2014年10月，習(xí)近平總書記主持召開了文藝工作座談會(huì)并發(fā)表了重要講話，講話在全國(guó)文藝界引起了熱烈討論和巨大反響。地方城市廣電媒體面對(duì)著如何適應(yīng)新常態(tài)、搞好大型文藝活動(dòng)、助推文化繁榮發(fā)展和盡快實(shí)現(xiàn)“四個(gè)全面”發(fā)展等諸多問題。筆者作為一名市級(jí)廣電媒體文藝中心的負(fù)責(zé)人，以自己的實(shí)

影視劇生產(chǎn)固然是個(gè)老掉牙的問題，但常做常新。尤其自2014年學(xué)習(xí)習(xí)總書記在文藝座談會(huì)上的講話以來，更覺面對(duì)新的時(shí)代要求，生產(chǎn)影視劇任重道遠(yuǎn)。自前些年電視劇《亮劍》播出之后，“亮劍”一詞被不同行業(yè)的不同人群反復(fù)借用。此文中所說的“亮劍”是指高揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的旗幟，創(chuàng)作和生

1、“標(biāo)題黨”所產(chǎn)生的原因（1）經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使對(duì)經(jīng)濟(jì)利益的追求是一切媒體存在和發(fā)展的意義之一。與傳統(tǒng)媒體相同，網(wǎng)絡(luò)媒體同樣也會(huì)受經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使，不一樣的是，網(wǎng)絡(luò)媒體的經(jīng)濟(jì)來源主要依靠廣告贊助及網(wǎng)民消費(fèi)。與平面媒體的銷量、電視媒體的收視率相似，網(wǎng)絡(luò)媒體的權(quán)威性和影響力主要來自點(diǎn)

中國(guó)政府始終重視國(guó)家形象的國(guó)際傳播。2013年9月至10月，中國(guó)外文局對(duì)外傳播研究中心與察哈爾學(xué)會(huì)、華通明略（MillwardBrown）合作開展了第二次中國(guó)國(guó)家形象全球調(diào)查。調(diào)查共覆蓋了不同地理區(qū)域和經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的七個(gè)國(guó)家，既包括重要發(fā)達(dá)國(guó)家英國(guó)和美國(guó)，也涵蓋了受關(guān)注程

本文從女性主義角度分析整部電影，主要結(jié)合故事文本、鏡頭、女性形象、社會(huì)文化背景、符號(hào)學(xué)意象、性別階級(jí)、身份認(rèn)同等方面探討其復(fù)雜內(nèi)涵。通過女性的食欲與性欲、女同性戀題材下的社會(huì)議題兩大方面來展開對(duì)影片的解讀。一、女性的食欲與性欲 古人云“飲食男女，人之大欲存焉”，是說人的

戲劇，自誕生之日起，以其自身獨(dú)特的魅力贏得觀眾的喜愛。眾所周知，古希臘戲劇是世界戲劇史的開端，自古希臘時(shí)期開始，人們就已經(jīng)對(duì)戲劇這一藝術(shù)表現(xiàn)形式充滿了無限的熱愛與追捧，那么什么是戲劇呢？觀眾為何對(duì)它如此著迷？ 戲劇，是指以語言、動(dòng)作、舞蹈、音樂、木偶等形式達(dá)到敘事目的的

“軟實(shí)力”的概念最早由哈佛大學(xué)肯尼迪學(xué)院院長(zhǎng)、美國(guó)國(guó)策咨詢專家約瑟夫·奈（JosephS.Ney）在20世紀(jì)80年代末提出。他在其著作《美國(guó)定能領(lǐng)導(dǎo)世界嗎》中指出：“美國(guó)在當(dāng)今世界不僅擁有經(jīng)濟(jì)、軍事、科技等硬力量?jī)?yōu)勢(shì)，而且還有文化、價(jià)值觀念、國(guó)民凝聚力等軟力量?jī)?yōu)勢(shì)。”①約瑟夫

“無論我們喜歡與否，我們置身于視覺（vision）已成為主導(dǎo)形式的當(dāng)今社會(huì)?！雹佟爱?dāng)代文化正在變成一種視覺文化，而不是一種印刷文化，這是千真萬確的事實(shí)?！雹谝曈X文化是當(dāng)代社會(huì)的典型特征③。視覺文化在當(dāng)代人的文化生活中占據(jù)重要的地位。對(duì)高職院校的大學(xué)生而言，觀賞影視劇已經(jīng)成

《哭泣的女人》是由廖琴主演、劉冰鑒執(zhí)導(dǎo)的一部影片。該電影參加了第55屆戛納電影節(jié)“一種注目”單元展映，其中女主角廖琴獲評(píng)委會(huì)特別提名獎(jiǎng)。影片主要講述主人公王桂香（廖琴飾演）的生活經(jīng)歷。她和丈夫離開家鄉(xiāng)去北京“闖世界”。離開小地方終于來到大城市的他們并沒有過上舒心的生活，丈夫游

影視是一種文化，也是一種媒介。以影視為媒介的廣告，在西方國(guó)家已成為一種重要的廣告形式。其中，影視植入式廣告無疑是眾多影視廣告的領(lǐng)頭羊。我國(guó)的影視植入式廣告在上世紀(jì)90年代開始發(fā)展，至今已經(jīng)有二十余年時(shí)間。據(jù)藝恩咨詢公布的數(shù)據(jù)顯示，2013年中國(guó)植入式廣告市場(chǎng)的規(guī)模已經(jīng)超過了1

文學(xué)是以有待于閱讀的具體對(duì)象“文本”作為承載的，它是由話語系統(tǒng)（語詞、句子、意向、音調(diào)、風(fēng)格等的復(fù)合體）的蘊(yùn)藉構(gòu)成的。朗讀是以語言符號(hào)或者說有聲語言作為承載的，以文字語言為依據(jù)，進(jìn)行再創(chuàng)作，把文字語言轉(zhuǎn)變?yōu)橛心康?、有思想、有感情、有?duì)象的有聲語言。在文學(xué)的話語系統(tǒng)中本身就有“

在新媒體環(huán)境下，人們對(duì)社會(huì)公共事務(wù)的知曉、參與、批評(píng)與監(jiān)督的期待越來越高，要求政務(wù)信息公開、渴望民意溝通的愿望越來越強(qiáng)烈，政府部門使用微博、微信進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)問政也漸成常態(tài)。政務(wù)微博是塑造與傳播政府形象的重要途徑之一。政府形象不僅是公眾對(duì)政府及其行為的總體印象和總體評(píng)價(jià)，更是政府凝

近年來，兩極分化的現(xiàn)象在全國(guó)35城市的收視格局中逐漸顯現(xiàn)，上星頻道的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)從2011年開始就不斷提升，展示出越來越強(qiáng)的市場(chǎng)把控力，與此情況相反的是省級(jí)非上星和市縣級(jí)頻道，在經(jīng)過了連續(xù)三年的份額下滑后地面頻道組面臨著日益嚴(yán)峻的發(fā)展和經(jīng)營(yíng)形勢(shì)。2014年，中央級(jí)和省級(jí)上星頻

興起于西方電視界的真人秀節(jié)目也稱真人實(shí)境秀、真實(shí)電視。真人秀作為一種電視節(jié)目類型，是自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進(jìn)行的競(jìng)爭(zhēng)行為的記錄和加工。①從20世紀(jì)90年代開始，真人秀節(jié)目開始在中國(guó)出現(xiàn)。經(jīng)過不斷地淘汰和發(fā)展，從備受質(zhì)疑到獲得認(rèn)可、從簡(jiǎn)

面對(duì)著新媒體的沖擊，廣播電視等傳統(tǒng)媒體都遭遇了諸如節(jié)目影響力下降、觀眾逐漸流失、人才不斷出走、廣告經(jīng)營(yíng)增長(zhǎng)泛力、發(fā)展出現(xiàn)瓶頸等困境。而原本就在夾縫中生存的地方城市臺(tái)，受到的挑戰(zhàn)更是前所未有。 那么，在這樣的新形勢(shì)下，城市臺(tái)如何突出重圍求得發(fā)展，以期在區(qū)域內(nèi)建立和保持自身

梁?jiǎn)⒊J(rèn)為，報(bào)紙是政府的“耳目喉舌”，是政治宣傳的工具和輿論陣地，并強(qiáng)調(diào)報(bào)刊監(jiān)督政府的功能。他在報(bào)業(yè)實(shí)踐中一直堅(jiān)持報(bào)刊“開民智”、教化民眾、培養(yǎng)“新民”的作用。 我國(guó)的黨報(bào)是黨、政府和人民的“喉舌”，這一理念沿襲了梁?jiǎn)⒊摹岸亢砩唷闭摚簡(jiǎn)⒊霓k報(bào)思想是我國(guó)黨報(bào)理論的主要

一、南方報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)的渠道融合之路媒介渠道的含義有三個(gè)方面：媒介產(chǎn)品傳輸?shù)慕橘|(zhì)和載體；傳媒產(chǎn)品從媒介組織到受眾之間連接的通道和環(huán)節(jié)；傳媒產(chǎn)品達(dá)成銷售的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。對(duì)于報(bào)業(yè)的渠道，包括傳播渠道和經(jīng)營(yíng)渠道。報(bào)業(yè)的傳播渠道又可分為宏觀與微觀兩個(gè)維度。宏觀層面是指人際傳播渠道、組織傳播

在全面建成小康社會(huì)的關(guān)鍵階段，在全面深化改革的攻堅(jiān)時(shí)期，黨的十八屆四中全會(huì)以依法治國(guó)為主題，吹響了建設(shè)社會(huì)主義法治國(guó)家的進(jìn)軍號(hào)。全會(huì)通過的《中共中央關(guān)于全面推進(jìn)依法治國(guó)若干重大問題的決定》，是我國(guó)歷史上第一個(gè)關(guān)于加強(qiáng)法治建設(shè)的專門決定，是指導(dǎo)新形勢(shì)下全面推進(jìn)依法治國(guó)的綱領(lǐng)

大數(shù)據(jù)作為云計(jì)算、物聯(lián)網(wǎng)之后IT行業(yè)又一大顛覆性的技術(shù)革命，不僅掀起了信息領(lǐng)域的變革，也給新聞傳播領(lǐng)域來帶了新的變化。正如全球知名咨詢公司麥肯錫所說：“數(shù)據(jù)，已經(jīng)滲透到當(dāng)今每一個(gè)行業(yè)和業(yè)務(wù)職能領(lǐng)域，成為重要的生產(chǎn)因素?！被跀?shù)據(jù)基礎(chǔ)上的可視化新聞就是一種可能會(huì)影響到日后

隨著互聯(lián)網(wǎng)不斷對(duì)傳統(tǒng)媒體造成越來越顯著的替代性，傳統(tǒng)媒體的發(fā)行量、收視率、收聽率遭到分流，基于受眾注意力的廣告贏利模式也隨之受到挑戰(zhàn)。電視媒體的多元化經(jīng)營(yíng)在此形勢(shì)下變得更具緊迫性。為了規(guī)避行業(yè)風(fēng)險(xiǎn)，必須尋求廣告之外的創(chuàng)收來源。 省級(jí)地面頻道是我國(guó)電視市場(chǎng)中較為特殊的群體，在