在文學(xué)的死亡敘事中，死刑受到了一些作家的關(guān)注，有熱衷于敘寫歷史中死刑儀式及其程式化表演性的《檀香刑》（莫言），也有以想像性體驗(yàn)及其荒誕意味呈現(xiàn)古代刑罰的實(shí)施方式與結(jié)果的《一九八六年》（余華），更有關(guān)注當(dāng)下社會(huì)的死刑形式及其有無必要性的《死刑報(bào)告》（潘軍），至于零星地分散于其他

引言電影《殺破狼》是一部具有香港特色的警匪功夫片。影片的名字“殺破狼”是指“七殺”、“破軍”“貪狼”三星，分別對(duì)應(yīng)影片中三位主要人物陳國(guó)忠、馬軍，還有王寶。陳國(guó)忠是一位即將退休的督察，與王寶有著多年的恩怨，馬軍是準(zhǔn)備接替他職位的新任督察，王寶是當(dāng)?shù)赜忻暮谏鐣?huì)老大。其中陳國(guó)忠

現(xiàn)實(shí)中的時(shí)代劇變往往會(huì)催生文學(xué)潮流上的新變，在英國(guó)歷史上著名的維多利時(shí)代，工業(yè)技術(shù)的迅速發(fā)展改變了國(guó)家的面貌，也促使了批判現(xiàn)實(shí)主義在浪漫主義之后成為文壇主流。英國(guó)著名作家，批判現(xiàn)實(shí)主義的代表人物查爾斯·約翰·赫芬姆·狄更斯（CharlesJohnHuffamDickens，1

理查德·耶茨（1926----1992）美國(guó)小說家，被認(rèn)為是“焦慮時(shí)代的偉大作家”，同時(shí)也認(rèn)為是美國(guó)二十世紀(jì)三十年代至六十年代的代言人。但他也是一位被文學(xué)史長(zhǎng)期不公正對(duì)待的作家，甚至被文學(xué)史遺忘。無論怎樣，耶茨的確是美國(guó)二十世紀(jì)最具洞察力的優(yōu)秀作家之一。1961年他發(fā)表了處女

曹禺的劇作在國(guó)內(nèi)外的演出已有近80年歷史，他的經(jīng)典劇作廣泛活躍在全世界30多個(gè)國(guó)家的舞臺(tái)上?！独子辍贰ⅰ度粘觥?、《原野》、《北京人》和《家》等更是在西方世界的舞臺(tái)上贏得了廣泛的關(guān)注與認(rèn)可?？傮w而言，曹禺劇作在西方的接受歷經(jīng)了初步發(fā)展、逐步發(fā)展和闊步發(fā)展等三個(gè)關(guān)鍵階段。一、一鳴

引言《空難乘客》講述了在一次空難中，飛機(jī)上的所用乘客遇難，有幾個(gè)不能面對(duì)死亡的“幸存者”，他們的靈魂在習(xí)慣了的生活空間飄蕩，最終在死去人的引領(lǐng)下找到了歸屬。影片中，克萊爾是個(gè)不能面對(duì)自己已死亡現(xiàn)實(shí)的心理醫(yī)生，經(jīng)歷了一系列的情感體會(huì)后，她終于接受了自己死亡的事實(shí)。全劇以純音樂為

明代著名詩(shī)人楊慎遠(yuǎn)戍云南，終老于滇。楊慎于嘉靖三年因“大禮議”事件被貶云南永昌，云南的貶謫生活也促成了他性格的轉(zhuǎn)變，提升了他的精神境界。其晚年的詩(shī)作是他創(chuàng)作的尾聲，也是一個(gè)高潮，可以說極有研究的意義，其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在怨恨與憤懣?jī)蓚€(gè)方面。一、楊慎“晚年”概念界定楊慎生于孝宗弘治

《虬髯客傳》是唐代末年的一部重要的傳奇類的小說，這一部小說實(shí)際上是對(duì)處在于末年戰(zhàn)亂頻仍的唐王朝進(jìn)行反思的作品，也多少寄托了杜光庭對(duì)英雄豪強(qiáng)拯救唐王朝的向往。在這一部小說當(dāng)中，杜光庭成功地塑造了虬髯客等“風(fēng)塵三俠”的形象，不過也隱含了封建主義的宿命論觀點(diǎn)，并且也有維護(hù)李唐王朝不

1 緒論1.1 研究的背景和目 展示空間是通過觀看實(shí)現(xiàn)展品和觀眾之間交流的空間, 展示空間帶來的空間體驗(yàn)不同于其他建筑物，是參觀者在展示空間行動(dòng)期間與固定的展示物和空間通過直接且連續(xù)的視覺接觸實(shí)現(xiàn)的。這種展示空間內(nèi)的參觀者體驗(yàn)過程是“參觀者的動(dòng)向”，對(duì)空間構(gòu)成、展示物的布局

隨著我國(guó)社會(huì)的發(fā)展以及城市化進(jìn)程的加快，特別是在繁華的一線城市，面對(duì)居高不下的房?jī)r(jià)，小戶型住宅以其經(jīng)濟(jì)適用的價(jià)格和優(yōu)越的戶型優(yōu)勢(shì)日益走俏[1-2]，深受年輕人和工薪階層的青睞。小戶型住宅能體現(xiàn)出當(dāng)代青年人追求自由、多樣的生活態(tài)度[3]，代表著一種新的居住文化；但是也存在室內(nèi)空

一 生態(tài)設(shè)計(jì)1.1 生態(tài)設(shè)計(jì)的探析生態(tài)設(shè)計(jì)的先驅(qū)西姆?范?德?萊恩認(rèn)為，生態(tài)設(shè)計(jì)是以資源節(jié)約和環(huán)境保護(hù)為宗旨，盡量減小對(duì)環(huán)境破壞的設(shè)計(jì)形式。人的一生中在室內(nèi)度過的時(shí)間占一半以上， 而在家中度過的時(shí)間也是最放松愜意的。因此高效率、低能耗、無污染、生態(tài)平衡的家居環(huán)境，成為人們關(guān)注

怎樣寫好一篇學(xué)術(shù)論文？作者胡鍵，《社會(huì)科學(xué)》總編，上海社會(huì)科學(xué)院研究員、博士生導(dǎo)師。 從攻讀碩士學(xué)位、博士學(xué)位到作為研究人員，幾乎很少有人真正研究過如何寫好一篇學(xué)術(shù)論文的問題。在讀書期間，導(dǎo)師一般是交給學(xué)生專業(yè)知識(shí)和獲得專業(yè)知識(shí)的方法，而不會(huì)教給學(xué)生寫好論文的方法，從事研究

鄂倫春族文化蘊(yùn)涵著經(jīng)典的歷史背景與文化，有著豐富的美學(xué)內(nèi)涵與社會(huì)價(jià)值。將其與現(xiàn)代設(shè)計(jì)方法理論結(jié)合并運(yùn)用，并把成果轉(zhuǎn)化到家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)出兼具民族特色和時(shí)代感的家居產(chǎn)品。這既是家居產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)發(fā)展的途徑，也是振興我們少數(shù)民族文化的最有力的方式。 1 國(guó)內(nèi)外民族特色產(chǎn)品設(shè)計(jì)研究

為了適應(yīng)現(xiàn)代動(dòng)畫專業(yè)學(xué)科的需求與發(fā)展，培養(yǎng)適應(yīng)現(xiàn)代需求的動(dòng)畫設(shè)計(jì)專業(yè)人才，動(dòng)畫速寫課程的產(chǎn)生有一定的必然性，它是在傳統(tǒng)速寫教學(xué)的基礎(chǔ)上加以提煉與取舍，提取有效的教學(xué)方法并融入動(dòng)畫設(shè)計(jì)專業(yè)的獨(dú)特元素，不但著重研究快速塑造形體的能力，并且強(qiáng)調(diào)分析和表現(xiàn)形體的連貫性動(dòng)作。一 速寫與

1 旅游及年輕人對(duì)旅游商品的分自古以來，青年人都是旅游行業(yè)的主力軍。面向年輕人的旅游商品設(shè)計(jì)，要充分適應(yīng)年輕人的特點(diǎn): 年輕人喜歡多變的款式，追求個(gè)性，注重外觀， 一般來說能承受的價(jià)格不高。面向年輕人的旅游商品設(shè)計(jì)要注意國(guó)情的不同，辯證對(duì)待傳統(tǒng)與創(chuàng)新，警惕過度叛逆的價(jià)值觀，積

一、舒婷詩(shī)歌創(chuàng)作的背景朦朧詩(shī)興起于20世紀(jì)70年代末、80年代初，舒婷是朦朧詩(shī)派的代表詩(shī)人之一。舒婷原名龔佩瑜，福建人，舒婷詩(shī)歌創(chuàng)作與其生活背景有著很大關(guān)系。舒婷的詩(shī)歌創(chuàng)作始于文革后期，她剛剛從狂熱的革命熱情中清醒過來，開始審視這段史無前例的歲月，她敏感的察覺到整個(gè)社會(huì)災(zāi)難和

近十年來，我國(guó)的語言學(xué)界一直將認(rèn)知語言理論視為一個(gè)重要而又亟待深入的研究領(lǐng)域，在分析描述、理論演繹等方面取得了一定的研究進(jìn)展。盡管當(dāng)前認(rèn)知語言理論已經(jīng)成為語言學(xué)分析的一種常見的理論工具，但事實(shí)上該理論本身還比較缺乏深入細(xì)致的案例研究，導(dǎo)致人們對(duì)認(rèn)知語言理論的認(rèn)知還存在不足或者

日本導(dǎo)演小林正樹執(zhí)導(dǎo)的電影《怪談》于1964年上映，次年獲得戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)及奧斯卡最佳外語片提名，是日本電影史上的經(jīng)典之作?！豆终劇穼?shí)際包括了四個(gè)故事：《黑發(fā)》、《雪女》、《無耳芳一的故事》和《茶碗中》。這四個(gè)故事都是典型的日本怪談，但它們的作者卻是一個(gè)英國(guó)人——小泉

由邁克·李導(dǎo)演、蒂莫西·斯波傾情演繹的電影《透納先生》于2014年上映,在對(duì)歷史人物的刻畫過程中,《透納先生》做到了藝術(shù)與生活的平衡，于是呈現(xiàn)在我們面前的是一個(gè)有血有肉的復(fù)雜靈魂。影片一經(jīng)上映就斬獲了戛納電影節(jié)的金棕櫚獎(jiǎng)，而蒂莫西·斯波也憑借對(duì)透納的成功演繹獲得了獲得了戛納電

如果說漫畫電影有代表作的話，那人們絕對(duì)不會(huì)漏過《罪惡之城》。《罪惡之城》是由羅伯特·羅德里格茲、昆汀·塔倫蒂諾和弗蘭克·米勒三位導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)的、改編自弗蘭克·米勒漫畫的同名電影。影片包含三個(gè)情節(jié)隔離的故事，即罪惡之城、黃色混蛋和大屠殺。罪惡之城以金發(fā)美女歌蒂的悲慘命運(yùn)為起點(diǎn)，