中美韓綜藝喜劇節(jié)目制作差異研究 ——以《周六夜現(xiàn)場》為例

近年來，喜劇類綜藝節(jié)目在我國各大衛(wèi)視呈“井噴式”發(fā)展，但形式上多以喜劇競技和小品表演為主，取材范圍狹窄，創(chuàng)作方式也略顯單一。而美國綜藝喜劇節(jié)目則脫胎自二十年代的劇場表演，又經(jīng)歷了三、四十年代的電臺(tái)廣播時(shí)期，在進(jìn)入廣播電視階段后，綜合藝術(shù)手段的運(yùn)用使得其表現(xiàn)形式也更加的多樣化，在重視喜劇性的同時(shí)也強(qiáng)調(diào)劇場感。

2016年，上海衛(wèi)視推出的《今夜百樂門》首度嘗試模仿美國綜藝喜劇節(jié)目形式，獲得了較好的收視成績；2018年，優(yōu)酷聯(lián)合笑果文化推出了中國版的《周六夜現(xiàn)場》，節(jié)目的口碑和播放量卻遭遇了“滑鐵盧”，豆瓣評(píng)分僅有5.5分，截止2018年9月10日，節(jié)目第一季收官，總播放量僅為12億次，其中還包括會(huì)員加長版、片花和各類官方宣傳視頻的播放成績，和笑果文化另一檔翻拍自美國綜藝節(jié)目的《吐槽大會(huì)》相比差距甚遠(yuǎn)。韓國作為地域和文化都與中國較為接近的國家，韓版《周六夜現(xiàn)場》在引進(jìn)后卻在口碑和收視上都獲得了雙豐收。本文以《周六夜現(xiàn)場》為例，對(duì)美版、韓版、中國版綜藝喜劇節(jié)目進(jìn)行對(duì)比分析。

一、節(jié)目介紹

美版《周六夜現(xiàn)場》于1975年在美國全國廣播公司（NBC）首播，截至2019年11月已播出45季共877集，目前還在持續(xù)更新中，是美國歷史上播放時(shí)間最長的綜藝節(jié)目。在40多年的播放歷史中，該節(jié)目還獲得了71個(gè)艾美獎(jiǎng)，4個(gè)美國作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，2個(gè)皮博迪獎(jiǎng)。節(jié)目結(jié)合了喜劇小品、樂隊(duì)表演、滑稽劇、明星談話、脫口秀、黑色幽默和新聞喜劇演繹等多種樣式，是反映美國社會(huì)文化的一面“鏡子”，觀看該節(jié)目也成為了美國人的一種文化消遣活動(dòng)。

韓版《周六夜現(xiàn)場》于2011年至2017年期間在韓國tvN電視臺(tái)播出，共9季207集，節(jié)目平均收視率在2.0以上，最高收視率為3.263，是同時(shí)期20至49歲年齡段中收視率最高的節(jié)目。節(jié)目編排上韓版遵循了美版的模式，擁有一個(gè)固定的主持人，和十?dāng)?shù)位喜劇演員，每期會(huì)有特邀嘉賓。節(jié)目大致分為10個(gè)小塊，包括嘉賓才藝展示，主持人現(xiàn)場采訪，小品表演，數(shù)字短片，一周新聞播報(bào)等。內(nèi)容上也時(shí)常像美國的一樣，惡搞國家的政治、文化、經(jīng)濟(jì)狀況等等。

中國版《周六夜現(xiàn)場》是由優(yōu)酷、歡樂傳媒、笑果文化聯(lián)合出品及制作。第一季由陳赫和岳云鵬主持，每期邀請不同的飛行嘉賓進(jìn)行演繹。節(jié)目由明星開場脫口秀、情景劇、周六夜班車、VCR短劇、扎心金曲榜、卡司謝幕等環(huán)節(jié)組成。節(jié)目總共12期 ，每周六在優(yōu)酷平臺(tái)播出。雖然節(jié)目點(diǎn)閱成績可觀，但其口碑質(zhì)量缺失飽受詬病，僅播出3集后便下架整改，時(shí)效缺失、內(nèi)容尷尬、不接地氣等負(fù)面評(píng)價(jià)也是層出不窮。

二、節(jié)目環(huán)節(jié)對(duì)比分析

三檔節(jié)目雖然同有一個(gè)出身，節(jié)目形態(tài)也較為相似，但在環(huán)節(jié)的設(shè)置上仍有不同。

美版節(jié)目在最開頭有一個(gè)冷開場環(huán)節(jié)，通常是根據(jù)上周時(shí)事新聞拍的情景喜劇。緊接是嘉賓出場部分，美版不設(shè)固定主持人，每期的嘉賓即為該集的主持，開場有5分鐘左右的脫口秀，部分時(shí)候會(huì)有固定演員配合互動(dòng)。之后的正片包括劇場小品、惡搞MV、偽廣告、喜劇短片，還有最為經(jīng)典的《周末新聞》，是對(duì)本周新聞熱點(diǎn)進(jìn)行幽默點(diǎn)評(píng)，具有針砭時(shí)政的特點(diǎn)。

韓版在美版基礎(chǔ)上，增加了固定主持人的環(huán)節(jié)。開場脫口秀也因?yàn)轫n國偶像文化盛行的背景，而改為嘉賓才藝表演，并設(shè)置了采訪的環(huán)節(jié)，為滿足粉絲的探知欲提供了渠道。其他的劇場小品，喜劇短片等大多還是延用了美版的模式。

中國版的開場，根據(jù)嘉賓職業(yè)的不同有不一樣的設(shè)置，包括冷開場的小品環(huán)節(jié)，脫口秀和才藝表演等。中國版《周六夜現(xiàn)場》還進(jìn)一步加強(qiáng)了主持人的比重，嘉賓也是由主持人介紹引出，同時(shí)還延用了韓版的采訪環(huán)節(jié)，整體設(shè)計(jì)上偏傳統(tǒng)。此外在《周六夜班車》環(huán)節(jié)上，中國版因?yàn)槭卿洸?，因此主要是以演員的表演為主，其中還插入了嘉賓的演出，模糊了該環(huán)節(jié)原有的新聞屬性。

三、節(jié)目內(nèi)容的對(duì)比分析

美國版的內(nèi)容尺度大，題材辛辣、尖刻，整合了許多不同的社會(huì)新聞、流行文化甚至政治信息。節(jié)目組時(shí)常會(huì)安排明星在情景劇環(huán)節(jié)中扮演他曾經(jīng)飾演過的角色，或直接以其本人的身份出演，通過解構(gòu)經(jīng)典的方式增強(qiáng)喜劇的效果。政治人物模仿也是該節(jié)目中最常出現(xiàn)的表演形式，例如2016年美國大選期間，演員們就模仿了特朗普和希拉里的辯論。特朗普本人更是多次在推特上點(diǎn)名該節(jié)目表示不滿。但礙于《周六夜現(xiàn)場》的影響力，不僅是現(xiàn)任總統(tǒng)的特朗普，乃至前總統(tǒng)奧巴馬，前總統(tǒng)候選人希拉里都曾出演該節(jié)目，并對(duì)有關(guān)自己的一些時(shí)政新聞進(jìn)行自嘲。

韓版前期被定位為18禁，直到第3季時(shí)才降級(jí)為15禁，內(nèi)容尺度延續(xù)了美版的開放性，有較多的政治諷刺和黃色笑話，吸引了不少成年觀眾。但因?yàn)?012年對(duì)總統(tǒng)大選諷刺遭到批評(píng)后，節(jié)目在對(duì)本國領(lǐng)導(dǎo)人的諷刺上有所收斂，轉(zhuǎn)而關(guān)注國際、民生及娛樂新聞的惡搞。同時(shí)，該版還充分利用韓劇資源，經(jīng)常對(duì)當(dāng)下最流行的韓劇橋段進(jìn)行改編，偶像明星的大尺度演出也讓觀眾感覺眼前一亮。

中國版的尺度限制較多，話題和內(nèi)容的選擇上表現(xiàn)得相對(duì)保守，盡可能地回避了有關(guān)時(shí)事政治和黃色笑話等內(nèi)容。情景劇的取材多是以時(shí)下生活中問題為主，如男女關(guān)系，親子關(guān)系以及職場關(guān)系等，偶爾也會(huì)改編一些經(jīng)典的文學(xué)和影視作品，但本質(zhì)仍然是在討論一些家長里短的內(nèi)容。敏感內(nèi)容的缺失，也是中國版節(jié)目負(fù)面評(píng)價(jià)的主要原因。不過節(jié)目組也在有限的范圍內(nèi)，做了盡可能地嘗試。例如，第二集中編劇就以男女身份互換的方法，創(chuàng)作了有關(guān)性別歧視和刻板印象地情景劇，還有在第三集中對(duì)中國男足的諷刺也頗為辛辣。

四、節(jié)目嘉賓的對(duì)比分析

美版嘉賓具有明顯的國際化特點(diǎn)，歐洲、美洲乃至亞洲的知名人士都有參與過，且范圍不局限在影視、音樂和綜藝，不少政治人物為了獲得民眾的支持也會(huì)參與到節(jié)目的錄制。美版嘉賓的表演充斥著諷刺和自黑，并熱衷對(duì)自身形象進(jìn)行顛覆。如英國影星本尼迪克特·康伯巴奇曾裸下身拍攝馬桶廣告，“雷神”克里斯·海姆斯、“甘道夫”伊恩·麥克萊恩都曾戴假發(fā)扮女裝，“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧更是與男演員一起重現(xiàn)泰坦尼克號(hào)的經(jīng)典場景。嘉賓們不顧形象的演出能夠?qū)ζ涔逃械娜嗽O(shè)產(chǎn)生破壞獲得自我滿足，同時(shí)也給觀眾帶來了新奇的視角。

韓版嘉賓包括偶像團(tuán)體，影視演員，歌手和喜劇演員等。同時(shí)，由于韓國娛樂圈的資源主要掌握在電視臺(tái)手中，嘉賓對(duì)于曝光和出境有著較大的需求，因此在表演上也能夠積極配合節(jié)目組的要求，對(duì)自身形象進(jìn)行顛覆和自黑。此外，韓版節(jié)目還有一個(gè)特點(diǎn)就是會(huì)邀請一些剛復(fù)出的問題藝人，并通過重復(fù)熱點(diǎn)話題來不斷打擊他們，使之樹立一個(gè)弱小和悔過的形象，以達(dá)到“洗白”效果。如曾經(jīng)因賭博問題而息影的笑星李壽根，因辱罵同行而受影響的李泰林等。

中國版嘉賓的本土化特點(diǎn)較美版和韓版更強(qiáng)，如張杰、郭德綱、蔡康永等都具有較高的國民知名度。但在情景劇的環(huán)節(jié)，嘉賓表演略顯生疏和尷尬，形象包袱重，未能像韓版和美版一樣對(duì)自身形象進(jìn)行顛覆，而更多的像是明星的自我才藝展示。此外，中國版節(jié)目與韓版一樣，也有著較強(qiáng)的“洗白”策略，但因?yàn)槊餍亲陨淼谋Ｊ兀约肮?jié)目組對(duì)于熱點(diǎn)話題的刻意回避，使得這一效果并不明顯。

五、節(jié)目制作策略的對(duì)比分析

在節(jié)目的后期制作上，中國版和韓版的節(jié)目片頭，欄目包裝等都很好地延續(xù)了美版《周六夜現(xiàn)場》的都市喜劇風(fēng)格，符合當(dāng)代年輕人的審美偏好。韓版在節(jié)目現(xiàn)場的燈光、舞美和音樂等方面稍有調(diào)整，融入了更多的韓國元素。而中國版則是特別邀請了美版的現(xiàn)場總導(dǎo)演、服裝設(shè)計(jì)師、燈光等原班人馬到現(xiàn)場親臨指導(dǎo)，現(xiàn)場布置上與原版更為相似。

此外，相對(duì)美版和韓版所使用的直播模式，中國版則是采用了“準(zhǔn)直播”。形式上類似于情景喜劇的拍攝，每期會(huì)邀請數(shù)百位觀眾到現(xiàn)場觀看，情景劇表演一鏡到底，現(xiàn)場收音，沒有中場休息，以求突出節(jié)目的現(xiàn)場感，比傳統(tǒng)的小品表演更強(qiáng)調(diào)真實(shí)性。

六、節(jié)目價(jià)值觀的對(duì)比分析

美版節(jié)目有著明顯的西方新自由主義特點(diǎn)，倡導(dǎo)個(gè)人主義，要求政治平等，支持全球化、環(huán)境保護(hù)等等，這些價(jià)值觀在演員們的表演中都有所體現(xiàn)，例如：少數(shù)族裔的自黑，諷刺白人的刻板印象，惡搞國家領(lǐng)導(dǎo)人等。節(jié)目通過生動(dòng)、幽默的表達(dá)使觀眾在觀看的同時(shí)逐步走進(jìn)、了解，并認(rèn)同其所輸出的價(jià)值觀。

韓版節(jié)目受國情影響，既有西方自由主義的思想，又兼具了東方集體主義的價(jià)值觀。在日常的節(jié)目中，制作團(tuán)隊(duì)敢于調(diào)侃國家政治，用詞辛辣尖銳。但在國際問題上，又能堅(jiān)持國家主義，例如在14年3月1日的節(jié)目中，節(jié)目組就韓國花樣滑冰運(yùn)動(dòng)員金妍兒獲得零分一事，狠狠的諷刺了一把索契奧組委。

與美版和韓版相比，中國版的節(jié)目在注重娛樂大眾的同時(shí)，還對(duì)節(jié)目提出了弘揚(yáng)主旋律，傳遞正能量的要求。但由于這種以解構(gòu)為主要?jiǎng)?chuàng)作手法的節(jié)目，本身就有著去中心化和去權(quán)威化的特點(diǎn)，節(jié)目組在平衡兩者關(guān)系時(shí)缺乏深入思考，使得價(jià)值觀的輸出十分生硬。自第三集改版后，每段情景劇結(jié)束后加入了人生金句的環(huán)節(jié)，由演員總結(jié)拔高該段小品的故事立意，充滿了說教意味，容易讓觀眾產(chǎn)生抵抗情緒。中國版《周六夜現(xiàn)場》雖有不足，但它通過對(duì)當(dāng)下社會(huì)的情況進(jìn)行歸納和總結(jié)，塑造了一個(gè)屬于中國的綜藝喜劇節(jié)目的主流價(jià)值觀雛形，為之后同類節(jié)目的創(chuàng)作提供了一個(gè)借鑒和參考。

七、總結(jié)

毫無疑問，經(jīng)過了連續(xù)四十多年的播出，美版《周六夜現(xiàn)場》是一個(gè)經(jīng)典且成功的綜藝喜劇節(jié)目。韓版在美版基礎(chǔ)上，運(yùn)用其豐富的綜藝節(jié)目制作經(jīng)驗(yàn)，很好的完成了本土化轉(zhuǎn)型。中國版《周六夜現(xiàn)場》雖然在政治諷刺、社會(huì)熱點(diǎn)時(shí)評(píng)有所缺失，但是內(nèi)容上仍有其獨(dú)特的創(chuàng)新性，積極的本土化策略也讓節(jié)目在國內(nèi)有了十分出色收視成績。不過，想要?jiǎng)?chuàng)造出更符合觀眾要求的綜藝喜劇節(jié)目，中國版必須在內(nèi)容上更加聚焦時(shí)下新聞熱點(diǎn)，充分考慮目標(biāo)觀眾的審美習(xí)慣，堅(jiān)持高質(zhì)量的內(nèi)容制作，才能更好的推動(dòng)節(jié)目品牌的發(fā)展。

來源：《視聽》：http://00559.cn/w/xf/9501.html