新時(shí)代背景下，一大批立足當(dāng)下、聚焦社會(huì)問題、關(guān)注平凡人生存現(xiàn)狀和精神狀態(tài)的都市現(xiàn)實(shí)題材電視劇在熒屏上呈現(xiàn)。過去的2019年，從關(guān)注教育話題的《小歡喜》、《小別離》、《少年派》再到直面原生家庭問題的《都挺好》，都收獲了相對(duì)較高的收視率和良好的口碑。與此同時(shí)，也有包括《精英律師》

古巴比倫時(shí)期，女性擁有較高的社會(huì)地位。無論世俗女性還是宗教女祭司，其在婚姻締結(jié)過程中都擁有一定的自由度。文章著重探討古巴比倫時(shí)期世俗女性和女祭司的婚姻與繼承方面的制度演變及當(dāng)代啟示。一、概述學(xué)界大多數(shù)專家學(xué)者認(rèn)為，在歷史的記載中，《漢謨拉比法典》產(chǎn)生的時(shí)期，古巴比倫王朝已由原

四字詞簡(jiǎn)潔凝練、朗朗上口，是中華語言濃縮的精華。毛澤東詩(shī)詞格調(diào)開闊，其中不乏四字詞的出現(xiàn)，四字詞翻譯質(zhì)量的好壞直接決定了譯文的層次水平。通過翻譯批評(píng)與賞析各名家譯作可以看出，不同翻譯策略的運(yùn)用方法，是學(xué)習(xí)翻譯的一個(gè)絕佳途徑。文章從四字詞譯法角度對(duì)毛澤東早期代表作《沁園春·長(zhǎng)沙

一、生命與愛情并存的悲壯之美在大多電影創(chuàng)作中，愛情是永恒的主題。男女主人公繾綣美好的愛情令無數(shù)人動(dòng)容。如果把生命和愛情相互交織，死亡和愛情并存，這樣一種悲劇美更加深入人心，悲劇能夠給人一種特殊的審美感情。于是，死亡成為了愛情的一種存在方式，讓人感動(dòng)而又遺憾著。電影《泰坦尼克號(hào)

近年來，獻(xiàn)禮劇熱播成為一種趨勢(shì)，最近的國(guó)慶獻(xiàn)禮劇以高質(zhì)量和高品質(zhì)成績(jī)亮眼、熱播熒屏，呈現(xiàn)了新中國(guó)成立70周年波瀾壯闊的歷史畫卷，謳歌了豪情滿懷的奮斗歲月。獻(xiàn)禮劇一方面可以回顧成長(zhǎng)歷史、展示發(fā)展成就，另一方面也可以凝聚人民共識(shí)、宣傳價(jià)值情感，尤其是在新中國(guó)成立70周年這一重要的

《我不是藥神》自2018年7月上映以來，實(shí)現(xiàn)了口碑和票房的雙豐收，30億票房和豆瓣9分的成績(jī)堪稱是中國(guó)電影史上的奇跡。在學(xué)界，這部電影也飽受贊譽(yù)，梁暉認(rèn)為《我不是藥神》推動(dòng)了國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影的范式轉(zhuǎn)換，使國(guó)內(nèi)日漸式微的現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作重新煥發(fā)生機(jī)。罕見病和醫(yī)藥制度是“人命關(guān)天

有聲電影技術(shù)產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代。早在1931年上海明星電影公司就與法國(guó)百代公司利用蠟盤發(fā)聲技術(shù)拍攝出了我國(guó)第一部有聲電影《歌女紅牡丹》。但由于當(dāng)時(shí)的技術(shù)、資金的以及方言的限制，有聲電影技術(shù)產(chǎn)生后中國(guó)的電影公司并沒有馬上開始拍攝有聲電影，而是進(jìn)入了從配樂到人聲，再到逐漸有聲

《秘密特工》（The Man From U.N.C.L.E.）是一部由英國(guó)導(dǎo)演蓋·里奇執(zhí)導(dǎo)，亨利·卡維爾、艾米·漢莫等主演的動(dòng)作冒險(xiǎn)電影。該片背景發(fā)生在冷戰(zhàn)時(shí)代，講述了兩位分別來自美國(guó)和蘇聯(lián)的特工聯(lián)手對(duì)抗恐怖組織的故事。電影的導(dǎo)演蓋·里奇并不是電影專業(yè)的科班出身，他從一個(gè)電影

2019年夏天，《哪吒之魔童降世》電影一炮走紅，截止到影院下線累計(jì)49.7億的票房，在中國(guó)電影票房記錄里排行第二名，僅次于票房第一名《戰(zhàn)狼2》。這部電影是以動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)的，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.5分，在口碑和票房上實(shí)現(xiàn)了“雙贏”，是真正的“國(guó)漫之光”，同時(shí)代沒有任何國(guó)漫的票房和口

黑幫電影可追溯于1920年的美國(guó)，隨后在歐洲和亞洲繼承、革新、發(fā)展。在40年代到50年代那一批表現(xiàn)強(qiáng)盜、歹徒流氓的那一類電影中，諸多香港電影的表現(xiàn)形式在：正反幫派之間的相互打斗、黑幫人物的墮落、以及結(jié)尾表邪不勝正上都有相似的模式。黑幫人物發(fā)跡漫長(zhǎng)，通常都是采用暴力的手段來得到

作為人類，總是致力于探究和改變生存現(xiàn)狀，試圖利用科技推進(jìn)人類發(fā)展進(jìn)程，但是科技發(fā)展的背后往往隱藏著人類不可預(yù)測(cè)的負(fù)面性影響，因此人面對(duì)種種新事物的產(chǎn)生總是隱約帶著一種具有原生性的恐懼心理，而科幻電影給了人類一個(gè)假想的窗口，坐在影院里安全地觀看和體驗(yàn)未來世界，以此來達(dá)到宣泄現(xiàn)實(shí)

《愛樂之城》上映于2017年，由著名導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷指導(dǎo)。影片講述了兩個(gè)為夢(mèng)想奮斗拼搏的年輕人相遇、相識(shí)、相知、相離的故事。該影片上映后在全球奪得6億票房，同時(shí)斬獲了第74屆金球獎(jiǎng)音樂喜劇類最佳影片，而該影片優(yōu)異之處在于整部電影呈現(xiàn)出的視聽語言。查澤雷導(dǎo)演使用大量的裝置藝術(shù)

電影《少年的你》從最初的6月27日定檔，一路沉寂到10月25日正式公映，錯(cuò)過了暑期檔和國(guó)慶檔，預(yù)售總票房仍然過億，創(chuàng)下了華語青春片票房神話。除了影片主演易烊千璽、周冬雨本身帶來的明星效應(yīng)外，更主要的是源于受眾對(duì)于校園霸凌這一社會(huì)議題的關(guān)注。許多觀眾看完本片后，紛紛在各類社交媒

繼《甄嬛傳》后大熱的宮斗劇《如懿傳》，女主人公如懿以乾隆皇帝的廢后烏拉那拉氏為歷史原型，演繹講述了后人想象中乾隆皇帝與烏拉那拉氏的愛情故事。其中曾多次提到元代戲曲作家白樸的劇作《墻頭馬上》，此出戲文作為如懿與弘歷皇帝的愛情見證，每每在男女主人公情感轉(zhuǎn)折點(diǎn)的關(guān)鍵時(shí)刻被提及。筆者

從1895年盧米埃爾兄弟首次放映電影到現(xiàn)在，電影藝術(shù)經(jīng)歷了翻天覆地的變化，從歐洲電影到美國(guó)好萊塢電影，電影在全世界成為一種不可忽視的藝術(shù)形式。在中國(guó)，1905年秋，中國(guó)首部電影《定軍山》產(chǎn)生，它是一部戲曲記錄片，是由京劇名角譚鑫培和北京豐泰照相館合作共同拍攝——標(biāo)志著中國(guó)電影

電影節(jié)是為推動(dòng)電影藝術(shù)、獎(jiǎng)勵(lì)有創(chuàng)造性的影片、促進(jìn)電影工作者交往和合作的平臺(tái)。但電影節(jié)作為商業(yè)性質(zhì)的會(huì)展活動(dòng)，其產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)功能也不容忽視。僅2017年，戛納電影節(jié)為戛納創(chuàng)收了1.97億歐元的經(jīng)濟(jì)效益。電影節(jié)涉及到大量的人流、物流和信息流的交匯，帶動(dòng)酒店、購(gòu)物、旅游等第三產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

婁燁作為第六代導(dǎo)演中的皎皎者，其作品中的女性形象豐富多樣，刻畫細(xì)膩。 特別是其對(duì)敘事的系列探索，以后現(xiàn)代主義視角為女性形象的表達(dá)創(chuàng)造了新的維度。因此，本文以《頤和園》作為切入點(diǎn)，希望能深入詮釋與剖析婁燁電影中女性形象的塑造。一、電影《頤和園》劇情簡(jiǎn)述電影《頤和園》以女主人公余

近些年來，讀書類文化節(jié)目猶如雨后春筍般出現(xiàn)在大眾的視野里，大家熟知的如央視的《朗讀者》，黑龍江衛(wèi)視的《見字如面》，江蘇衛(wèi)視的《一本好書》，深圳衛(wèi)視的《一路書香》以及優(yōu)酷視頻獨(dú)家播出的《一千零一夜》等，這些節(jié)目打破了原有的以綜藝霸屏的時(shí)代，像一股清流沁入人心，讓人們可以靜下心來

電影《塬上》獲得第39屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)——圣喬治最佳影片獎(jiǎng)后，又被第31屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳中小成本故事片提名，并入圍第41屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)，是迄今為止中國(guó)西部電影在莫斯科電影節(jié)獲得的最佳成績(jī)。影片改編自著名陜西作家鐘平編著的同名長(zhǎng)篇小說，該小說以銅川市治污減霾

2004年克里斯·安德森提出了長(zhǎng)尾理論。長(zhǎng)尾理論認(rèn)為由于成本和效率，生產(chǎn)者關(guān)注的是多數(shù)人的需求，而需要更多精力和成本的個(gè)性化需求和小眾市場(chǎng)往往被忽略。而互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來使關(guān)注成本降低，只要有足夠的渠道，小眾需求匯集起來也可以產(chǎn)生巨大的市場(chǎng)效益。隨著電影產(chǎn)業(yè)化的不斷發(fā)展，票房成