論我國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展現(xiàn)狀及解決策略

一、引言

中國傳統(tǒng)戲曲自誕生之來，經(jīng)歷了一段很長的輝煌時(shí)期，但隨著當(dāng)代社會(huì)的不斷發(fā)展，中國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展到今天卻成了一個(gè)小眾的群體活動(dòng)，對傳統(tǒng)戲曲青睞的觀眾越來越少，昔日的輝煌早已褪去，過去的眾星捧月已經(jīng)演變?yōu)楫?dāng)前的萬眾淡漠。中國傳統(tǒng)戲曲在我國面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，如何將我國傳統(tǒng)戲曲傳承并發(fā)揚(yáng)光大，使其在未來漫漫社會(huì)發(fā)展過程中依舊閃耀著耀眼的光芒是當(dāng)前社會(huì)所面臨的重要問題。

二、我國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展現(xiàn)狀

中國傳統(tǒng)戲曲不僅形式多樣而且具有精湛的表演技術(shù)，所演繹的內(nèi)容也非常貼近當(dāng)時(shí)人們的生活，所以在過去深受人們的青睞，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。然而，隨著時(shí)代的不斷演變，中國傳統(tǒng)戲曲受到了各種文化的沖擊，再加上自身沒有與時(shí)俱進(jìn)不斷創(chuàng)新，所以在當(dāng)代發(fā)展過程中面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。從當(dāng)前我國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展現(xiàn)狀來看，我國傳統(tǒng)戲曲存在著以下幾點(diǎn)問題：

（一）我國傳統(tǒng)戲曲缺乏商業(yè)價(jià)值。

我國實(shí)行的是社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)，在這一經(jīng)濟(jì)制度背景下，我國傳統(tǒng)戲曲要想屹立不倒，取得一定的發(fā)展就需要具有一定的商業(yè)價(jià)值。然而，從當(dāng)前的傳統(tǒng)戲曲票房售賣數(shù)量可以看出傳統(tǒng)戲曲觀眾大量缺失，缺失觀眾就意味著缺失商業(yè)價(jià)值，沒有廣闊的市場就不足以產(chǎn)生較大的經(jīng)濟(jì)利益。究其原因，就是因?yàn)閭鹘y(tǒng)戲曲沒有順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，以市場作為導(dǎo)向，根據(jù)不同的受眾群體來劃分戲曲，從而滿足觀眾的個(gè)性化需求。

（二）專業(yè)的戲曲人才出現(xiàn)斷層。

我國傳統(tǒng)戲曲在多元化時(shí)代背景下受到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，人們從過去單一的戲曲喜好到現(xiàn)在可以有更多方面的選擇。當(dāng)代人們生活壓力較大，每天都奔波于工作，工作之余他們往往會(huì)傾向于選擇一些當(dāng)代娛樂性較強(qiáng)的活動(dòng)，卻忽視了過去傳統(tǒng)的娛樂生活，這使得戲曲劇團(tuán)經(jīng)營出現(xiàn)嚴(yán)重的困難，很多專業(yè)的戲曲人才內(nèi)心消極，為了維持生計(jì)都紛紛改行。正是由于當(dāng)前傳統(tǒng)戲曲所面臨的窘境，很多人認(rèn)為傳統(tǒng)戲曲發(fā)展前景不佳，年輕一代的人都不愿選擇傳統(tǒng)戲曲表演專業(yè)，所以導(dǎo)致新一代的傳統(tǒng)戲曲人才培養(yǎng)跟不上，從而出現(xiàn)后繼無人、人才斷層的現(xiàn)象。

（三）戲曲內(nèi)容較為老套缺乏創(chuàng)新性。

老套的戲曲內(nèi)容會(huì)使得觀眾逐漸失去興趣。無論是戲曲中的哪一種戲劇，在戲曲內(nèi)容創(chuàng)作上缺乏創(chuàng)新性，總是沿用過去，停留在傳統(tǒng)，或是對傳統(tǒng)戲曲內(nèi)容進(jìn)行簡單的加工改造。戲曲中的人物往往性格較為復(fù)雜，且表現(xiàn)得思想內(nèi)容較為晦澀深?yuàn)W，戲曲所演繹得劇情缺乏時(shí)代氣息，與當(dāng)代人們所感興趣得人或事物相脫離，語言上又失去了通俗、質(zhì)樸得特色，所以造成了觀眾與傳統(tǒng)戲曲得疏離。

三、創(chuàng)新我國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的有效策略

創(chuàng)新我國傳統(tǒng)戲曲，不僅可以激發(fā)我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)潛在的生命力，將傳統(tǒng)戲曲延續(xù)下去，發(fā)揚(yáng)廣大；還可以豐富人民大眾的精神文化發(fā)展，推動(dòng)我國傳統(tǒng)藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。為推動(dòng)我國傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展，筆者給出以下幾點(diǎn)參考建議：

（一）挖掘傳統(tǒng)戲曲的商業(yè)價(jià)值。

戲曲要想發(fā)展就必須有廣泛的群眾基礎(chǔ)，將戲曲推向市場。因此，當(dāng)前傳統(tǒng)戲曲最緊迫的工作就是以市場為主要導(dǎo)向，挖掘傳統(tǒng)戲曲的商業(yè)價(jià)值，根據(jù)不同階段群眾的喜好進(jìn)行層次劃分，擴(kuò)大群眾范圍。因此，戲曲劇團(tuán)需要做的就是根據(jù)自身的實(shí)際現(xiàn)狀，在市場進(jìn)行調(diào)研，根據(jù)調(diào)研結(jié)果來找準(zhǔn)定位進(jìn)行管理運(yùn)營。除此之外，還要有加大市場宣傳，讓更多的人知道、了解并愛上戲曲。

（二）培養(yǎng)高素質(zhì)專業(yè)的戲曲人才。

無論哪個(gè)行業(yè)，要想取得發(fā)展，培養(yǎng)高素質(zhì)專業(yè)人才是促進(jìn)該行業(yè)發(fā)展的必備條件。對于戲曲行業(yè)來說，要想蒸蒸日上、經(jīng)久不衰就必須擁有一支強(qiáng)大的高素質(zhì)專業(yè)的戲曲人才隊(duì)伍。因此，戲曲行業(yè)一定要加強(qiáng)對戲曲人才的培養(yǎng)，不僅要培養(yǎng)當(dāng)下人才，更要培養(yǎng)后繼人才。加強(qiáng)對當(dāng)下人才的培養(yǎng)，定期讓演員們進(jìn)行學(xué)習(xí)充電，讓自身保持鮮活力，是為了確保戲曲表演者與時(shí)俱進(jìn)，能夠順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流，從而更好地博取觀眾的喜愛，最大程度上避免觀眾流失；加強(qiáng)對后繼人才的培養(yǎng)是為了更好地接替工作，避免后繼無人、人才斷層的現(xiàn)象出現(xiàn)。因此，在人才培養(yǎng)過程中可以采取定向與定點(diǎn)相結(jié)合的方式，從而打造出高素質(zhì)專業(yè)型優(yōu)秀人才，為戲曲的發(fā)展不斷注入新的活力。

（三）加強(qiáng)對戲曲內(nèi)容進(jìn)行改革與創(chuàng)新。

專業(yè)的優(yōu)秀戲曲人才加上主題新穎、耐人尋味的戲曲內(nèi)容必然會(huì)擁有廣闊的市場。戲曲行業(yè)只有占領(lǐng)市場在才能屹立不倒，重新散發(fā)原有的光芒。一場成功的演出除了上述所需要的外，還有一個(gè)必不可少的關(guān)鍵就是加強(qiáng)對戲曲內(nèi)容進(jìn)行改革與創(chuàng)新。為什么戲曲會(huì)從過去的眾星捧月演變?yōu)楫?dāng)前的萬眾淡漠？究其原因，是因?yàn)閼蚯鷥?nèi)容老套，缺乏創(chuàng)新性，不符合當(dāng)下人們的審美需求，與當(dāng)代人的快節(jié)奏生活無法契合。因此，戲曲行業(yè)在保護(hù)戲曲傳統(tǒng)本色的同時(shí)，要根據(jù)時(shí)代發(fā)展要求不斷的改革與創(chuàng)新。

四、結(jié)束語

綜上所述，中國傳統(tǒng)戲曲作為中華民族之“國粹”，其不僅博大精深、源遠(yuǎn)流長，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化過程中留下了彪炳千秋的厚重筆墨。然而，從當(dāng)前我國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展現(xiàn)狀來看，我國傳統(tǒng)戲曲在發(fā)展過程中存在著一些問題，這些問題的存在影響著傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展。為傳承中國傳統(tǒng)戲曲，將我國“國粹”發(fā)揚(yáng)光大，就必須針對其存在的問題認(rèn)真探析、對癥下藥，從而制定出有效的解決策略。

本文來源：《魅力中國》：http://00559.cn/w/wy/25805.html