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跨界融合:《加油!向未來(lái)》的制作難度探析
電視科普節(jié)目在向大眾普及科技知識(shí)方面具有形象直觀、覆蓋面廣、靈活多樣等優(yōu)勢(shì),是科普知識(shí)傳播的重要陣地,但近年來(lái)其發(fā)展遭遇瓶頸。2016年第一季《加油!向未來(lái)》作為第一檔大型科普節(jié)目開播,在全民娛樂化的環(huán)境下也略顯“孤獨(dú)”。2018年,在節(jié)目第三季播出的時(shí)候,多家衛(wèi)視紛紛效仿, |
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全球化語(yǔ)境下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的民族品牌塑造 ——《大鬧天空》與《大圣歸來(lái)》對(duì)照分析
當(dāng)下,全球化是經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)發(fā)展的共同趨勢(shì),麥克盧漢提出的“地球村”已成為全世界范圍的共識(shí)。這一過(guò)程的重要一環(huán)是不同文明和文化之間的交流碰撞。融合、交匯的同時(shí),不同區(qū)域間的文明不對(duì)等現(xiàn)象日漸突出,發(fā)展較快的國(guó)家和地區(qū)以其強(qiáng)大的政治、經(jīng)濟(jì)實(shí)力為支撐,通過(guò)文字、聲音、影片等多種 |
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電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)研究
大千世界,森羅萬(wàn)象,自然中有多姿多彩、各色各樣的物種生命,在藝術(shù)的世界里也有著不同的花朵綻放絢麗,電視紀(jì)錄片便是其中的一枝奇葩。它是將美學(xué)與社會(huì)學(xué)結(jié)合起來(lái)的佳作,是語(yǔ)言表達(dá)的高峰,不像小說(shuō)般浮想聯(lián)翩,不似戲劇樣曲折離奇,不如詩(shī)歌那九曲回腸。它有的只是樸實(shí)純真的記錄或人或事或生 |
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爆笑還是虛無(wú)——審美現(xiàn)代性視閾下的《羞羞的鐵拳》
《羞羞的鐵拳》講述了因?yàn)橐淮我馔怆姄簦w育記者馬小與拳手艾迪生身體互換,兩人從對(duì)立到合作最后產(chǎn)生愛情的喜劇故事?;Q過(guò)程中錯(cuò)落有致的情節(jié)設(shè)置,讓無(wú)數(shù)觀眾捧腹大笑,這也是作為喜劇電影的《鐵拳》獲得票房成功的根本保證。下文將以審美現(xiàn)代性的視角就《鐵拳》中的“笑”進(jìn)行探討。一、顛覆 |
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《羅馬》——阿方索·卡隆的私人家書
2018年8月,由阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)的《羅馬》獲得第75屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng),2019年初,阿方索也憑借此片成為第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演?!读_馬》是阿方索·卡隆的一封私人家書,關(guān)于他的童年,以及他最親近的人?!读_馬》的故事發(fā)生在墨西哥城的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)“羅馬”社區(qū),講述年輕女 |
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理性看待互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的社會(huì)——紀(jì)錄片《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》觀后感
《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》是由中央電視臺(tái)歷時(shí)近三年創(chuàng)作的大型紀(jì)錄片。本文根據(jù)紀(jì)錄片的內(nèi)容分析了互聯(lián)網(wǎng)給整個(gè)社會(huì)帶來(lái)的機(jī)遇和挑戰(zhàn),最后簡(jiǎn)要闡述對(duì)紀(jì)錄片所帶來(lái)的社會(huì)啟示的一些建議。一、《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》概述《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》是中國(guó)第一部,也是全球電視機(jī)構(gòu)第一次全面、系統(tǒng)、深入、客觀解析互聯(lián)網(wǎng)的大型紀(jì) |
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淺析《延禧攻略》現(xiàn)階段火熱的原因
《延禧攻略》主要是以女性為視角,通過(guò)一系列的故事展現(xiàn)了女主角勵(lì)志傳奇的一生,其劇情設(shè)置和故事編輯都站在女性主義立場(chǎng),塑造了充滿魅力、引起受眾共鳴角色形象,呈火熱之勢(shì)迅猛發(fā)展,收視率和話題熱度持續(xù)高漲。一、電視劇劇本的變化(一)劇本內(nèi)容符合時(shí)代需要法國(guó)哲學(xué)家波伏娃在著作《第二性 |
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電視紀(jì)錄片的敘事特色分析
電視紀(jì)錄片不同于傳統(tǒng)的電視節(jié)目,不會(huì)通過(guò)虛構(gòu)故事情節(jié)的方式來(lái)迎合觀眾的口味。電視紀(jì)錄片與傳統(tǒng)電視節(jié)目最大的區(qū)別就是電視紀(jì)錄片的真實(shí)性以及紀(jì)實(shí)性。為了激發(fā)觀眾觀眾的觀看興趣,需要提升電視紀(jì)錄片的趣味性。而合理安排電視紀(jì)錄片的敘事方式,可以有效提升電視紀(jì)錄片的拍攝質(zhì)量,增強(qiáng)電視紀(jì) |
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探究紀(jì)錄電影《搖搖晃晃的人間》的成功之道
對(duì)于紀(jì)錄電影來(lái)說(shuō),2017年注定是不平凡的一年。這一年有44部國(guó)內(nèi)外的紀(jì)錄電影獲得龍標(biāo),走進(jìn)大熒幕的殿堂。其中有中外聯(lián)合制作的《地球:神奇的一天》、《天梯:蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)》,關(guān)照慰安婦現(xiàn)狀的《二十二》,關(guān)懷工人群體精神世界的《我的詩(shī)篇》以及反映殘障女詩(shī)人余秀華情感世界的《搖搖晃 |
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中西電影中黑色和白色的文化含義研究
電影作為一門文化藝術(shù),其意義在于體現(xiàn)不同民族、不同時(shí)代的價(jià)值觀與文化觀。中西電影從屬于不同的文化淵源與社會(huì)歷史背景,因此,其文化價(jià)值的差異必然要在電影中展現(xiàn)出來(lái)。比較不同文化中的顏色詞可以發(fā)現(xiàn)所有文化都有黑色和白色。通過(guò)比較來(lái)自不同歐洲語(yǔ)言(英、法、德、意、西)的一些表達(dá)方式 |
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《龍蝦》:從規(guī)訓(xùn)到反思——影視文學(xué)
電影《龍蝦》由希臘導(dǎo)演歐格斯.蘭斯莫斯執(zhí)導(dǎo),于2015年10月在愛爾蘭上映。獲得了第68屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。該片講述了在某個(gè)不知道確切時(shí)間的未來(lái),反烏托邦社會(huì)中所有的單身男女都要被關(guān)進(jìn)城中酒店,且必須在45天內(nèi)找到心儀的另一半。否則將被變成一種自選的動(dòng)物,流放進(jìn)森林。一、空 |
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跨文化傳播語(yǔ)境下的科幻影視創(chuàng)作研究
如今的國(guó)際傳播不再是國(guó)家對(duì)國(guó)家的雙向傳播,而是進(jìn)入多元傳播主體、多元傳播媒介、多元傳播模式的全球傳播,而傳播過(guò)程中面臨的文化沖突與融合,也受到更復(fù)雜的因素的影響??萍既绱税l(fā)達(dá)的時(shí)代,科幻影視作為備受市場(chǎng)青睞的影視類型,可以在跨文化傳播的過(guò)程中,將任何文化輸出給全球受眾,所以科 |
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《最后的迪斯可》所折射的七十年代迪斯可文化史
作為都會(huì)三部曲的終曲,《最后的迪斯可》描寫了數(shù)名剛從大學(xué)畢業(yè)的年輕男女之間的糾葛。絕大部分對(duì)話都在一個(gè)富麗堂皇,酷似“54號(hào)俱樂部”的迪斯可舞廳場(chǎng)景中展開。這些身份各不相同的年輕人聚在一起跳舞和談天來(lái)消磨時(shí)間。像任何二十世紀(jì)七十年代漫無(wú)目的的年輕人一樣,約會(huì)、分手,偶爾誤入歧 |
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從元雜劇到電影:論《趙氏孤兒》的改編
據(jù)傳,《趙氏孤兒》的故事最早可以追溯到《左傳》之中,“敷演之故事, 最早記載于《左傳》①”。而隨著媒介的不斷更新演變,根據(jù)該劇改編而成的影視作品也不斷出現(xiàn)在銀幕上下。陳凱歌導(dǎo)演的電影《趙氏孤兒》,主打著“悲壯”的主題,祛除了一切有關(guān)喜感的元素,濃妝梳畫了一個(gè)“悲而不凄、壯而不 |
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《2001:太空漫游》與《流浪地球》比較研究——電影文學(xué)
《2001:太空漫游》被譽(yù)為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)的里程碑”,由其開創(chuàng)的前投影視覺特效技術(shù)和斬獲的各項(xiàng)視覺獎(jiǎng)項(xiàng)可見一斑。2019年上映的國(guó)產(chǎn)科幻片《流浪地球》被《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)為“中國(guó)電影新時(shí)代的開端”。兩部科幻電影類型相同,但創(chuàng)作完成于不同的技術(shù)背景下,不同的文化環(huán)境中,所以在主 |
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朗誦藝術(shù)對(duì)中華文化的美育傳承途徑
中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深,除了文字記載以外,有聲語(yǔ)言傳播是對(duì)其最常用也最直接的傳承方式。朗誦作為口語(yǔ)傳播中一種頗具審美感的語(yǔ)言表達(dá)方式,自古至今,都備受人們青睞。一、朗誦與文化朗誦,指清清楚楚的高聲誦讀,把文字作品轉(zhuǎn)化為有聲語(yǔ)言的創(chuàng)作過(guò)程,是口語(yǔ)交際的重要形式。中國(guó)自古就有 |
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論電影《美人魚》中的海洋生態(tài)意——電影文學(xué)
海洋生態(tài)意識(shí)是指人類應(yīng)遵循人與海洋和諧共處的客觀規(guī)律,堅(jiān)持綠色可持續(xù)發(fā)展的理念。海洋生態(tài)系統(tǒng)的紊亂,將帶給人類無(wú)可想象的災(zāi)難。周星馳的《美人魚》雖然是一部帶有奇幻色彩的喜劇電影,但主題直指現(xiàn)實(shí)中海洋所面臨的生態(tài)危機(jī)。影片講述了生活在海洋中的美人魚珊珊被海洋家族派出去刺殺房產(chǎn)商 |
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試論川劇《金子》中的戲劇沖突呈現(xiàn)——電影文學(xué)
高腔川劇《金子》是重慶市川劇院于1996年根據(jù)曹禺編著的《原野》改編而成的。《金子》問(wèn)世以來(lái),多次獲得國(guó)家級(jí)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng),為川劇贏得了較好的聲譽(yù),這在一定意義上說(shuō)明高腔川劇《金子》是符合現(xiàn)代大眾的審美格局的,能為大眾所接受認(rèn)可并且產(chǎn)生相當(dāng)大的反響。川劇《金子》情節(jié)規(guī)劃統(tǒng)一,矛盾沖 |
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科幻影視如何構(gòu)建文化認(rèn)同
如今的國(guó)際傳播不再是國(guó)家對(duì)國(guó)家的雙向傳播,而是進(jìn)入多元傳播主體、多元傳播媒介、多元傳播模式的全球傳播,而傳播過(guò)程中面臨的文化沖突與融合,也受到更復(fù)雜的因素的影響??萍既绱税l(fā)達(dá)的時(shí)代,科幻影視作為備受市場(chǎng)青睞的影視類型,可以在跨文化傳播的過(guò)程中,將任何文化輸出給全球受眾,所以科 |
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基于“使用與滿足”理論淺析韓劇《請(qǐng)回答1988》跨文化傳播成功的原因
《請(qǐng)回答1988》系韓國(guó)tvN有線臺(tái)于2015年11月6日起播出的電視劇,講述19世紀(jì)80年代生活在首爾市雙門洞胡同的五個(gè)家庭各自與相互之間所發(fā)生的故事,主要圍繞父母親情、鄰里友情與青梅竹馬之間的愛情,展示了那個(gè)年代韓國(guó)普通人的日常生活。自開播起就成為全民追捧的對(duì)象,在韓國(guó)當(dāng) |
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