試析非遺題材紀錄片的敘事方式

非物質文化遺產（以下簡稱“非遺”）是人類創(chuàng)造的文化瑰寶，對文明延續(xù)和世界文化多樣性維系意義重大。近些年來，《中國記憶》、《傳承》、《手藝》等非遺題材紀錄片悄然興起并炙手可熱。視聽文化在當代文化中具有無與倫比的優(yōu)勢，非遺自然通過各種方式向視聽文化接軌和附著，“作為當下中國的主流文化形式，影視藝術為非物質文化遺產創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展，釋放當代價值提供了一個重要通道?！雹贁⑹屡c人類歷史一樣悠久，是一門關乎“故事”講述的藝術，法國著名文藝理論家保羅·利科認為，不僅人的生活本身就是一個不知敘事者為誰的故事，而且人的生活需要敘事，還因敘事而變得精彩。研究表明，“創(chuàng)新創(chuàng)意對提升紀錄片傳播力的效果最為明顯，其總效果為0.321，即創(chuàng)新創(chuàng)意每提高1個單位，紀錄片傳播力可以提升0.321個單位”②。本文從敘事方式角度探討非遺題材紀錄片創(chuàng)作中的創(chuàng)新與創(chuàng)意，求教于方家。

一、口述歷史，彌補歷史情景難以再現(xiàn)的不足

作為一種“自下而上”的話語表達，口述歷史興起是伴隨新紀錄運動的蓬勃發(fā)展而出現(xiàn)的，口述歷史紀錄片從平等和平民化視角講述事件的來龍去脈，受眾可以真切地感受到事件見證者和親歷者的真情實感，呈現(xiàn)出真實可信的影像效果?！啊谑鰵v史’是以紀錄片的形態(tài)來表現(xiàn)非物質文化遺產的主要敘事方式之一,它是通過當事人的講述,創(chuàng)造一種歷史的氛圍,使觀眾感到事件就像發(fā)生在目前,在‘口述歷史’中,講述人完全進入歷史的情境之中,他們以一個事件參與者與見證者的身份,面對觀眾?！雹墼诳谑鰵v史的非遺紀錄片中，由非遺傳承人、見證者、親歷者乃至研究者等講述他們了解的非遺歷史與現(xiàn)狀、困厄與希望、傳承與創(chuàng)新，用于回顧那些歷史悠久的或處于瀕危狀態(tài)的非遺，也可回憶那些已故非遺傳人之軼事奇技，憑現(xiàn)有手段難以搜集或恢復原始素材時，通過當事人親口訴說，展現(xiàn)非遺起源、發(fā)展、技藝呈現(xiàn)與傳承之路上的種種故事。《三節(jié)草》、《川江絕唱——川江號子》、《百年金陵刻經夢——江蘇南京金陵刻經處》等紀錄片基本采用口述歷史敘事。在紀錄片《昆曲六百年》中，文化名人余秋雨，中國昆劇研究會會長叢兆桓，蘇州大學教授朱棟霖、周秦，北京大學教授樓宇烈等，紛紛就昆曲的肇始與繁榮、改良與擴散、衰落與崛起等方面發(fā)表各自真知灼見，激活了受眾對昆曲的文化記憶。

口述歷史可彌補鏡頭對“過去時態(tài)”情景力有不逮的“先天”不足，增加了紀錄片的情感色彩和可信度，如讓藝人來陳述他熟悉和從事的非遺技藝，既能把歷史淵源和技藝特征講透徹，還增加紀錄片的信服力。不過，口述歷史主要依靠講述方式進行敘事，鏡頭缺少動感與變化，主觀性較強，過多的口述形式，容易導致非遺紀錄片成為講述者的“一家之言”，不能過度依賴。

二、虛擬影像，多方式展現(xiàn)非遺場景

在非遺紀錄片的表達對象中，表演藝術、聲音藝術等活態(tài)非遺都是常見的呈現(xiàn)對象，但對創(chuàng)作來說，這些非遺表現(xiàn)難度非常大，既要記錄真實與體現(xiàn)美感，還要表達情感與展現(xiàn)歷史。隨著數(shù)字技術的發(fā)展，許多虛擬技術涌現(xiàn)，形成眾多新型視像類型，突破了活態(tài)非遺形態(tài)的表現(xiàn)瓶頸。對于活態(tài)形式的非遺，如果要追根溯源，探究其歷史，追述其過往，挑戰(zhàn)極大，除選擇“口述歷史”之外，還可以在參考資料和現(xiàn)存實物的合理想象上，利用虛擬影像方式，把受眾對其過去的想象和未來的預期恰如其分地表達出來?！坝绕鋵τ诜沁z紀錄片而言，影像勢必要在記錄文獻價值上有重要體現(xiàn)，對于沒有物質形態(tài)呈現(xiàn)的文化藝術而言，虛擬影像可以利用仿真、全息、復制等多種手段，生產接近于資料描述中的形態(tài)，留下可見的文獻資料?！雹芊沁z紀錄片中的置景、角色扮演、情景再現(xiàn)、VR虛擬現(xiàn)實以及各種數(shù)碼合成視像，都囊括在虛擬影像的范圍之內。虛擬影像的創(chuàng)造性所營造的視覺沖擊和磅礴氣勢，極大地豐富了紀錄片作品的表現(xiàn)力，原本看似與日常生活遙不可及的非遺，在多樣的數(shù)字虛擬形式中變得活靈活現(xiàn)起來。多年前《故宮》三維虛擬影像和情景再現(xiàn)、角色扮演的首次嘗試給觀眾帶來耳目一新的視覺震撼，好評如潮?！妒澜邕z產在中國——昆曲》中的人物扮演，栩栩如生地再現(xiàn)了魏良輔某天為天籟聲吸引而循聲而去，進而與張野塘成莫逆之交創(chuàng)建昆劇的傳奇，杜麗娘與柳夢梅多舛愛情故事的展現(xiàn)，還有虛擬影像莊生夢蝶中蝴蝶的翩然而至等擬像鏡頭，為昆曲的立體呈現(xiàn)增添了無窮樂趣。對非遺題材紀錄片來說，創(chuàng)造性地運用虛擬影像再現(xiàn)真實的敘事方式，可以讓活態(tài)的非遺無形化有形，抽象成具象，歷史變現(xiàn)實，觀眾可以無限接近非遺，感受非遺的無窮魅力和精湛絕倫。

在紀錄片中運用VR虛擬現(xiàn)實較常見，在VR技術營造的視覺空間里，觀眾完全置身于多維景觀中進行著多感官體驗，從過去的“被動接受”轉化成“主動參與”，這種新技術給紀錄片創(chuàng)作帶來顛覆性的效果。中國傳媒大學戲劇影視學院創(chuàng)作的VR紀錄片《儺神》，有一個主人公賴明德在古樹前徘徊的鏡頭，觀眾感受到藍天、綠蔭自然環(huán)境的美好，同時凝望著眼前濃蔭蔽日的千年古樹，目睹著周圍裊裊升騰的香火，感同身受著儺文化傳承人堅守匠心的心境與操守。虛擬影像在非遺紀錄片中的運用，既可以還原過去再現(xiàn)歷史場景，還能帶給觀眾沉浸式感官體驗，實現(xiàn)了非遺紀錄片美學上多重構建的可能，增強了作品的美感和觀賞性。

三、融入故事，增強非遺紀錄片的戲劇性

美國著名電視人唐·休伊特曾說，影像世界就應該給觀眾講一個故事，他的創(chuàng)作理念深深影響了紀錄片的創(chuàng)意與攝制。“紀錄片的故事化敘事方式一般是在真實性的前提下,以故事為切入點來展開影片的敘事,在敘述過程中重點渲染富有表現(xiàn)力的細節(jié),在細節(jié)中刻畫人物性格,從而以有機整體的故事情節(jié)去吸引受眾,以活生生的人物個性去感動受眾?！雹菰诜沁z紀錄片中，創(chuàng)作者將每項非遺背后的故事予以情節(jié)化和具象化，利用故事沖突性和戲劇性效果，把故事融入到非遺中，把與非遺相關的內容以故事的方式導出，通過對事件的推演、懸念的設置、困難的克服、技藝的傳承、觀念的相左等“沖突”過程的展演，表現(xiàn)出非遺技藝的出神入化和精湛高深。彝族男性視火草衣為成年禮必備之物，在火把節(jié)上穿上手工制作火草衣，意味著一個少年真正的成長與獨立。《傳承（第三季）織焰》主題是云南彝族火草紡織技藝，編導以火草衣為“觸媒”，融入二十歲彝族小伙李穩(wěn)與七十三歲火草紡織技藝傳人李桂蘭之間的故事，李穩(wěn)渴望得到一件火草衣，每次都被李桂蘭婉言相拒，因為趕制時間太緊迫了。在這一集里，隨處可見的戲劇沖突和懸念設制使得情節(jié)跌宕起伏意外連連，同時也把火草衣原料的獲取、捻搓成線、編制成衣的過程一覽無遺地展現(xiàn)出來，讓觀眾無不為彝族火草紡織技藝而擊節(jié)贊嘆。

當然，在把故事融入到非遺的過程中，一定要防止過度故事化和“電影化”導致技藝展示不足、工藝調研不實等問題，避免出現(xiàn)非遺傳播碎片化與表面化后果?！斑x擇有故事情節(jié)的題材并予以故事情節(jié)化處理是紀錄片創(chuàng)作的必要條件,但這并不意味著紀錄片對現(xiàn)實的詮釋簡單化和表層化,紀錄片講述的故事不能只是故事而必須形成主題,它需要創(chuàng)作者通過故事的展現(xiàn)來傳達深刻的思想,實現(xiàn)與觀眾的心靈對話。”⑥

四、客觀記錄，原生態(tài)呈現(xiàn)非遺細節(jié)

“‘客觀記錄’是紀錄片的另一個重要的敘事手段,它通過對事物進行過程的記錄來再現(xiàn)原生態(tài),對真實的生活不作太多的雕琢,不作太多的粉飾,盡量保持生活的原汁原味，紀錄帶毛邊的生活?！雹呖陀^記錄是巴贊電影紀實美學理論的一部分，他反對傳統(tǒng)蒙太奇美學觀念，極力推崇長鏡頭理論在時空方面的真實性，通過長鏡頭的客觀記錄，最大限度地降低創(chuàng)作者對被攝對象的干擾和影響，確保被攝對象自然真實，保證被記錄事件時空的全息性?？陀^記錄敘事方式聲畫皆備，同期聲與現(xiàn)實記錄相互印證，適合表現(xiàn)那些操作性表演性強的非遺項目，如剪紙、武術、雜技、繪畫、戲曲、舞蹈等，把要表現(xiàn)的技術技巧生動完整地呈現(xiàn)給觀眾，便于非遺傳播、示范與傳承?！秱鞒校ǖ诙荆┙吩谡宫F(xiàn)成都鳴堂技藝代表性傳承人路明章的堂倌文化時，隨著他一聲高昂的“有貴客到，里面請”聲音引領，攝像機跟隨著路明章和其他堂倌越過一道道門檻，直到來到餐桌就坐，堂倌倒上米湯推薦菜肴為止，在近30秒的時間里一鏡到底，把熱情好客的鳴堂技藝和餐廳的各種擺設一覽無余地展現(xiàn)出來。如果采用口述歷史或虛擬影像的敘事方式來示范鳴堂技藝是怎么吆喝的,其生動性、過程性和形象性就會大打折扣。

在客觀記錄這種敘事方式中，使用長鏡頭和景深鏡頭拍攝非遺傳人的技藝展示、操作程序和神情面貌，還原他們最真實的生活常態(tài)，這種平實的拍攝易于讓觀眾與紀錄片產生情感共鳴。不過，客觀記錄也有局限性，那就是敘事節(jié)奏緩慢拖沓，鏡頭視點變化少，難以對觀眾產生持續(xù)吸引力。此外，有時候在對非遺技藝進行客觀記錄時，還要注重挖掘其本體內涵和文化底蘊，讓觀眾從影像呈現(xiàn)出的真實生活背后，感受到非遺蘊涵的價值引領和審美思辨。

五、結語

非遺凝結了中華民族的集體記憶和文化想象，保護它的最好方式就是讓它重回現(xiàn)代人視野，進入人們尋常生活中，而電視紀錄片是傳承與發(fā)展非遺的最佳載體?！斑\用之妙，存乎一心?！痹诜沁z題材紀錄片進行敘事創(chuàng)新創(chuàng)意過程中，上述四種敘事方式的運用絕對不是非此即彼的，也不是光靠某一種敘事方式就能暢行無阻的，而是要根據(jù)非遺表現(xiàn)題材的特色，創(chuàng)造性地和因地制宜地把它們相互交織互融，融匯在非遺題材紀錄片的敘事里，使之結構成一個個引人入勝的非遺故事，傳播著中華文化的源遠流長和非遺技藝的嘆為觀止。

本文來源:《視聽》:http://00559.cn/w/xf/9501.html