少兒時(shí)期有著夢(mèng)一般的開始，一切美好人生的開端，是人生體驗(yàn)的起點(diǎn)，而閱讀則是讓這起點(diǎn)變得更加豐富多彩；讓孩子們更快地獲得各種信息，是這一切的潤(rùn)滑劑，同時(shí)閱讀也是進(jìn)行思想交流最為快捷而有效的方法。怎樣才能盡快地使小學(xué)生掌握良好的閱讀方法，愛上閱讀，學(xué)會(huì)閱讀？作為小學(xué)生人生的啟蒙老

在一定程度上來說，電視媒體就是消費(fèi)產(chǎn)品，這種消費(fèi)產(chǎn)品在隨科技日新月異的變化中應(yīng)該得到更新，才能夠保持活力。但是當(dāng)前的媒體市場(chǎng)上，占有更多份額的是新興的新媒體，很多新媒體公司都借助信息時(shí)代的優(yōu)勢(shì)，在當(dāng)前社會(huì)中大展拳腳。作為傳統(tǒng)媒體中的典型代表，電視新聞媒體應(yīng)該意識(shí)到自身存在的缺

隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)水平的提高，人們開始追求更高的生活質(zhì)量，促使有線數(shù)字電視網(wǎng)絡(luò)得到了普及式的應(yīng)用，成為越來越多居民娛樂休閑方式的首選。由此也對(duì)有線數(shù)字電視網(wǎng)絡(luò)的穩(wěn)定性提出了更高的要求，尤其是在流暢度以及播放效果等方面，成為了人們重點(diǎn)關(guān)心的問題。為了能夠給更多居民提供最佳電視觀看效果

該片體現(xiàn)了導(dǎo)演佩德羅•阿爾莫多瓦對(duì)女性的關(guān)注，是反傳統(tǒng)下的女性群體的表達(dá)?！按蠖鄶?shù)美國(guó)影片是由男人和為男人拍攝的，而女人則成了一種景觀；從敘事的角度講，美國(guó)影片多將男性表現(xiàn)為主動(dòng)者，而把女性打發(fā)到配角位置上?！睂?shí)際上世界范圍內(nèi)的大多數(shù)影片中都體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)。而在此

在2015年的上海國(guó)際電影節(jié)中，電影《烈日灼心》榮獲最佳導(dǎo)演以及最佳男主角獎(jiǎng)項(xiàng)，該電影是對(duì)長(zhǎng)篇小說《太陽黑子》（須一瓜）進(jìn)行改編而來，原小說具有內(nèi)容豐富，線索繁雜，內(nèi)涵深邃的特點(diǎn)，改編成電影具有較高的難度。而編劇兼導(dǎo)演曹保平利用對(duì)任務(wù)的生動(dòng)刻畫以及極具張力的非常規(guī)敘事手法達(dá)到

電影《摔跤吧！爸爸》根據(jù)印度摔跤手馬哈維亞·辛格·珀尕的真實(shí)故事改編。從2017年5月5日在中國(guó)電影院上映以來，電影票房一路飆升，獲得社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，一時(shí)成為全民聚焦的議題，更是在無形中重塑印度在我國(guó)國(guó)民心中的形象。本文將圍繞電影《摔跤吧！爸爸》主題的三重建構(gòu)“立、守、得

電視電影實(shí)際上屬于一種極為特殊的影視藝術(shù)，它是在融合了電影藝術(shù)以及電視電影傳播等特點(diǎn)基礎(chǔ)上形成的。伴隨著我國(guó)的影視技術(shù)的合流以及影視藝術(shù)的進(jìn)步，已經(jīng)成為一種成熟的具有高度藝術(shù)性、高水平市場(chǎng)空間的電影產(chǎn)業(yè)。電視電影需要重視個(gè)性化發(fā)展，積極的提升影片的觀賞性、藝術(shù)性以及思想性，最

武俠小說作為中國(guó)文化中的“成人童話”，雖然一直備受普通大眾的喜愛，但卻終被陽春白雪之士認(rèn)為是 “俗文學(xué)”，其因在于，武俠故事的結(jié)構(gòu)通常都非常簡(jiǎn)單，即使是在小說家眼里，其行文亦屬于“引車賣漿者流所用的話”，難登大雅之堂。武俠小說通常描寫的是一些身懷武功絕技的俠客義士，除暴安良、

詞匯作為語言的一個(gè)重要單位，是承載意義的關(guān)鍵載體。具備充足的詞匯量是英語學(xué)習(xí)者掌握及運(yùn)用該語言的關(guān)鍵因素。詞匯的系統(tǒng)性教學(xué)和學(xué)習(xí)研究在英語語言學(xué)習(xí)當(dāng)中起步較晚，與語音和語法教學(xué)相比，詞匯學(xué)教學(xué)依然處于一個(gè)被忽略的地位，教師自身詞匯能力及對(duì)于各類教材的科學(xué)合理使用情況并不樂觀。

當(dāng)代中國(guó)的教育正呈現(xiàn)著全民化、多樣化、終身化的發(fā)展趨勢(shì)。當(dāng)代民辦高校在為國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展輸送多樣化技能型人才，而民辦高校的發(fā)展離不開國(guó)家政策的支持和引導(dǎo)，當(dāng)然也離不開優(yōu)秀的師資。本課題研究主要是以民辦高校目前的發(fā)展?fàn)顩r、教師的待遇、教育部門的政策支持等角度去分析和評(píng)述這些政策對(duì)

2017年，央視出品的航拍紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》第一季在紀(jì)錄頻道播出。這是一部全部由航拍影像構(gòu)成，每集選取一個(gè)省市區(qū)的為創(chuàng)作題材，綜合反應(yīng)我國(guó)自然地理風(fēng)貌、歷史人文景象和社會(huì)發(fā)展變化的紀(jì)錄片，播出不久就引起觀眾的熱烈反響?！八^‘形象’是我們對(duì)人、物所有的視覺記憶、好惡感、態(tài)度及

邵飄萍是中國(guó)20世紀(jì)初期的著名報(bào)人和新聞學(xué)家，1909年畢業(yè)于浙江高等學(xué)堂，1911年任杭州《漢民日?qǐng)?bào)》主編開啟職業(yè)報(bào)人生涯，后在《申報(bào)》、《時(shí)報(bào)》及《時(shí)事新報(bào)》主筆，并于1918年10月在北京創(chuàng)辦《京報(bào)》。邵飄萍擅長(zhǎng)新聞采訪，著有代表作《實(shí)際應(yīng)用新聞學(xué)》，北京京報(bào)館民國(guó)十二

分眾傳播時(shí)代，信息傳播渠道多元化，大眾媒體的影響力大幅降低。作為21世紀(jì)第一位總統(tǒng)，小布什政府主動(dòng)迎合新時(shí)期的傳播特點(diǎn)，在執(zhí)政期間制定了諸多有效的政治傳播策略，充分利用各種媒體形式，打造親和的個(gè)人形象，在第一屆任期內(nèi)贏得廣泛支持。但當(dāng)?shù)诙萌纹陂_始后，小布什的支持率卻出現(xiàn)明顯

隨著網(wǎng)絡(luò)及數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，新媒體逐漸進(jìn)入大學(xué)生的學(xué)習(xí)生活，并且影響著大學(xué)生的閱讀方式。本文通過問卷調(diào)查，探究新媒體影響下的大學(xué)生紙質(zhì)閱讀情況，通過對(duì)大學(xué)生紙質(zhì)閱讀和新媒體時(shí)代再應(yīng)運(yùn)而生的數(shù)字媒體閱讀進(jìn)行比較，總結(jié)紙質(zhì)閱讀和數(shù)字閱讀的優(yōu)缺點(diǎn)，分析大學(xué)生對(duì)紙質(zhì)閱讀的態(tài)度，從而得

作為新世紀(jì)女性導(dǎo)演的代表，馬儷文為公眾奉獻(xiàn)了女性主義風(fēng)格的電影文本，體現(xiàn)出某種“女性電影”的特質(zhì)。然而，商業(yè)語境下的女性電影生存艱難，獨(dú)立的女性電影創(chuàng)作遭遇市場(chǎng)和男權(quán)的雙重挑戰(zhàn)，女性主義傾向發(fā)生著微妙的調(diào)整和變化，馬儷文電影就是一個(gè)典型個(gè)案。一、女性主義視角下的馬儷文電影創(chuàng)作

廣播電視產(chǎn)業(yè)是傳媒產(chǎn)業(yè)群的一個(gè)重要產(chǎn)業(yè)部門，旅游產(chǎn)業(yè)是隨著我國(guó)旅游業(yè)的迅速發(fā)展，各旅游要素進(jìn)一步擴(kuò)展，相互交織形成的一個(gè)緊密的旅游產(chǎn)業(yè)鏈。多年來，旅游和廣播以各自的產(chǎn)業(yè)姿態(tài)獨(dú)立生存。廣播旅游節(jié)目的誕生讓旅游和廣播實(shí)現(xiàn)了初步融合，不僅滿足了聽眾足不出戶就可領(lǐng)略山川美景的愿望，還

二十世紀(jì)九十年代早期，美國(guó)著名學(xué)者、哈佛大學(xué)教授塞繆爾·亨廷頓提出了“文明的沖突”理論，之后代表其學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的專著《文明的沖突與世界秩序的重建》出版刊行，隨即在學(xué)界引起了軒然大波。直到現(xiàn)在，圍繞該書中觀點(diǎn)的爭(zhēng)論從未停止。如今隨著全球化的演進(jìn)，世界格局正在以文明和文化為界限重新形

20世紀(jì)40年代以前，公共行政學(xué)還沒成為獨(dú)立的學(xué)科，而是長(zhǎng)期被科學(xué)管理理論而取代，等到二戰(zhàn)以后，一些國(guó)家的行政管理不再適應(yīng)國(guó)家的發(fā)展需求，使公共行政處于不利地位。在20世紀(jì)50年代，西蒙和沃爾多的理論之爭(zhēng)（簡(jiǎn)稱“西沃之爭(zhēng)”）出現(xiàn)了并對(duì)公共管理的發(fā)展起到很大影響，其主要圍繞價(jià)值

《扶?！肥菄?yán)歌苓的代表作，主要簡(jiǎn)述了中國(guó)妓女扶桑在美國(guó)與白人貴族少年的凄美愛情，扶桑的丈夫?yàn)榫S護(hù)她被捕入獄，判處死刑，兩人在刑場(chǎng)上舉辦了婚禮。而《我愛比爾》是中國(guó)知名女作家王安憶所著，講述了中國(guó)女子阿三與大使館館員比爾的虐戀，阿三在追尋比爾的過程中逐漸迷失了自我，阿三是當(dāng)時(shí)第

我們通常認(rèn)為，在網(wǎng)絡(luò)上，一篇新聞報(bào)道要想獲得較高的點(diǎn)擊量，必須有吸引人的標(biāo)題、優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容、廣泛的推廣渠道，相比于內(nèi)容和渠道，對(duì)標(biāo)題的再加工無疑是成本最小、收效最大的。隨著網(wǎng)絡(luò)信息的膨脹與快速變化，僅僅為吸引人眼球的標(biāo)題黨談不上任何創(chuàng)新創(chuàng)意，也絕無過人之處，有的只是罔顧事實(shí)，誤