近幾年，作為印度最大的電影生產(chǎn)基地“寶萊塢”出品了不少在本土以及海外都頗受歡迎和肯定的作品，無論是拍攝技巧、主題表現(xiàn)還是演員表演都獲得了一致好評。這些影片不僅收獲了高票房，更是博得了世界影壇的關注，在海外電影市場占據(jù)了一席之地。寶萊塢電影以音樂片為主，但縱觀近幾年的影片不難發(fā)

隨著文化水平的提高，人們對軍旅題材影視劇提出了更高層次的要求，隨之而來的是軍旅題材影視劇的數(shù)量井噴。但當前，頻頻出現(xiàn)一些劇情庸俗、內(nèi)容濫情的“神劇”。因此，我們需要對國產(chǎn)軍旅題材影視劇創(chuàng)作的表現(xiàn)手法和功能進行辨析。一、國產(chǎn)軍旅題材影視劇的主要表現(xiàn)手法（一）敘事手法1.成長敘事

電影《年輕的維多利亞》給人最深刻的印象是女王與阿爾伯特親王的浪漫愛情。盡管在劇情上這是一部政治與愛情并存的故事，但是為我們所回味的依然是一位青春妙齡少女對愛情的憧憬與追求，這樣的故事結(jié)構(gòu)也正一針見血的應了片題。這部由英國Momentum Pictures公司發(fā)行，由讓-馬克·

本文從新興的低碳美學角度入手，通過深入理解低碳美學含義和界定范圍后，著重分析張藝謀電影“平民三部曲”的畫面敘事。在低碳標準下，畫面作為電影敘事必不可少的組成成分，不論其直觀上的視覺享受還是深層次思想和社會問題表達，都會激發(fā)觀者抒發(fā)自由情感，之后影響心態(tài)甚至行動。因此本文立足于

“從前的日色變得慢/車,馬,郵件都慢/一生只夠/愛一個人”，這不單純是一首抒情詩（木心詩歌《從前慢》），更是廣告運用“慢”訴求方式給快生活中被異化人們的一張溫情脈脈的治愈系創(chuàng)可貼。盡管技術提高了效率，節(jié)約了人們的時間，表面上呈現(xiàn)為“快”，但事實上，人們的時間卻被新技術和新媒體

由真實事件改編的非虛構(gòu)類電影蓬勃發(fā)展，佳作層出不窮，這類電影在世界電影歷史舞臺上似乎占據(jù)了一席之地，非虛構(gòu)也成為了當下非常時髦的商業(yè)名詞。本文梳理了非虛構(gòu)寫作的歷史，以及探討了非虛構(gòu)電影的題材特征，主要包括：公共性、平民性、反思性等特征，這些特征也是非虛構(gòu)類電影獲得成功的重要

日本NHK是日本放送協(xié)會的簡稱，其出品的紀錄片《窮忙族》系列拍攝于2007年，展現(xiàn)日本日益增多的窮忙一族的生活狀況和社會問題。所謂窮忙族是指雖然有工作，但生活水平卻處于生活保護水平線以下的人們。生活在保護水準以下的家庭，約占日本家庭總數(shù)的十分之一，據(jù)統(tǒng)計有400萬戶或者更多。

電影作為一種從西方舶來的“玩意兒”，自引進之初就常常與中國特有的戲曲、戲劇并置在一起，“影戲”這個獨具中國風味的名稱沿用了相當長一段時間。經(jīng)由第一代導演拓荒式的嘗試，以費穆為代表的第二代導演在戰(zhàn)火硝煙的年代熱情昂揚地探索電影表達的無限可能性。在此過程中，費穆成為了開創(chuàng)中國民族

新世紀以來，國產(chǎn)藝術電影的發(fā)展在商業(yè)浪潮沖擊下舉步維艱。第五代導演集體向商業(yè)類型靠攏，第六代導演依舊徘徊在體制的邊緣，層出不窮的新生代導演則在藝術追求和商業(yè)需求之間自行尋找著合適的定位，80后青年導演李?，B就站在了藝術電影導演的行列。他的電影《告訴他們我乘白鶴去了》和《家在水

《明星大偵探》改版于韓國綜藝節(jié)目《犯罪現(xiàn)場》，在保留了原版優(yōu)點的情況下盡可能的做出了一些本土化改造。作為一檔推理類真人秀節(jié)目，播出三季以來點擊量已高達1.8億，累計播放量突破60億。在真人秀節(jié)目不斷增多且同質(zhì)化嚴重的背景下，《明星大偵探》用吸引人的故事和展開方式、完整的推理思

伴隨社會的高速發(fā)展與巨大變革，日本進入“后工業(yè)化”階段，維護本民族自我認同的文化傳統(tǒng)遭受到現(xiàn)代化的挑戰(zhàn)，文化傳統(tǒng)的地域性也受到同質(zhì)化的威脅?！霸醋晕鞣降默F(xiàn)代性迫使我們不得不接受一種我們陌生的全球性、普適性的價值體系、制度安排與生活方式?！?。在電影這種視覺文化的表現(xiàn)上，就是大都

蒙太奇起初是作為一種電影語言、電影剪輯手法而存在，隨著蒙太奇的廣泛推廣與應用，其逐步成為了影視創(chuàng)作中的一種重要思維模式?，F(xiàn)蒙太奇已發(fā)展成為一個相對成熟的理論體系，在影視創(chuàng)作當中也常見蒙太奇手法的藝術作品。蒙太奇手法的應用有利推動作品的情節(jié)發(fā)展，抓住作品的重要細節(jié)，是影視創(chuàng)作過

在以女性為主導的護膚品市場，琳瑯滿目的產(chǎn)品吸引著不同的消費群體，而包裝設計是最為直觀的影響女性消費群體購買產(chǎn)品的因素，本文從女性消費視角出發(fā)，針對漳州片仔癀藥業(yè)股份有限公司旗下的福建片仔癀化妝品有限公司的護膚品的包裝設計進行研究，分析女性消費視角對國產(chǎn)護膚品包裝設計的影響。一

電影《百鳥朝鳳》由第四代導演吳天明執(zhí)導，于2016年5月6日上映?！栋嬴B朝鳳》講述了陜西一個叫做無雙鎮(zhèn)的小村落里，吹嗩吶這種傳之久遠的民間藝術，絕不僅僅是娛樂，更具有意味的是它在辦喪事時是對遠行故去者的一種人生評價——道德平庸者只吹兩臺中等的吹四臺，上等者吹八臺，德高望重者才

提起方言在電影中的運用并不陌生，無論是二十世紀三十年代時《一江春水向東流》、《烏鴉與麻雀》中將方言作為一種笑料點綴在劇情中，或是六十年代時中國的第一部方言電影《抓壯丁》里所有的角色講四川方言，電影創(chuàng)作對于方言的運用并不陌生。雖然中間一段時間國家對于普通話推廣工作的影響，方言電

馮小剛并非科班出身，先從事美術行業(yè)而后進入影視圈，豐富的生活經(jīng)驗使他的作品非常接地氣，總能獲得不俗的票房成績。他的作品總是充滿著鮮明的思辨色彩，在表述故事的同時又具有一定的象征性和隱喻性。同時，從馮小剛導演的一系列作品中我們可以看到，他非常擅長在自己的電影中對中國文化進行反思

作為中國電影新生力量的代表人物，董越導演的處女新作《暴雪將至》不僅讓演員段奕宏獲得了“東京影帝”的美譽，更以黑馬姿態(tài)獲得了第30屆東京國際電影節(jié)的最佳藝術貢獻獎。對于采取評審團制的“東京電影節(jié)”而言，獲獎與否自然與其評選標準和評審們的藝術趣味密切相關，具有一定的偶然性 ；但是

聲音，作為人們生活中最重要的交流工具，卻一直被我們忽視。在我們的日常生活中，人與人交流最必不可缺的就是聲音。在電視作品中，良好的聲音塑造可以有效的加強情感流露、氣氛烘托、思想傳達，能夠讓受眾感到更加的真實和親切。因此，“沒有聲音，再好的戲也出不來”并不僅僅是一句夸大其詞的廣告

剪輯，即將影片制作中所拍攝的大量素材，經(jīng)過選擇、取舍、分解與組接，最終完成一個連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術感染力的作品。剪輯既是影片制作工藝過程中一項必不可少的工作，也是影片藝術創(chuàng)作過程中所進行的最后一次再創(chuàng)作。人物形象塑造是影視作品的重要一環(huán)，隨著剪輯的不斷發(fā)展，我

科學技術的發(fā)展和電影的發(fā)展自始以來便保持著密不可分的聯(lián)系，科學技術對“自媒體”時代的誕生做出了助生的作用。在人人都能夠手持相機或手機等便捷式拍攝工具的時代，影像不再是長期以來被人們所視作的高雅藝術，它的走向越來越趨于世俗化、個人化、平民化、去中心化。在早期，法國印象派電影和德