全球傳播背景下科幻電視節(jié)目的考察與批評 ——以《未來演講·TTALK》為例

21世紀以來，基于互聯網和大數據帶來的傳播技術革命，徹底改變了傳播的樣態(tài)，全球傳播中的各主體不僅追求傳播的有效性和深入程度，更強調構建屬于自己的傳播話語權，引領受眾。近幾年，全球涌現出眾多優(yōu)秀的科幻作品包括《流浪地球》、《復仇者聯盟》等，它們成為各國對外傳播的重要載體之一?？苹米髌烦袚鵀榇蟊妭鞑ハ冗M科學技術的責任，它能夠展現國家科技發(fā)展現狀，引發(fā)觀眾對科技發(fā)展和未來生活的關注和思考。將科幻作品置于全球傳播時代背景下進行考察，探討科幻作品跨文化傳播的特點，總結全球傳播策略，以助優(yōu)化我國在科幻文藝領域的國際傳播環(huán)境，增強傳播話語權。

《未來演講·TTALK》是19年初由青騰大學、青騰匯聯合深圳衛(wèi)視打造的科幻演講電視節(jié)目。節(jié)目邀請來自全球各行各業(yè)的翹楚，以人類未來社會發(fā)展為主題進行演講，講述各行業(yè)發(fā)展動向，飽含行業(yè)精英的想象力和創(chuàng)造力，并對未來發(fā)出暢想，為觀眾打開探索未來生活的大門。與過去以科普敘述為主的科幻電視節(jié)目相比，該節(jié)目利用大數據輔助演講，并將數據采用動畫、演示等手段進行可視化表達，使節(jié)目內容既專業(yè)可信又通俗易懂，并巧妙運用人工智能設置AI主持人，最新科技與節(jié)目內容相得益彰，增強了節(jié)目的科技感和未來感。作為一檔極具多樣化和創(chuàng)新性的科幻電視節(jié)目值得作為樣本進行考察。

一、全球傳播視角下的《未來演講·TTALK》

如今，全球化的含義不再僅僅是簡單的經濟全球化，從20世紀90年代以來迅猛發(fā)展的新媒介、新技術使全球變成一個“地球村”全世界各地的交流越發(fā)頻繁，傳播全球化使世界各國在政治、文化等方面的聯系也日益緊密。將《未來演講·TTALK》節(jié)目置于宏大的全球傳播視角下進行考察，能夠對科幻電視節(jié)目如何進行全球傳播進行思考。

（一）嘉賓選擇：橫貫中外

根據關聯理論，當人在接受信息時會對自己熟悉的內容產生關注和關聯感，因此人們對于與自己關聯性更強的信息會更容易接受和理解。節(jié)目的演講嘉賓來自全球各國，有來自好萊塢的金牌制片人喬恩·蘭多、《小豬佩奇》的品牌運營總裁：奧利維爾·杜蒙特，也有《人民的名義》編劇周梅森等等，多國別嘉賓的選擇，使節(jié)目打破一國自說自話的缺點，不僅在內容上為觀眾帶來多樣化的觀點，也能吸引來自全球不同國家觀眾對節(jié)目的關注，增強他們對演講內容的理解度和接受度。

（二）人類命運共同體：暢想人類共同的未來

人類只有一個地球，各國共處一個世界，自2012年中共十八大會議提出“人類命運共同體”，這一概念逐漸被世界各國所認同。節(jié)目內容包含人類未來命運發(fā)展的方方面面，不僅有未來科學技術領域，例如，半機械人藝術家內爾·哈維森用耳朵“聽”見顏色展現人機一體的未來融合，還包括城市規(guī)劃、互聯網金融、影視文化發(fā)展、時尚業(yè)發(fā)展等未來生活的各方面，如在影視方面，數字王國CEO謝安講述動畫特效背后的制作故事，提到用VR提前洞見未來世界；在時尚方面，Future Tech Lab創(chuàng)始人米洛斯拉瓦·杜瑪發(fā)表了關于時尚業(yè)生產對全球環(huán)境污染的影響，提出用科技助力時尚可持續(xù)發(fā)展的觀點。這些命題不是簡單地只關于某個國家的未來，而是所有人類都要面對的問題。因此，節(jié)目受眾不限于中國，同時能夠吸引所有關注人類未來發(fā)展的觀眾。在節(jié)目中，我們能夠感受到來自五湖四海的友人共同為人類未來命運諫言獻策，暢所欲言的責任感。

（三）情感共鳴：人類的情感共通

在跨文化傳播中共情是常用的傳播技巧，雖語言文化大相徑庭但人類情感共通，通過情感敘述使人產生共鳴，更能使傳播內容形成認同感。節(jié)目雖主調性嚴肅專業(yè)，但也不乏情感上的抒發(fā)。例如，在數字王國CEO謝安的演講中，邀請了資深制作人王偉忠作為嘉賓來與謝安互動，王偉忠既是謝安的老師，兩人也同為知己好友。謝安講述到，當他剛得知自己要接管數字王國，這個全球最大的動畫特效制作公司時心里很是不安，于是時常與王偉忠“煲電話粥”，向老師請教自己面對偌大的國際大公司該作何對策，徹夜暢聊，王偉忠作為前輩則予以謝安悉心指導和建議，謝安在節(jié)目現場對王偉忠老師表達了自己的感恩之情。兩人互訴衷腸的知己感情，和良師益友的親密關系讓人動容。再例如,互聯網醫(yī)美平臺新氧科技創(chuàng)始人金星與其妻子的互動，講述了金星在創(chuàng)業(yè)時，作為創(chuàng)業(yè)者另一半，在創(chuàng)業(yè)者背后默默的支持和堅守。金星說到：“很多故事和話，我還是第一次從你口中聽說，我很感謝你這么多年的陪伴?！辈肀Я怂钠拮?。夫妻二人相互信任堅定不移的感情和妻子在背后默默付出的艱辛，讓不少創(chuàng)業(yè)者感同身受。

二、基于《未來演講·TTALK》對國內科幻電視節(jié)目的思考

（一）節(jié)目數量少，節(jié)目內容以科普為主

目前國內電視內容，以電視劇、新聞資訊、綜藝娛樂節(jié)目為主，與科幻有關的節(jié)目數量甚少。在已有的科幻類電視節(jié)目中，多是偏科普的紀錄片或專題欄目，與娛樂性較強的綜藝節(jié)目相比，內容較為枯燥，缺乏吸引力。

（二）節(jié)目缺乏想象力

縱觀國內的科幻電視節(jié)目，較之科幻電影、科幻文學，內容缺乏想象力?？苹秒娨暪?jié)目通常在科幻的“科學”部分做得很好，能夠到達介紹科學技術、傳播科學知識的作用，追求科學的嚴謹、真實、專業(yè)性，但是在“幻想”部分稍有欠缺。筆者認為原因在于，第一，電視節(jié)目的制作，由于經費、技術等多方的限制，科幻電視節(jié)目無法做到像科幻電影一樣將內容中腦洞大開的部分在節(jié)目錄制現場展現出來。第二，電視是一種大眾傳播，節(jié)目制作者要考慮大眾的接受程度，由于國內觀眾的科學素養(yǎng)參差不齊，為了使更多觀眾能夠理解節(jié)目內容，節(jié)目往往會選擇通俗易懂的內容和方式來進行呈現，這也會在一定程度上限制節(jié)目制作的想象力。

（三）缺乏沉浸感和體驗感

盡管科幻電視節(jié)目在制作時盡量做到了可視化的表達例如運用動畫、表演、3D場景呈現的方式等，但受制于電視屏幕，觀眾仍無法親自身入現場，不能像VR技術、3D電影那般，缺乏一定的沉浸感和體驗感?；蛟S未來可以將科幻電視節(jié)目與穿戴設備，如VR眼鏡、智能手表，結合起來，利用科技為觀眾建立宛若在場的科幻場景。

三、國內科幻電視節(jié)目如何重塑傳播語境

科幻電視節(jié)目承擔著為大眾傳播先進科學技術、引導觀眾關注和思考科技發(fā)展的責任。但由于當下娛樂節(jié)目泛濫，科學技術專業(yè)性過強，科幻電視節(jié)目想吸引觀眾并實現傳播十分困難，需要重塑國內科幻電視節(jié)目的傳播語境。

首先，拓展節(jié)目傳播渠道，利用數字媒介，發(fā)揮網絡媒體的優(yōu)勢，打破電視媒體單渠道傳播的局限，培養(yǎng)多層次受眾，通過數字新媒介技術與傳統(tǒng)媒介的結合為受眾提供多種傳播手段和服務。

其次，注重節(jié)目內容多元化。國內科幻電視節(jié)目應嘗試多種節(jié)目形式，例如將硬科技知識和軟性的綜藝節(jié)目形式相結合，激發(fā)觀眾對科技生活想象力和好奇心，從而改變科普大眾或預言猜想的單一節(jié)目形式，拓展此類節(jié)目更大的發(fā)展空間。

最后，樹立全球化傳播觀念，表達具有普適性的內容和價值觀，降低文化壁壘，實現話語表述方式的親近感、貼近性。并建立全球化的傳播渠道，積極拓展走出去的通道，結合互聯網等新興傳播渠道進行布局，實現科幻文藝的全球化傳播，讓國內科幻電視節(jié)目在國際科幻文藝界擁有一席之地。

來源：《視聽》：http://00559.cn/w/xf/9501.html