引言縱觀我國(guó)古代流傳至今的很多經(jīng)典文學(xué)作品，很多都創(chuàng)作于動(dòng)蕩的時(shí)代，社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)期人們的生活受到了極大的壓迫，在無(wú)盡的黑暗中堅(jiān)強(qiáng)地存活，是一種積極健康的生活態(tài)度的詮釋。很多文人也能深刻地體會(huì)到社會(huì)的動(dòng)蕩狀態(tài)，因此能夠?qū)⑸鐣?huì)最真實(shí)的一面通過(guò)自己的文學(xué)之筆記錄下來(lái)?！豆旁?shī)十九首》就

中國(guó)是一個(gè)具有悠久歷史文化的古國(guó)，隨著改革開(kāi)放的步伐，中西方國(guó)家不僅在經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等方面交流頻繁，在文化上也隨著經(jīng)濟(jì)的交流不斷擴(kuò)大。相對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)，英美文學(xué)同樣有著悠久的發(fā)展歷史，并且融合了他們的文化內(nèi)涵，創(chuàng)造出不同風(fēng)格的文學(xué)流派。在中西方文化的交流過(guò)程中，廣大中國(guó)讀者越發(fā)

《東邪西毒》英文片名譯作“AshesofTime”，意為“時(shí)間的灰燼”，王家衛(wèi)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我所有的電影，講的都是這樣一個(gè)主題——人的拒絕與被拒絕”。《東邪西毒》反映了王家衛(wèi)基本的理念：期待與回避、尋求逃離、記憶與忘卻，當(dāng)一切意義都被消解，當(dāng)人失去存在的價(jià)值，生活中只剩下無(wú)望

在諸多新興媒體的強(qiáng)烈沖擊下，在新聞一線的記者常常能夠感受到新常態(tài)下傳統(tǒng)媒體的新聞報(bào)道的時(shí)代變革。本文以遼寧綏中海域發(fā)生的“1·05海上交通碰船事故”新聞報(bào)道為例，簡(jiǎn)要分析地市級(jí)媒體的新聞人如何做好新常態(tài)下突發(fā)事件的新聞報(bào)道。一、傳統(tǒng)媒體新聞報(bào)道的新常態(tài)目前，廣電新聞報(bào)道也遇到

2011年，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，奧斯卡影帝克里斯蒂安·貝爾加盟主演，佟大為、倪妮、渡邊篤郎等聯(lián)袂演出，斥資6億元，歷時(shí)4年完成的影片《金陵十三釵》獲得了巨大的成功。在2014年，張黎帶著他對(duì)于嚴(yán)歌苓原著的新理解，為我們呈現(xiàn)了改編電視劇《四十九日·祭》。張黎導(dǎo)演在片名、主題、風(fēng)格

我們已經(jīng)進(jìn)入了互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的“微時(shí)代”——以微博、微信作為媒介代表，以短小精煉為傳播特征的時(shí)代。廣播作為聽(tīng)覺(jué)媒體，具有極強(qiáng)的伴隨性，“微時(shí)代”下，聽(tīng)眾更強(qiáng)調(diào)從自己的收聽(tīng)需求出發(fā)來(lái)選擇想聽(tīng)的節(jié)目。聽(tīng)眾的收聽(tīng)方式、收聽(tīng)需求、收聽(tīng)習(xí)慣都發(fā)生了變化，反映著時(shí)代特點(diǎn)。主持人作為節(jié)目的核

廣西與東盟國(guó)家海陸相連。自古以來(lái)，廣西與東盟國(guó)家就保持著廣泛的經(jīng)貿(mào)、文化和社會(huì)交往。廣西是中國(guó)與東盟之間的交通樞紐，據(jù)海關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，東盟連續(xù)14年成為廣西最大的貿(mào)易伙伴和出口市場(chǎng)。在這樣的背景下，廣西電視臺(tái)可充分利用地緣優(yōu)勢(shì)，凸顯東盟這一獨(dú)特資源，將自身打造為國(guó)內(nèi)了解東盟

近年來(lái)，以手機(jī)、平板電腦為代表的智能移動(dòng)終端發(fā)展迅速，同時(shí)，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)也越來(lái)越發(fā)達(dá)，覆蓋廣泛。智能移動(dòng)終端已經(jīng)成為人們必不可少的媒介接觸工具，F(xiàn)acebook、Twitter、微博和微信等社交媒體廣泛繁榮起來(lái)。截至2014年6月，我國(guó)手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)5.27億，網(wǎng)民中使用手機(jī)上

《超級(jí)女聲》《夢(mèng)想中國(guó)》《挑戰(zhàn)主持人》《超市大贏家》《我是歌手》《奔跑吧兄弟》等等真人秀節(jié)目現(xiàn)在已經(jīng)紅遍了大江南北。真人秀節(jié)目到底有哪些特點(diǎn)，本文主要以《爸爸去哪兒》為例，解讀真人秀的具體含義。一、真：即真實(shí)性真實(shí)性是真人秀節(jié)目的實(shí)質(zhì)。陳芝認(rèn)為從節(jié)目形態(tài)上看，真人秀屬于一種綜

一、全媒體時(shí)代的媒介環(huán)境及廣播節(jié)目主持人面臨的挑戰(zhàn)“全媒體”是在以媒介融合為文化背景和以數(shù)字化為技術(shù)基礎(chǔ)的大趨勢(shì)下，經(jīng)營(yíng)者通過(guò)平面媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體以及廣播、電視、移動(dòng)通信等不同媒體平臺(tái)實(shí)現(xiàn)跨平臺(tái)、全覆蓋、立體式媒介服務(wù)，實(shí)現(xiàn)與受眾的單向、雙向、交互式復(fù)合傳播的媒介形式。在“全媒

新海誠(chéng)，日本備受矚目的動(dòng)畫電影導(dǎo)演之一，被譽(yù)為宮崎駿的接班人。他是首位以獨(dú)立動(dòng)畫制片人的身份進(jìn)入日本頂尖行列的動(dòng)畫家。他的作品多以短片為主，以思念、愛(ài)、孤獨(dú)、距離等為主題，代表作品如《言葉之庭》《她和她的貓》《星之聲》《云之彼端，約定的地方》《追逐繁星的孩子》等。其中，《言葉

美國(guó)學(xué)者尼爾·波茲曼曾在《娛樂(lè)至死》一書中表示，電視的一般表達(dá)方式是娛樂(lè)，一切公眾話語(yǔ)都日漸以?shī)蕵?lè)的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神；一切文化內(nèi)容都心甘情愿地成為娛樂(lè)的附庸，而且毫無(wú)怨言，甚至悄無(wú)聲息，“其結(jié)果是我們成了一個(gè)娛樂(lè)至死的物種”。①在娛樂(lè)泛化的時(shí)代，娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)需要的不是

城市宣傳片是城市的“視覺(jué)名片”，是城市文化軟實(shí)力的一項(xiàng)重要指標(biāo)。《給城市一個(gè)綠色未來(lái)》是2013年?yáng)|莞生態(tài)產(chǎn)業(yè)園申報(bào)“國(guó)家城市濕地公園”的宣傳片，同期獲批的還有重慶璧山縣觀音塘濕地公園、額爾古納城市濕地公園、嘉興市石臼漾濕地公園。①東莞城市濕地公園是“珠三角”地區(qū)首個(gè)國(guó)家城市

地市臺(tái)新聞要經(jīng)營(yíng)精品節(jié)目，能否吸引住觀眾的注意力尤為關(guān)鍵。只有深入基層、深入群眾，把鏡頭和話筒對(duì)準(zhǔn)普通百姓，新聞節(jié)目才能出彩，節(jié)目質(zhì)量才能提升。近一年多來(lái)，揭陽(yáng)廣播電視臺(tái)精心策劃，連續(xù)采制了一批有影響的新聞報(bào)道，做出了新聞品牌，鍛煉了采編隊(duì)伍?？偨Y(jié)起來(lái)，有以下幾點(diǎn)。一、緊扣熱

Web2.0時(shí)代是信息互通、共享的多屏?xí)r代，高度信息化不斷滿足人機(jī)交互的需求?；ヂ?lián)網(wǎng)新興媒體的快速發(fā)展使得越來(lái)越多的人遠(yuǎn)離電視。電視觀眾流失已是既成的事實(shí)。根據(jù)央視-索福瑞（CSM）的調(diào)查結(jié)果，2010年至2014年人均收視時(shí)長(zhǎng)呈逐年下降的趨勢(shì)，電視的忠實(shí)觀眾依然是65歲及以

對(duì)地方電視臺(tái)來(lái)說(shuō)，要體現(xiàn)“新聞立臺(tái)”的宗旨，最重要的就是做好時(shí)政新聞報(bào)道。地方時(shí)政新聞涉及地方經(jīng)濟(jì)、社會(huì)發(fā)展等與地方廣大人民群眾的生產(chǎn)生活息息相關(guān)的時(shí)事、政治，具有重要地位，不僅是地方黨委和政府的喉舌，也是聯(lián)絡(luò)政府、溝通百姓的橋梁紐帶。但是，當(dāng)前一些地方電視臺(tái)時(shí)政新聞報(bào)道存在

據(jù)廣西電視臺(tái)2014年7月收視月報(bào)顯示，綜藝頻道的法制欄目《律師到現(xiàn)場(chǎng)》欄目以3.648%的收視率奪得廣西電視臺(tái)自辦欄目在南寧地區(qū)的月度收視冠軍，市場(chǎng)份額占到了13.006%?！堵蓭煹浆F(xiàn)場(chǎng)》是廣西電視臺(tái)綜藝頻道于2014年1月27日重磅推出的一檔法律調(diào)解服務(wù)類欄目，由記者和志

有數(shù)據(jù)顯示，《南京零距離》等節(jié)目的收視群體以中老年、低收入人群占據(jù)主體。因此，針對(duì)其主要受眾的特征，民生新聞必須走通俗易懂的“故事化”路線。民生新聞故事化的表達(dá)符合電視民生新聞節(jié)目“以民為本，關(guān)注人民生活”的主旨，也能夠拉近其與觀眾之間的距離，是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的新聞敘事方式。一

1、媒介與消費(fèi)共謀 社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和媒介的市場(chǎng)化為消費(fèi)者創(chuàng)造了更多消費(fèi)空間，極大滿足了消費(fèi)者的多元需求。加之女性社會(huì)地位日益提高，女性追求美的現(xiàn)實(shí)需求日益明顯，媒介不斷藉此制造時(shí)尚話題。在五彩斑斕的時(shí)尚資訊和電視商品的刺激下，女性消費(fèi)者逐漸成為消費(fèi)市場(chǎng)的主體，女性電視節(jié)目也

現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是廣播新聞報(bào)道中的一種常見(jiàn)形式，是記者在新聞事件現(xiàn)場(chǎng)作為目擊者、參與者、采訪者、記錄者，直接向聽(tīng)眾口頭報(bào)道正在發(fā)生的新聞事實(shí)的報(bào)道形式。這種報(bào)道形式以其快速、及時(shí)等特點(diǎn)，在廣播新聞報(bào)道中逐漸成為常態(tài)。它可以使聽(tīng)眾在收聽(tīng)的過(guò)程中，產(chǎn)生同步感和現(xiàn)場(chǎng)感，從而增強(qiáng)聽(tīng)眾對(duì)新聞報(bào)