2019年江蘇衛(wèi)視創(chuàng)新相親交友類節(jié)目形態(tài),推出被譽為《新相親時代》升級版的《新相親大會》節(jié)目。該節(jié)目每期收視數據都在同時段排名中位居第一,由此可見該節(jié)目得到觀眾的認可是不爭的事實。在節(jié)目中,觀眾主要關注其服務性、娛樂性,另一方面,節(jié)目又向觀眾傳輸了相應的價值觀。其中,聚焦女性

從《三傻大鬧寶萊塢》、《摔跤吧!爸爸》、《我的個神啊》到《神秘巨星》,印度演員阿米爾·汗主演的電影一直以現實為觀照,反映和抨擊了印度教育、宗教迷信、男權主義等現實問題。他一直努力塑造生動豐富的人物形象,試圖讓印度電影能得到廣泛傳播和接受,從而使電影的文化建構與價值輸出功能能夠

電影,作為藝術與工業(yè)的結合體,逐漸成為不同觀念、文化等多維度因素傳播的土壤。電影由多個典型的語境化場景銜接構成,其人物的身份建構成為推動劇情發(fā)展的重要制約因素。隨身份觀由本質主義向社會建構主義的轉向,身份研究轉向關注其依賴于話語的、動態(tài)的社會屬性。Hecht提出身份交際理論,

自媒體時代,社交媒體平臺為傳播主體提供了強大的平臺支撐和流量曝光。網紅經濟,是以互聯(lián)網社交平臺為依托,以網紅個人或組織為主體,通過運營自身流量資源以及和品牌方合作達成變現的一種商業(yè)模式。從培養(yǎng)、孵化、發(fā)展到流量產出變現,這種固定化了的商業(yè)模式,促進了網紅經濟發(fā)展日趨成熟與完善

近年來隨著互聯(lián)網技術的蓬勃發(fā)展和新媒體的迅速擴張,"電視消亡論""電視已死"等唱衰電視的言論甚囂塵上。不少學者從傳統(tǒng)電視臺的危機著眼,提出電視式微的憑證。他們認為傳統(tǒng)電視臺日益僵化的媒體管理和運營體制,是制約當今電視業(yè)發(fā)展的關鍵桎梏。同

據統(tǒng)計,2018年第一季度,騰訊總收入為人民幣735.28億美元,其中廣告收入為106.89億美元。媒體廣告收入增長了31%,以朋友圈、微信公眾賬號為代表的社交廣告增長了69%。從以上數據可以看出,目前,中國社交媒體廣告的發(fā)展已經到了繁榮發(fā)展的時期,分析社交媒體廣告的發(fā)展背景

《楚門的世界》是一部于1998年公映的美國影片,本片由派拉蒙影業(yè)出品,彼得·威爾執(zhí)導,金·凱瑞主演。本片獨到巧妙的劇情設計,以及引人深思的主題思想,時至今日仍未廣大觀眾津津樂道。那么,《楚門的世界》何以引發(fā)人們的反思？該作又蘊藏了劇作者怎樣的思想主張,表達了怎樣的社會批判呢？

最早提出"私紀錄片"這一概念的是日本學者那田尚史,他借鑒日本傳統(tǒng)小說中以暴露隱私和表現自我而著稱的"私小說"概念,將創(chuàng)作者直接拍攝自己或者記錄私人環(huán)境的個人紀錄片統(tǒng)稱為"私紀錄片"。由此可以看出,私紀錄片源于日本的文

公益廣告作為眾多廣告中最具有社會公益價值的一種廣告,最重要的特點就是其非盈利性,和傳播社會精神文明為社會效益服務的根本目的。在美國,公益廣告指的是"以引起人們對嚴峻社會問題的關注,并借此來改變人們對相關現象的態(tài)度與行為,進而達到緩解或是解決社會問題的宣傳廣告&quo

隨著改革開放進程的不斷推進,人們的收入以及生活水平也隨之出現了顯著提升,對精神享受上的追求也越來越高。作為最主要的電視節(jié)目之一,電視專題節(jié)目也逐漸受到了越來越多人的熱愛,配樂對電視專題節(jié)目效果的影響也越來越大。所以,進行相應配樂方法的探究,在合適的角度插入最合理的配樂,可以使

近年來,隨著各種飲品的興起,茶產業(yè)陷入了低谷,年輕一代對茶文化的了解越來越少。茶企應注重對廣告的投入,以擴大知名度,刺激茶企業(yè)的再次發(fā)展。適應時代發(fā)展,不局限于傳統(tǒng)媒體,將新媒體技術融入茶類廣告營銷的創(chuàng)新推廣中之中。一.茶類廣告的作用茶類廣告可以讓顧客更加詳細的了解茶葉的品種

燦星制作,即上海燦星文化傳播有限公司。它是美國新聞集團旗下星空傳媒之頻道星空衛(wèi)視進入中國時成立的制作公司。燦星制作曾經為星空衛(wèi)視制作了很多優(yōu)質精良的綜藝節(jié)目,并且向全國地面電視頻道全面推出。燦星制作一直以來,屢屢開創(chuàng)業(yè)界頂尖收視的綜藝節(jié)目。迄今為止,燦星制作已經聯(lián)合國內各大衛(wèi)

在歷史發(fā)展中,女權主義經歷了兩次浪潮,尤其是20世紀60年代后女權主義的重新興起,為女性在不同程度上爭取了話語權。女性群體的主體意識逐漸得到強化,她們開始為自己尋求更多的空間和自由,試圖消解男性在社會的中心地位。傳統(tǒng)父權社會的觀念使我們認為男性是社會的主體,而女性是男性的附屬

一直以來,香港影視作品都在通過不同途徑滲透到內地,對內地文化、社會文化產生了深遠影響。黃飛鴻、葉問、霍元甲等人們熟悉的英雄人物也一直在內地功夫英雄的形象譜系。功夫英雄時代的意義集中于指導指涉常見形式,為開放的內地與香港影視創(chuàng)造了相互表述的路徑。一.晚清民國香港影視近代功夫英雄

改革開放以來,我國在政治、經濟、科技和文化等方面均有了較大發(fā)展,國家形象相較于過去穩(wěn)步提升,但在國家形象的塑造方面,仍然以"他塑"為主,國外媒體"污名化"的現象時有發(fā)生,如何塑造一個良好的國家形象成為當下必須討論的議題。隨著人們物質生活

符號在漢語里的解釋是記號、指號或代碼等。美國哲學家皮爾士對符號做過經典定義:"一個符號(sign),或者說象征(representation),是某人用來從某一方面或關系上代表的某種事物。"羅蘭·巴特認為符號擁有能指與所指的結構,還可引申出更為深遠的意義,

短視頻和傳統(tǒng)廣播媒體相比,最大優(yōu)勢在于內容豐富多元,傳播速度比較快,可滿足人民對娛樂化、碎片化瀏覽的需求。在我國信息技術不斷發(fā)展的背景下,短視頻平臺支撐技術愈發(fā)先進和完善,為短視頻的發(fā)展奠定了堅實基礎。在融媒體事業(yè)不斷發(fā)展的背景下,傳統(tǒng)廣播媒體的,需要積極打破時長約束,積極轉

沒有IP基礎,沒有流量明星,沒有大牌導演……"三無產品"的《無名之輩》卻有好故事、好演員、好觀眾,成為2018年度票房黑馬。回顧《無名之輩》的逆襲之路,它的"走紅"不免給人意外之喜。哀而不傷,荒誕卻溫情,好笑又讓人落淚,構成一群無名之輩

如今是美國和日本主宰動漫大市場的時代,美國的超級英雄們和日本的熱血主角們提及起來幾乎人盡皆知,而當下的國產動畫與他們兩國的動畫相比吸引力還遠遠不夠。動畫人才稀缺和動畫產業(yè)鏈發(fā)展的不健全都是現在國產動畫面臨的難題,而且日美動畫早就創(chuàng)造出了自己成型的風格,但很多國產動畫還只是單純

中國原創(chuàng)電視綜藝節(jié)目正在崛起,尤其是選秀類真人秀節(jié)目層出不窮,浙江衛(wèi)視原創(chuàng)自制節(jié)目《我就是演員》突出重圍、走進觀眾的視野,喜獲國家廣電總局2018年第三季度"廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目"等多項殊榮。該節(jié)目在第一季收官后,節(jié)目組總結經驗教訓,悉心聽取各方中肯的意見