強的性格，她不想被人同情。接下來導演還特意安排了瑪?shù)贍栠_接到學校老師打來的電話這一場景，她冒充繼母說她自己已經(jīng)死了，這時的背景音樂是沉重悲傷的，鏡頭緩慢推進瑪?shù)贍栠_的臉部特寫，她說這句話時眼眶里涌現(xiàn)的淚水和絕望的表情，讓觀眾不禁為這個年幼的孩子感到心痛。童年的生活應(yīng)該是單純快樂的，然而瑪?shù)贍栠_卻沒有感受到家庭絲毫的溫暖，所以她叛逆任性、抽煙、說謊、逃學。

二、啟示

（一）注意音樂音響與鏡頭的巧妙結(jié)合

在《這個殺手不太冷》這部電影中，我們能深刻體會到音樂對人物形象的刻畫和對情節(jié)發(fā)展的推動。音樂在電影中更具有思想性，它超越了畫面的具體情境，以一種更高的、超脫世俗的角度去表現(xiàn)，創(chuàng)作出獨特的哲學意境，這是音樂賦予電影的一種精神力量。

此外，影片深邃的的人文內(nèi)涵需要觀影者主動思考也需要被動引導，而音樂又恰好充當了這一角色。音樂的引導性對影片深層次的解讀起著重要作用，觀影者因此可以獲得更多的審美體驗，從情感感知上升到哲理狀態(tài)的層面。所以當片尾那首著名的《Shape of my heart》響起時，音樂的感染效果被放大到極致，聽者聞之落淚，不禁回憶起片中男女主人公相處的種種過往，將電影的主題升華。

（二）靈活運用特寫鏡頭刻畫人物形象

特寫鏡頭在刻畫人物形象，表現(xiàn)人物情緒與心理狀態(tài)方面起著重要作用。從《這個殺手不太冷》中我們可以看到，在每個主要人物出場的時候，都是角色的局部特寫鏡頭。例如里昂出場時，戴著黑色墨鏡的局部特寫和粗糙手掌的特寫，暗示了人物的職業(yè)?，?shù)贍栠_出場時，受傷臉部的特寫，手里拿著香煙的特寫，暗示人物不幸的生活。史丹出場時，棕色的一塵不染的皮鞋和戴著耳機不斷晃動腦袋的特寫，表明人物的身份和愛好。當然，特寫鏡頭的運用還是要靈活，它要和其他鏡頭結(jié)合起來使用才能達到理想的效果。

（三）電影中象征物的強調(diào)有助于豐富人物形象

“意象在電影中往往身兼數(shù)職，它可以作為時代背景和人物性格與身份的象征物，用以充當工具性的道具，有時又可以暗示情節(jié)與人物命運的發(fā)展變化，用來充當敘事道具”。在《這個殺手不太冷》中里昂最心愛的那盆銀皇后其實就代表著他自身，這種象征物的運用有助于豐富里昂的人物形象。但是，我們不能為了象征而在敘事之外強加一個象征物，那種游離于敘事之外的象征物不僅不能為影片增添新的意蘊與升華反而是會破壞或影響原有的敘事鏈條或讓觀眾陷入疑團。 

三、結(jié)語

剪輯是影視作品的二度創(chuàng)作，人物形象塑造是電影成功的重要一環(huán)，許多電影都致力于塑造個性鮮明、栩栩如生的人物形象，這兩者的完美結(jié)合才能使電影成為優(yōu)秀影片?！哆@個殺手不太冷》中的殺手里昂、小女孩瑪?shù)贍栠_以及反派警察史丹都給觀眾留下深刻的印象，電影中的配樂與鏡頭的完美配合，以及張弛有度的剪輯節(jié)奏都是電影必不可缺的因素，這也是經(jīng)典電影之所以成為經(jīng)典的原因。

本文來源：《記者搖籃》：http://00559.cn/w/qk/22732.html