模糊語(yǔ)言學(xué)視角下《王子復(fù)仇記》的賞析

《王子復(fù)仇記》是值得深入探討的一部戲劇，其語(yǔ)言措辭、劇情安排、人物設(shè)定都有很多層面的不同解析。在模糊語(yǔ)言學(xué)的視角下，又可以得出一些更加新鮮的觀點(diǎn)，可以與傳統(tǒng)的觀點(diǎn)進(jìn)行對(duì)比，進(jìn)一步挖掘其中存在的各種文學(xué)意義。

一、模糊語(yǔ)言學(xué)基本論述

（一）模糊語(yǔ)言學(xué)的基本概念

模糊語(yǔ)言學(xué)是基于模糊理論的一種語(yǔ)言學(xué)，其最大的特點(diǎn)就是模糊、不精準(zhǔn)。模糊語(yǔ)言不同于精確語(yǔ)言，其在事物的描述上就具有本質(zhì)的差別。諸如描述一個(gè)人的體態(tài)特征，一般可以說(shuō)：“他身材不高，體型勻稱(chēng)，皮膚黝黑，面相寬厚?！边@種描述就是模糊語(yǔ)言的具體應(yīng)用，如果換做精確語(yǔ)言，則會(huì)變成“他身高165cm，體重60kg，皮膚膚色八度，使個(gè)大方臉?！眱煞N語(yǔ)言描述一經(jīng)對(duì)比就能立刻分出高下，模糊語(yǔ)言進(jìn)行的描述是帶有文學(xué)色彩的，能夠給人想象的空間；而精確語(yǔ)言的描述雖然給出了很直觀的印象，但是卻和體檢報(bào)告一般，不具備任何文學(xué)性，無(wú)法給人想要閱讀的沖動(dòng)。

（二）模糊語(yǔ)言學(xué)的實(shí)際作用

模糊語(yǔ)言學(xué)在實(shí)際應(yīng)用中來(lái)講，還是具有較為廣泛的作用。首先，模糊語(yǔ)言便于人的理解。從人對(duì)語(yǔ)言的理解角度來(lái)講，其對(duì)于模糊語(yǔ)言的理解程度反而高于精確語(yǔ)言。比如一段路有1.5公里和二十分鐘路程兩種表述方式，1.5公里雖然是一個(gè)很精確的數(shù)字，但是普通人一般對(duì)其并無(wú)直觀概念，也找不出合適的參照對(duì)象，進(jìn)而形成理解困難。但是二十分鐘路程不一樣，其可以讓普通人在心中通過(guò)對(duì)其他參照物進(jìn)行比較，進(jìn)而形成認(rèn)識(shí)。其次，模糊語(yǔ)言符合人之間的交流習(xí)慣。一般在人的互相交流中，基本都是使用模糊語(yǔ)言在進(jìn)行交流，比如天氣、飲食、身體狀況等，這些事物如果用精確語(yǔ)言描述，反而會(huì)讓人感覺(jué)別扭難以理解，只有通過(guò)模糊語(yǔ)言，才符合人的交流習(xí)慣和思維模式。最后，模糊語(yǔ)言能夠聯(lián)系其他語(yǔ)言。模糊語(yǔ)言由于其模糊性和不精準(zhǔn)性，可以起到一個(gè)紐帶作用，將精準(zhǔn)語(yǔ)言、邏輯語(yǔ)言和歷史語(yǔ)言等不同類(lèi)型的語(yǔ)言有機(jī)聯(lián)系起來(lái)，使其能夠形成一定的交互。

二、《王子復(fù)仇記》簡(jiǎn)述

（一）《王子復(fù)仇記》的內(nèi)容簡(jiǎn)述

《王子復(fù)仇記》是英國(guó)戲劇大師莎士比亞的一部長(zhǎng)篇悲劇，一般也被譯為哈姆雷特。其創(chuàng)作時(shí)間是1599年到1602年之間，主要講述了王子哈姆雷特的叔叔克勞迪斯為了奪取王位，利用一系列計(jì)謀殺害了哈姆雷特的父親，并且占據(jù)了國(guó)王的遺孀將其迎娶為妻。王子哈姆雷特后來(lái)遇到父親的鬼魂，明白了父親是被叔叔克勞迪斯設(shè)計(jì)毒死的，并要求哈姆雷特進(jìn)行復(fù)仇。哈姆雷特運(yùn)用戲中戲證實(shí)了叔叔克勞迪斯的殺父事實(shí)。由于意外害死了奧菲利亞的父親，克勞迪斯趁此機(jī)會(huì)慫恿英王除掉哈姆雷特。哈姆雷特逃回丹麥，發(fā)現(xiàn)奧菲利亞已經(jīng)自殺，而他自己不得不和兄長(zhǎng)雷歐提斯進(jìn)行決斗。在決斗中，哈姆雷特的母親誤飲毒酒而死，哈姆雷特和兄長(zhǎng)雷歐提斯也雙雙中毒劍。在明白一系列事件之后，哈姆雷特拼盡力氣在死前殺死了叔叔克勞迪斯，并囑咐朋友將整個(gè)事情的原委告訴后人。

（二）《王子復(fù)仇記》人物簡(jiǎn)介

《王子復(fù)仇記》中的主要人物有哈姆雷特、克勞迪斯、喬特魯?shù)?、雷歐提斯、奧菲利亞。哈姆雷特作為本部戲劇的主人公，是出身高貴的丹麥王子，從小就受到良好的教育，過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的生活，使其逐漸成為了一個(gè)善良單純的完美主義者和理想主義者。在哈姆雷特的眼中，其更愿意相信生活的真善美，因此在得知父親死亡的真相后，其陷入了深深的矛盾，整個(gè)人從內(nèi)至外發(fā)生了巨大的變化，最終在絕望彷徨中作出了人生選擇。

克勞迪斯是哈姆雷特的叔叔，通過(guò)卑鄙手段成為了現(xiàn)任國(guó)王。克勞迪斯為了權(quán)力殺害兄長(zhǎng)，迎娶大嫂；為了隱瞞自己的滔天罪行，不僅制造輿論，還設(shè)計(jì)試圖殺害哈姆雷特?？藙诘纤勾砹速Y產(chǎn)階級(jí)的丑惡，鞭笞了資產(chǎn)階級(jí)利益高于一切的錯(cuò)誤理念。

喬特魯?shù)率枪防滋氐哪赣H，在老國(guó)王去世后，喬特魯?shù)赂募藿o力克勞迪斯，嫁給了殺害她丈夫的兇手。喬特魯?shù)聦?duì)哈姆雷特的影響甚大，不知道愛(ài)情是何物，只是需要安定的生活和王后的桂冠。她對(duì)愛(ài)情缺乏忠貞經(jīng)不起誘惑；沒(méi)有獨(dú)立思考和生活的能力；對(duì)物質(zhì)和地位的欲望無(wú)窮無(wú)盡。

雷歐提斯是波洛涅斯的兒子，被克勞迪斯詭計(jì)所騙與哈姆雷特展開(kāi)了決斗。雷歐提斯本性善良，但是心胸較為狹窄，又經(jīng)不起挑撥，很容易被沖昏頭腦失去理智，進(jìn)而迷失其善良的本性。雖然最后他幡然醒悟說(shuō)出真相，但已經(jīng)再也沒(méi)有改過(guò)的機(jī)會(huì)了。

奧菲利亞是波洛涅斯的女兒，她與哈姆雷特雙雙墜入愛(ài)河。不過(guò)可悲的是，奧菲利亞很大程度上是哈姆雷特復(fù)仇計(jì)劃的一部分，在復(fù)仇道路上被和睦雷特?zé)o情拋棄，加之父親的死更是讓她倍受打擊，最終落水溺亡。奧菲利亞外表清秀、心地善良、感情真摯，是莎士比亞筆下絕美女性的代表。雖然奧菲利亞的戲份并不多，但對(duì)劇情的推動(dòng)作用卻是顯而易見(jiàn)的。

三、模糊語(yǔ)言學(xué)視角下《王子復(fù)仇記》賞析

（一）人物形象賞析

哈姆雷特是《王子復(fù)仇記》的主人公，是莎士比亞傾力打造的一個(gè)人文主義形象。全劇的主旋律就是哈姆雷特為父報(bào)仇，其中再輔以各種其他劇情。哈姆雷特出生于王室，接受的是新式大學(xué)的人文主義教育，受到了許多與傳統(tǒng)思想觀念不一樣的文化熏陶。哈姆雷特曾在劇中高歌：“人是了不起的杰作，理性多么高貴、力量多么偉大、儀表多么優(yōu)美、舉止多么文雅，行為像是天使、智慧像是神靈、是宇宙的精華，是萬(wàn)物的靈長(zhǎng)。”對(duì)于世界其則用“一幕壯麗的帳幕”，“一個(gè)點(diǎn)綴著金黃色火球的華屋”等句子來(lái)描述，這些語(yǔ)言不僅表現(xiàn)出了哈姆雷特身上所具備的民主意識(shí)和人性光輝，更是對(duì)模糊語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用。在描述人類(lèi)的時(shí)候，其模糊了人各方面優(yōu)點(diǎn)的程度，只是運(yùn)用一些大范圍高程度的副詞進(jìn)行了描述，諸如偉大、優(yōu)美等。其對(duì)世界的描述則更加飄渺虛幻模糊不清，只能讓人從無(wú)盡的想象中來(lái)理解世界。

哈姆雷特是一個(gè)學(xué)者型的王子，其具備敏銳的觀察力，善于思考和分析，具備了思想家的基本素質(zhì)。哈姆雷特曾經(jīng)多次問(wèn)自己，能改變這顛倒混亂世界的人，除了倒霉的自己還能有誰(shuí)？這就是哈姆雷特的世界觀。在另一個(gè)方面，哈姆雷特太過(guò)于相信自己，雖然十分勇敢，但是卻脫離實(shí)際，又表現(xiàn)出理想主義者的特點(diǎn)。雖然受到人民擁戴，但是哈姆雷特并不相信他們，一直處在孤立無(wú)援的境地。這種矛盾是對(duì)人性本善的深入探討。全劇最后的決斗是最終的篇章，哈姆雷特用自己的死張顯了個(gè)性的尊嚴(yán)，在精神上取得了對(duì)封建勢(shì)力和黑暗勢(shì)力的勝利。其對(duì)于國(guó)家的使命感、高尚的品格以及專(zhuān)注不屈的毅力，都成為了一種財(cái)富，成為了正義之士的精神食糧。

（二）愛(ài)情觀賞析

對(duì)于充滿悲劇元素的《王子復(fù)仇記》來(lái)說(shuō)，出現(xiàn)在其中的一抹愛(ài)情還是為全劇增色不少，尤其是純真善良、外表麗質(zhì)的奧菲利亞這個(gè)人物形象。哈姆雷特與奧菲利亞的愛(ài)情原本是純潔的，但是在反派角色的利用下、在社會(huì)形勢(shì)的逼迫下以及在人性弱點(diǎn)的威脅中，最終這份愛(ài)情淪為了奧菲利亞一個(gè)人的事情，從深?lèi)?ài)彼此到愛(ài)情失控再到愛(ài)情枯萎，其反應(yīng)了當(dāng)時(shí)歐洲社會(huì)封建王朝的現(xiàn)狀，揭露了人性中丑惡的一面。對(duì)全劇的主題深化起到了不可比擬的作用，在整個(gè)戲劇史上留下了重要的一筆。奧菲利亞與哈姆雷特的愛(ài)情發(fā)展，既推動(dòng)了整個(gè)劇情的發(fā)展，也深刻揭示了愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)中并非堅(jiān)不可摧的本質(zhì)，其對(duì)于現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，也是極其重要的愛(ài)情觀念。即在物質(zhì)和社會(huì)的壓力下，愛(ài)情是會(huì)承壓進(jìn)而破碎的。通過(guò)奧菲利亞和哈姆雷特對(duì)于愛(ài)情的不同變化，也揭示了男性與女性之間對(duì)待愛(ài)情的忠貞度存在區(qū)別，即女性更加忠貞，男性會(huì)將愛(ài)情放在其他事業(yè)之后。

（三）命運(yùn)觀賞析

命運(yùn)觀是《王子復(fù)仇記》中所表現(xiàn)另一個(gè)層面，哈姆雷特的命運(yùn)跌宕起伏，歷經(jīng)挫折。其最開(kāi)始甚至認(rèn)為命運(yùn)無(wú)常，既不存在惡有惡報(bào)，也不存在善有善報(bào)，反而會(huì)使高貴的人產(chǎn)生災(zāi)禍。哈姆雷特甚至咒罵命運(yùn)為娼妓，并且表示要反抗命運(yùn)。但是在歷經(jīng)變化后，哈姆雷特開(kāi)始相信命運(yùn)自有天意，人力無(wú)法與其抗?fàn)?。?duì)命運(yùn)態(tài)度的轉(zhuǎn)變，是全劇的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折，使全劇可以按照不同的方向發(fā)展。從模糊語(yǔ)言學(xué)的角度來(lái)看，劇中并沒(méi)有明確勾畫(huà)哈姆雷特態(tài)度的轉(zhuǎn)變，但是在前后描寫(xiě)上的差異，就完全體現(xiàn)出來(lái)了。之所以沒(méi)有明確寫(xiě)出轉(zhuǎn)變過(guò)程，只是模糊帶過(guò)，這是因?yàn)槟：恼Z(yǔ)言文字能夠給人一定的理解空間，讓每個(gè)人形成自己的想法，并且在模糊范圍內(nèi)確認(rèn)自己想法的正確性，進(jìn)而加深對(duì)全劇的理解。最后莎士比亞否定了對(duì)待命運(yùn)的極端看法，留下了正確的命運(yùn)態(tài)度，即人的不幸來(lái)源于個(gè)人性格和選擇，無(wú)關(guān)任何外界條件，不存在任何偶然，既有的結(jié)果是一系列選擇所導(dǎo)致的必然。

結(jié)語(yǔ)：

《王子復(fù)仇記》作為莎士比亞的四大悲劇之一，其具有不可替代的重要地位。從模糊語(yǔ)言學(xué)的角度來(lái)看《王子復(fù)仇記》，可以得出不一樣的結(jié)果。對(duì)于愛(ài)情觀、人生觀和命運(yùn)觀都能夠形成全新的認(rèn)識(shí)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孫冬梅.  文學(xué)欣賞中模糊語(yǔ)言的語(yǔ)用功效[J]. 長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2010(01)

[2] 蘇遠(yuǎn)連.  論模糊語(yǔ)言在文學(xué)作品中的表現(xiàn)形式和文體功能[J]. 中山大學(xué)學(xué)報(bào)論叢. 2002(02)

[3] 曾宇鈞.  中國(guó)文學(xué)作品中的模糊語(yǔ)言及其相對(duì)可譯性[J]. 時(shí)代文學(xué)(下半月). 2008(08)

本文來(lái)源：http://00559.cn/w/zw/1534.html  《芒種》