“懸念重重”的美國電影《三日危情》——電影文學

 一、電影《三日危情》簡介
《三日危情》是一部交織著情感和動作雙重沖擊力的美國電影，由《撞車》導(dǎo)演保羅·哈吉斯執(zhí)導(dǎo)。保羅·哈吉斯是一位資深導(dǎo)演及編劇，曾憑作品《百萬寶貝》獲得奧斯卡最佳編劇獎。他執(zhí)導(dǎo)兼編劇的《撞車》曾獲得第78屆奧斯卡6項提名，媒體稱他為“奧斯卡級黑馬導(dǎo)演”。
《三日危情》上映前在北美和中國都有高于8.5分的預(yù)期度，具有一定的先期關(guān)注度， 2010年在北美上映后也得到了眾多好評?！吨ゼ痈缣枙r報》評論說：“這是一部挺好看的驚悚片。”Reelviews 對影片的評價則是“懸疑足夠，值回票價。”
影片講述了這樣一個故事：大學教師約翰·布倫南（拉塞爾·克勞飾）這個年近中年的男人原本過著堪稱完美的生活：賢惠的妻子，健康的兒子，還有穩(wěn)定而幸福的環(huán)境。但這一切皆因妻子勞拉（伊麗莎白·班克斯飾）莫名其妙地因謀殺罪被捕而徹底打破。在被逮捕時，勞拉還沒來得及向丈夫說自己是清白的，但幾乎所有證據(jù)都指向勞拉是殺害自己女老板的嫌兇，連律師也認為翻盤無望。面對突如其來的橫禍，約翰一方面要繼續(xù)供養(yǎng)和穩(wěn)定小兒子喬治（布萊恩·丹尼飾）的物質(zhì)精神生活，另一方面則必須想盡一切辦法維護自己的家庭不致破碎。盡管所有的證據(jù)都對勞拉不利，約翰還是深信妻子的無辜，他發(fā)誓要拼盡全力與這一神秘事件周旋到底。然而隨著最后一次上訴的駁回，獄中的妻子絕望地選擇了自殺。為了拯救心愛的女人，約翰決定鋌而走險、孤注一擲，精心策劃越獄。
約翰請教曾經(jīng)多次越獄的專家，仔細觀察監(jiān)獄的所有角落。眼看出賣房屋籌集資金無法實現(xiàn)，約翰決定鋌而走險搶劫毒販，一步步實施他的越獄計劃。這個平時溫和善良的老實人，為了拯救妻子和家庭變身為強悍的戰(zhàn)士。他精心并且整體策劃了協(xié)助妻子越獄的全過程。地圖、紙片、備忘、計算、訣竅，事無巨細，他將越獄過程中可能遇到的每一個阻礙都列了出來。他甚至為了湊錢偽造文件和護照，被街頭混混打得鼻青臉腫。然而監(jiān)獄方面突然準備提前轉(zhuǎn)移勞拉，約翰的時間只剩下了三天，還有三天，勞拉就將被送入戒備更森嚴的大獄，這是他最后的機會。這也是影片片名的由來——三日危情。
整部影片故事情節(jié)緊湊，懸疑的內(nèi)容吊足觀眾的胃口，但是其懸疑驚悚劇情中又不失人性和溫馨的場面。
二、懸念介紹
（一）懸念的概念
懸念是欣賞戲劇、電影或者其他文藝作品時的一種心理活動，即關(guān)切故事發(fā)展和人物命運的緊張心情。作家和導(dǎo)演為體現(xiàn)作品中的矛盾沖突，在處理情節(jié)結(jié)構(gòu)時常用各種手法引起觀眾或讀者的懸念以加強作品的思想、藝術(shù)感染力（出自《現(xiàn)代漢語詞典》和《辭?！罚?
懸念包括“設(shè)懸”和“釋懸”兩個方面。前有“設(shè)懸”，后必有“釋懸”。通俗地說，它是故事發(fā)展中間只亮開謎面，藏起謎底，在適當?shù)臅r候再予點破，使讀者的期待心理得到滿足。
（二）懸念的構(gòu)成
主要依靠以下條件：（1）人物命運中潛伏著危機；（2）生與死、成功與失敗均有可能出現(xiàn)，存在兩種命運、兩種結(jié)局；（3）發(fā)生勢均力敵而又必須有結(jié)果的沖突；（4）劇中主要人物的性格、行動能引起觀眾在感情上的愛憎；（5）觀眾對未來事態(tài)發(fā)展的趨勢清楚。合乎邏輯的劇情發(fā)展和對人物的強烈愛憎，是構(gòu)成懸念的兩個重要元素。
電影《三日危情》就是這么一部能夠巧妙地“設(shè)懸”和“釋懸”的電影，用懸念牽動觀眾的心，使觀眾與約翰一家的命運息息相關(guān)，從而激發(fā)對約翰一家強烈的同情心，希望他們能夠成功越獄，逃出生天。
三、《三日危情》中的懸念
（一）“呻吟”之謎
電影的一開頭，導(dǎo)演就設(shè)置了一個大大的懸念，男主人公約翰開著車，不時驚慌地回頭看車的后座，車里響著呻吟聲，這時觀眾的好奇心就被激發(fā)出來，對這部電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，腦子里問號重重：車里的人是誰；他或她為什么會在那里呻吟；究竟發(fā)生了什么；約翰為什么會這么驚慌失措；是他用車撞了車里的人嗎；他們要去哪里，是去醫(yī)院嗎？帶著這么多疑問，想象力無論有多么豐富的觀眾都會安靜地呆在座位上，等待影片故事情節(jié)的展開，從而解答那一個個疑問。影片后來披露，原來呻吟聲是一個毒販發(fā)出的，為了籌得越獄需要的資金，約翰冒險洗劫了毒販的老窩，并且把其中一個受傷的毒販帶上了車。
（二）“血跡”之謎
溫馨的家里，約翰和兒子正在玩耍，妻子勞拉回來了，帶著些許疲憊，她在衛(wèi)生間洗漱，這時影片的鏡頭從勞拉的風衣上掃過，觀眾們看到了她肩膀處的斑斑血跡，勞拉自己也看到了，正想辦法用水洗掉血跡時，警察破門而入，指控勞拉謀殺了她的女上司，將勞拉帶走。在約翰充滿疑惑、兒子充滿悲哀、勞拉充滿絕望無助的眼神中，影片的第二個懸念出現(xiàn)了：勞拉真的殺了她的女上司嗎；她身上的血跡是如何來的；她究竟是殺人犯還是清白無辜的？影片并沒有馬上交代是否真的是勞拉殺了她的老板，而是任由觀眾自己判斷，一直到最后結(jié)尾部分，影片的鏡頭放大了那顆在案件中起關(guān)鍵作用的紐扣時觀眾才明白，原來勞拉真的是無辜的。
（三）“搶劫“之謎
上面這個懸念不僅存在于觀眾心中，也存在于勞拉丈夫約翰心中，他也一度質(zhì)疑自己的妻子，是她殺了那個和她一直有矛盾沖突的上司。但是憑著他對和自己生活多年的妻子的了解，當他堅定自己心中的信念，他的妻子是被人誣陷，她不是殺人兇手，他要給兒子一個完整的家，他要挽救企圖自殺的妻子時，他想到了惟一的一個辦法，就是幫助妻子越獄，然后一家三口遠走高飛，而完成這個計劃他最需要的就是錢。他，一個普通的收入平平的大學教師，去哪里搞那么一大筆錢呢？這時懸念出現(xiàn)，但是影片并沒有急著告訴觀眾約翰如何去搞到這筆錢，而是通過第三者的視角讓觀眾看約翰如何一步步落實他的計劃，一直到他沖進毒販的家里，和毒販激烈交火，我們才知道原來約翰鋌而走險，是要搶劫毒販，從毒販那里搞到他需要的錢。有了錢，他才可以施展他下面的計劃，而這個懸念揭曉的瞬間也解答了影片開首的那個懸念，車里呻吟的男人，前后呼應(yīng)，不得不讓觀眾感嘆影片的高妙之處。
（四）謎中謎
影片在交代了約翰要幫助妻子越獄的計劃之后，又設(shè)置了重重懸念。如：他如何把妻子從戒備森嚴的監(jiān)獄里弄出來；他為什么一直盯著那輛救護車；他在救護車上翻找的是什么；找到那張卡片后他在上面又做了什么手腳；他把妻子救出來后，去找兒子，被告知兒子去了動物園，他會冒險去動物園嗎？冒著兩人都落入警察手里的風險，或者趕不上飛機，功虧一簣嗎？他接了兒子以后，趕赴機場，應(yīng)該趕時間才對，怎么會在半路讓一對老夫妻搭車；他為什么會把一個裝滿他計劃資料的黑色塑料袋扔在門口的垃圾箱里，而把另外一個塑料袋裝進他車里，他的目的何在？他真的要去圖片上建筑物所在的國度——海地嗎？在機場里，約翰一家等待安檢上機，他們會成功嗎？他們究竟要去哪里？這些懸念環(huán)環(huán)相扣，引人入勝，讓觀眾欲罷不能，心一直懸在嗓子眼里，隨著謎底一個個解開，不得不讓觀眾驚嘆，一個歷時三日的越獄計劃是如何完美和精妙，約翰為了家庭又是如何用心用力。
（五）“紐扣”之謎
在影片中，勞拉是一個備受寵愛的妻子和媽媽，但是，從一開始，她的身上就隱藏著一個巨大的疑團，誰也不知道這個性急易怒的女人，是不是真的殺死了她的老板。雖然她的丈夫約翰堅定地認為他妻子是無罪的，為了她做出種種犧牲，但是從觀眾的角度來說，影片中一直也沒有證據(jù)表明勞拉是無罪的。這個“設(shè)懸”導(dǎo)演用一顆紐扣來進行了“釋懸”，雖然影片中的警察沒有發(fā)現(xiàn)那顆紐扣，但雨水沖走那顆紐扣的同時，也洗刷了觀眾心中的疑惑，原來勞拉確實是無辜的，約翰為了她做的這一切都是值得的。天道無情，人卻有情。但是影片為什么不設(shè)計成這樣一個結(jié)局：警察找到了那顆紐扣，發(fā)現(xiàn)勞拉的無辜，案子真相大白呢？這其中必然有導(dǎo)演的意圖，或許這是他為觀眾設(shè)置的又一個懸念。
（六）“回歸”之謎
影片的最大懸念是在結(jié)尾部分。在委內(nèi)瑞拉加拉加斯的一個旅館里安頓下來以后，約翰給熟睡中的妻子和兒子拍照，但是他的臉色凝重，并沒有因為逃離美國，一家團聚而欣喜如狂。他給妻子孩子照相，是臨別的不舍與留念嗎？他會不會因為犯下數(shù)罪，遭受良心和道德的譴責，非理性的情感跳脫了理性的羈絆，卻跳不脫深層情感的羈絆，就像那個多次越獄成功的人一樣，回美國去了呢？到底他應(yīng)該是回歸家庭，享受天倫之樂，還是應(yīng)該回歸理性，投案自首呢？開放式的結(jié)局，懸疑片的定性，結(jié)局人性與理性的再次糾葛與升華，造就了觀眾情感的壓抑與電影的完美表現(xiàn)。
四、結(jié) 語
《三日危情》這部電影不僅制造出了極有張力的緊張感，而且還為里面的人物設(shè)置了一個又一個很有現(xiàn)實主義風格的障礙。影片中男主人公約翰的扮演者著名演員羅素·克勞在受到了整個故事濃厚的懸疑氛圍的吸引的同時，還對哈吉斯的劇本里過于緊湊的結(jié)構(gòu)贊揚有加。他說：“我最喜歡《三日危情》的地方就在于其中懸而未決的敘述方式，如果你需要處理的是這樣一個懸疑故事的話，就不得不動用腦筋，厘清里面錯綜復(fù)雜的線索……這部影片擁有的是顯而易見的哈吉斯所特有的風格……所以我明白自己沒有任何拒絕它的理由。”
作為觀眾，我們也無法拒絕這樣一部情節(jié)錯綜復(fù)雜、懸念迭起，但又絲絲入扣、合情合理的優(yōu)秀電影。我們從《三日危情》中看到的是經(jīng)常會在阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的作品里出現(xiàn)的經(jīng)典橋段，一個過著完美生活的普通男人，結(jié)果卻突然深陷在了讓他始料不及的特殊的境況當中，他無法眼睜睜地看著妻子和兒子因為遠離了彼此而遭受思念的痛苦。但是，當他意識到，他惟一能夠想到的辦法就是幫助妻子越獄逃跑的時候，他給自己提出了一個非常艱難的問題：如果你知道，這么做是惟一救你所愛的女人的辦法，但很可能會把你轉(zhuǎn)變成一個她無法再去愛的人，你還會如此義無反顧嗎？與此同時，影片還借助這樣一個故事挖掘了信任背后所隱藏的天性和無限的能量，也就是說，當你無條件地相信某個人的時候，不管別人說什么、做什么，抑或是所有的證據(jù)都在表明這個人不值得信任，你都不會改變自己的初衷。
[參考文獻]
[1] 三日危情[OL].http：//baike.baidu.com/view/4226516.htm.
[2] 懸念[OL].http：//baike.baidu.com/view/271919.htm.
[3] 危情三日The Next Three Days（2010）