在華海的生態(tài)詩歌中，自然成了撫慰詩人心靈的力量所在，人與自然已經(jīng)完全融合為一體。自然的氣息不自覺中已深入到詩人的靈魂，并以充滿神奇力量的觸角撫慰詩人的心靈與感官，仿佛有無數(shù)的細(xì)胞在自然的偉力面前復(fù)活，讓詩人忘記了世俗的物質(zhì)語言，而直接傾聽靈魂的訴說寫下了自然的心聲。自然在

（一）真實與虛構(gòu)存在的現(xiàn)實從后現(xiàn)代主義視角而言，真實與虛構(gòu)是兩個同時存在的對立面，任何一件事物，既是真實的，也是虛構(gòu)的。約翰.福爾斯的作品是來源于生活，最終也是要回歸到生活中，在生活中可以獲得更多真實的素材，對讀者的吸引力也更大。從原著《法國中尉的女人》中可以看出，作者想要表

（一）社會演變下苔絲的悲劇命運苔絲的悲劇并不是她一個人的原因，很大一部分原因是來自于社會的，社會生活的快速變化，對主人公的命運產(chǎn)生了嚴(yán)重的影響，苔絲生活在一個叫做威賽克斯的地方，這是一個擁有封建宗法制和傳統(tǒng)風(fēng)氣又沒落的南方農(nóng)村。在十九世紀(jì)末的英國，這種資本主義的思想開始進入到

哈代是英國著名的詩人、小說家，他在英國文壇上享有盛名，他一生創(chuàng)作的作品十分多，在創(chuàng)作的過程中繼承了很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)，除了我們比較熟悉的長篇小說，在其他的文學(xué)領(lǐng)域中也有十分的的貢獻，比如他創(chuàng)作了很多詩歌以及短篇小說，長篇史詩劇《列王》、《德伯家的苔絲》是哈代作品中最耳熟能詳?shù)?/p>

（一）女性意識概述女性意識是女性在不斷崛起過程中對傳統(tǒng)的男權(quán)社會的一種反抗的產(chǎn)物，也就是性別意識，女性意識的崛起是對女性的角色以及地位進行認(rèn)同的一種重要表現(xiàn)，是將女性看成一種社會上平等人物的一種價值的體現(xiàn)。女性意識在很多文學(xué)作品中都有深刻的體現(xiàn)，尤其是在女性文學(xué)作品中，更是一

一、清末東三省歷次整理舊軍概況在義和團運動之前，東三省的軍隊主要奉天奉軍三十營，仁育兩軍二十營，興京練軍二營；黑龍江鎮(zhèn)邊軍十八營，新軍十八營；吉林靖邊軍十八營三哨，其他練軍三千余人。[《東北義和團檔案史料》，遼寧人民出版社，1981年，第461頁。]這些軍隊或是練軍、或是防軍

《愛瑪》是簡·奧斯丁的一部優(yōu)秀的反諷基調(diào)格外濃厚的小說?！稅郜敗分蟹粗S手法的運用不同于《傲慢與偏見》。在這部小說中，主人公與《傲慢與偏見》中的主人公也是完全不同的兩個的角色，這里面的主人公愛瑪是反諷的對象，也可以說，她是整個反諷過程中的一個犧牲品，與《傲慢與偏見》中伊麗莎白通

1.揭示人性的險惡與面臨的生存困境心理描寫的表現(xiàn)手法常用于中國現(xiàn)代心理小說中，通常將欲與社會人生的緊密聯(lián)系在一起。突出人性特征的心理描寫的作品有很多，小說《沉淪》就是一個典型的例子，主要講述五四那一代青年在理性與性欲間的矛盾與沖突，該小說表達出那代人的心聲，非常受當(dāng)時青年們的

1.傳統(tǒng)表現(xiàn)手法與現(xiàn)代表現(xiàn)手法相結(jié)合我國傳統(tǒng)小說一般通過對外貌特征、動作、語言、神態(tài)等方面的細(xì)致描寫來表現(xiàn)人物的心理特征。由于自小深受傳統(tǒng)小說的熏陶，張愛玲的小說在人物心理刻畫上對這些方法技巧的運用駕輕就熟，得心應(yīng)手。比如《第一爐香》中對梁太太的外貌特征描寫，“蜘蛛面網(wǎng)，大小

由于《野性的呼喚》是一部作者將自己的遭遇和向往都通過一條狗的遭遇體現(xiàn)出來，可以說，這是一部具有童話性質(zhì)的自傳，在語言表達上，作者平實自然的表述方式也給作品增加了藝術(shù)特色。在創(chuàng)作中，作者將自然主義、浪漫主義的一些語言風(fēng)格都加以運用，還將中國畫中的工筆和白描手法運用其中。

《野性的呼喚》雖然主人公是一條狗，但無論是作者還是讀者都把它當(dāng)做人來看待的，因為巴克身上有個性、有不屈的精神，這是一個有多種性格的頑強的狗。 杰克倫敦在寫作時，將自己的遭遇都通過巴克表現(xiàn)出來了。這些遭遇表現(xiàn)在以下幾個方面。 （一）惡劣的生存環(huán)境杰克倫敦出生于美國社會底層

小說《野性的呼喚》描寫的是一條名叫巴克的狗由寵物狗變成雪橇犬，最后回歸自然，成為狼的首領(lǐng)的故事。 巴克原來生活在加利福尼亞，是莊園主米勒家的寵物犬，過著幸福的生活。后來被米勒家的園丁偷著賣了，被賣到冰天雪地的阿拉斯加，那里有無數(shù)的淘金者。在冰天雪地里，淘金者需要雪橇拉貨

十九世紀(jì)與二十世紀(jì)之交的美國是一個新舊更替的時代，舊貴族與新貴族的勢力對比正在悄然發(fā)生著變化，通過早期殖民時期獲得顯貴地位的舊貴族們雖然尚處于美國的上流階層，但他們已經(jīng)逐漸呈現(xiàn)出“百足之蟲，死而不僵”的局面；而隨著經(jīng)濟發(fā)展與社會變遷逐漸發(fā)展起來的新貴族們則掌握著美國大比重的

在《鋼琴課》中，艾達的一個重要特征就是啞，這并不是出于某種不得已的病癥而是她主動選擇了沉默，就像桑塔格·伯格曼的《假面》中的沉默女演員一樣。長久以來，艾達的沉默是因為她無法與世俗中的人完成順利的交流，而啞是被視作一種殘缺和障礙的，因此在他人的眼中，艾達是一個柔弱的女人，這種柔

艾達在整部電影中幾乎沒有發(fā)聲，而面部表情也多以憂郁為主，但是觀眾可以從中讀出她隱忍和反抗的兩種性格。電影中艾達母女抵達新西蘭后的第一次窘境就是由大海造成的，因為風(fēng)暴的緣故，斯圖爾特來接艾達母女晚了，害她們在海灘上用裙撐搭成臨時帳篷過了一夜。在海邊唯一的安慰就是艾達手伸進包

在《鋼琴課》中，女主人公艾達是坎皮恩虛構(gòu)出來的人物（也有人猜測坎皮恩就是艾達的原型，或是坎皮恩喜愛的艾米莉·勃朗特），但是她身上所承受的壓抑則是現(xiàn)實社會中常見的。所受到的束縛其實是雙重的，第一重較好為人理解，那便是男權(quán)的壓制。艾達本身就是一個用沉默來與外界劃清界限的人，卻無力

一、敘事策略 由小說改編的電影作品多得不勝枚舉?！秮y世佳人》、《紅高粱》、《黃土地》等諸多成名作品多源于小說。當(dāng)下，媒介進入以受眾為主體的時代，講一個怎樣的故事，怎樣講好故事讓觀眾（讀者）為之喝彩尤為重要。 敘事視角，小說《陸犯焉識》以第一人稱、第三人稱即旁觀者的立場交替

首先，徐福貴在小說《活著》里面，之所以是一個悲劇的人物形象，首先是他個人的原因。正如分析命運無常對于徐福貴的價值觀產(chǎn)生了非常深刻的影響，但是實際上，徐福貴之所以會演變成為一個悲劇的人，并不是因為命運，最首要的根源性的原因還在于他自己身上。如果在當(dāng)初還能夠享有榮華富貴的時候

在《活著》這一部小說當(dāng)中，徐福貴是一個大地主家庭當(dāng)中出生的人，他從來都是衣來伸手飯來張口的，在他年輕的時候，更是吃喝嫖賭樣樣精通，根本不愿意幫助自己的父親打理家業(yè)。徐福貴因為嗜賭成性，最后將自己家庭當(dāng)中的種種家業(yè)都在賭博場上輸光了。這一點讓徐福貴從一個非常富貴的闊公子，跌

（一）象征主義 象征作為一種文學(xué)創(chuàng)作手段，在各種體裁的文學(xué)作品中都有廣泛的應(yīng)用。象征主義是一種描繪個人內(nèi)心感受的手法，對于許多文學(xué)作品中比較空洞的修辭和生硬的說教進行了否定，強調(diào)的是用具體的有質(zhì)感的形象來進行創(chuàng)作。 象征主義是在文學(xué)創(chuàng)作過程中使用較多的一種創(chuàng)作手法，這