隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，動漫產(chǎn)業(yè)帶來了巨大的市場沖擊，也因此贏得了越來越多人的關(guān)注，各地政府不斷推行新的政策提高動漫產(chǎn)業(yè)扶持力度。河南也走在了動漫產(chǎn)業(yè)的探索之路上，并有了一定的成績，不過與動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達省份相比，還有很大差距。一、河南動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的問題（一）開發(fā)意識緩慢，缺

花燈賞完湯圓吃過，猴年春節(jié)大戲終于落幕，據(jù)央視官方公布的數(shù)據(jù)，2016猴年央視春晚多屏直播收視率達到了30.98%，較2015年的29.60%提高了1.38個百分點，受眾總規(guī)模達到10.33億，其中國內(nèi)有6.9億觀眾通過電視看直播，另有1.38億人在網(wǎng)上收看。此外，164個國

黨的十八大提出了“全面推進依法治國”的重大決策和戰(zhàn)略部署。在報刊、電臺、電視臺、網(wǎng)絡(luò)等媒介中，電視以其聲畫并茂、通俗易懂的特點，成為國家普法隊伍中的一支生力軍，在普法宣傳和推進依法治國的進程中起著極其重要的作用。近年來，國家法治化進程的不斷深化，公民法律意識的不斷提高，使得電

伴隨著傳播技術(shù)的發(fā)展和媒介市場的完善，大數(shù)據(jù)時代、“互聯(lián)網(wǎng)+”等概念層出不窮，傳統(tǒng)媒體與新媒體彼此涇渭分明的界限被迅速瓦解，以往的傳媒生態(tài)格局被打破重組，一場全球范圍內(nèi)的媒介變革仍在如火如荼地開展著。2014年被稱為“媒介融合元年”，這一年中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組第四次會議上

近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)、手機和微博、微信、客戶端等新興傳播手段的異軍突起，我們毫無爭議地進入了新媒體時代。新媒體的迅猛發(fā)展，給傳統(tǒng)媒體特別是地方廣播電視臺帶來了極大的挑戰(zhàn)，使地方臺的影響力和生存空間受到嚴重威脅。如何積極應(yīng)對挑戰(zhàn)，在滾滾而來的新媒體浪潮中闖出一條生路？筆者認為，地

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記在各種場合就臺灣問題和兩岸關(guān)系發(fā)表了一系列重要講話，這些論述保持了大陸方面對臺工作大政方針的連續(xù)性，同時也展示了新一屆大陸領(lǐng)導(dǎo)人希望進一步推動兩岸關(guān)系和平發(fā)展的新理念與新觀點。①這給各級新聞媒體圍繞兩岸主題開展對臺宣傳提供了豐富內(nèi)容?？h級臺作為“四

收藏家馬未都有一個“文化脫口秀”叫做《觀復(fù)嘟嘟》，作為一個講脫口秀的人，他自己也認為“中國有營養(yǎng)的脫口秀不多”①。什么是不無聊的脫口秀，馬未都的標準是“既不無聊，又能講門道”，馬未都本人也是這樣自詡的。筆者亦對他的這個標準深表認同：不無聊說明生動有趣，講門道說明有真材實料，既

從2003年中央電視臺少兒頻道亮相以來，目前全國已有33個少兒頻道開播。而每家電視臺都基本開辦有至少一檔少兒節(jié)目。據(jù)國家統(tǒng)計局統(tǒng)計，我國18歲以下的少年兒童達3．6億人，占全國總?cè)丝诘?9．6％，這當中有70%以上來自農(nóng)村。農(nóng)村少年兒童本應(yīng)是少兒頻道收視的主力軍，但由于我國城

在中國國內(nèi)電視臺所設(shè)置的眾多頻道中，少兒特色頻道可謂是唯一按年齡層進行細分定位的，隨著少兒市場巨大潛力的顯現(xiàn)，其運營也備受關(guān)注。但綜觀全國，除了央視少兒頻道、湖南金鷹卡通頻道、廣東嘉佳卡通頻道、北京卡酷少兒頻道等少數(shù)幾個外，其他30多家少兒頻道都或多或少地存在著節(jié)目資源短缺、

新聞、電視劇和綜藝節(jié)目被認為是拉動收視的“三駕馬車”，對于城市臺而言，除了深受觀眾喜愛的本土民生新聞外，電視劇成為城市臺最容易贏得收視份額和廣告收入的節(jié)目類型。電視劇不僅填充了白天大部分非黃金時段，更是城市臺晚間黃金時段搶占收視的主力。但城市臺電視劇首先面臨的一個問題就是片源

一、計劃經(jīng)濟體制下的中國電視節(jié)目職能分析——單純的“喉舌”職能與國外電視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生因素不同的是，中國電視產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)，并不是市場需求所推動的，而是國家的政治因素所推動的。中國電視產(chǎn)業(yè)在其誕生之初，便肩負著作為“黨和人民的喉舌”的任務(wù)，對黨的思想理論宣傳、國家法規(guī)政策的傳播起到了顯

戲劇有一個天生的“在場”概念，使得戲劇是一種面對面的，活的交流，這也成為許多戲劇家把戲劇區(qū)別于影視的一條確鑿證據(jù)。雖然巴贊表示“斷言銀幕絕對無法讓我們產(chǎn)生演員‘在場’的感受那是不正確的”①，但是，由于銀幕和舞臺的不同，觀眾在觀看心理上到底會存在怎樣的差別呢？本文正是以此為出發(fā)

社會的進步和變革的新氣象，為中國電視紀錄片營造了積極的轉(zhuǎn)型氛圍，中國電視紀錄片的工作者和研究者們不斷地意識到“了解世界的發(fā)展”與讓世界了解中國的雙重需求。首先從觀念上進行改革，不斷借鑒國外優(yōu)秀的形式與理念，在學(xué)習(xí)和吸取經(jīng)驗的同時，結(jié)合自身的特點，影視思維模式從僵化的“政治本位

本文對大數(shù)據(jù)環(huán)境下中國網(wǎng)絡(luò)劇商業(yè)模式新特征進行研究，為網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展提供參考。一、網(wǎng)絡(luò)劇概述（一）概念在中國，網(wǎng)絡(luò)劇的概念最早見于1999年上海戲劇學(xué)院的研究生論文《“網(wǎng)劇”——網(wǎng)絡(luò)與戲劇的聯(lián)合》①。文中提到，網(wǎng)絡(luò)劇是“通過互聯(lián)網(wǎng)傳送，由上網(wǎng)計算機接收，實時、互動地進行

當前，占據(jù)熒屏收視半壁江山的是電視劇，但是為一個電視頻道開拓市場、樹立品牌的卻是娛樂節(jié)目。可以說，娛樂節(jié)目是一個流量入口，是帶動頻道整體收視的龍頭，對一個電視臺具有特殊的戰(zhàn)略意義。娛樂節(jié)目是各級電視臺尤其省級衛(wèi)視的必爭之地，城市電視臺要從娛樂節(jié)目的紅海中突圍，從中分化出具有差

媒資管理這一概念于本世紀初被引入國內(nèi)，十多年來在廣電行業(yè)得到了廣泛的實踐與發(fā)展。以央視、SMG為代表的廣電媒體，早在2002年就已開展大規(guī)模數(shù)字化項目，搶救歷史節(jié)目資料并實現(xiàn)媒體內(nèi)容資產(chǎn)的文件化保存。隨著2004年《廣播電視音像資料編目規(guī)范》等一系列行業(yè)標準的發(fā)布，國內(nèi)廣播電

本文根據(jù)中國電視劇市場的運行模式、收益狀況、題材選擇、海外拓展等狀況，運用數(shù)據(jù)調(diào)查的方式，詳細分析中國電視劇近五年來的發(fā)展情況。本文探討“一劇兩星”政策對市場的影響，詳細介紹影視制作公司的調(diào)整方案，分析各大視頻網(wǎng)站的生存現(xiàn)狀，并從優(yōu)秀劇目的海外發(fā)展實踐中瞻望中國電視劇行業(yè)的未

民生新聞的興起，被視為“中國電視新聞的第三次革命”。然而，隨著這一股“民生熱”的退去，民生新聞暴露出諸多的問題與隱憂，尤其是在新媒體的強烈沖擊下，欄目的影響力大幅下降，整體發(fā)展遇到嚴重的瓶頸。與民生新聞發(fā)展處境相反，隨著央視紀錄頻道的開播，《美麗中國》《舌尖上的中國》《水脈》

2016年被稱為虛擬現(xiàn)實的元年，在這一年一大批價格更加親民的消費級虛擬現(xiàn)實設(shè)備正式推向市場。硬件設(shè)備的爆發(fā)式增長也使人們開始更多地將目光投向內(nèi)容的創(chuàng)作，豐富的內(nèi)容是VR生態(tài)鏈中重要的一環(huán)。根據(jù)艾瑞數(shù)據(jù)2016年中國虛擬現(xiàn)實（VR）行業(yè)研究報告的數(shù)據(jù)，目前國內(nèi)VR平臺內(nèi)容中

分析了“十二五”期間湖南高職院校專業(yè)設(shè)置與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的適應(yīng)性，提出了在產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的背景下，應(yīng)進一步強化政府部門的統(tǒng)籌規(guī)劃職能、建立信息交互平臺、建立專業(yè)設(shè)置評估與預(yù)警機制、建立專業(yè)動態(tài)調(diào)整機制等專業(yè)設(shè)置優(yōu)化策略。關(guān)鍵詞：產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級；高職院校；專業(yè)設(shè)置；策略一、湖南高職院校專