微紀錄片對非遺文化傳播的影響研究

引言： 相較于傳統(tǒng)紀錄片，微紀錄片的時長和篇幅都比較短，微紀錄片的出現(xiàn)與互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展下人們信息溝通的渠道和方式發(fā)生較大變化有關。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是人類世代相傳的、具有科學藝術文化，歷史等諸多價值的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，做好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承至關重要。在當前互聯(lián)網(wǎng)信息技術快速發(fā)展的大背景下，以新媒體為主題結(jié)合非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承和發(fā)展現(xiàn)狀展開專題討論，具體以微紀錄片為切入分析為紀錄片對于非遺文化傳播的影響，能夠更好地為非遺技藝的傳承，為非遺文化的傳播提供一定的支持。

一、微紀錄片的特點

（一）時長和篇幅較短

微紀錄片是紀錄片的一種，相較于傳統(tǒng)紀錄片來說，微紀錄片的體量更小，通常一集微紀錄片的長度不超過25分鐘，而大多數(shù)微紀錄片的總長度不超過10分鐘。而傳統(tǒng)的長篇紀錄片，單集的長度往往超過45分鐘。在這個時代，隨著快餐文化的發(fā)展，人們對看長篇演講的耐心也越來越少，因此微紀錄片的出現(xiàn)，充分順應了當前時代發(fā)展的潮流，契合了人們的碎片化短篇幅的觀影需要。

（二）日程短、體量小

從微紀錄片的制作來看，歷程較短，一般而言，微紀錄片的制作過程需要收集的素材相對較少，因其短小精悍的特點，通常只需幾十分鐘的拍攝素材就能完成。這意味著在相對較短的時間內(nèi)，制作團隊就可以完成整個拍攝階段。

（三）制播效率高

微紀錄片有了更多元化的傳播平臺，特別是在當代視頻平臺上，大部分都是基于流量成本。而微紀錄片的長度較短，這就讓觀眾們在傳播和觀看的時候，花費了更少的流量，也更容易傳播開來。與大型紀錄片相比，微紀錄片的傳播速度更快，傳播形式也更靈活，制播效率也更高。

二、微紀錄片對非遺文化傳播的積極作用

（一）有著獨特的敘事手法

微紀錄片是紀錄片的一種，它首先是影像，相較于圖文，它的傳播更有說服力和感染力，也能有更加清晰完整的表達，能夠更好地記錄和展示非遺文化技藝的魅力。結(jié)合短小精悍的微紀錄片，記錄和展示非遺文化內(nèi)容，能夠更好地適應網(wǎng)絡傳播時代下受眾觀影需求的變化。從微紀錄片的敘事手法來看，在信息高速傳播的當下，傳統(tǒng)紀錄片宏大深度的敘事方式受到較大沖擊，而微紀錄片的敘事手法，更加能夠契合當代社會年輕人的觀影需求。微紀錄片的故事表達簡潔明快、故事內(nèi)容盡量避免拖沓，體量較小，使得紀錄片在敘事時主題更加集中，更能彰顯角色特點，突出事件的戲劇性刻畫，也能為廣大受眾帶來耳目一新的觀感。例如，揚州報業(yè)傳媒集團拍攝了非遺揚州的微紀錄片，其中在《飛花》一集中，配合本文的主題，輔之以相關的空鏡頭，直接切入到揚州剪紙藝術非遺傳承人的視角下，進一步展現(xiàn)古往今來，眾多揚州工匠們傳承和弘揚剪紙藝術的故事。在微紀錄片中，能夠具體結(jié)合事件細節(jié)，做好內(nèi)容展現(xiàn)，能夠有點及面的喚起觀眾對于事物的聯(lián)想想象。以小見大是微紀錄片中較常見的一種敘事手法，例如，借助自然界中某個微小生命的成長過程，具體還原人類社會個體的生活原貌，展現(xiàn)某一處生活環(huán)境的細節(jié)刻畫。配合聲音、圖像等相關細節(jié)，能夠進一步增加微紀錄片的敘事厚度。

（二）能夠契合年輕受眾的觀影需求

微紀錄片的制播效率更高，在選題時往往也能結(jié)合當下時事焦點進行選擇，在選擇歷史題材的內(nèi)容表達時，也大多結(jié)合當下社會受眾最易接受的視角進行切入。例如，結(jié)合國家提倡的工匠精神，央視推出了大國工匠系列的微紀錄片，各級媒體也結(jié)合工匠精神這一主題紛紛推出了包括《工匠派》，《匠心》等在內(nèi)的相關微紀錄片。除官方媒體外，一些優(yōu)質(zhì)的民間自媒體平臺，也能夠緊跟時事熱點，展現(xiàn)當下焦點問題并快速做出反應，從中挖掘與此相關聯(lián)的熱點故事，能夠尤其吸引廣大年輕受眾的目光。這種高效便捷的生產(chǎn)效率，是傳統(tǒng)紀錄片所無法比擬的。

此外，微紀錄片與受眾的交互性更強，這也是能夠吸引年輕受眾的一大因素。觀眾在看過微紀錄片之后，可以通過評論、彈幕等方式與觀眾進行互動，把自己的觀影體驗傳達給其他觀眾。相較于傳統(tǒng)紀錄片相對單向封閉的觀看方式，微紀錄片豐富的受眾互動形式，能夠更好的擴大紀錄片的受眾群體，也能為受眾提供更多生動鮮活的信息接收體驗。將非遺文化以微紀錄片的形式傳播擴散，能夠結(jié)合互動傳播的潮流，打造非遺流量規(guī)模，讓更多的人認識和了解非遺文化。例如，今日頭條平臺設置了專門的圍繞非遺文化之美的熱點話題，其中涵蓋了全國范圍內(nèi)的各種非遺形式，且呈現(xiàn)方式多為微紀錄片制作，吸引了眾多的受眾，也極大地提高了非遺文化的曝光量。

（三）有利于拓展非遺文化傳播渠道

在當前消費文化盛行的大背景下，人們生活在快節(jié)奏的環(huán)境中，特別是年輕受眾。他們往往不愿花費太多時間來觀看傳統(tǒng)紀錄片，更傾向于利用碎片化時間，結(jié)合移動終端觀看短視頻。傳統(tǒng)紀錄片通常時長較長，不適合在短視頻平臺呈現(xiàn)，而微紀錄片則更能滿足當下受眾的觀影需求。微紀錄片以其短小精悍的特點，能夠更好地迎合當代受眾的心理需求，為他們提供了更便捷、更輕松的觀影體驗。以《故宮100》系列微紀錄片為例，這是由故宮博物院和中央電視臺聯(lián)合制作的一系列微型紀錄片。與之前的大型紀錄片《故宮》不同，《故宮100》將故宮的內(nèi)容拆解為若干個彼此聯(lián)系的主題線索，每一集都呈現(xiàn)一個獨立完整的故事。這種形式不僅使得觀眾可以更輕松地理解和吸收信息，也更符合他們碎片化的觀影習慣。時長較短的微紀錄片能夠在短時間內(nèi)完成故事敘述，讓觀眾在匆忙的生活中也能欣賞到精彩的內(nèi)容。

微紀錄片的豐富表現(xiàn)形式和精簡內(nèi)容承載，使得它能夠更好地適應當代受眾的需求。通過微紀錄片，觀眾可以在碎片化的時間里獲取到豐富多樣的信息和精彩的故事，而不必花費太多的時間和精力。因此，微紀錄片在當前消費文化和快節(jié)奏生活環(huán)境中具有重要的意義，成為了傳遞知識、文化和價值觀念的重要載體。

（四）能夠提升非遺文化傳播效果

微紀錄片的內(nèi)容創(chuàng)作門檻較低，即使是普通大眾，對此有興趣，也可以嘗試制作微紀錄片。普通大眾本身缺乏專業(yè)知識，也缺乏專業(yè)設備無法滿足和承擔傳統(tǒng)紀錄片高昂的時間成本，而微紀錄片則不然，微紀錄片的創(chuàng)作門檻較低，以智能手機為代表的民用攝入設備就能很好地滿足大部分的記錄需要。即使是普通人，也可以參與微紀錄片的制作剪輯。比如，抖音、小火山、今日頭條的非遺短視頻，絕大多數(shù)都是以游客或者游客的身份錄制的，他們的聲音都是真實的。再配上一些簡單的配樂，再加上一些視頻，就可以上傳到網(wǎng)上了。雖然這是一種相對簡單，而且每個人的水平都不一樣，但這也讓傳統(tǒng)紀錄片從一種高高在上的狀態(tài)，走進了大眾的視線。就算是對非遺文化和相關理論知識一竅不通的人，也能讀得懂它所呈現(xiàn)的內(nèi)容。這樣的溝通方式，更是讓它的影響力更上一層樓，讓更多的人關注非遺技藝，甚至主動選擇接受與非遺文化相關的信息，成為非遺技藝的受眾人群。

與傳統(tǒng)紀錄片相比，微紀錄片的傳播渠道更加豐富，傳播途徑更加高效便捷。憑借微紀錄片，能夠?qū)⒎沁z文化以多種渠道準確地傳播到有需求的受眾處。非遺類微紀錄片本身體量較小，傳授過程較為便捷。并且，由于時長短，主題集中，更能吸引受眾。當受眾對該紀錄片產(chǎn)生興趣后，會主動關注分享，甚至了解更多非遺微紀錄片的相關內(nèi)容。

三、關于非遺文化微紀錄片創(chuàng)作與傳播建議

（一）豐富故事化敘事手法

以非遺文化為主題的微紀錄片在制作時需要突出紀錄片的真實性、客觀性、紀實性，這也是紀錄片制作的根本。無論紀錄片題材如何變化，其根本的客觀性、即時性特點是任何時候都不能變化的。在非遺文化主題的紀錄片制作中，不管是選取體現(xiàn)各地民俗特色的民間傳統(tǒng)藝術，還是不同區(qū)域的古建筑形制，在選取微記錄創(chuàng)作題材時，都要與當?shù)馗鱾€民族祖祖輩輩流傳下來的真正的文化遺產(chǎn)相結(jié)合，在制作微紀錄片的時候要做到真實性、紀實性，要從客觀、全面的角度去拍攝，盡可能地體現(xiàn)出非遺文化的本來面貌，讓紀錄式的微紀錄片更具史料性的價值。譬如《白族扎染記憶》這一非遺專題紀錄片，攝影師將白族部族與地方村寨進行特定的組合，追尋扎染技法的源頭；以白族扎染技藝的傳承人為敘事主體，對白族扎染的制作過程、工藝進行詳細的介紹，并對白族扎染技藝傳承人的家庭史進行詳細的介紹。并將其與家族史相結(jié)合，探究白族扎染技術的發(fā)展與演化歷程，將白族傳統(tǒng)工藝最原汁原味地呈現(xiàn)給觀眾，并將其更好地呈現(xiàn)在觀眾面前，更好地將其傳承下來的工匠精神傳達給觀眾。微紀錄片的制作和傳播時，可以參考借鑒電影的故事化敘事方式，突出微紀錄片的趣味性和情節(jié)性，讓微紀錄片中的人物表現(xiàn)藝術特則更加鮮活飽滿。例如，在《匠人故事》中，該紀錄片的創(chuàng)作者具體以秦腔藝術為核心線索，結(jié)合秦腔傳承人李愛琴老師的講述，讓人們能夠通過傳承人的生平經(jīng)歷，對秦腔藝術有更加深層次的認識和了解。

（二）展現(xiàn)跨越時間與空間的敘事結(jié)構

在制作和傳播微紀錄片時，除了關注內(nèi)容和敘事方式外，也需要重視整體的敘事結(jié)構。微紀錄片的敘事結(jié)構應當具備完整的邏輯，使得觀眾在觀影時感受到流暢自然，而非突兀分散。為實現(xiàn)這一目標，在創(chuàng)作過程中，可以根據(jù)所要表現(xiàn)的內(nèi)容，廣泛收集素材，并靈活地構筑起完整的故事結(jié)構。

非遺文化是人類在漫長的歲月中所積累的智慧與文明的載體，它超越了時空的局限，具有了超越時空的價值與意義。因此，在微紀錄片中展現(xiàn)非遺文化的歷史發(fā)展，創(chuàng)作者可以采用跨越時間與空間的敘事結(jié)構。這意味著要從非遺文化的起源出發(fā)，通過時間線索將其發(fā)展歷程呈現(xiàn)給觀眾，同時在空間上跨越不同地域，展示各地非遺文化的多樣性和特色。然而，在短短幾十分鐘內(nèi)展現(xiàn)非遺文化的歷史和內(nèi)涵，并非易事。為此，創(chuàng)作者需要明確敘事結(jié)構，刪除其中的硬性文化科普性，避免讓觀眾感到枯燥和拖沓。相反，應采用沉浸式傳播的方式，通過生動的場景、有趣的故事、感人的情感，讓觀眾沉浸其中，感受非遺文化的魅力。這種柔性表達的方式不僅能夠更好地引導觀眾走進非遺文化的世界，也更符合當代受眾對于觀影體驗的需求。

因此，微紀錄片的敘事結(jié)構應當注重整體的邏輯性和流暢性，同時靈活運用跨越時間與空間的敘事手法，以及沉浸式的傳播方式，來展現(xiàn)非遺文化的豐富內(nèi)涵和歷史積淀。

（三）綜合多種元素豐富微紀錄片的視聽語言

在現(xiàn)代科技不斷發(fā)展的大背景下，對于微紀錄片的創(chuàng)作者來說，在拍攝設備、拍攝技術等方面也有了很大的發(fā)展空間。比如，通過與全景攝影相結(jié)合的方式，可以創(chuàng)造出更加宏偉、更加美麗的畫面，提高紀錄片的藝術性和觀賞性。另外，也可以結(jié)合一些特寫描寫，使觀眾與主題畫面之間產(chǎn)生更深層次的關聯(lián)，將紀錄片中人物的情緒更細致地表現(xiàn)出來，使紀錄片所記錄的非遺文化和非遺文化背后的故事，變得更形象、更生動。舉個例子，短片的時長、篇幅都比較短，在音頻和視頻語言的選取上，若選用太宏大的樂曲，就容易造成頭重腳輕之感。在這一點上，創(chuàng)作者要在音樂的選擇上，要與電影的總體結(jié)構相結(jié)合，比如，可以用一些比較輕松的音樂，讓觀眾們更好地融入到微紀錄片特有的氣氛中。此外，還可以通過同期聲+解說詞+翻譯字幕等多種形式，使我國的非遺微紀錄片既能與普通民眾生活緊密聯(lián)系，又能達到跨文化交流的目的。從紀錄片的角度來看，在非遺題材的微紀錄片中，對傳承人及有關人物的描述與展示是不可或缺的一環(huán)，而大多數(shù)的非遺微紀錄片，則是以講述傳承人與特定的非遺技藝的關系為切入點?；蛘哒f與之相關聯(lián)的傳承體驗，才能在真實的空間中形成微型紀錄片。在這一點上，在制作和傳播非遺文化微紀錄片時，也要可以從故事材料入手，從細節(jié)描寫開始，將其整體的形象呈現(xiàn)出來，更加直接地表現(xiàn)出傳承人對于非遺文化的感情與執(zhí)著，使受眾更加直觀、更加深刻地感受到這些傳承人所具備的民族韌性，使觀看者能夠進一步生發(fā)起對非遺文化傳承的強烈代入感和使命感。 

結(jié)論：微紀錄片相較于傳統(tǒng)紀錄片體量更小、時長更短，且具有碎片化的特點，能夠適應當前媒介融合的大環(huán)境，將非遺文化以微紀錄片的形式傳播擴散，能夠有效提升傳播效果，擴大傳播范圍，拓展傳播渠道，有利于使非遺文化借助微紀錄片這一傳播渠道，更好地入腦入心。非遺微紀錄片在內(nèi)容制作上具有客觀性、真實性，其中，的內(nèi)涵表達具有人文性，配合深入人心的題材和跨越時間空間的敘事方式，能夠為我國非遺文化的傳承與傳播提供支持，也能更好地提高觀眾對于非遺文化的理解和接受。未來有關人員需要進一步斟酌、探討如何更好的為非遺文化的傳承發(fā)展貢獻力量，如何更好地發(fā)揮出微紀錄片的作用與價值。

文章來源：  《文化產(chǎn)業(yè)》   http://00559.cn/w/wy/32640.html