以電視劇《安家》為例探究都市現(xiàn)實題材電視劇“高收視、低口碑”原因

新時代背景下，一大批立足當下、聚焦社會問題、關(guān)注平凡人生存現(xiàn)狀和精神狀態(tài)的都市現(xiàn)實題材電視劇在熒屏上呈現(xiàn)。過去的2019年，從關(guān)注教育話題的《小歡喜》、《小別離》、《少年派》再到直面原生家庭問題的《都挺好》，都收獲了相對較高的收視率和良好的口碑。與此同時，也有包括《精英律師》、《幕后之王》在內(nèi)的一大批電視劇在收視率不低的情況下被觀眾所詬病。

年初，安建執(zhí)導的“爆款劇”《安家》在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視首播。該劇由孫儷、羅晉主演，講述了安家天下房產(chǎn)中介總部銷售房似錦空降上海靜安門店，與原店長徐文昌和其他員工一起買賣房產(chǎn)、服務客戶的故事，生動描繪了平凡人的生活百態(tài)?！栋布摇凡コ龊笫找暵试欢冗_到3.5%，CSM59城數(shù)據(jù)中，幾近《人民的名義》創(chuàng)下的單日最高6.7%的收視率；在微博等網(wǎng)絡(luò)平臺也頻上熱搜，但豆瓣評分卻僅有6.1分，甚至被主流媒體“點名批評”。這一現(xiàn)象并非偶然，背后的原因值得思考。

精良制作保證“高收視”

《安家》的熱度之所以居高不下，在話題選擇、人物塑造和細節(jié)刻畫等方面都經(jīng)得起推敲。制作團隊用心觀察，選取了與大眾生活息息相關(guān)的房地產(chǎn)行業(yè)，不失為一大突破。相較于關(guān)注律師、醫(yī)生等高技能職業(yè)而言，這一行業(yè)更為親民。編劇與演員深入角色原型的生活與內(nèi)心世界，為觀眾還原出最真實的人物形象。

話題選取匠心獨運。《安家》圍繞一群性格迥異的房產(chǎn)經(jīng)紀人的故事展開劇情，可以劃分到話題劇的范疇。話題劇指的是針對社會上的某一個熱點事件或熱點現(xiàn)象而制作的電視劇，其本質(zhì)上是對社會熱點話題的消費，同時還承擔著價值引導的社會功能。《安家》則全方位展現(xiàn)了房地產(chǎn)銷售人員的工作日常、銷售技巧和行業(yè)中的爾虞我詐，對于行業(yè)的刻畫可以說是現(xiàn)實主義題材電視劇的又一次回歸。

如果只是對單一行業(yè)的工作日常展現(xiàn)，不足以使本劇富有如此豐富的討論空間，房子不僅是一方居所，更是一種與安穩(wěn)生活、血脈親情聯(lián)系起來的紐帶。居無定所，何以謂家？鋼筋混凝土筑成的空間是維系家庭關(guān)系的橋梁、孩子上學的“剛需”、是在城市里奮斗的人尋找歸屬感的地方。起早貪黑賣包子的老嚴夫妻，用一生積蓄全款給兒子買房，步步退讓加兒媳婦的名字，為的是小輩感情和睦；宮蓓蓓夫妻賣舊房換學區(qū)房和為兒子學習搬家的蘇媽媽是為了下一代的教育；就連背信棄義的飼料大王林茂根，買老洋房也是打著“為了找回丟失的自尊”的旗號，去滿足自己無限膨脹的虛榮心。劇中每個人對于房子的渴望，都包含著普遍而又獨特的個人訴求，這一點是引發(fā)觀眾共鳴的關(guān)鍵，也是話題劇的獨特魅力所在。

除去關(guān)于房產(chǎn)的普遍話題外，編劇還別出心裁地加入了買賣老洋房的故事情節(jié)。房似錦的上司翟云霄派她空降靜安門店的初衷，是為了搶走徐文昌手中上海老洋房的業(yè)務。老洋房建筑精美、歷史底蘊深厚，被稱為“萬國博物館”，是中西建筑文化的見證。不論是老洋房本身，或是買賣老洋房過程中的人和事，對觀眾而言都是耳目一新的。

人物塑造豐滿立體。典型的人物塑造，能有效的推動情節(jié)的發(fā)展。都市現(xiàn)實題材中的人物最突出的特征應該是真實，避免“主角光環(huán)”的出現(xiàn)。真實是電視作品的內(nèi)在核要素，始終貫穿人物形象。《精英律師》中的女主角戴曦，人物設(shè)定是一個沒有文憑的法律專業(yè)的肆業(yè)生，但誤打誤撞去到男主角羅檳的知名律師實習，對專業(yè)律師指手畫腳、歷練多年的資深律師也不及她化解危機的能力。如此脫離實際的人物和情節(jié)設(shè)定，與現(xiàn)實脫節(jié)。

《安家》中的人物真實且立體，每一個人物不只有一個身份、不只持有一個立場。在主要人物房似錦的人設(shè)較為符合她的成長軌跡：工作中兢兢業(yè)業(yè)、雷厲風行，時刻踐行著自己的名言——“沒有我賣不出去的房”。但她卻不擅長處理人際關(guān)系，初來乍到與王子搶單與大家產(chǎn)生隔閡，面對徐文昌的深情告白無所適從……種種表現(xiàn)都找的到源頭——她不曾被原生家庭所善待，沒有親密關(guān)系的體驗，忍饑挨餓長大使她深知自立自足的重要性。

同樣，在對次要人物的描畫上，編劇和導演也十分用心。婁山關(guān)憨厚老實、孝順父母，但把徐文昌的車胎扎壞后選擇隱瞞；工作冒失，和王子一起帶客戶看房時做出令人啼笑皆非的行為。朱閃閃雖然業(yè)務能力差、嬌生慣養(yǎng)，但她有顆善良的心。房似錦生病，閃閃替她發(fā)傳單，還細心地改為自己的電話號碼只為房店長安心養(yǎng)病。

創(chuàng)作者力圖使人物行為均放置于具體的生存環(huán)境中去,使人物塑造在真正意義上做到了落地生根。劇中每個人物都不完美，正是這種與瑕疵，才是符合這個時代的源于現(xiàn)實生活的立體人物。

細節(jié)描寫精益求精。典型人物和典型環(huán)境的確立離不開對細節(jié)的真實再現(xiàn)，人物之間的矛盾沖突，生活環(huán)境的逼真與否，靠的是對生活細節(jié)的準確把握，經(jīng)過編劇和導演的再次加工提煉，展現(xiàn)到熒屏上的。

《安家》中對于房地產(chǎn)行業(yè)的真實再現(xiàn)真實很大一部分得益于對細節(jié)的處理。位于安家天下兩側(cè)同為房產(chǎn)中介的阿拉丁和小紅帽，每天都會喊著口號跳操，這種情況普遍存在于全國各地的中介公司。王子健做為店內(nèi)的金牌銷售，定期都會對客戶進行問候，與他們保持密切的聯(lián)系，話術(shù)十分講究。此外，物業(yè)經(jīng)理強找各種名頭實為向房產(chǎn)中介收取保護費的行為也不失為一種黑色幽默。各種細節(jié)的描寫，才使得安家天下這個門店充滿了“生命力”。

過猶不及導致“低口碑”

作為一部都市現(xiàn)實題材的電視劇，《安家》以視覺和感官的精致化去吸引觀眾的心理和情感認同，故事豐富、矛盾沖突過于夸張和密集。相較于同時期開播的《完美關(guān)系》，《安家》沒有簡單粗暴地將行業(yè)敘事作為男女主角愛情故事的背景，但也不可避免地落入了家庭倫理劇、情感劇的俗套中。

情節(jié)設(shè)定落于俗套?！栋布摇贩淖匀談　顿u房子的女人》。原劇定位清晰準確，圍繞女主角三軒家萬智賣房子的故事展開，主題側(cè)重于通過賣房過程對日本社會各階層人群的生存圖景進行描繪。編劇對劇本進行了本土化的二次創(chuàng)作，在保留賣房劇情的基本架構(gòu)后，將限購、育兒觀差異、代際關(guān)系等我國家庭特有的元素融入故事情節(jié)中，成為了集行業(yè)劇+家庭倫理劇、行業(yè)劇+愛情劇等多種類型為一體的都市劇。男女主角“不可避免”地擦出了愛情的火花；房母潘貴雨霸道兇悍、將女兒當作賺錢的工具，無下限地進行壓榨。網(wǎng)友戲稱房似錦為“樊勝美的妹妹”。

這樣的翻拍并不討巧。近年來，觀眾更多關(guān)注的是自我成長、家庭關(guān)系，因此有關(guān)原生家庭問題的探討成為新熱點，《歡樂頌》《都挺好》、《我的前半生》等一系列電視劇均涉及這一話題，無一例外的揭示了原生家庭的“惡”，《安家》亦是如此。房似錦從未真正與母親決裂，一次次地被潘貴雨糾纏要錢，如此盤剝女兒的房母本不應被寬恕，但編劇繼續(xù)安插“大團圓”式的結(jié)局——長輩病重、哭訴懺悔、獲得子女原諒。

在劇情的后半段，爺叔（謝亭豐）的故事也讓觀眾大跌眼鏡。小寶并非爺叔的親生兒子，生父當年為救他去世。小寶查出白血病急需一筆巨款救命，爺叔有意賣掉親生兒子的婚房遭到拒絕；而后鋌而走險詐騙客戶意向金，為了報恩一家人形同陌路?！奥潆y式”的情節(jié)安排強行喚起觀眾的同情，觀眾“被迫”認同了劇中主人公的做法，但這與現(xiàn)實題材所追求的真實相去甚遠，充斥著滿滿的俗套。

從以上幾點可以看出，創(chuàng)作團隊對于原生家庭、中國家庭關(guān)系等話題的選取，對于“現(xiàn)實”進行了“狗血的戲劇化”、一味地迎合市場喜好，使得都市現(xiàn)實題材電視劇成為了被收視率裹挾的產(chǎn)物。

矛盾沖突過于龐雜。松弛有度的故事情節(jié)在提高觀眾對故事體驗程度的方面是非常有效的，“余波”的設(shè)置可以使觀眾在一個矛盾沖突爆發(fā)過后有“喘息、消化”的機會。《安家》里的矛盾沖突通常是一波未平一波又起，吊足觀眾胃口的同時也使人“審美疲勞”。

導演安建在采訪中講到：“房似錦背后集結(jié)了五六個店長的故事。所以她是一個沖突的極致”。 的確，房店長遇到的困難與沖突全部來源于現(xiàn)實，但一個“集沖突之大成”的角色，典型性被削弱了不少。換個角度思考，是否只有歷盡千帆的人，才具有所謂的戲劇性？現(xiàn)實生活也有平淡的一面。

除此之外，門店內(nèi)的所有人都有的獨立故事線：王子貸款買車卑微求愛成備胎、閃閃恨嫁遇人不淑終與王子修成正果、老謝為報救命之恩妻離子散、985屢次成為職場斗爭的“棋子”，小婁替房似錦出頭被開除……加之買賣房屋過程中的大事小情，都集中在一個小小的中介門店內(nèi)需要解決：調(diào)解夫妻關(guān)系、鄰里關(guān)系，解決升學問題、下一代的興趣培養(yǎng)等等，為了加強矛盾沖突與戲劇性，中介公司承載了太多“莫須有”的功能。與其面面俱到，不如深度挖掘與房產(chǎn)中介相關(guān)的行業(yè)故事。

價值導向失之偏頗。作為一種大眾化的藝術(shù)形式，電視劇在創(chuàng)作時應有著明確的立場與價值導向，有關(guān)法律法紀、道德倫理的問題態(tài)度要是非分明。《安家》引起爭議的原因之一可歸結(jié)創(chuàng)作者傳遞的主流價值觀有些模棱兩可。房似錦空降之初，在王子不知情的情況下，提前帶走他的客戶老嚴夫妻去看房，找來房托促使成交。領(lǐng)導搶走下屬資源，雙方針鋒相對，房似錦美其名曰“打破店內(nèi)原有的生態(tài)平衡”；為了將房產(chǎn)賣給“期貨夫妻”設(shè)局促使鄰居搬家。諸如此類的劇情設(shè)置，向觀眾傳遞了十分片面的職場文化——不擇手段、本末倒置。

前文提到的老謝為報救命之恩犧牲自己家庭的利益與幸福，編劇刻意將老謝的妻子塑設(shè)定為一個彪悍暴力的女人，企圖將老謝的行為“合理化”，更是飾非遂過。如今的主流價值觀已經(jīng)不再提倡“舍小為大”、“舍我為己”的犧牲奉獻精神，且老謝的故事完全有更合理的解決方式，在浮夸的劇情設(shè)置不但不能凸出人物性格特點，反之還映射出一種極端的價值取向，有些本末倒置。都市現(xiàn)實題材電視劇的價值觀模糊不但會對觀眾造成錯位、混亂的影響，長遠來看也會影響這一類題材的創(chuàng)新與發(fā)展、弱化其中所承載的人文內(nèi)涵價值。

結(jié)語

  通過以上分析得出，都市現(xiàn)實題材電視劇越來越能敏銳、準確地捕捉到大眾話題將其搬上熒屏，對于人物形象的塑造也不再是單一的臉譜化。若要真正創(chuàng)作出經(jīng)得起推敲的高水準電視劇，就應進一步深入觀察生活，合理設(shè)置劇情，由表及里、由內(nèi)而外地觸動觀眾、引發(fā)共鳴，傳遞向上的生活態(tài)度及正確的價值觀念。

本文來源：《聲屏世界》：http://00559.cn/w/xf/24481.html