《平原上的夏洛克》:類型雜糅下的“土味”交響樂

正如2000年初國(guó)產(chǎn)電影的類型化是大勢(shì)所趨一樣，基于當(dāng)下市場(chǎng)與觀眾的需要，傳統(tǒng)的涇渭分明、單一化的類型影片早已不復(fù)存在，類型雜糅成為當(dāng)下電影的一大范式。電影《平原上的夏洛克》是導(dǎo)演徐磊的處女作，講述了忠厚樸實(shí)的農(nóng)民超英、占義因好友樹河出車禍，化身偵探去尋找肇事司機(jī)的故事。該片從電影類型的角度解讀有諸多可圈可點(diǎn)之處，它不單單是一部懸疑片，同時(shí)也是喜劇片、偵探片的集合，融合了黑色幽默、荒誕、冒險(xiǎn)等多種元素。但這部影片中呈現(xiàn)的類型雜糅并非元素的堆積，而是在現(xiàn)實(shí)主義鄉(xiāng)土背景下的巧妙結(jié)合與有機(jī)銜接，同時(shí)商業(yè)看點(diǎn)與藝術(shù)性兼顧，類型雜糅也沒有忽視現(xiàn)實(shí)精神，而是將社會(huì)癥候貫穿其中，奏響了一曲河北平原上的和諧“交響樂”，讓我們得以窺見當(dāng)下中國(guó)電影類型融合方面的創(chuàng)新與進(jìn)步，也對(duì)影片生發(fā)出的問題有所思考。

“土味”美學(xué):告別雜糅混亂的新型演繹

提到農(nóng)村，大多數(shù)人很容易聯(lián)想到凋敝、破敗、落后這些詞，農(nóng)村作為城市化進(jìn)程中相對(duì)不優(yōu)越的地方似乎已固化在人們心中并形成了刻板印象，這也就是為什么《平原上的夏洛克》在上映伊始就排片極低。影片中故事發(fā)生的背景是河北平原上的一個(gè)村子，主人公是兩個(gè)地地道道的老農(nóng)民，在觀影群體普遍為年輕人的今天，這樣的卡司配置讓多數(shù)觀眾“望而生畏”，無法激起他們的觀看欲。但令人不解的是，目前土在大眾文化中成為一種審美風(fēng)潮，如抖音上充斥著各種“土味”短視頻，而且似乎越低級(jí)、越媚俗的越惹人眼球。電影《平原上的夏洛克》中的“土”絕不是低俗的“土”，而是立足于鄉(xiāng)村敘述下一種樸實(shí)接地氣的影片風(fēng)格，是祛魅歸真，是化繁為簡(jiǎn)，從而呈現(xiàn)出來一種別具特色的“土味”美學(xué)，使得影片多類型的雜糅在鄉(xiāng)村的話語(yǔ)空間下生發(fā)出新的演繹，變得井然有序。

《平原上的夏洛克》融合了多種元素，可以呈現(xiàn)出懸疑、偵探、喜劇、黑色幽默、荒誕等多種風(fēng)格，兩個(gè)老伙計(jì)踏上尋兇之路的三段旅程一定程度上也可以看做公路片的類型。影片的主要矛盾沖突是尋找撞人后逃跑的兇手，懸疑作為影片的主導(dǎo)類型，但不同于常見的懸疑片，導(dǎo)演選擇將故事放在農(nóng)村背景下，轉(zhuǎn)換了敘事空間，這樣一來就產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，在淳樸鄉(xiāng)土之下一切祛魅歸真，內(nèi)核變得直接而明晰，即鄉(xiāng)村背景下鄉(xiāng)村人的鄉(xiāng)土故事，并在新型演繹中讓多種類型元素自然而然的生發(fā)出來，而沒有刻意為之的堆砌之感。首先，影片置身于鄉(xiāng)村地域背景，因地方偏僻，農(nóng)村監(jiān)控系統(tǒng)覆蓋又不全面，給了肇事逃逸以可乘之機(jī)，而在農(nóng)村這樣的事時(shí)有發(fā)生，村民深知找到的可能性極低，索性選擇不報(bào)案，至少還能獲得醫(yī)保報(bào)銷，但超英覺得不能就這么算了，寧愿自己出醫(yī)藥費(fèi)也要找到兇手，因此奠定了影片找尋肇事者的懸疑類型主基調(diào)。而后兩位農(nóng)民超英和占義搖身變?yōu)閭商?，組成河北福爾摩斯加華生的“探案”組合，一本正經(jīng)的研究、推理，這樣的反差催生出喜劇的類型，也讓他們的追兇之旅自帶笑點(diǎn)。最終兩人鎖定三個(gè)目標(biāo)并展開尋兇行動(dòng)，憨直滯澀的農(nóng)民伯伯，在這個(gè)過程中想盡辦法接近真相，他們的探案方式也不斷打破觀眾的期待視野，使得荒誕、黑色幽默等元素自然的融入影片當(dāng)中。

像《平原上的夏洛克》這樣具有“土味美學(xué)”的影片還有《心迷宮》、《北方一片蒼?！贰ⅰ哆^昭關(guān)》等，這類影片立足于中國(guó)農(nóng)村的大環(huán)境來講述故事，是具有中國(guó)本土特色的美學(xué)范式。影片中“土”不低俗，而是鄉(xiāng)村敘述下呈現(xiàn)出的一種樸實(shí)接地氣的影片風(fēng)格，它拋除城市中的紛繁復(fù)雜，對(duì)中國(guó)廣大農(nóng)村土地上的人和事同樣予以觀照，回歸質(zhì)樸，以別樣的姿態(tài)存在于中國(guó)影壇中。這類影片并不意味著排斥商業(yè)化和類型化的傾向，但它應(yīng)該是聚焦農(nóng)村土地、具有樸素風(fēng)格的影片。

找尋制衡:商業(yè)類型中藝術(shù)性的凸顯

電影可以是每秒24格的謊言，電影也可以是每秒24格的真理，這一定程度上可以看作是電影商業(yè)性與藝術(shù)性的對(duì)應(yīng)?！镀皆系南穆蹇恕芳扔蓄愋托问降目袋c(diǎn)，也并非純粹商品化的產(chǎn)物，它在商業(yè)性類型雜糅的同時(shí)保留了作者化風(fēng)格，其內(nèi)在質(zhì)地可以說是一部文藝電影。

《平原上的夏洛克》雖為多種類型的融合，卻不是復(fù)刻類型的模板，它不同于多數(shù)懸疑片看點(diǎn)主要集中在逐步揭開的謎底，得知真相后一切就不再新鮮的一次性消費(fèi)特點(diǎn)，導(dǎo)演的重點(diǎn)在于刻畫人，使影片拋去類型的外殼仍然鮮活有趣，處處透露著溫暖而明亮的現(xiàn)實(shí)主義。超英追求正義，朋友遇難，不計(jì)后果的幫助，同時(shí)又非常執(zhí)拗，不取不義之財(cái)，讓人格外動(dòng)容是他看到了世界的丑陋，卻仍沒有泯滅那一份善意與希望。超英的搭檔占義，正如他的名字一樣直爽仗義，二人多年好友的默契已無需多言，他會(huì)主動(dòng)出謀劃策陪超英尋找肇事者，在超英被人誤會(huì)時(shí)替他出頭，兩個(gè)非職業(yè)演員生動(dòng)真實(shí)的刻畫使得人物成為最大看點(diǎn)，避免了落入類型片人物俗套且扁平化的窠臼。影片結(jié)局的設(shè)定也流露出藝術(shù)真實(shí)的色彩，真正的兇手并沒有被找到，超英墊付了醫(yī)療費(fèi)，房子沒蓋成，還被打了一頓，正如《疤面英雄》中阿爾帕西諾沒能如徐磊預(yù)料的那樣干倒敵人取得勝利那樣，超英最終也沒能成為“超級(jí)英雄”，但這不正是人生殘酷的真相嗎？

除了對(duì)人物的刻畫，影片藝術(shù)性的凸顯還體現(xiàn)在它的浪漫主義色彩。早在上世紀(jì)三十年代，中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)開啟之時(shí)，就出現(xiàn)了將浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法相結(jié)合的傳統(tǒng)，田漢、孫瑜等導(dǎo)演都對(duì)這一方法有深刻的實(shí)踐，將浪漫主義的精神融入自己反帝反封的電影創(chuàng)作中。在《平原上的夏洛克》中，超英雖是土生土長(zhǎng)的農(nóng)民漢子，但身上卻有浪漫主義的特質(zhì)，為了滿足去世老伴的愿望執(zhí)意翻蓋舊房，片中多次出現(xiàn)的“幸福家園”的裝飾墻正是獨(dú)身一人的超英對(duì)幸福的浪漫幻想。樹河從昏迷中醒來前，他夢(mèng)見一顆飽滿的西瓜順著清涼的小溪飄走，虛幻又浪漫十足，仿佛這一切都只是場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)醒后一切仍是原來的模樣。影片結(jié)尾超英騎著馬，頭戴草帽，駕馭著韁繩去見范總，頗有西部牛仔的遺風(fēng)；當(dāng)他無法再掏出錢導(dǎo)致施工停滯時(shí)，殘破屋子里塑料膜上游弋的金魚，是超英沒有泯滅的理想和憧憬。導(dǎo)演徐磊或有意、或無意融入的浪漫主義色彩使《平原上的夏洛克》染上了鮮明獨(dú)特的作者印記。

現(xiàn)實(shí)精神:社會(huì)癥候的觀照與反思

《平原上的夏洛克》相比很多類型糅合的影片來說，一改徒有類型外殼，在現(xiàn)實(shí)的反映上貧弱的弊端，而是對(duì)社會(huì)問題進(jìn)行深層次的考量。影片有意將樹河的事故與農(nóng)村的社會(huì)癥候相勾連，透過尋兇的過程窺探現(xiàn)實(shí)中的矛盾。如農(nóng)村人正義難伸張的問題，樹河在買菜的路上遭遇車禍，肇事者不顧樹河安危逃逸，導(dǎo)演稱故事的靈感來源于真實(shí)事件，親戚被車撞家人卻不愿意報(bào)警，因?yàn)閳?bào)警也找不著人。歸根結(jié)底是因?yàn)檗r(nóng)村很多路上都沒有監(jiān)控，所以兇手被抓住的幾率很小，受害者不得以只能自認(rèn)倒霉。其次是就醫(yī)難報(bào)銷的問題，片中人物面臨一個(gè)兩難抉擇:報(bào)警就得不到醫(yī)保報(bào)銷，即要正義還是要錢。這樣的報(bào)銷規(guī)定讓經(jīng)濟(jì)不寬裕農(nóng)民都會(huì)選擇后者，而肇事者卻逃之夭夭。樹河住院期間超英墊付11萬元醫(yī)療費(fèi)，背后同樣反映了“生一場(chǎng)大病或遭遇一次意外就能用完半輩子積蓄”的農(nóng)民就醫(yī)問題。

除了呈現(xiàn)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)問題的癥候，人性的癥候也同樣被描摹。相較于樹河住院后外甥的粗鄙和涼薄，超英卻主動(dòng)承擔(dān)醫(yī)藥費(fèi)，一方面是因?yàn)闃浜咏o自己幫忙才出意外的愧疚，另一方面更出自多年朋友的情分，在這個(gè)“金錢至上”的時(shí)代，超英沒有忍氣吞聲，而是選擇替哥們伸張正義，他和占義一起分析推理、查看監(jiān)控鎖定目標(biāo)、在高中校園與保安上演“貓鼠游戲”、偽裝成外賣小哥混進(jìn)高檔小區(qū)、冒險(xiǎn)去偷行車記錄儀等等，他們“上天入地，無所不能”，只為給朋友討個(gè)公道，他們像是人性的“衛(wèi)道者”，在廣袤無垠的華北平原上堅(jiān)持走著自己一貫的步調(diào)。導(dǎo)演徐磊坦言:“我們提及人情社會(huì)總會(huì)覺得這是一個(gè)貶義詞，人情社會(huì)真的有那么糟糕嗎？人情社會(huì)是不是還是要比無情社會(huì)好一點(diǎn)？”影片中超英和占義想到查街邊小店的監(jiān)控或許能發(fā)現(xiàn)肇事車輛，但店主拒絕幫忙調(diào)監(jiān)控，超英給朋友打了一個(gè)電話，朋友又打了一個(gè)電話，下一個(gè)鏡頭就是幾個(gè)人在電腦前看監(jiān)控了，對(duì)比城市中范總外表光鮮，功成名就，私下卻養(yǎng)小三的做法，以及面對(duì)警察查到自己頭上時(shí)話里有話的丑惡嘴臉，人性的癥候在這里已不言而喻。類型電影雖是商品化的產(chǎn)物，但現(xiàn)實(shí)精神的傳遞同樣應(yīng)該得到重視，只負(fù)責(zé)滿足觀眾的娛樂性消遣，淪為“為了類型而類型”的影片，終會(huì)難以與市場(chǎng)的洗牌相抗衡。

破圈困境：“土味”電影陣痛之思

值得我們思考的是，《平原上的夏洛克》雖兼顧了形式與內(nèi)涵，但仍引發(fā)了一些人的詬病，有從業(yè)者認(rèn)為這部片子不是很容易出圈，“懸疑性不夠，溫暖也不夠”，因而影片票房止步于千萬，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到制片方的預(yù)期，似乎電影要么“一商到底”，要么干脆全盤文藝，對(duì)《平原上的夏洛克》這樣類型雜糅又偏重藝術(shù)的影片感興趣的人太少。早先的《北方一片蒼?！?、《過昭關(guān)》、《心迷宮》等無一例外票房慘淡。《北方一片蒼?！吠瑯邮窃贔IRST青年影展嶄露頭角，并在鹿特丹國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)，講述了在北方農(nóng)村一個(gè)死了三任丈夫的女人悲慘的命運(yùn)，以極度寫實(shí)又帶有魔幻色彩的手法讓觀眾看到了中國(guó)農(nóng)村的另外一面，可最終只收獲了不到七十萬的票房?；裘蛨?zhí)導(dǎo)的《過昭關(guān)》則更為小眾，孫子和爺爺、一輛三輪車、一個(gè)遠(yuǎn)方重病的老友，構(gòu)成了一段艱難又溫馨的鄉(xiāng)村旅程，雖然影片本就為小成本制作，但僅僅二十七萬的票房還是讓人有些心涼?！缎拿詫m》在業(yè)內(nèi)和觀眾之中一直有著不錯(cuò)的口碑，以一樁發(fā)生在農(nóng)村卻撲朔迷離的案件從頭到尾揪著觀眾的心，但影片不只想是說一個(gè)懸疑故事那么簡(jiǎn)單，從中也隱性預(yù)設(shè)了農(nóng)村人民的生存狀態(tài)和人際關(guān)系，這樣一部收獲了觀眾口碑的“土味”電影，也只收獲一千多萬的票房。

《平原上的夏洛克》最終也難孚眾望，“土味”電影在尋找制衡點(diǎn)時(shí)“度”的把握上仍需要我們不斷探究。電影與生俱來的商業(yè)屬性，要求類型融合的影片還是要不斷探索，主動(dòng)適應(yīng)觀眾需求，然而，這種適應(yīng)絕不是一味的討好，好的電影不應(yīng)丟掉自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，而是借此培養(yǎng)觀眾的審美情趣，同時(shí)觀眾也要自我提高，進(jìn)行雙向適應(yīng)。

結(jié)語(yǔ)

鐘惦棐先生曾說：“用和弦代替單音，在電影題材內(nèi)容上，樣式及片種上，從各方面滿足人們的精神生活的需要甚至渴求?！碑?dāng)前國(guó)產(chǎn)電影類型融合逐漸演變?yōu)槭袌?chǎng)主流，我們應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)這種新的型式?！镀皆系南穆蹇恕纷鳛橐徊款愋腿诤系碾娪半m非盡善盡美，但它在雜糅的同時(shí)規(guī)避了類型混亂的弊病，試圖在商業(yè)性與藝術(shù)性中尋找制衡點(diǎn)，并且在類型化演繹的同時(shí)秉持了社會(huì)責(zé)任感，觀照與反思了現(xiàn)實(shí)問題，為后面類型融合電影的創(chuàng)作帶來了參照與啟迪。

本文來源：《聲屏世界》：http://00559.cn/w/xf/24481.html