華裔美國作家大多具備雙重文化視野，從黃玉雪到趙健秀，從湯婷婷到譚恩美，華裔美國作家對(duì)自身文化身份的思考一直沒有中斷?；钴S于20世紀(jì)90年代的華裔女作家任碧蓮對(duì)于華裔美國人的文化身份具有更大的包容性。她的小說《莫娜在希望之鄉(xiāng)》描寫了第二代華人后裔在美國生活的經(jīng)歷，這部小說中讀者

余華《第七天》的問世，讓人感覺到他血管里的“冰碴子”似乎徹底融化，那種戲謔式的狂歡也仿佛已然離場(chǎng)?？墒?，盡管從前余華用利刃撕裂了世界的表象，裸呈了一個(gè)撲朔迷離的隱喻世界；盡管他的小說始終彌漫著血腥的殺戮氣息及詭異的氛圍，受眾仍舊可以感知到作家與此完全悖離的始終如一的精神支點(diǎn)，

一、生態(tài)女性主義的精神內(nèi)涵女性生態(tài)主義最早產(chǎn)生與20世紀(jì)90年代的歐美理論運(yùn)動(dòng)，這一理論將視野焦距在更加貼近時(shí)代背景和人們現(xiàn)實(shí)精神世界，短時(shí)間內(nèi)獲得了充分認(rèn)可。隨著女性生態(tài)主義被人們的廣泛接受，人們已經(jīng)開始將這一理論引入文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域，以此為視角解讀文學(xué)創(chuàng)作的合理性和原動(dòng)力。女

明代著名詩人、散文家袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟因是湖北公安縣人，且在文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)理論上成就相近而合稱公安三袁。對(duì)于公安三袁來說，北宋詩人蘇軾是一個(gè)重要的學(xué)習(xí)榜樣。袁中道曾經(jīng)說過：“詩云：‘惟其有之，是以似之’，予謂‘惟其似之，是以好之也’，夫不能似之而好之，則其好之也浮。

電影音樂包括電影主題曲、片尾曲和插曲以及非歌曲性質(zhì)的音樂元素等。在電影中，電影音樂配合影片的情節(jié)和人物情感發(fā)展，不同的情節(jié)和人物要運(yùn)用不同的音樂。由于電影音樂可以營造影片的情感氛圍和升華人物的情感，進(jìn)而有助于觀眾對(duì)影片的理解與感悟。但是電影配樂也不是天馬行空的，它必須要與影片

畢飛宇長(zhǎng)篇小說《推拿》用豐富的細(xì)節(jié)塑造了一群鮮活的盲人形象，為我們展現(xiàn)了一個(gè)不為大眾熟知的盲人世界，這個(gè)世界一直為我們有意或無意地忽視，畢飛宇的長(zhǎng)篇小說用強(qiáng)而有力的聲音告訴我們，盲人群體就在那里，他們過著自己的日常生活，擁有各自的喜樂哀愁。日前，電影《推拿》再次成為人們關(guān)

電影美術(shù)作為美術(shù)的一個(gè)分支，是具有電影特性的美術(shù)，它是專門為影片造型而進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作的一種美術(shù)創(chuàng)作。它是由美術(shù)師在參加電影制作的過程中，或者是制片在電影實(shí)踐中引起美術(shù)這一造型藝術(shù)深刻的質(zhì)的變化而得來的。電影始終是一種視覺上的藝術(shù)形式，在視覺上激發(fā)人們的情感共鳴，同時(shí)啟發(fā)人們對(duì)

一、東野圭吾及其代表作《白夜行》（一）東野圭吾小說創(chuàng)作的特點(diǎn)東野圭吾是日本最受歡迎的偵探推理小說家，他的職業(yè)生涯始于1985年創(chuàng)作的《放學(xué)后》，這部小說為他贏得推理界最高獎(jiǎng)項(xiàng)。之后他的作品屢屢獲獎(jiǎng)，“1999年《秘密》獲得第52回日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，入圍第120屆直木獎(jiǎng)；此后

莫扎特作為歐洲古典音樂創(chuàng)始人，其音樂作品一直得到后入傳頌。但就莫扎特的一生來概述，可謂是磨難重重。莫扎特出生于奧地利的薩爾茨堡一位宮廷樂師的家庭，四歲開始作曲，六歲跟隨父親游歷歐洲大陸，探尋最純正古典音樂知識(shí)。二十歲莫扎特和母親來到巴黎，但因?yàn)槟赣H體弱多病不久即在巴黎去世，這

《王子復(fù)仇記》是值得深入探討的一部戲劇，其語言措辭、劇情安排、人物設(shè)定都有很多層面的不同解析。在模糊語言學(xué)的視角下，又可以得出一些更加新鮮的觀點(diǎn)，可以與傳統(tǒng)的觀點(diǎn)進(jìn)行對(duì)比，進(jìn)一步挖掘其中存在的各種文學(xué)意義。一、模糊語言學(xué)基本論述（一）模糊語言學(xué)的基本概念模糊語言學(xué)是基于模糊理

引言《偷聽女人心》的背景音樂融合了多種音樂元素，樂曲風(fēng)格各異，給人的感受也是截然不同。通過對(duì)影片的欣賞，可以感覺到：每一首背景音樂的特色、風(fēng)格等與主人公尼克的情感變化有一定的內(nèi)在聯(lián)系，音樂元素詮釋了尼克的個(gè)人情感，使尼克這一人物的塑造更為豐滿、真實(shí)。1輕快的背景音樂對(duì)尼克大男

一、《穆斯林的葬禮》的簡(jiǎn)介《穆斯林的葬禮》是我國著名的女作家霍達(dá)的長(zhǎng)篇小說，同時(shí)它也是一部表現(xiàn)回族人民生活和回族文化的現(xiàn)實(shí)主義小說，該小說發(fā)表于1988年，一經(jīng)發(fā)表就獲得了各界的廣泛好評(píng)和追捧。在1991年還獲得了第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，更是進(jìn)一步得到了國內(nèi)外學(xué)者的研究?！赌滤沽值?/p>

在這部小說中，主要人物是伊麗莎白與達(dá)西，由于人物的性格特征不同，因此在對(duì)話的過程中對(duì)話的方式以及語言效果也有所不同。伊麗莎白是一個(gè)有自尊心也有遠(yuǎn)見的人，與當(dāng)時(shí)社會(huì)中的很多人是不同的，她的姐妹則更多的代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)上的普通的人群，比如有的姐妹想要過上物質(zhì)豐厚的生活，有的姐妹

日本著名推理小說家松本清張（1909—1992）一生成果頗豐，在日本推理小說史上具有劃時(shí)代的意義，被譽(yù)為日本社會(huì)推理小說的開山鼻祖。他的代表作《點(diǎn)與線》、《女人的代價(jià)》、《愛的同謀》、《宿仇》、《零的焦點(diǎn)》、《日本的黑霧》等，集中代表了松本清張的藝術(shù)成就，這使他在世界文學(xué)史上

一、引言被譽(yù)為“英國文學(xué)的老祖母”多麗絲·萊辛在88歲高齡時(shí)，以“懷疑主義、激情和想象力審視一個(gè)分裂的文明，她登上了這方面女性體驗(yàn)的史詩巔峰”而獲得了2007年度的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。從幼年到青年，非洲二十三年體味“分裂文明”的生活經(jīng)歷給萊辛的心靈烙下了深深的印記，以非洲為背景寫成

《諾桑覺寺》是英國女作家簡(jiǎn)奧斯丁創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說，這一部小說和奧斯丁其他的小說是不同的，在《諾桑覺寺》當(dāng)中，凱瑟琳一開始并不是一個(gè)聰明的女子，而是一個(gè)少不更事的女子，在人生經(jīng)歷過程當(dāng)中逐漸成長(zhǎng)起來。因此，《諾桑覺寺》是一部探究女性成長(zhǎng)的小說。在當(dāng)時(shí)的英國社會(huì)當(dāng)中，社會(huì)階層往

1.引言《賣花女》的作者是19世紀(jì)的劇作家蕭伯納。蕭伯納的作品關(guān)注社會(huì)問題，豐富、俏皮和幽默的語言也反映了豐富的思想內(nèi)容?！顿u花女》中的女主人公伊莉莎在一次賣花的過程中遇到了語言學(xué)家希金斯。希金斯對(duì)這位來自社會(huì)底層的女孩所運(yùn)用的語言非常感興趣，他記錄了伊莉莎語言中的發(fā)音特點(diǎn)。

電影中的音樂并不是憑空出現(xiàn)的，而是根據(jù)不同的故事情節(jié)以及人物的心理狀態(tài)進(jìn)行專門配置的，各種不同的音樂的出現(xiàn)，可以為影片營造—種背景氛圍。比如這部電影中，瑪利亞帶著孩子們出去玩耍的時(shí)候帶他們唱歌，這本來就是一個(gè)比較平常的舉動(dòng)，音樂在這樣的環(huán)境中產(chǎn)生，也是一個(gè)比較自然的過渡，

引言契科夫的作品不論在文學(xué)特點(diǎn)還是思想內(nèi)容上都具有跨時(shí)代的意義。《套中人》是契訶夫短篇小說中的代表作，其中的文學(xué)特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值都已突破了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的框架，具有極高文學(xué)價(jià)值，同時(shí)還蘊(yùn)含了鮮明的現(xiàn)代意識(shí)。一、小說《套中人》的文學(xué)特色分析（一）小中見大，平中見奇契科夫善于取材于生

引言一部電影中含有幾個(gè)不可或缺的元素，即人物、音樂、故事情節(jié)等，音樂不僅可以對(duì)電影的主題刻畫進(jìn)行刻畫，還能對(duì)電影中的人物的性格特征進(jìn)行展現(xiàn)也能，烘托氛圍，為整部電影創(chuàng)造出一種良好的氣氛，使得視覺效果可以得到深化，畫面的感染力有所增強(qiáng)。《放牛班的春天》這部電影定位是一部小清新影