一、原聲電影在英語交際教學中的作用 電影是一部百科全書，人類永恒的主題——愛情、死亡和戰(zhàn)爭都在電影中得到詮釋。其表達豐富；語言洗練；語氣萬千。它包含了各個階層、各種人物的語言，那么生動!那么地道!那么有說服力!但最重要的是它能撩撥起人們無限的興趣，當你為一部精彩的電影而深深

花木蘭的故事取材自中國南北朝樂府民歌代表作《木蘭詩》，迪斯尼公司與美國藝術家以其獨到的眼光，第一次將中國千年來家喻戶曉的傳奇故事蛻變?yōu)榫邆湟磺幸氐牧餍形幕?，得以風靡海內外。但是，根植于西方價值觀和倫理觀的新創(chuàng)作，在保留原故事的中國傳統(tǒng)元素和主要故事情節(jié)基礎上，進行了相對的改

雖然戴曉蓮對這些全新的形式與理念并未有十足的信心，但她希望能夠將古琴現代化探索中欲意開掘的新語言、新思考帶進傳統(tǒng)的古琴音樂文化之中，讓多元藝術語境下的古琴獲得現代的氣息，尤其融入西方的多聲音樂技術，將傳統(tǒng)音階形態(tài)予以音色音響的全新開發(fā)，她同時懇請古琴前輩和年輕一代的愛好者都來

從形式上看，此次音樂會上推出的古琴新作打破既往古琴音樂慣常采用獨奏或琴簫合奏的形式，而開放地選擇多樣合奏，力圖實現古今中外多元音樂形式的融會。如：古琴與笛子、打擊樂的《楚歌》，古琴與鋼琴的《古舞》，古琴與長笛、大提琴、打擊樂的《四合》，古琴與磁帶、弦樂四重奏的《吳儂軟語》，古

一、研究思路和概念界定 軟件人才市場出現的供求矛盾，最根本的原因是企業(yè)與學校之間缺乏溝通，學校培養(yǎng)出來的學生并不是企業(yè)想要的。解決這一矛盾最好的辦法是了解用人單位對具體崗位的人才要求?；诖?，本研究將通過考察用人單位的崗位設置及崗位能力要求來定義高職軟件人才的職業(yè)能力模型。

一、技能人才知識、技能、素質建模策略 由行業(yè)企業(yè)人力資源管理部門在行業(yè)、企業(yè)內建立以職位簇為線條的知識、技能、素質（Know- ledge，Skills，Attitudes，以下簡稱KSA）模型。職位簇是由相同工作性質和相似任職能力要求的不同職位構成的一個集合。職業(yè)院校的專

學生網絡學習過程中的各種學習行為構成了網絡課程學習評價體系的主要構成要素和指標體系。 （一）網絡課程學習評價指標體系構成要素 一是學習態(tài)度。根據登錄和在線學習的時間和次數衡量。二是學習的交互情況，包括學習者在學習社區(qū)中參與討論情況，學習中E-mail發(fā)送、接收情況，參與評

在德國，其專門設置了具有創(chuàng)造性的聯邦專利法院，該法院審判機構主要是由院長、主席法官和其他法官組成。其中，技術法官是該制度下的一個比較特殊的群體，技術性法官與普通的法律法官一樣，被賦予“法官”的終身稱號。但由于他們是具備特殊知識的技術人員，他們同是又是某一特定技術領域的專家。但

20世紀60年代后，隨著我國社會政治格局的改變和經濟的高速發(fā)展，犯罪現象日益呈現出多樣化和復雜化的趨勢。犯罪特點也日益向組織化、技術化、隱秘化發(fā)展，這無形之中給偵查工作帶來了重重障礙。而技術偵查的提出在一定程度上完善了傳統(tǒng)偵查方法的不足之處，降低了獲取新型犯罪證據的難度，并與

(一)語音順應 中西方文化雖然差異性比較明顯，但都是人類文明的共同成果，具有許多相通的內容。電影中有許多內容可以用共同的內容來代替，能讓中國觀眾和西方觀眾都明白，例如電影里的地名或人名，經常采用音譯的方法，順應觀眾的語音需要，保持原作品的語音特色。字幕翻譯過程中要盡量順應源

非正當當事人，即當事人適格有欠缺的訴訟當事人。這種欠缺是指當事人與特定訴訟標的沒有事實上或法律上的利益關系，即不是該訴訟標的權利或法律關系主體，也沒有訴訟擔當人的資格。怎樣判斷一個當事人是非正當當事人呢？在文章前面我們已經介紹了我國民事訴訟法理論上對于當事人的界定，基于傳統(tǒng)的

胡戈的隨興之作創(chuàng)造了比陳凱歌嘔心瀝血之作更大的關注度。陳凱歌認為自己的作品被惡意的篡改和扭曲，頓時拍案而起。隨之而來，持相反觀點兩大陣營熱熱鬧鬧登場了：廣大網民站在了胡戈一邊，認為這是在小題大做，著作權保護的觸角也伸得太長了；而來自法學界的聲音，大多堅決捍衛(wèi)著作權法，認定該行

關聯理論翻譯模式 Sperber&Wilson提出的關聯理論認為明示和推理是言語交際行為的重要組成部分，從語境效果和認知努力的角度提出最佳關聯假設和關聯原則，指出語言交際是“明示—認知—推理”的互明過程,話語交際是一種有目的、有意圖的認知活動，說話人要以明示的方式傳

一、電影字幕翻譯的基本要素 字幕是作品的后期加工，可以滿足不同的觀眾需求，比如幫助聽力欠缺的人士更好地欣賞節(jié)目、歌劇院演出中需要打出同步翻譯的唱詞等。目前字幕多使用于國外影視歌曲作品中，隨著互聯網的普及，字幕在全球文化傳播中扮演了重要角色，從這個意義上說，字幕是一種新的翻譯

由于漢英兩種語言在構成形式和邏輯方式上的諸多的不同以及文化價值方面的差異，不少電影的片名是無法采用直譯的方式實現從形式到意義包括文化上的轉換的。但我國著名的美學家、翻譯實踐家朱光潛先生十分推崇直譯，他認為文從字順的直譯就是理想的翻譯。杜爭鳴也認為有些時候直譯是難以避免的，并總

一、電影服飾審美 電影服飾存在的意義與價值并不僅僅只是作品本身蘊藏的或是制作者賦予的，同時還包括了觀眾在欣賞過程中豐富的、增補的，所以制作人在創(chuàng)作的過程中不得不假設觀眾在觀看完作品后可能會產生的反應。要盡量避免觀眾抵制接受，應該促進觀眾順利接受，只有這樣才能順利進行接受活動

影片《黑天鵝》所演繹的故事內容，是因選擇芭蕾舞劇《天鵝湖》的女主演，同時要飾演黑、白天鵝兩個性格、品質迥異的角色而展開的故事，眾所周知，舞劇《天鵝湖》中的白天鵝美麗、純潔、溫柔、善良，而黑天鵝的內心丑惡、狠毒、狡詐、虛偽，若一人擔任兩種內心世界截然相反的舞劇角色，對演員的要求

一、《辛亥革命》影片的整體色彩 作為一部戰(zhàn)爭紀錄片，《辛亥革命》的導演充分利用歷史記錄的冷色調藍、白來展示壓抑、殘酷的戰(zhàn)爭場面，而其暖色黃、紅等色調夾雜在冷色調中，不斷加深歷史及人物的美的展現。在《辛亥革命》影片中，張黎在冷暖色調的對比手法中，時而展示戰(zhàn)爭壓抑、殘酷，時而又

近幾年來我曾參與過一些不同形式的民樂作品的評獎活動，印象中也有一些生動有趣的作品，但是那些“理念深邃”而“技術繁雜”到莫名其妙的作品也不在少數。有個別作品甚至連樂曲的名字都是從字典里絞盡腦汁查出來的，似乎越生僻越顯得高深，幾乎讓所有的人一時都難以辨認才自以為“奧秘”。而在技術

二胡與鋼琴《豫北敘事曲》（1959年1983年被評選為“二十世紀華人音樂經典”）二胡與鋼琴《三門峽暢想曲》（1960年 獲“上海之春”新作品獎）民族管弦樂《太行印象》（1964年 中央民族樂團在北京首演）民族管弦樂《山村的節(jié)日》（1976年 1980年由香港中樂團首演）大型民