日本兒童文學(xué)在1959-1960年迎來了的巨大轉(zhuǎn)折，不僅是文學(xué)作品的表現(xiàn)形式從童話轉(zhuǎn)向了長篇小說，在小說質(zhì)量上也有了巨大變化。所以一直有一種說法認(rèn)為日本的現(xiàn)代兒童文學(xué)是從1959-1960年開始的。然而那個時期的作品至今還在傳誦的非常少，即便是當(dāng)時的獲得很高評價的作品也隨著時

《傻瓜威爾遜》這部長篇小說體現(xiàn)了作者馬克.吐溫一貫的諷刺手法，在情節(jié)的設(shè)置方面也體現(xiàn)出了作者精巧的創(chuàng)作風(fēng)格。在《傻瓜威爾遜》這部小說中，主人公假湯姆更是長久以來作為一個爭議極大的文學(xué)人物，受到了讀者和文學(xué)理論界的廣泛關(guān)注。這一人物的悲劇命運(yùn)反映著美國奴隸制度的深刻矛盾，同時也

電影是一門綜合性的藝術(shù)形式，它融合多種藝術(shù)技巧和手段，最后形成了電影這門新的綜合性的藝術(shù)，其中音樂就是重要組成部分之一。一部優(yōu)秀的電影一定蘊(yùn)含著深刻的內(nèi)涵與情感，音樂就是連接觀眾與影片情感內(nèi)涵的中間橋梁，因此電影中的音樂選擇和運(yùn)用對影片來說具有重要的作用。但是，電影中的音樂與

《哈利·波特》（HarryPotter）系列小說是英國女作家喬安妮·凱瑟琳·羅琳（JoanneKathleenRowling）的成名之作，在問世之后吸引了大量的成年讀者，也啟蒙了許多兒童讀者。在兒童或魔幻題材文學(xué)的領(lǐng)域中，稱得上是優(yōu)秀的作品。它的出版不僅給羅琳帶來了名望與財(cái)富

尖頂黑帽、黑斗篷、會飛的掃帚是各種漫畫、動畫、文學(xué)作品和影視劇中一成不變的女巫必備三件套。女巫多為“老巫婆”——皮膚皺縮、“白多黑少的眼睛、高顴骨、鷹鉤鼻、尖下巴”。②這種形象是在獵巫運(yùn)動的過程中逐漸演變形成的，一方面表明女性所受的歧視和貶低，另一方面也反映了基督教社會的

象征主義是藝術(shù)創(chuàng)作者在表達(dá)思想情感和感情的時候，并不直接的去進(jìn)行描述它們，也不通過具體的意象對其進(jìn)行限定，否定生硬的說教和空泛的修辭，而是運(yùn)用未加解釋的象征使讀者在閱讀的過程中在頭腦中對其進(jìn)行重新創(chuàng)造，進(jìn)而與作者的思想和情感產(chǎn)生共鳴。從余華的小說中，我們可以明顯看到，他從根部

（一）作者索爾·貝婁的內(nèi)心掙扎與苦悶索爾貝婁實(shí)際上在創(chuàng)作這部長篇小說時是以自己的一位朋友為原型的，這位朋友是當(dāng)時已逝的阿倫·布魯姆，他與索爾·貝婁一樣同樣是一位文學(xué)造詣很高的知識分子，最著名的作品是《走向封閉的美國精神》。文中的主人公拉維爾斯坦比較完整的繼承了原型的身份背景以

引言在《逃離》這篇小說中，作者對自然描寫著墨不多，但是仍然能從中發(fā)現(xiàn)作者的生態(tài)主義思想，她意識到自然對人同樣具有巨大的影響力，正是因?yàn)槿撕妥匀幌⑾⑾嚓P(guān)，人類應(yīng)該更好地保護(hù)環(huán)境，只有好的環(huán)境才能給人們帶來好的生活。不同于其他文章著力描述人對自然破壞的嚴(yán)重后果，門羅在此篇小說中通

《威尼斯商人》的寫作以中世紀(jì)歐洲環(huán)境為背景，是莎士比亞從喜劇創(chuàng)作向悲劇創(chuàng)作的銜接，在大多數(shù)人看來，這部巨作結(jié)局圓滿，應(yīng)該是一部皆大歡喜的喜劇，因?yàn)樵搫〗Y(jié)局好人獲得圓滿，壞人受到懲罰，因此，很少有人能注重該劇的悲劇色彩。從原語的背景看，當(dāng)時的資本主義已經(jīng)發(fā)展起來，商人在經(jīng)營

隨著“文化大革命”結(jié)束以及1978年12月第十一屆三中全會的召開，中國進(jìn)入了新時期，而文學(xué)作為一種人類反映社會現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式也隨之活躍了起來。脫離了“文革”時期的話語束縛，在這一時期內(nèi)文學(xué)在某種程度上得到了解放，涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀作品。除了小說、詩歌等領(lǐng)域佳作頻出之外，報(bào)告文學(xué)也

一部電影的主創(chuàng)部門主要有四個方向，分別為導(dǎo)演、攝影、編劇和美術(shù)，可見美術(shù)對于電影的重要性。目前的國產(chǎn)電影美術(shù)存在著一定的毫無個性、千“片”一律的情況。而姜文的電影似乎可以視作一個例外，其導(dǎo)演的作品雖說不多，但是已經(jīng)可以看出其在電影美術(shù)的美學(xué)定位上一直不懈地探索。作為導(dǎo)演姜文的

（一）不信的宗教“本我”—-伊諾克奧康納塑造伊諾克這一形象的目的，在于展現(xiàn)黑茲爾·莫茨的性格。伊諾克和黑茲爾在性格上都有許多相似點(diǎn)，童年時創(chuàng)傷的宗教體驗(yàn)、矛盾的思維模式以及儀式化的行為，伊諾克是黑茲爾的替身，是黑茲爾潛意識的人格化。但他們也有很多的不同點(diǎn)，在宗教意義上，伊諾克

一、《紅與黑》漢譯事件1995年《文匯讀書周報(bào)》聯(lián)合南京大學(xué)西語系翻譯研究中心發(fā)起了一場有關(guān)《紅與黑》若干個譯本的讀者調(diào)查活動。《文匯讀書周報(bào)》從《紅與黑》的若干譯本中選擇了一些片段，并將他們以平行對照的方式刊出，另附一份讀者調(diào)查問卷，要求讀者圍繞“等值”和“再創(chuàng)造”兩方面作

美國作家威廉·卡斯伯特·福克納（WilliamCuthbertFaulkner，1897－1962）是美國南方作家群中最閃耀的一位，也是南方作家群中“南方”的文化身份印記最為明晰一位。?？思{是密西西比州拉法埃特縣人，自幼在奧克斯福鎮(zhèn)上長大，一生都眷戀自己那方“郵票般大小”的南

雷蒙德·卡佛的作品在現(xiàn)代美國文壇上占據(jù)著重要的位置。他的短篇小說創(chuàng)作成就尤為突出。卡佛豐富的生活閱歷和曲折的創(chuàng)作道路，賦予了作家看待生活的獨(dú)特角度和外表樸素，內(nèi)在卻充滿澎湃張力的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。在卡佛的短篇中，特別是他早期的作品里，人物設(shè)置、場景安排與情節(jié)布局都極其簡單，那里沒

1902年，法國人梅里愛拍攝的《月球旅行記》的出現(xiàn)，標(biāo)志著第一部真正意義上的科幻電影的誕生。此后各國紛紛效仿，拍攝了一大批充滿想象、情節(jié)奇幻的電影，統(tǒng)稱為科幻電影?？苹秒娪白鳛楸姸嚯娪邦愋椭械囊环N，數(shù)量龐大，如《侏羅紀(jì)公園》、《黑客帝國》、《變形金剛》系列等，這些都是科幻電影

引言電影《颶風(fēng)營救1》是一部體現(xiàn)了父愛主題的動作片。影片通過描述一個父親營救被綁架女兒的故事，塑造了一個孤膽英雄的父親形象。影片主人公布萊恩不僅是一個好父親，在與歹徒的戰(zhàn)斗中表現(xiàn)出的機(jī)智與勇敢也為人稱道。電影中的音樂運(yùn)用，也對他的機(jī)智進(jìn)行了烘托。1淡淡的鋼琴曲烘托了布萊恩的父

電影是一門視聽綜合藝術(shù)，除了部分先鋒影片和實(shí)驗(yàn)性影片外，電影的主要功能還是講故事。而如何把故事講好，就涉及到電影創(chuàng)作的方方面面。電影音樂是電影藝術(shù)的一部分，音樂自電影產(chǎn)生后，就進(jìn)入了這一全新的藝術(shù)領(lǐng)域。從最初的在默片放映過程中的鋼琴即興伴奏，到有聲電影中音樂成為有機(jī)組成部分，

1.引燃凄美愛情《魂斷藍(lán)橋》中男女主人公羅伊和瑪拉在一戰(zhàn)空襲警報(bào)聲中于滑鐵盧橋上偶然邂逅并一見鐘情，他們迅即愛的熾熱與瘋狂。羅伊只在經(jīng)過上校許可后并沒有告知家人便帶著瑪拉去教堂結(jié)婚，瑪拉也不顧芭蕾舞團(tuán)的演出匆忙趕去為突然開拔的羅伊送行。造化弄人，他們由于到教堂晚點(diǎn)和羅伊的提前

引言電影《楚門的世界》上映以后，不僅獲得了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的提名，而且還獲得了當(dāng)年美國金球獎的最佳電影配樂獎項(xiàng)。這部電影的成功與劇本的創(chuàng)意，主演金·凱瑞的精彩演出還有巧妙的電影音樂搭配息息相關(guān)。影片中由金·凱瑞飾演的主人公楚門是一個生活樂觀，懷有夢想的青年。在得知自己是生活