作為瑪格南圖片社最負盛名的攝影師之一，馬克·呂布在長達52年間20多次造訪中國，他是新中國成立后第一位獲準進入中國的西方攝影師，他用一個陌生人的角度通過細微的生活細節(jié)展現(xiàn)了一些深遠意義的內(nèi)容。他用相機留存下的“中國印象”是新中國的變化是一個時代的轉變，同樣在這些影像的背后更多

由央視制作播出的《時代楷模發(fā)布廳》是以宣傳全國重大先進典型“時代楷模”事跡為主要內(nèi)容的電視欄目，其堅持主流價值傳播本位，同時借助移動新媒體平臺傳播，取得了良好的口碑和傳播效果，為融媒體環(huán)境下電視典型人物報道欄目的敘事及傳播做出一定探索。一、《時代楷模發(fā)布廳》在融媒體傳播環(huán)境中

隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展和AI技術的興起，越來越多的行業(yè)經(jīng)營模式發(fā)生了轉變。教育行業(yè)就是其中之一。近幾年在國家政策的扶持下，在線教育行業(yè)的發(fā)展?jié)摿υ絹碓酱?，各大公司開始對在線教育進行戰(zhàn)略布局。其中網(wǎng)易公司推出的有道精品課作為B2C在線教育平臺，在品牌營銷發(fā)展方面進行了優(yōu)化內(nèi)容

21世紀以來，基于互聯(lián)網(wǎng)和大數(shù)據(jù)帶來的傳播技術革命，徹底改變了傳播的樣態(tài)，全球傳播中的各主體不僅追求傳播的有效性和深入程度，更強調構建屬于自己的傳播話語權，引領受眾。近幾年，全球涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的科幻作品包括《流浪地球》、《復仇者聯(lián)盟》等，它們成為各國對外傳播的重要載體之一。科

電影是社會生活的藝術式的表達與呈現(xiàn)，臺灣同志題材電影的出現(xiàn)也是臺灣同志追求平權運動的影像化映射。自1986年臺灣導演虞戡平拍攝的《孽子》開始，同志題材逐漸出現(xiàn)。該題材影片與臺灣青春片聯(lián)系在一起，可以說是臺灣愛情文藝片在表達特殊情感經(jīng)驗的基礎上的一種演變。在臺灣新電影運動中確立

區(qū)塊鏈（block chain），由美國日裔科學家中本聰（化名）于2008年在《區(qū)塊鏈白皮書》中提出，被定義為：“一種去中心化分布式數(shù)據(jù)庫，用于識別，傳播和記載信息的智能化對等網(wǎng)絡，也稱價值互聯(lián)網(wǎng)?！逼鋼碛袝r間戳機制，數(shù)據(jù)可追溯性，信息不可篡改性，高透明度，高可靠性，分布式共

肖恩·貝克的電影之路，從幼時母親常帶他出入新澤西州的當?shù)貓D書館開始。大學期間，他置身于獨立電影之都紐約，又就讀于培養(yǎng)了一大批獨立電影人的紐約大學，成長環(huán)境對他電影美學傾向的影響不置可否。2000年，肖恩自投資金攝制了一部35毫米膠片長片《四字單詞》，這是部反映美國郊區(qū)青年人心

在現(xiàn)代社會中，網(wǎng)絡已經(jīng)滲透到人們生活的方方面面，人們獲取信息已經(jīng)從圖片時代到了動態(tài)視頻時代。繼微博之后，抖音、快手等短視頻互動平臺的興起，給人們帶來新娛樂方式的同時，短視頻也成了新的營銷陣地。短視頻營銷的火熱也給電影帶來了新的營銷方式。一、短視頻給電影提供了新的營銷方式——電

“現(xiàn)象級”一詞原本用來形容體育界頂級球員，現(xiàn)在被引申至電視電影領域，強調成為“現(xiàn)象級”電視劇必須具有一個讓大眾從認識到接受再到受追捧的過程，不僅引領風潮，輸出價值觀，并且獲得主流觀眾的認可甚至改變觀劇審美。近幾年來，我國電視劇市場異常火爆，每年都有幾百部作品產(chǎn)出，但能夠算的上

2002年臺灣加入WTO，取消對外國電影的進口額限制對本土電影市場造成慘烈沖擊：“中影”、“學者”、“龍祥”等大的制片機構紛紛陷入資產(chǎn)危機，眾多電影人只能采取獨立制片模式制作電影，基本退回手工作坊式的生產(chǎn)階段。1996—2006年臺灣本土電影在臺灣的電影票房的占有率從未超過2

電視媒介是四大傳統(tǒng)媒介之一，具有強大的傳播力和感染力，在經(jīng)濟和文化發(fā)展的過程中占據(jù)重要的地位。而廣告是媒介的重要組成部分，本文以電視廣告對女性消費者的影響為切入點，分析電視廣告中的女性形象存在的不足，并對其改善提出建議。一、電視廣告中的女性形象與女性的聯(lián)系（一）電視廣告概述電

《你逃我也逃》是導演恩斯特·劉別謙于1942年執(zhí)導的一部戰(zhàn)爭喜劇片。影片主要講述了第二次世界大戰(zhàn)波蘭淪陷期間，波蘭劇團的舞臺演員們將“舞臺表演”直接搬演到現(xiàn)實中，并成功的和德國納粹軍團斗智斗勇，從而保護了華沙地下抵抗組織的故事。導演在本部影片中慣常的運用喜劇元素，加入非線性敘

在實施脫貧攻堅戰(zhàn)略后，中國的農(nóng)村發(fā)生了翻天覆地的變化——農(nóng)村貧困人口大規(guī)模遞減，農(nóng)民腰包逐漸鼓起來，原來貧瘠荒涼的農(nóng)村，絕大部分都被青山綠水環(huán)繞……從整體上來說，鄉(xiāng)村走上了產(chǎn)業(yè)興旺、經(jīng)濟發(fā)展、鄉(xiāng)風文明的道路。當前，中國的脫貧攻堅戰(zhàn)已經(jīng)接近尾聲，國家正在部署下一階段的鄉(xiāng)村發(fā)展戰(zhàn)

1950年代末到1960年代初，中國動畫進入了黃金發(fā)展時期，國家提出“百家齊放，百家爭鳴”的文藝方針，充分調動了動畫藝術家的積極性，從業(yè)人員數(shù)量、經(jīng)濟投入，美術片專業(yè)團隊和場地的設立，使得木偶片、剪紙片、水墨動畫等多種藝術形式的作品數(shù)量迅速增長，而且在藝術性和技術性上也達到了

近年來，喜劇類綜藝節(jié)目在我國各大衛(wèi)視呈“井噴式”發(fā)展，但形式上多以喜劇競技和小品表演為主，取材范圍狹窄，創(chuàng)作方式也略顯單一。而美國綜藝喜劇節(jié)目則脫胎自二十年代的劇場表演，又經(jīng)歷了三、四十年代的電臺廣播時期，在進入廣播電視階段后，綜合藝術手段的運用使得其表現(xiàn)形式也更加的多樣化，

在“微笑和人物”一欄，emoji展示了眾多的職場男性和職場女性的表情符號。從警察、醫(yī)生到工程師和宇航員，emoji里的女性和男性從事著相同的職業(yè)，并且從穿衣打扮到五官造型，女性和男性都別無二致。不難看出，這一類表情符號反映了現(xiàn)實生活中越來越多的女性從家庭走向職場，逐漸擺脫依賴

《網(wǎng)絡謎蹤》講述了一位父親全程通過互聯(lián)網(wǎng)調查女兒失蹤案的故事，本片在2018年的美國圣丹斯電影節(jié)展映后收獲一片好評，索尼影業(yè)以500萬美元買下其發(fā)行權，于當年8月在北美上映并斬獲7500余萬美元票房。該片亦于2018年12月14日登陸中國，在豆瓣電影上獲得26萬人打出的8.6

中國的女性正面臨著后社會主義的挑戰(zhàn)，她們面臨著女性特征的重建。她們正經(jīng)歷著矛盾的變化，一方面，她們自我監(jiān)控，自我管理，這符合后女權主義的情感特點，另一方面媒體和社會環(huán)境諷刺她們過分強調賦權和個人主義，缺乏集體意識。約會節(jié)目在不同程度上反映出中國女性的性別關系重新映射，非誠勿擾

隨著計算機和互聯(lián)網(wǎng)技術的進步，特別是Web2．0技術和移動互聯(lián)技術的出現(xiàn)，社交媒體蓬勃發(fā)展，對信息傳播模式與傳播格局帶來巨大沖擊。近年來，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)成為博物館發(fā)展的新領域，國家相關政策鼓勵博物館培育創(chuàng)造文化產(chǎn)品特色品牌，增加文化自信和軟實力。自明朝始建紫禁城以來，故宮建筑與文物

《海灘》、《海島小衛(wèi)士》和《美人魚》是新時期具有代表性的海洋題材電影。這些電影的上映時間從1984年跨度到2016年，其敘事方式、拍攝手法、藝術特點以及人物形象的塑造具有明顯的藝術與時代的階段性，既顯示了海洋題材電影的藝術演化，也體現(xiàn)了海洋題材電影參與生態(tài)文明建設的價值訴求，