電影藝術(shù)的巨大魅力在很大程度上歸功于電影和音樂之間的極佳配合。電影工作者對于音樂的把握和選擇使得電影藝術(shù)更加豐富多彩。本文從電影音樂與電影音樂敘事的關(guān)系入手，重點(diǎn)闡述了音樂對電影故事情節(jié)的構(gòu)建、音樂對電影敘事時(shí)空的構(gòu)建、音樂對觀眾接受心理的構(gòu)建方式，繼而完成自身的敘事作用，充

反理性的敘事邏輯、充滿恐怖與神秘氣息的敘事語言以及深刻而真實(shí)的人性主題是科恩兄弟一貫的，也是獨(dú)特的電影創(chuàng)作風(fēng)格。改編自著名作家馬克·麥卡錫同名小說的《老無所依》便是其中之一。這部電影直面人性的黑暗與社會(huì)的荒誕，細(xì)膩而深刻地向觀眾呈現(xiàn)了赤裸裸的殺戮與死亡，展現(xiàn)了一幅幅頹敗而荒涼

1963年費(fèi)里尼編導(dǎo)了自傳色彩濃厚的《八部半》，達(dá)到了其電影生涯的頂峰，這部影片完全背離了他早期作品的新現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)。在這部影片里他把重點(diǎn)從現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)移到幻想和沉迷的主觀領(lǐng)域，著重描寫主人公的內(nèi)心世界，并探索下意識的內(nèi)心活動(dòng)對人在認(rèn)識外部世界方面的影響。影片主人公基多是一個(gè)頗

2005年，由美國著名導(dǎo)演彼得·杰克遜導(dǎo)演的《金剛》是好萊塢奇觀電影中一部具有獨(dú)特審美意蘊(yùn)的作品。影片涵蓋了好萊塢大片制作中炫目的特技、纏綿的愛情主題、曲折離奇的情節(jié)敘事等傳統(tǒng)元素，帶給觀眾以近乎完美的感官體驗(yàn)。同時(shí)，《金剛》也突破了奇觀影片的某些范式，帶給觀眾以別樣的觀感與

美國電影《肖申克的救贖》改編自著名小說家史蒂芬·金創(chuàng)作的小說《麗塔·海華絲及肖申克監(jiān)獄的救贖》，這部電影在1994年公映之后，雖然在同年的奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)角逐中敗給了《阿甘正傳》，但是同時(shí)獲得了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)、最佳電影配樂獎(jiǎng)等七項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，也給世界電影界造成了不小

學(xué)界對電影小說《泰坦尼克號》的研討，主要集中在影片中的Jack與Rose的愛情故事所揭示的人性光輝與弱點(diǎn)。這是對該作品的狹隘認(rèn)識。從審美的角度來看，電影小說《泰坦尼克號》更多是以海洋為主線，反映出了“海洋”這一個(gè)審美客體的社會(huì)價(jià)值。 一、深刻的愛情的記錄者 文學(xué)的審美領(lǐng)域側(cè)重

一、電影《三日危情》簡介 《三日危情》是一部交織著情感和動(dòng)作雙重沖擊力的美國電影，由《撞車》導(dǎo)演保羅·哈吉斯執(zhí)導(dǎo)。保羅·哈吉斯是一位資深導(dǎo)演及編劇，曾憑作品《百萬寶貝》獲得奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)。他執(zhí)導(dǎo)兼編劇的《撞車》曾獲得第78屆奧斯卡6項(xiàng)提名，媒體稱他為“奧斯卡級黑馬導(dǎo)演”。

誰還能記起自己小時(shí)候許下的長大后成為飛行員的愿望何時(shí)變成了一張有關(guān)房子、汽車以及收入的清單；誰能想到我們曾經(jīng)不惜一切代價(jià)所保護(hù)著的夢想與尊嚴(yán)，有一天會(huì)被看作是引誘我們偏離“人生目標(biāo)”的魔鬼；當(dāng)我們與當(dāng)年的小伙伴作了約定，駕駛著小飛機(jī)去他們的大農(nóng)場去做客時(shí)，誰又能知道，我們在沒

《死亡詩社》又名《春風(fēng)化雨》，這是一部關(guān)于青春成長的影片，被無數(shù)人稱為教育經(jīng)典。這部教育反思巨片給人以強(qiáng)烈的震撼，充滿了張力的詩意和激情的同時(shí)，揭示了教育的真諦，讓人們深深地感受到教育改革的步履維艱，但在充滿激情的基廷老師身上卻讓我們看到教育的希望，明白了教育的另一條道路，“

我們對電影的評論，在很多情況下是對人性的感悟與體察。人之初，性本善。之所以討論人性，是因?yàn)槿诵缘谋驹炊加泄廨x的一面，都有令人感動(dòng)的部分。電影中那些被人物所表達(dá)的豐富的情感以及生命和客觀世界無法挑剔的碰撞，使得人性成為被表現(xiàn)的重點(diǎn)和亮點(diǎn)，也是情感的一大重要突破口。生命與客觀世界

美國?？怂固秸諢艄九臄z、英國導(dǎo)演丹尼·鮑爾（Danny Boyle）執(zhí)導(dǎo)的《127小時(shí)》，是一部根據(jù)真人真事改編、講述美國登山青年阿倫·拉斯頓（Aron Ralston）斷臂自救故事的驚險(xiǎn)影片，同時(shí)也是一部主題單純而鮮明謳歌生命的影片。2003年5月美國徒步登山愛好者阿倫·

《我的兒子杰克》是根據(jù)英國作家魯?shù)聛喌隆ぜ妨郑≧udyard Kipling，1865—1936）回憶錄《談?wù)勎易约骸犯木幍碾娪啊ｋ娪爸饕v述了第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期吉卜林和兒子約翰的故事，從父子關(guān)系和家庭倫理的視角詮釋戰(zhàn)爭的悲劇性，也讓我們看到了一個(gè)偉大作家的理想蛻變。 19

由達(dá)倫·阿倫諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)，娜塔麗·波特曼、米拉·庫妮絲、文森特·卡塞爾等著名演員參演的美國影片《黑天鵝》又譯《奪命黑天鵝》，在2010年上映以來備受評論界關(guān)注并榮獲包括奧斯卡最佳影片提名、最佳導(dǎo)演提名等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，娜塔麗·波特曼更是憑借在影片中的精彩出演獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)

電影《國王的演講》包攬了第八十三屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)。該片講述了現(xiàn)任英國女王伊麗莎白二世的父親喬治六世國王（George VI） 在萊昂納爾·羅格 （Lionel Logue） 的幫助下克服口吃缺陷、成功發(fā)表演講的故事，它是一部典型的勵(lì)

近年來3D電影的火熱來襲，觀眾們對3D電影的喜愛有增無減，3D電影通過專門的技術(shù)將虛擬世界的電影畫面以一種立體直觀的方式呈現(xiàn)在觀眾視野中。詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的《阿凡達(dá)》為3D技術(shù)帶來了全新的突破，使得它成為一部史無前例的經(jīng)典影片?！栋⒎策_(dá)》的大熱不僅僅是因?yàn)樗叱?D技術(shù)，

“有些人能清楚地聽見自己心靈的聲音，并追尋著這個(gè)聲音生活，這樣的人，不是瘋了，就是成了傳說。” 影片《燃情歲月》的開始如是說。 生命是一場放逐和流浪，每個(gè)人心中都有一個(gè)躁動(dòng)的靈魂發(fā)出狂野的嘶吼。但是，大部分人都將自己交予了世俗，然后在社會(huì)既定的軌道上蹣跚前行。他們內(nèi)心的聲音，

孔子既是中國歷史上眾所周知的偉大的思想家、教育家，又是鮮為人知的政治家。電影《孔子》就選取了孔子成就最小且最為失敗的政治生涯，展示了孔子51歲（即公元前501年）出任中都宰到73歲去世跌宕起伏的后半生。其中主要的情節(jié)有：夾谷之會(huì)、墮三都、周游列國、子見南子、陳蔡被圍、孔子回國

國產(chǎn)電影《梅蘭芳》于2008年上映后就贏得了理想的票房成績，把電影藝術(shù)和商業(yè)實(shí)現(xiàn)了完美的融合，并又一次受到了眾多觀眾的喜愛和認(rèn)可。的確，這已經(jīng)不再是導(dǎo)演陳凱歌的第一部圍繞中國戲劇的電影，追溯到20世紀(jì)90年代，陳凱歌就已經(jīng)創(chuàng)作了一部經(jīng)典的代表作品《霸王別姬》，自從《梅蘭芳》上

由新生代導(dǎo)演徐靜蕾編導(dǎo)并擔(dān)任主演的電影《一個(gè)陌生女人的來信》講述了一個(gè)女人在其生命的最后時(shí)刻通過一封長信向自己終其一生的戀慕對象袒露心聲的故事。 影片《一個(gè)陌生女人的來信》改編自奧地利著名作家斯蒂芬·茨威格在1922年創(chuàng)作的同名長篇小說，小說中拋棄了諸多外在細(xì)節(jié)的描寫而專注于

19世紀(jì)末葉，由弗洛伊德創(chuàng)立的精神分析理論，是現(xiàn)代西方心理學(xué)的一個(gè)重要流派，對20世紀(jì)西方社會(huì)的諸領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。自20世紀(jì)20年代開始，精神分析逐漸從心理疾病的治療技術(shù)發(fā)展成為詮釋人類動(dòng)機(jī)及人格的理論和方法。1923年，弗洛伊德發(fā)表《自我與本我》一書，進(jìn)一步完善了他的潛