許多大師對紀錄片給過不同的闡釋。格里爾遜認為它是“創(chuàng)造性地處理現(xiàn)實”，維爾托夫認為它是抓住現(xiàn)實的片段將其有意義地結(jié)合起來。目前對紀錄片比較新的定義是：以影像媒介的紀實方式，在多視野的文化價值坐標中尋求立足點，對社會環(huán)境、自然環(huán)境與人的生存關(guān)系進行觀察和描述，以實現(xiàn)對人的生存意

2015年國慶檔上映的幾部影片，紛紛被指抄襲，如《港囧》被指抄襲《四十歲老處男》，《煎餅俠》被指抄襲《包芬格計劃》，開心麻花團隊聲稱良心之作、絕對原創(chuàng)的《夏洛特?zé)馈罚ㄒ韵潞喎Q《夏洛》）也沒有幸免，甚至被指“全片抄襲”。從電視劇到電影、從宣傳片到綜藝節(jié)目，“抄襲”已非個案，甚

娛樂已成為不可或缺的精神需求隨著技術(shù)和經(jīng)濟發(fā)展，以社會化大生產(chǎn)為特點的現(xiàn)代工業(yè)催生了一個豐厚的物質(zhì)世界，人們對“物”的需求日益得到滿足。在此基礎(chǔ)上，人們精神需求的重要性開始凸顯，相關(guān)的創(chuàng)意產(chǎn)品和文化產(chǎn)品的生產(chǎn)緊隨其后，也開始興盛起來。在生存之憂得以解決之后，追求快樂成為人們普

隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們生活的重點由對物質(zhì)的追求逐漸向精神和娛樂的方面轉(zhuǎn)移，人們對周遭事物的審美要求越來越高，其中經(jīng)?；钴S在人們視線中的文藝晚會就成了人們所關(guān)注的熱點。大型文藝晚會中包括各種各樣的節(jié)目，有歌舞類、相聲小品類、雜技類等。這其中的工作要顧及的方面有很多，需要各個部

隨著新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，電視媒體受到了一定的沖擊。近年來，電視節(jié)目的類型有了質(zhì)的變化，從此前的傳播者與受眾具有一定的熒屏距離到現(xiàn)在節(jié)目類型生活化、節(jié)目形式受眾化。這樣的一大轉(zhuǎn)型，使得媒體人也紛紛進入了品牌化競爭的時代，節(jié)目主持也有了一定的轉(zhuǎn)變。本文以湖南衛(wèi)視《天天向上》為例

“韓江大橋由西向東方向車多，新洋路由南向北車多流量大……”車上的收音機不斷傳來最新的路況信息。在歷史文化名城廣東省潮州市，交通音樂頻率是開車人的最愛，“戲曲之聲”廣播受到眾多潮劇票友和中老年人的歡迎，新聞綜合廣播則擁有相當廣泛的家庭聽眾……通過全面推進和實施廣播頻率資源的優(yōu)化

一、國家文化安全的概念范圍國家文化安全的主要內(nèi)容包括語言文字安全、風(fēng)俗習(xí)慣安全、價值觀念安全和生活方式安全四個方面。作為當代國家安全的基本構(gòu)成要素之一的“軟實力”，文化安全在國家安全中的地位和作用越來越重要，文化安全問題的研究更是受到了前所未有的普遍關(guān)注。而韓劇在中國的熱播恰

2015 年7 月4 日，經(jīng)李克強總理簽批，國務(wù)院印發(fā)了《關(guān)于積極推進“互聯(lián)網(wǎng)+”行動的指導(dǎo)意見》。這個指導(dǎo)意見被認為是推動互聯(lián)網(wǎng)由消費領(lǐng)域向生產(chǎn)領(lǐng)域拓展，加速提升產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平，增強各行業(yè)創(chuàng)新能力，構(gòu)筑經(jīng)濟社會發(fā)展新優(yōu)勢和新動能的重要舉措。自此，“互聯(lián)網(wǎng)+”成為時代熱詞，并逐

本文對《奇葩說》的節(jié)目形態(tài)進行深入探索，挖掘其節(jié)目價值及其成功的原因，觀察網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目的全新風(fēng)向。一、標新立異的節(jié)目形式（一）娛樂化的現(xiàn)場氛圍按照以往受眾的認知，傳統(tǒng)的辯論節(jié)目一般體裁嚴肅，攻辯規(guī)則十分嚴謹，西裝革履的攻辯雙方、正襟危坐的裁判和主持，營造出一種緊張、壓抑和嚴肅

本文探討傳統(tǒng)電視活動的創(chuàng)新方式，以及互聯(lián)網(wǎng)時代，傳統(tǒng)媒體該如何打贏這場勝仗。一、傳統(tǒng)電視活動的特點傳統(tǒng)電視活動不知不覺已經(jīng)伴隨著我們成長。它對我們的影響是不可忽略的，從日常生活類的節(jié)目為我們解決生活大小事，到相親、游戲、親子類節(jié)目帶動我們的情緒。傳統(tǒng)電視活動在媒體界發(fā)揮著異常

一、策劃：概念闡釋策劃一詞，又可作“策畫”，最早見于《后漢書·隗囂傳》：“是以功名終申策畫復(fù)得。”這里就是策略、主意之意，也具有動態(tài)的籌劃、謀略的含義。倪寧編著的《廣告學(xué)教程》一書將策劃定義為，“一般是指對某一活動的運籌和規(guī)劃，是計劃的動態(tài)表現(xiàn)。”策劃的特性是目標的明確性、運

改革開放以后，社會經(jīng)濟迅速發(fā)展，人們的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。經(jīng)濟、物質(zhì)水平的提高，促使人們對精神文化的多樣需求逐漸提升。在這種高節(jié)奏的生活推動之下，喜劇類節(jié)目成為人們放松心情、發(fā)泄情感的首選。在眾多喜劇類節(jié)目中，央視推出的《喜樂街》、黑龍江衛(wèi)視推出的《愛笑會議室》等都是我

近年來我國出境游人數(shù)逐年增加，2015年出境游人次達1.2億①。出境游的火爆使得明星旅游真人秀節(jié)目如雨后春筍般涌現(xiàn)熒屏，如湖南衛(wèi)視《花兒與少年》、浙江衛(wèi)視《一路上有你》、江西衛(wèi)視《帶著爸媽去旅行》等。在眾多節(jié)目中，當屬湖南衛(wèi)視《花兒與少年》最具代表性，以第一季為例，根據(jù)央視索

本文以美劇《絕命毒師》為例，對跳切進行一次重新審視。一、作為省略敘事的一次跳切（一）跳切的基本概念跳切（jump-cut）作為一個約定俗成的剪輯術(shù)語，并沒有明確的定義。大衛(wèi)·波德維爾和湯普森在《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》中，把跳切最普遍的含義定義為“故意違反30度原則的，由相近機

如今，人們接受外界信息的方式越來越多樣，這使得傳媒之間的競爭日趨白熱化。電視作為傳統(tǒng)媒體，要想應(yīng)對新媒體的挑戰(zhàn)，在多元化的競爭中立于不敗之地，只有下大力氣做精品欄目，樹品牌意識，以高質(zhì)量、高水準的電視節(jié)目吸引觀眾，贏得收視率。因此，怎樣提升整體節(jié)目水平，打造電視媒體自身品牌，

1949年，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)無產(chǎn)階級建立起人民民主專政的新中國，以一種全新的政治意識形態(tài)建立新的國家政權(quán)體制，并在經(jīng)濟、文化等方面逐漸將國家的社會政治意識形態(tài)進行鋪展與滲透。電影作為反映社會現(xiàn)狀和時代特征強有力的媒體手段，伴隨著社會的每一個階段，以其特有的方式不斷作出響應(yīng)。謝晉

近十年間都市情感劇在我國電視劇市場上占有十分重要的地位，我國也有大量的都市情感劇產(chǎn)出。都市情感劇的內(nèi)容反映著當時的社會熱點以及社會情形。劇中的主角形象隨著社會的變化也在發(fā)生著變化，甚至可以說都市情感劇中的主角可以作為特定時代的代表人物，因為其包含了該時代特有的屬性。一、傳統(tǒng)的

作為重要的實用主義美學(xué)代表人物，舒斯特曼以哲學(xué)的批判思維為指導(dǎo)，通過自我審視和自我完善的審美方式將其對身體外在和內(nèi)在的藝術(shù)之美進行了充分而深入的論證。這種立足于美學(xué)視角的身體動畫藝術(shù)展示了身體美學(xué)與動畫藝術(shù)結(jié)合的魅力?！稒C器人總動員》通過動畫藝術(shù)的設(shè)計方式將身體的靜態(tài)之美——

上海的歌舞片“摩登”風(fēng)格在1949年以后，在香港再次獲得重生，并又一次推向了快速發(fā)展的時代。這其中的敘事元素和影像風(fēng)格值得研究。一、“海派文化”與20世紀歌舞片早在19世紀鴉片戰(zhàn)爭之后，上海就成了中國最開放、最先接觸西方文化的城市，從一個沿海小城一躍成為時尚和包容的新式文化基

電影《西伯利亞理發(fā)師》是由被譽為“俄國的斯皮爾伯格”的俄羅斯大導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫執(zhí)導(dǎo)的劇情片。影片發(fā)行于1998年，拍攝投資高達4600萬美元，是蘇聯(lián)解體后唯一一部在克里姆林宮舉行首映的電影，當時邀請了包括國家總理在內(nèi)的各界名流參加電影的首映禮，可謂盛況空前。全片時長近3