在融媒背景下，新聞信息傳播過(guò)程更像是用戶消費(fèi)新聞的過(guò)程，逐漸呈現(xiàn)出移動(dòng)化、數(shù)字化、視頻化的特點(diǎn)，因此針對(duì)這一大環(huán)境下的主題報(bào)道創(chuàng)新，需要具備如下思維方式，找準(zhǔn)思路。一、融媒背景下主題報(bào)道創(chuàng)新的思路（一）用戶思維在融媒體時(shí)代中，媒體面對(duì)的不單是被動(dòng)接收的受眾，而是能夠主動(dòng)選擇的

城市地鐵主要是指城市地下軌道交通系統(tǒng)，而地鐵廣告，主要是指經(jīng)過(guò)相關(guān)部門審核，在地鐵站范圍內(nèi)各個(gè)載體上所鋪設(shè)的各種形式的廣告。我國(guó)的城市地鐵廣告在一線城市發(fā)展較為成熟，從廣告創(chuàng)意表現(xiàn)、廣告創(chuàng)意執(zhí)行等方面均存在優(yōu)秀的營(yíng)銷案例。隨著時(shí)代的發(fā)展，國(guó)內(nèi)二、三線城市也開(kāi)始興建城市地鐵，加

香港電影是華語(yǔ)電影的先驅(qū)者。華語(yǔ)電影由四板塊組成，細(xì)分為大陸電影，香港電影，臺(tái)灣電影，新加坡電影。上世紀(jì)八十到九十年代，香港已成為東亞電影制作基地之一，所制作電影享譽(yù)海內(nèi)外，一度于好萊塢齊名，被譽(yù)為“東方好萊塢”。香港電影的發(fā)展與寬松的政治文化緊密相連，歐美文化的交流培養(yǎng)電影

“AI合成主播”在具體的主持傳播活動(dòng)中有其特殊的優(yōu)勢(shì)。首先，打破了人類身體結(jié)構(gòu)限制的虛擬主播不僅能夠全天候無(wú)間歇工作，而且不會(huì)因?yàn)榍榫w波動(dòng)和身體狀況而影響工作的進(jìn)度和質(zhì)量。其次，在全球化的傳播背景下，文化互動(dòng)的節(jié)奏愈發(fā)激烈。國(guó)際間文化傳播交流的態(tài)勢(shì)要求我國(guó)要加強(qiáng)對(duì)外傳播力。以

2019年7月26日，一部現(xiàn)象級(jí)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》登陸國(guó)內(nèi)各大院線，在短短一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)造了46.55億的票房數(shù)，一舉摘得中國(guó)影史票房第二名的優(yōu)異成績(jī)?！赌倪钢凳馈方柚袊?guó)古代神話中的經(jīng)典形象，摒棄“舊事重提”的翻拍敘事模式，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代潮流元素巧妙融

書載廣告是圖書營(yíng)銷中的一種常用形式。圖書是文化性與商業(yè)性兼具的特殊商品，所以書載廣告不僅承載著營(yíng)銷使命，它還必須具有一定的文化品性。在長(zhǎng)期的出版實(shí)踐中，出版人的文化追求使得書載廣告這一商業(yè)營(yíng)銷方式也深深地打上了文化烙印。營(yíng)銷功能與審美功能的平衡是書載廣告正確發(fā)揮其作用的前提和

中國(guó)電影從無(wú)聲到有聲的階段曲折而漫長(zhǎng)。中國(guó)電影人在創(chuàng)作道路上，始終抱以不斷實(shí)踐的態(tài)度，每一步都顯得尤為重要。在好萊塢聲片的沖擊之下，電影人以都市現(xiàn)代化的沖擊為背景，通過(guò)有意識(shí)的為畫面配音、配樂(lè)等方式，探討電影聲音與畫面之間的關(guān)系，并在此過(guò)程中找到電影聲音民族化的發(fā)展方向。早期

鄭正秋（1888-1935）與電影發(fā)生交集的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在1913年，他與張石川合導(dǎo)了中國(guó)的第一部短故事片《難夫難妻》。1922年，張石川、鄭正秋，周劍云、等人成立了明星影片股份公司。并在1925年5月創(chuàng)辦電影期刊《明星特刊》，1928年1月?？?，不定期刊物，共出版29期。該刊旨在

電影在短短的一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展中展現(xiàn)出無(wú)與倫比的生命力和影響力，電影能做到如此的富有創(chuàng)造力，與它“后起之秀”的身份無(wú)不關(guān)系。電影在其發(fā)展之初十分善于吸取其他藝術(shù)樣式的優(yōu)秀之處，戲劇表演的嚴(yán)格、專注為電影的蓬勃發(fā)展奠定了豐富的表演人才基礎(chǔ)，以至于早期的中國(guó)電影有著濃厚的戲劇戲曲風(fēng)

萬(wàn)眾期待的首屆海南島國(guó)際電影節(jié)在2018年12月16日落下帷幕，舉辦期間吸引到了國(guó)內(nèi)外上百位知名電影人出席，30多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的電影參與展映，產(chǎn)生了巨大的國(guó)際影響力，成為2018年末國(guó)內(nèi)影壇規(guī)模最大的電影盛會(huì)。海南島國(guó)際電影節(jié)以“全年展映、全民觀影、全產(chǎn)業(yè)鏈”作為目標(biāo)，打造專

去年的“嚴(yán)書記”和今年的重慶“保時(shí)捷女”事件，都堪稱年度爆款新聞。兩起事件的發(fā)展驚人地相似，不僅有“實(shí)力坑夫”，還有新奇的“特權(quán)炫技”，在特權(quán)背景浮現(xiàn)后迅速升級(jí)為“反腐新聞”。隨著官方積極介入，在民間官方良性的互動(dòng)合力下，嚴(yán)書記和童所長(zhǎng)“人仰馬翻”，成為輿論研究的標(biāo)本案例。特

二十世紀(jì)九十年代以后，全國(guó)各地在城市建設(shè)發(fā)展的帶動(dòng)下相繼建成一大批風(fēng)格不一的文化休閑廣場(chǎng)，由此誕生出一種新的集體舞蹈形式——廣場(chǎng)舞。這種以鍛煉身體、娛樂(lè)休閑為目的活動(dòng)，反映出中國(guó)當(dāng)下中老年女性的一種普遍生活狀態(tài)。本文對(duì)近三年新浪網(wǎng)的新聞報(bào)道標(biāo)題中所出現(xiàn)“廣場(chǎng)舞大媽”的200多

媒體社會(huì)責(zé)任，指新聞媒體及其從業(yè)人員在新聞傳播活動(dòng)中必須履行的對(duì)社會(huì)安定、國(guó)家安全和公眾心智健康所承擔(dān)的法律、道德等公共責(zé)任和社會(huì)義務(wù)。在新媒體環(huán)境下，隨著傳播技術(shù)的發(fā)展和傳播渠道的擴(kuò)展，網(wǎng)絡(luò)為公眾提供了自由表達(dá)的社交場(chǎng)域，開(kāi)放性與匿名性時(shí)刻保護(hù)著言論自由，在網(wǎng)上無(wú)須為言論負(fù)

城市現(xiàn)代化的快速發(fā)展背后，是城市同質(zhì)化的危機(jī)。黃鐘軍認(rèn)為，“隨著電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程的加速，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈的逐步完善，電影成為城市營(yíng)銷的重要載體”。電影作為一種具有獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格的傳播方式，其強(qiáng)烈的視覺(jué)效果優(yōu)勢(shì)、豐富的表達(dá)層次、廣泛的受眾基礎(chǔ)、成熟的敘述技巧等，對(duì)一座城市風(fēng)土人情、文

根據(jù)第44次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2019年6月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)7.59億，較2018年底增長(zhǎng)3391萬(wàn)，占網(wǎng)民整體的88.8%。各大視頻平臺(tái)進(jìn)一步細(xì)分內(nèi)容品類，并對(duì)其進(jìn)行專業(yè)化生產(chǎn)和運(yùn)營(yíng)，行業(yè)的娛樂(lè)內(nèi)容生態(tài)逐漸形成，形成視頻內(nèi)容與音樂(lè)、文學(xué)、游戲、電

根據(jù)CNNIC第44次互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展報(bào)告顯示，短視頻用戶數(shù)量達(dá)到6.48億，短視頻軟件網(wǎng)民使用率高達(dá)75.8％，短視頻成為當(dāng)前用戶獲取信息、娛樂(lè)消費(fèi)和互聯(lián)網(wǎng)社交的全新方式。同時(shí)，隨著2018年《鄉(xiāng)村振興發(fā)展戰(zhàn)略規(guī)劃》提出以來(lái)，中國(guó)農(nóng)村的發(fā)展越來(lái)越受到大眾的矚目，更多的自媒體短視頻

全球主要的紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)自產(chǎn)的紀(jì)錄片中，NHK紀(jì)錄片的畫面造型最為“質(zhì)樸”，在這一點(diǎn)上它與BBC形成了強(qiáng)烈反差。對(duì)比BBC《印度的故事》六集紀(jì)錄片與NHK《印度崛起》系列紀(jì)錄片畫面可以發(fā)現(xiàn)，BBC每一個(gè)鏡頭都力爭(zhēng)盡善盡美，用光構(gòu)圖非常考究；而NHK的紀(jì)錄片畫面則顯得樸素平實(shí)，

《柔情史》是由青年導(dǎo)演楊明明自編自導(dǎo)自演的處女座長(zhǎng)片，影片聚焦于一對(duì)生活在北京胡同的母女，一個(gè)不太成功的編劇女兒意外收獲了一筆稿費(fèi)，租了個(gè)房子開(kāi)始過(guò)一人世界，母親由于無(wú)法與老人好好相處便搬來(lái)與女兒同住。二人有著對(duì)于生活和人生完全不同的規(guī)劃，這也成為她們經(jīng)常爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，互相傷害的

近幾年，短視頻行業(yè)飛速發(fā)展，根據(jù)CNNIC《第44次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，中國(guó)短視頻用戶規(guī)模已經(jīng)達(dá)到6.48億，占網(wǎng)民整體的75.8%①，短視頻依然保持高速發(fā)展的態(tài)勢(shì)。傳統(tǒng)媒體充分挖掘短視頻及時(shí)快速、高效互動(dòng)等傳播特點(diǎn)，創(chuàng)新信息生產(chǎn)模式，讓傳統(tǒng)新聞走向“視頻化、

在當(dāng)代文化環(huán)境中，動(dòng)畫電影的內(nèi)涵與功能日趨豐富，動(dòng)畫電影作為一種視覺(jué)藝術(shù)和休閑娛樂(lè)的方式，同時(shí)也稱為了一種文化傳播的媒介，在某種程度上它擔(dān)負(fù)著傳承與傳播優(yōu)秀文化、培養(yǎng)民族文化認(rèn)同的責(zé)任。近年來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)上不斷涌現(xiàn)出了大量以中國(guó)傳統(tǒng)文化為題材的動(dòng)畫，其中不乏有較出色的作