國家出版基金于2007年由國務(wù)院批準(zhǔn)設(shè)立,是繼國家自然科學(xué)基金、國家社會(huì)科學(xué)基金之后的第三個(gè)國家級專項(xiàng)基金。國家出版基金成立十多年來,共組織十多次年度項(xiàng)目評審、五次主題項(xiàng)目評審。截至2018年,國家出版基金共資助年度項(xiàng)目3300多個(gè)、主題項(xiàng)目近700個(gè)。在國家出版基金中,音樂

自黨的十九大以來,鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略成為全黨工作的重中之重。作為一項(xiàng)全國性的戰(zhàn)略,鄉(xiāng)村振興需要社會(huì)各方的共同努力,其中自然少不了媒體。湖南衛(wèi)視2019年推出的《鄉(xiāng)村合伙人》正是媒體助力鄉(xiāng)村振興的典型,其開創(chuàng)了鄉(xiāng)村振興的新途徑和新模式。《鄉(xiāng)村合伙人》是湖南省文化和旅游廳攜湖南廣電聯(lián)合

行政保護(hù)較司法保護(hù)具有更強(qiáng)的專業(yè)性、主動(dòng)性以及更豐富的經(jīng)驗(yàn),因而具有更高的保護(hù)效率,成為當(dāng)前我國版權(quán)保護(hù)的主要方式。然而,從法理學(xué)的意義上來講,行政資源和行政權(quán)力的有限性,決定了版權(quán)行政保護(hù)的有限性,版權(quán)的行政保護(hù)必須符合有限行政的理念,為其設(shè)定相應(yīng)的邊界。另外,從法律的意義

近年來,中國在智能化、數(shù)字化、信息化建設(shè)中發(fā)展迅猛,體現(xiàn)出移動(dòng)性、便捷性、互動(dòng)性、共享性等特點(diǎn)。這一發(fā)展變化開啟了一種全新的生活模式,改變了人們傳統(tǒng)的閱讀習(xí)慣和閱讀方式,人們更青睞于多樣化的閱讀媒介和閱讀工具,如移動(dòng)智能終端上的電子書、APP等。傳統(tǒng)出版業(yè)只有與新媒體融合發(fā)展

專業(yè)報(bào)最初是為了宣傳政府有關(guān)本行業(yè)的方針與政策,報(bào)道行業(yè)問題與成果,促進(jìn)行業(yè)發(fā)展,具有較為明顯的特色。然而,隨著市場經(jīng)濟(jì)體制改革的開展,轉(zhuǎn)企改革使專業(yè)報(bào)發(fā)展陷入了困境。同時(shí),電子雜志等新媒體的發(fā)展,使專業(yè)報(bào)等傳統(tǒng)媒介的受眾、銷量不斷下降,對專業(yè)報(bào)等傳統(tǒng)媒介造成了巨大的沖擊?；?/p>

藝術(shù)的門類眾多,隨著時(shí)間的不斷推移,人類文明在一次次的更疊,藝術(shù)越來越有其細(xì)致的分類。大眾藝術(shù)作為一個(gè)分支在今成為一個(gè)比較熱門的藝術(shù),它以風(fēng)格變化快、內(nèi)容多形式,并且不斷從貴族藝術(shù)、民間藝術(shù)、外來藝術(shù)中吸取養(yǎng)分的特質(zhì),在我們之間傳播開來,就視覺藝術(shù)而言,電視節(jié)目、美術(shù)作品、廣

20世紀(jì)80年代,最早出現(xiàn)了媒介融合的概念,即各種不同的媒體呈現(xiàn)出多功能一體化的發(fā)展趨勢。具體而言,就是指,現(xiàn)有的傳統(tǒng)媒介--報(bào)刊、廣播、電視等等,與新興的網(wǎng)絡(luò)媒介等,所依賴的傳媒技術(shù)手段越來越趨于一致化,均是以電纜、衛(wèi)星和計(jì)算機(jī)技術(shù)為傳輸手段,以信息技術(shù)作為中介,使各種信息

《壹周立波秀》是由鳳凰衛(wèi)視與上海東方衛(wèi)視聯(lián)手制作的一檔脫口秀欄目,該節(jié)目的原型為美國著名脫口秀節(jié)目《深夜秀》。《壹周立波秀》由海派清口創(chuàng)始人周立波擔(dān)任主持,節(jié)目主要分為兩個(gè)部分,一是以周立波脫口秀表演的方式對一些全球的時(shí)政要聞進(jìn)行盤點(diǎn)分析;二是通過訪談的方式,每期節(jié)目邀請一位

由我國央視推出的大型綜藝節(jié)目《國家寶藏》以文化的內(nèi)核,綜藝的外殼,紀(jì)錄片的語言,創(chuàng)造了一種全新的表達(dá)形式。該檔綜藝節(jié)目通過講述文物的歷史故事,為觀眾呈現(xiàn)出了國家歷史文物的別樣魅力,而其中引進(jìn)應(yīng)用的素人元素,更是在升華了節(jié)目,增強(qiáng)了節(jié)目效果的同時(shí),讓歷史文物充滿生機(jī)與活力,讓古

近年來,廣播電視問政類節(jié)目在全國發(fā)展迅速,成為有影響力的品牌。江蘇省無錫市的問政節(jié)目也經(jīng)過了由廣播到電視全面推開的過程,實(shí)現(xiàn)了廣播、電視、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等多種媒體融合傳播。而且由同一個(gè)欄目組、同一組主持人同時(shí)負(fù)責(zé)廣播和電視節(jié)目,有助于不同傳播形態(tài)的節(jié)目之間形成合力,打造品牌

隨著近些年互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)效性和多樣性的不斷增強(qiáng),傳統(tǒng)媒體線性傳播、轉(zhuǎn)瞬即逝等特點(diǎn)漸漸對于受眾產(chǎn)生一定的局限性,越來越多的受眾因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)平臺(tái)得天獨(dú)厚的便捷優(yōu)勢,將注意力轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)新媒體。不管是從互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)賦予受眾更加自由的思想交流和話語空間,還是開放的互聯(lián)網(wǎng)精神給予網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目更飽

2019年2月25日,種族主題《綠皮書》榮獲第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片,此后在中國內(nèi)地僅上映四天就拿到1.25億票房,獲得"20年來中國內(nèi)地金像獎(jiǎng)作品票房冠軍"殊榮?！毒G皮書》的成功不止是奧斯卡種族電影的一次完美"突圍",也是場經(jīng)典的

隨著智能手機(jī)使用的普及和網(wǎng)絡(luò)傳輸速度的提升,以移動(dòng)客戶端APP存在的在線教育開始出現(xiàn),移動(dòng)教育APP的開發(fā)與應(yīng)用已進(jìn)入到一個(gè)爆發(fā)期。移動(dòng)客戶端教育類應(yīng)用的出現(xiàn),打破了傳統(tǒng)教育的局限。移動(dòng)教育已成為當(dāng)今教育的新趨勢。傳統(tǒng)的教育行業(yè),也開始依托互聯(lián)網(wǎng),尋求新的發(fā)展模式,于是出現(xiàn)了

為配合全國文明城市復(fù)檢的迎檢工作,在全市范圍內(nèi)掀起關(guān)注創(chuàng)文的輿論熱潮,經(jīng)過前期的策劃和籌備,2019年5月22日開始,中山廣播電視臺(tái)在品牌民生新聞節(jié)目《城市零距離》中推出了話題調(diào)查類新聞專欄《巡城馬·城市管理大家談》。該專欄旨在曝光、聚焦城市管理中的熱點(diǎn)難點(diǎn)問題,通過主動(dòng)設(shè)置

隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的發(fā)展,傳播技術(shù)的提高,短視頻憑借碎片化的敘述模式在網(wǎng)絡(luò)市場占據(jù)一席之地,而Vlog作為短視頻的衍生品,既具備了短視頻的網(wǎng)絡(luò)傳播優(yōu)勢,又擁有著極具個(gè)性化的表達(dá),因此成為了最受當(dāng)今年輕人追捧的傳播方式。2017年Vlog被收入韋氏大辭典,Vlog即"Vi

我國付費(fèi)音頻領(lǐng)域的發(fā)展最先是在2011年開始出現(xiàn)的,但是在剛開始的前幾年過程中,很多音頻平臺(tái)一直沒有發(fā)現(xiàn)合適的盈利方式方法,直到2016年的5月份,不經(jīng)意間上線了一款名字叫做得到的app,在三個(gè)月的發(fā)展時(shí)間內(nèi),使用得到app的用戶達(dá)到了四十二萬之多,而且在這么多的用戶當(dāng)中,實(shí)

目前,全民閱讀和終身學(xué)習(xí)的概念不斷深入人心,作為與民眾生活、工作緊密聯(lián)系的傳播載體,大眾圖書則是民眾學(xué)習(xí)和閱讀時(shí)所必須的圖書類型。隨著大眾圖書市場競爭的日益加劇,大眾圖書捕捉選題則成為"殺出重圍"的"絕技",為此,大眾圖書要根據(jù)時(shí)代要求

學(xué)生工作是高校管理的重中之重,隨著新媒體時(shí)代的到來,學(xué)生如何創(chuàng)新優(yōu)化成為當(dāng)前工作的重點(diǎn),在管理理念和管理方式上更貼合實(shí)際需求,更能從整體上了解到學(xué)生工作創(chuàng)新的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn),真正推進(jìn)高校學(xué)生工作管理能夠達(dá)到預(yù)期的效果,從而更好的推動(dòng)高校其他工作有序推進(jìn),文章將從學(xué)生工作創(chuàng)新的

加拿大聲學(xué)學(xué)者羅伯特·莫里·謝弗(RobertMurraySchafer)提出的"聲音圖景"(Soundscape)概念闡明了生活場景和影視畫面中聲音的區(qū)別---前者自然發(fā)生,所描繪的連續(xù)的圖景不可預(yù)測;后者預(yù)先設(shè)定,產(chǎn)生的聲音是帶有某種表達(dá)或象征性目的,

從1983年《最后的戰(zhàn)斗》到1997年的《第五元素》,以及2014年的《超體》,呂克·貝松的科幻作品一直以特定的品格吸引著各界的關(guān)注。他導(dǎo)演下的科幻電影往往通過跨領(lǐng)域、跨種族的豐富取材,結(jié)合天馬行空的想象,展現(xiàn)關(guān)于愛情、生存和靈魂的奇幻故事,并憑借獨(dú)特的細(xì)膩和敏感,以更寬廣的