電影節(jié)是為推動電影藝術、獎勵有創(chuàng)造性的影片、促進電影工作者交往和合作的平臺。但電影節(jié)作為商業(yè)性質的會展活動，其產業(yè)聯動功能也不容忽視。僅2017年，戛納電影節(jié)為戛納創(chuàng)收了1.97億歐元的經濟效益。電影節(jié)涉及到大量的人流、物流和信息流的交匯，帶動酒店、購物、旅游等第三產業(yè)的發(fā)展

婁燁作為第六代導演中的皎皎者，其作品中的女性形象豐富多樣，刻畫細膩。 特別是其對敘事的系列探索，以后現代主義視角為女性形象的表達創(chuàng)造了新的維度。因此，本文以《頤和園》作為切入點，希望能深入詮釋與剖析婁燁電影中女性形象的塑造。一、電影《頤和園》劇情簡述電影《頤和園》以女主人公余

近些年來，讀書類文化節(jié)目猶如雨后春筍般出現在大眾的視野里，大家熟知的如央視的《朗讀者》，黑龍江衛(wèi)視的《見字如面》，江蘇衛(wèi)視的《一本好書》，深圳衛(wèi)視的《一路書香》以及優(yōu)酷視頻獨家播出的《一千零一夜》等，這些節(jié)目打破了原有的以綜藝霸屏的時代，像一股清流沁入人心，讓人們可以靜下心來

電影《塬上》獲得第39屆莫斯科國際電影節(jié)最高獎項——圣喬治最佳影片獎后，又被第31屆中國電影金雞獎最佳中小成本故事片提名，并入圍第41屆蒙特利爾國際電影節(jié)，是迄今為止中國西部電影在莫斯科電影節(jié)獲得的最佳成績。影片改編自著名陜西作家鐘平編著的同名長篇小說，該小說以銅川市治污減霾

2004年克里斯·安德森提出了長尾理論。長尾理論認為由于成本和效率，生產者關注的是多數人的需求，而需要更多精力和成本的個性化需求和小眾市場往往被忽略。而互聯網時代的到來使關注成本降低，只要有足夠的渠道，小眾需求匯集起來也可以產生巨大的市場效益。隨著電影產業(yè)化的不斷發(fā)展，票房成

張藝謀執(zhí)導的故事片《我的父親母親》斬獲國內外多項大獎，其獲獎的原因不僅在于電影本文的敘事，也在于各種影像符碼與所指的交織中呈現的表意功能。從符號學角度講，所指可分為三類：抽象符號、具體物象和象征符號。文章從電影符號學象征符號入手，對《我的父親母親》意象符號進行分析，通過視聽符

環(huán)境音作為聲響的一種，主要包括自然環(huán)境音，如風雨聲、鳥鳴聲、海浪聲等；也包括社會環(huán)境音，如汽笛聲、喇叭聲、槍炮聲等；當人的語音、音樂作為背景音出現時，也歸為環(huán)境音。長期以來，自然聲或者聲響是被遺忘的元素，不僅在實踐當中被抑制，在研究分析當中也是同樣。從傳統電影的角度來說，這種

近年來，國內很多真實發(fā)生的新聞事件受到人們關注，由此改編成的電影也得到可觀的口碑和票房。如2019年上映的《烈火英雄》改編自大連716大火事件；2019年的《攀登者》由中國登山隊兩次登頂珠峰的真實歷史事件改編；2018年的電影《我不是藥神》是根據2005年陸勇的真實故事改編；

電影和文學文本之間存在密切的關聯，在商品經濟時代背景下文學創(chuàng)造價值日趨多元化，越來越多的小說開始被改編為影視作品搬上熒幕。在文學作品改編浪潮背景下， 姜文作為中國人文和藝術電影最執(zhí)著的追求者，他的每一步電影都充盈著十分濃厚的文學氣息，完美的將文學文本的思想內涵轉移到大眾喜聞樂

中國電影藝術在跨世紀之后發(fā)生了明顯的轉變，黑色幽默以一種無序的荒誕和充滿人文關懷的內質吸引著大量電影工作者的目光。尤其以寧浩導演的“瘋狂”系列、開心麻花出品的“荒誕”電影、全民熱議的爆款《我不是藥神》為代表，不斷地沖擊著中國電影票房。反觀影片火爆的背后，是人們對當今社會現狀的

福樓拜的小說《包法利夫人》通過對19世紀法國外省鄉(xiāng)村風俗進行細致入微的描寫，使小說的主題立意及人物形象塑造相得益彰。小說中的愛瑪，作為掙扎在浪漫理想與平庸現實之間的悲劇女性形象，作者對其并不以道德標準進行批判，而在字里行間隱現對愛瑪自由意志與反叛精神的肯定。原著小說本身具有較

電影藝術的發(fā)展與一次又一次的科技進步緊密相連。早在1895年，盧米埃爾兄弟將愛迪生笨重的“電影視鏡”成功改造為既可拍攝、又可放映的手搖式的便攜攝影機后，這隨之也帶來了傳播的受眾范圍的改變，從電影放映僅供一人取樂的頗受局限，到電影作為一種反映現實的技術出現在公眾們面前，真正地誕

電視綜藝節(jié)目實現了多平臺播出的互動機制，除電視媒介外，電視節(jié)目也在以互聯網為媒介的網絡平臺進行播出，擁有大量年輕受眾的網絡播出平臺在節(jié)目制作中，為迎合年輕群體，節(jié)目內容出現了過度娛樂化、低俗、媚俗等錯誤傾向。過度娛樂化的電視節(jié)目通過版權引進、模仿抄襲的手法，以消費主義、娛樂主

電視劇一開頭，蘇母就去世了，觀眾都是通過劇中其他人的講述或者是回憶了解蘇母，但就是這樣一個人物，她通過劇中人物的回憶和講述貫穿了整部電視劇，她作為一個女性符號，為劇情的推動起到了不可替代的作用。（一）作為影響劇中其他人物性格的中心點蘇家每個人身上都可以看到蘇母的影子。 首先蘇

一般來說，“敘事是表述故事序列與情態(tài)時采用的各類修辭手段，更為一般地說，敘事就是講故事，是故事過程的體現。它不僅可以記錄時間，還可以通過閃回、倒敘、插敘等方式重新安排時間，使電影成為混合時空的藝術?！雹?由于對電影風格的不同追求，不同的導演有著不同的敘事形式與視覺語言特征?；?/p>

非物質文化遺產（以下簡稱“非遺”）是人類創(chuàng)造的文化瑰寶，對文明延續(xù)和世界文化多樣性維系意義重大。近些年來，《中國記憶》、《傳承》、《手藝》等非遺題材紀錄片悄然興起并炙手可熱。視聽文化在當代文化中具有無與倫比的優(yōu)勢，非遺自然通過各種方式向視聽文化接軌和附著，“作為當下中國的主流

兒童紀錄片就是以兒童為主題進行影像紀實的影片，其主要功能價值是以兒童的目光、兒童的情感觀察世界，并對兒童奉獻一片熱誠愛心，同時引導兒童樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀，從而構筑起中國兒童的精神世界以及價值取向，給兒童一生帶去永遠美好的童年回憶①。也就是說此類紀錄片對具有極高的

《麥克白》是莎士比亞四大悲劇之一，創(chuàng)作于1606年。該劇自誕生至今，除了在舞臺上常演不衰外，也備受改編者的青睞。在眾多的改編作品中，黑澤明的《蜘蛛巢城》無疑是獨樹一幟的。下面，我們就從不同角度來分析黑澤明如何對這一經典劇作進行創(chuàng)造式改寫的。一、人物重塑首先是對于主角麥克白的塑

《我就是演員之巔峰對決》為浙江衛(wèi)視王牌節(jié)目之一，已經開播三季，在整體賽制上有了極大變化，節(jié)目內容更具觀賞性，是成功的本土化節(jié)目之一。在信息時代下，浙江衛(wèi)視積極創(chuàng)新，尋求發(fā)展之路，并于2014年從韓國引進《Running Man》為競技類綜藝節(jié)目打開發(fā)展局面，取得超高全民收視率

在綜藝節(jié)目日益增多且同質化嚴重的時代，一檔頗具創(chuàng)新意識的綜藝節(jié)目走進人們視野當中?！段壹夷切∽印肥且粰n結合紀實真人秀與演播室觀察訪談的綜藝節(jié)目，不同于時下越來越多卻鮮有出彩的戶外真人秀節(jié)目，也不同于純粹的演播室內的真人秀節(jié)目，該節(jié)目在形式上做足了新意。該節(jié)目于以全國網收視率0