隨著傳播科技的發(fā)展，有線電視與電信產(chǎn)業(yè)之間的角色和功能、應(yīng)用和市場之間的界限日益模糊和趨同。為了因應(yīng)這一趨勢，美國對有線電視與電信的法律管制進(jìn)行變革，經(jīng)歷一個曲折的過程。在媒介融合已成為當(dāng)今世界潮流背景下，探討美國有線電視與電信跨業(yè)經(jīng)營法律管制的變革歷程，對其他國家推動媒介融

現(xiàn)代傳媒發(fā)展史上，廣播電臺的出現(xiàn)曾極大地提升了信息傳播速度、拓展了信息傳播范圍，其憑借著無線電波極強(qiáng)的穿透力和便捷的接收方式，迅速成為時代的寵兒。自1923年1月23日中國境內(nèi)出現(xiàn)第一座廣播電臺以來，迄今中國廣播事業(yè)發(fā)展已有近100年的歷史。在特定的歷史時期下，廣播媒體在新聞

“喪偶式育兒”是近年出現(xiàn)的新名詞，意指家庭教育中一方的顯著缺失。譬如父母中的一方長時間外出，或是父母均在子女身邊，但是缺乏其中一方的情感支持。隨著網(wǎng)絡(luò)媒體及短視頻的發(fā)展，讓更多的人將注意力轉(zhuǎn)移其中，進(jìn)而忽視了育兒這一問題，致使“喪偶式育兒”現(xiàn)象愈發(fā)明顯。一、網(wǎng)絡(luò)媒體中的媒介情

BBC公司作為英國的一家電視節(jié)目制作公司，擁有九十多年的歷史，所制作的電視節(jié)目遠(yuǎn)銷海內(nèi)外。其公司的電視節(jié)目主要提供教育、文化和信息等內(nèi)容，近百年來這一運(yùn)作初衷沒變。后期為了滿足大眾的需求也推出了娛樂、戲劇、音樂等綜藝，節(jié)目種類更加豐富多彩，是運(yùn)作的典型案例。一、明確節(jié)目制作標(biāo)

在種類眾多的真人秀節(jié)目中，公益類真人秀節(jié)目整體處于不溫不火的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，除了《中國夢想秀》、《夢想合唱團(tuán)》等少數(shù)節(jié)目曾引起社會廣泛關(guān)注外，多數(shù)節(jié)目造成的社會影響有限，收視率也欠佳。究其原因，如何平衡社會效益與商業(yè)效益之間的關(guān)系，是公益類真人秀節(jié)目面臨的普遍難題。若過分偏重眼球經(jīng)

隨著新媒體的發(fā)展，對傳統(tǒng)的電視行業(yè)產(chǎn)生了巨大的沖擊，尤其是以電視節(jié)目制作為主的電視行業(yè)，其受眾逐漸在減少，轉(zhuǎn)而投向了以快手、抖音等為代表的短視頻。在新媒體的背景下，尤其是資訊視頻化的當(dāng)下，人們獲取信息的方式從文字逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐曨l。在這種趨勢下，電視節(jié)目應(yīng)該從中吸取經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行創(chuàng)新

自我國實(shí)行有償土地使用制度后，歷經(jīng)二十多年的土地改革，我國土地的使用制度已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。當(dāng)前我國很多國有企業(yè)都具有面積龐大的閑置土地，這些閑置土地的使用權(quán)類型和用途都不同，依照我國土地管理規(guī)定，土地閑置時間在一年以上的需要交納閑置費(fèi)，而閑置時間在兩年以上，國家則有權(quán)

物聯(lián)網(wǎng)是當(dāng)下最為新潮的新興技術(shù)，物聯(lián)網(wǎng)與電力相結(jié)合，產(chǎn)生的泛在電力物聯(lián)網(wǎng)，對電力行業(yè)發(fā)揮著十分巨大的作用。打造平臺型、樞紐型、共享型現(xiàn)代企業(yè)，推動智能電網(wǎng)和泛在電力物聯(lián)網(wǎng)建設(shè)，使公司成為具有全球競爭力的世界一流的能源互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，是國網(wǎng)公司提出的新時代發(fā)展戰(zhàn)略。本文首先介對泛在

大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等技術(shù)的發(fā)展為互聯(lián)網(wǎng)金融時代的到來創(chuàng)設(shè)了平臺與載體，新型管理模式的建立成為企業(yè)經(jīng)營發(fā)展與實(shí)現(xiàn)戰(zhàn)略規(guī)劃目標(biāo)的迫切需求。當(dāng)前企業(yè)普遍存在管理結(jié)構(gòu)不合理、管理效率低下、資源利用率低、運(yùn)營成本高等問題，對此還需依托互聯(lián)網(wǎng)金融推動現(xiàn)有管理模式創(chuàng)新，更好地增強(qiáng)企業(yè)經(jīng)營實(shí)力。

進(jìn)入信息時代之后大數(shù)據(jù)開始在各個行業(yè)應(yīng)用，這不僅體現(xiàn)了我國信息技術(shù)水平的提升，還代表行業(yè)改革與創(chuàng)新已經(jīng)進(jìn)入到重要階段。大數(shù)據(jù)在農(nóng)業(yè)領(lǐng)域也得到應(yīng)用，并且影響著農(nóng)產(chǎn)品定價。這樣一來，工作人員在制定農(nóng)產(chǎn)品價格的過程中，必須要考慮大數(shù)據(jù)技術(shù)的影響。為此，下面重點(diǎn)圍繞大數(shù)據(jù)及其對農(nóng)產(chǎn)品

近年來，隨著管理學(xué)的蓬勃發(fā)展，衍生為多個分支，例如：金融管理、行政管理、旅游管理、檔案管理、圖書館管理等，許多管理學(xué)畢業(yè)生選擇就業(yè)崗位時不局限于圖書館、檔案館、出版發(fā)行社、行政單位、金融機(jī)構(gòu)、文化類企業(yè)。選擇的種類趨向于多樣化、全面化，選擇出現(xiàn)改變的重要原因是管理學(xué)原理能夠應(yīng)

伴隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，各行各業(yè)都有了長足的進(jìn)步。工業(yè)企業(yè)的擴(kuò)張發(fā)展，相關(guān)的企業(yè)數(shù)量不斷的增加，使得環(huán)境問題日益的突出，國家現(xiàn)行的政策是走可持續(xù)發(fā)展、環(huán)境友好型發(fā)展道路的，要想走環(huán)境和發(fā)展兼顧的路徑，那么對于環(huán)境的監(jiān)測就成為了重要的一個部分，可以很有效果的對于區(qū)域性的污染排

OLED和QLED在高清電視領(lǐng)域一直存在技術(shù)之爭，造成那些想購買大屏幕高清電視的用戶在選擇時猶豫不決，而兩種技術(shù)的發(fā)展也一直被用戶所關(guān)注。誰將成為高清電視的主流？本文根據(jù)網(wǎng)上的信息，對OLED、QLED電視的發(fā)展趨勢提供一些參考意見。0 引言隨著人們居住環(huán)境的改善，用戶對大屏

自黨的十八大召開以來，國家廣播電視總局在深入學(xué)習(xí)及貫徹習(xí)近平總書記的系列講話精神后，推出了系列有利于激勵廣播電視節(jié)目創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)的政策及措施。同時，還提出了“公益、文化、原創(chuàng)”的廣播電視節(jié)目發(fā)展方向，以及倡導(dǎo)“小成本、大情懷、正能量”的廣播電視節(jié)目理念，促使電視能夠依托衛(wèi)視載體打

對昔日經(jīng)典的改編意味著什么？于創(chuàng)作者與評論家而言，這意味著一種與文本的對話：對經(jīng)典的再理解和歷史的當(dāng)下化。然而，更重要的是他們希翼借助電影，這一大眾媒介，將自己的體悟和理解傳達(dá)給觀眾，并與之分享、交流與再對話。如此說來，改編的藝術(shù)之矢是雙面向的。譬如《這里的黎明靜悄悄2015

國家形象是受眾對國家某種程度認(rèn)知基礎(chǔ)之上產(chǎn)生的集中印象。約翰·費(fèi)斯克在《關(guān)鍵概念 ：傳播與文化研究辭典》中提到，形象是指信息通過一定的媒介傳輸?shù)绞鼙姷拇竽X，受眾通過已有的認(rèn)知對接到的信息進(jìn)行加工，形成“像”，并通過一定的方式“輸出”，最后形成“形象”。我國是一個有著悠久歷史文

近年來,短視頻依托移動端成為了我國網(wǎng)絡(luò)視聽中極為重要的一項(xiàng)業(yè)務(wù)。但我國對于短視頻的監(jiān)管基本沿用的還是傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)視聽的政策規(guī)范，與新興的網(wǎng)絡(luò)視聽業(yè)務(wù)不相匹配。本文從我國目前網(wǎng)絡(luò)視聽的監(jiān)管政策出發(fā)，并結(jié)合短視頻相關(guān)的行業(yè)規(guī)范，分析我國短視頻作為網(wǎng)絡(luò)視聽業(yè)務(wù)在運(yùn)營資質(zhì)、內(nèi)容導(dǎo)向、版權(quán)

隨著人民物質(zhì)生活水平的大幅度提升，女性地位從最初的男尊女卑逐漸改變?yōu)槟信降龋艿缴鐣庾R形態(tài)的影響，以大女主為題材的電視劇逐年增多，近兩年來更是風(fēng)靡一時。通過對大女主題材電視劇現(xiàn)狀的分析，以《那年花開月正圓》為例探究其豐富的價值意蘊(yùn)與鏡頭藝術(shù)表達(dá)，從而展現(xiàn)大女主題材電視劇的

風(fēng)貌類視聽新聞是視聽新聞的一種，主要內(nèi)容為反映某一地區(qū)、某一組織、某一行業(yè)社會的基本面貌、風(fēng)土人情、自然風(fēng)光和建設(shè)成就等內(nèi)容。風(fēng)貌類視聽新聞題材廣泛、內(nèi)容豐富，許多跨文化的風(fēng)貌類視聽新聞作品的誕生滿足了受眾通過媒介了解其他地區(qū)概況及風(fēng)土人情等方面的需求。跨文化背景下的風(fēng)貌類視

法國學(xué)者克利斯蒂安·麥茨的《電影語言——電影符號學(xué)導(dǎo)論》在書中提出了：“電影不是‘對現(xiàn)實(shí)為人們提供的感知整體的摹寫’，而是具有約定性的符號系統(tǒng)”，電影符號學(xué)既是符號學(xué)的產(chǎn)物，也在電影的創(chuàng)作中拓寬了符號所攜帶意義的范圍。電影符號之所以能成為意義的一種承載方式，不僅僅需要電影創(chuàng)作