文學(xué)評獎與晉察冀戲劇的文藝大眾化實(shí)踐

20世紀(jì)四十年代初期，晉察冀邊區(qū)相繼開展了以魯迅文藝獎金評選、部隊(duì)首次創(chuàng)作運(yùn)動、新年鄉(xiāng)村文藝創(chuàng)作征文運(yùn)動等為代表的文學(xué)評獎活動，設(shè)立了一系列文藝獎金。邊區(qū)在具有戰(zhàn)斗化與群眾化導(dǎo)向的文藝實(shí)踐過程中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，最終建立了晉察冀文學(xué)獎勵(lì)機(jī)制。以戲劇領(lǐng)域?yàn)橹行?，晉察冀在文藝大眾化進(jìn)程中的探索與嘗試更是卓有成效，建構(gòu)了獨(dú)特的戲劇文化生態(tài)，諸多創(chuàng)作實(shí)績也顯示出了充分的民族性與地方性?；谖幕瘓鲇蚶碚?，在獎勵(lì)機(jī)制與文藝政策的引領(lǐng)與規(guī)范下，晉察冀文藝得到了深入發(fā)展，并在大眾化運(yùn)動中走向新的階段。

晉察冀邊區(qū)的文學(xué)評獎活動帶有鮮明的革命宣傳色彩與文藝大眾化導(dǎo)向，在一系列實(shí)踐過程中促成了地方文學(xué)獎勵(lì)機(jī)制的形成?！蔼剟?lì)”在《現(xiàn)代漢語詞典》中最權(quán)威和通俗的解釋是“給予榮譽(yù)或財(cái)物來鼓勵(lì)”，實(shí)質(zhì)上包含表彰和激勵(lì)的意味，主要分為物質(zhì)獎勵(lì)和精神獎勵(lì)兩個(gè)方面。具體到文學(xué)領(lǐng)域，誠如研究者所指出，“文學(xué)獎勵(lì)是一項(xiàng)文化政策，也是文學(xué)生長、發(fā)展的制度性力量，也會對文學(xué)產(chǎn)生激勵(lì)機(jī)制”，“作為文學(xué)重要活動之一的文學(xué)獎勵(lì)有著自己一套獨(dú)特的運(yùn)行機(jī)制”。在晉察冀文學(xué)中，文學(xué)獎勵(lì)具體表現(xiàn)為以有獎?wù)魑臑橹饕顒虞d體、以動員群眾積極參加文藝運(yùn)動為主要目的而設(shè)立的文藝獎金。作為獎勵(lì)機(jī)制的核心因素，文藝獎金“既是創(chuàng)作主體參與文學(xué)活動的基本方式，也是文藝機(jī)構(gòu)規(guī)范文學(xué)發(fā)展的特殊途徑”。以戲劇為中心，晉察冀文藝在文學(xué)獎勵(lì)機(jī)制與相關(guān)文藝政策的引導(dǎo)與規(guī)范下不斷發(fā)展，取得了諸多具有民族與地方特色的創(chuàng)作實(shí)績。

一、梳理與考證：晉察冀文學(xué)評獎活動的實(shí)踐

20世紀(jì)四十年代起，晉察冀邊區(qū)先后組織開展了魯迅文藝獎金評選、部隊(duì)首次創(chuàng)作運(yùn)動、新年鄉(xiāng)村文藝創(chuàng)作征文運(yùn)動等一系列文學(xué)評獎活動，設(shè)立了魯迅文藝獎金、“軍民誓約運(yùn)動”征文活動獎金、“政治攻勢”文藝獎金、部隊(duì)“創(chuàng)作規(guī)約”文藝獎金等相關(guān)獎勵(lì)。這類文學(xué)實(shí)踐在活動周期、題材傾向與受眾規(guī)模等方面都有各自鮮明的特點(diǎn)，而又共同引導(dǎo)晉察冀戲劇文學(xué)乃至文藝從理論走向?qū)嵺`，取得了顯著的成效。本文以魯迅文藝獎金、部隊(duì)“創(chuàng)作規(guī)約”文藝獎金與新年鄉(xiāng)村文藝創(chuàng)作征文運(yùn)動為中心，進(jìn)行重點(diǎn)梳理與考證。

魯迅文藝獎金，是晉察冀邊區(qū)規(guī)模最大、評選次數(shù)最多、影響最廣泛的文學(xué)獎勵(lì)。1940年7月25日，中華全國文藝界抗敵協(xié)會晉察冀邊區(qū)分會的成立大會上最早提出設(shè)立這一獎金。1941年，經(jīng)由晉察冀邊區(qū)文、音、美、戲劇各協(xié)會，以及文化俱樂部、華北聯(lián)大、邊區(qū)學(xué)聯(lián)共同發(fā)起成立了魯迅文藝獎金委員會，并委派沙可夫、羅東、丁里、田間、陳山、沃渣、盧肖、崔嵬等九人為委員，其中推選沙可夫?yàn)橹魅?，陳山為秘書。在魯迅文藝獎金委員會第一次大會上，委員們共同表決通過了評獎宗旨、獎金辦法、獎金名額及獎金評判規(guī)則多項(xiàng)：魯迅文藝獎金以紀(jì)念魯迅、鼓勵(lì)創(chuàng)作，以及開展邊區(qū)文藝運(yùn)動為宗旨；大會每3個(gè)月舉行例會一次，由各委員負(fù)責(zé)進(jìn)行日常工作；獎金共分為特殊類與普通類兩類，特殊類獎金每年發(fā)一次，金額為20元至100元，而普通類獎金每3個(gè)月頒發(fā)一次，金額為5元至20元，名額均不限；作品評定需由作者向委員會提交作品文本與應(yīng)征表，函件即寄。此外，在第一季獲獎作品評定完成后，魯迅文藝獎金委員會為了改進(jìn)工作重新修正了《給獎條例》，將給獎范圍從文字方面的作品擴(kuò)大到了演出與運(yùn)用器材的創(chuàng)作，且明確指出選取作品需具備新民主主義現(xiàn)實(shí)主義的精神，入選作品除發(fā)放獎金外還會予以介紹與出版。自1942年起至1943年，魯迅文藝獎金委員會共評選出一次年獎與三次季度獎，獲獎作品主要包括1942年年獎作品1件，第一二與三四季度入選作品按體裁分共計(jì)文學(xué)類17件，音樂類15件，美術(shù)類9件，戲劇類4件。在此期間，魯迅文藝獎金委員會為配合戰(zhàn)時(shí)的政治運(yùn)動與對敵斗爭，還配合邊區(qū)文聯(lián)設(shè)立過一些專項(xiàng)獎，諸如“軍民誓約運(yùn)動”征文活動獎金與“政治攻勢”文藝獎金都是特別懸獎?wù)髑笏囆g(shù)作品的專項(xiàng)獎。軍民誓約運(yùn)動，是為粉碎敵寇第三次“強(qiáng)化治安運(yùn)動”的反封鎖斗爭，政治攻勢是一種對敵政治斗爭的特殊形式，是與軍事行動并行的能在思想戰(zhàn)線上揭露與瓦解敵人、擴(kuò)大宣傳與教育的斗爭形式，在1942年的晉察冀邊區(qū)發(fā)動了至少三次?！败娒袷募s運(yùn)動”征文首批征集作品400余件，其中戲劇類50余件，獲獎入選20件，第二批共征集作品50余件，入選作品共計(jì)21件，其中戲劇類4件；而“政治攻勢”文藝獎金入選作品共計(jì)38件，其中文學(xué)類11件，音樂類12件，美術(shù)類4件，戲劇類11件。這一階段的晉察冀邊區(qū)可謂對敵斗爭激烈火熱，群眾反響積極踴躍。

部隊(duì)“創(chuàng)作規(guī)約”文藝獎金，是由晉察冀軍區(qū)政治部主辦的一項(xiàng)全軍區(qū)范圍內(nèi)的文學(xué)獎勵(lì)。自1941年1月八路軍總政治部、中央文委頒布《關(guān)于部隊(duì)文藝工作的指示》后，晉察冀軍區(qū)部隊(duì)熱烈響應(yīng)，于5月公布《軍區(qū)政治部關(guān)于開展部隊(duì)文藝工作的決定》號召全軍區(qū)部隊(duì)指戰(zhàn)員、文藝愛好者與文藝工作者廣泛掀起創(chuàng)作高潮。軍區(qū)部隊(duì)將8月1日至9月30日規(guī)定為創(chuàng)作運(yùn)動的具體日期，以反映部隊(duì)里的斗爭現(xiàn)實(shí)與有關(guān)志愿的義務(wù)兵役方面的材料為主要創(chuàng)作內(nèi)容，各分區(qū)與直屬各單位以各機(jī)關(guān)連隊(duì)為單位建立文藝小組、音樂小組和戲劇小組積極開展工作。軍區(qū)政治部朱良才主任，聯(lián)大文藝學(xué)院沙可夫院長，帶領(lǐng)汪洋、周巍峙、魯加等17位同志組成評判委員會，將征稿作品按照文、音、美、劇分組進(jìn)行評判，同時(shí)劃分甲組干部組與乙組戰(zhàn)士組，優(yōu)秀的個(gè)人及劇社或研究小組單位將由軍區(qū)給予獎勵(lì)。隨后不久，因部隊(duì)秋季的反“掃蕩”，征稿工作受到重大影響，軍區(qū)主管機(jī)關(guān)重新確定1942年1月至3月繼續(xù)進(jìn)行并完成這一部隊(duì)文藝創(chuàng)作運(yùn)動。此次運(yùn)動共征稿334篇，稿件評閱過程極為謹(jǐn)嚴(yán)慎重，首先由文、音、美、劇各專門組的評判委員會輪流閱讀，經(jīng)總體討論后挑出百余件初選作品在“五四”藝術(shù)節(jié)上展覽，在吸收了觀眾的廣泛意見后再由各評委會重新審查并提供具體意見，最終交由總評委會評定結(jié)果：獲獎作品共計(jì)50件，甲等計(jì)22件、乙等計(jì)28件，包括文學(xué)作品30件、音樂作品8件、美術(shù)作品9件、戲劇作品3件。此次創(chuàng)作運(yùn)動在部隊(duì)文藝科看來成績尚好，但也存在組織推動工作欠缺的美中不足之處。

新年鄉(xiāng)村文藝創(chuàng)作征文運(yùn)動，是邊區(qū)文聯(lián)、魯迅文藝獎金委員會與北岳區(qū)文救會聯(lián)合特別發(fā)起的評獎活動。1942年12月底，主辦方發(fā)布了評獎具體辦法，要求應(yīng)征作品的內(nèi)容要結(jié)合當(dāng)前政治形勢和工作任務(wù)的需要，以對敵斗爭、冬防運(yùn)動、群眾武裝斗爭為主，形式以短小精干為主，包括劇本（話劇、戲劇、街頭劇、活報(bào)等）、小說、故事、詩歌、報(bào)告、大鼓、快板等，歌曲、畫，以及其他新舊形式的創(chuàng)作均可應(yīng)征。應(yīng)征人以小學(xué)教員、文救會員、鄉(xiāng)村知識分子、老先生、村劇團(tuán)干部為主，專區(qū)以下各級地方干部也可應(yīng)征。征文日期自1943年1月至3月15日截止，應(yīng)征作品須由作者簽名蓋章并標(biāo)明“鄉(xiāng)文應(yīng)征作品”后附上簡單履歷及通訊處，再交由各縣文救會審查后轉(zhuǎn)寄北岳文救與魯迅文藝獎金委員會評定，分別給予獎金。這一征文運(yùn)動于1943年5月中旬評定結(jié)束，共收到稿件696件，其中文學(xué)類570件，音樂類20件，美術(shù)類2件，戲劇類104件，入選并獲得油印出版的作品共計(jì)158件，其中文學(xué)類獲獎124件，音樂類獲獎7件，美術(shù)類獲獎1件，戲劇類獲獎26件，戲劇類作品均為來自阜平、完縣、淶水、靈壽等地的文藝個(gè)人或村劇團(tuán)所作的鄉(xiāng)村戲劇成果。作為評審委員之一的康濯，在當(dāng)年的5月4日曾發(fā)表評論文章對包括此次征文在內(nèi)的鄉(xiāng)村文藝運(yùn)動評價(jià)道：“這就是空前輝煌的鄉(xiāng)村文藝！這就是我們民主風(fēng)光下天才的群眾們的創(chuàng)造?！?/p>

以上三次晉察冀邊區(qū)主要的文學(xué)評獎活動各有側(cè)重，魯迅文藝獎金活動周期最長，面向邊區(qū)各界人士廣泛征集作品，旨在鼓勵(lì)群眾創(chuàng)作與推動邊區(qū)文藝發(fā)展，而部隊(duì)“創(chuàng)作規(guī)約”文藝獎金則為期三個(gè)月面向軍區(qū)部隊(duì)文藝工作者開展，旨在活躍部隊(duì)氛圍與激發(fā)戰(zhàn)斗精神，新年鄉(xiāng)村文藝創(chuàng)作征文運(yùn)動周期最短，但形式最為靈活，面向鄉(xiāng)村各團(tuán)體與個(gè)人，應(yīng)征稿件數(shù)量最多，文藝大眾化普及成效最為顯著。這些活動在晉察冀邊區(qū)統(tǒng)一的戰(zhàn)時(shí)語境與政策導(dǎo)向下，共同推進(jìn)了邊區(qū)文化建設(shè)與文藝大眾化運(yùn)動的深入發(fā)展。

二、導(dǎo)向與表征：晉察冀文學(xué)獎勵(lì)機(jī)制的成型

邊區(qū)在一次次文學(xué)評獎活動的實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，最終建立了晉察冀文學(xué)獎勵(lì)機(jī)制。無論是從征文啟事的發(fā)布到評獎結(jié)果的公布，還是從評定標(biāo)準(zhǔn)的制定到獎勵(lì)辦法的分類，亦或是從評委會成員的組成到應(yīng)征人群的面向，晉察冀邊區(qū)在文學(xué)獎勵(lì)機(jī)制建設(shè)方面的諸多探索與實(shí)踐都呈現(xiàn)出了戰(zhàn)斗化與群眾化的共同導(dǎo)向，主體導(dǎo)向下又有各方面的具體表征。獎勵(lì)機(jī)制的成型，以制度化的方式有效引導(dǎo)了邊區(qū)文藝的大眾化，促進(jìn)了創(chuàng)作的繁榮，為邊區(qū)文藝的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

四十年代初期，晉察冀邊區(qū)正處于敵后抗日的關(guān)鍵時(shí)期，軍民的反“掃蕩”斗爭在此處上演激烈，于是戰(zhàn)斗化成為邊區(qū)文藝界文學(xué)評獎活動最大的政治導(dǎo)向。形勢危難的戰(zhàn)時(shí)語境，抗戰(zhàn)建國的統(tǒng)一目標(biāo)與征文主題，登刊發(fā)報(bào)的政策宣傳，組織機(jī)構(gòu)的指導(dǎo)規(guī)范，這些都構(gòu)成了文學(xué)獎勵(lì)機(jī)制戰(zhàn)斗化導(dǎo)向的具體表征，邊區(qū)文藝界各項(xiàng)任務(wù)與各方力量也都在圍繞這一核心開展工作。

戰(zhàn)爭不僅影響著解放區(qū)的政治局勢、經(jīng)濟(jì)動向與社會穩(wěn)定，還對地方文學(xué)體制建構(gòu)、文藝發(fā)展方向有著莫大的影響?？梢哉f，晉察冀邊區(qū)各種文藝活動的內(nèi)容都與全民抗戰(zhàn)建國的統(tǒng)一目標(biāo)密切相關(guān)，獎勵(lì)機(jī)制的建立亦是如此。例如，魯迅文藝獎金委員會為配合“軍民誓約運(yùn)動”與對敵“政治攻勢”特別懸獎推出專項(xiàng)的征文活動。而在征文主題上，征文主辦方也會明確要求應(yīng)征者圍繞當(dāng)時(shí)的政治運(yùn)動提交反映現(xiàn)實(shí)對敵斗爭的文藝作品，更有應(yīng)征者為響應(yīng)這一號召專門制造打擊敵人的機(jī)會來提供寫作素材的情況。當(dāng)文藝工作面向軍區(qū)部隊(duì)時(shí)，它可以成為提高軍隊(duì)文化水平與提振士兵戰(zhàn)斗情緒的利器；面向廣大群眾時(shí)，它也可以成為發(fā)動群眾參與抗戰(zhàn)與擴(kuò)大革命宣傳效果的手段。

登刊在報(bào)紙上是抗戰(zhàn)時(shí)期最能產(chǎn)生直接效果的革命宣傳方式。我們黨向來重視文化宣傳工作，尤其是意識形態(tài)方面的規(guī)范與引導(dǎo)。晉察冀邊區(qū)文化建設(shè)的過程，便是貫徹文藝政策的過程。作為邊區(qū)的機(jī)關(guān)報(bào)，《晉察冀日報(bào)》為宣傳黨的路線、方針與政策，推進(jìn)邊區(qū)文化建設(shè)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，不僅是一系列文學(xué)評獎活動消息的集散地，還是中共推進(jìn)文化宣傳與政治教育的核心陣地。在文學(xué)評獎活動中，相關(guān)組織機(jī)構(gòu)一般會先在《晉察冀日報(bào)》發(fā)布征文啟事，并在啟事中明確創(chuàng)作時(shí)間、組織機(jī)構(gòu)、評審委員、評選辦法、征文主題、獎勵(lì)金額、應(yīng)征方式等一系列相關(guān)規(guī)定，待到截稿日期與評審結(jié)束后，會再登報(bào)公布此次活動的征稿數(shù)量、評定結(jié)果，以及活動評價(jià)。這一流程的逐步規(guī)范化與制度化，不斷擴(kuò)大了文藝工作在群眾中的正向影響，也推動著邊區(qū)文學(xué)獎勵(lì)機(jī)制走向成熟。

邊區(qū)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)與文藝工作者是推動文學(xué)獎勵(lì)機(jī)制發(fā)展與完善的關(guān)鍵因素。通過梳理與考證，我們可以看出，幾次文藝獎金的評審委員均是當(dāng)時(shí)各權(quán)力機(jī)關(guān)領(lǐng)導(dǎo)文藝工作的權(quán)威人士或文藝創(chuàng)作領(lǐng)域的佼佼者。魯迅文藝獎金委員會由地方文協(xié)與文救會從下屬文、音、美、劇各協(xié)會和文化俱樂部、院校與學(xué)聯(lián)中分別選派委員成立，以沙可夫?yàn)榇?，丁里、田間、陳山、崔嵬等人均為當(dāng)時(shí)文藝創(chuàng)作領(lǐng)域的佼佼者；部隊(duì)“創(chuàng)作規(guī)約”文藝獎金由晉察冀軍區(qū)政治部主辦，評審委員也來自部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)或文藝界權(quán)威人士；新年鄉(xiāng)村文藝創(chuàng)作征文由魯迅文藝獎金委員會與邊區(qū)文聯(lián)、北岳區(qū)文救會共同組織，有據(jù)可考的評審之一康濯也早已在晉察冀文藝創(chuàng)作領(lǐng)域嶄露頭角，曾先后擔(dān)任華北聯(lián)合大學(xué)文工團(tuán)文學(xué)組組長，晉察冀邊區(qū)文藝界抗敵協(xié)會常務(wù)理事、秘書，晉察冀邊區(qū)文化界抗日救國會宣傳部部長。各位評審委員不僅需要在上千份稿件中評定出獲獎結(jié)果與等次，還需要為獲獎作品進(jìn)行評介，提出寫作意見。此外，獲獎作者中除了普通大眾，還不乏有丁里、胡可、崔嵬、孫犁、康濯這些頗具影響力的文藝工作者，他們以身示范，充分發(fā)揮革命文藝的戰(zhàn)斗作用，通過具體的創(chuàng)作實(shí)踐為大眾寫作帶好頭，在血與火的斗爭中以文藝的方式與廣大群眾建立了血肉聯(lián)系。因此，相關(guān)組織機(jī)構(gòu)與重要的文藝工作者對于邊區(qū)文學(xué)評獎工作貢獻(xiàn)突出，不僅有在意識形態(tài)上的審核與把關(guān)，也有在文學(xué)特性上的指導(dǎo)與規(guī)范。什么樣的稿件符合評審要求，正確的文藝作品應(yīng)該怎樣創(chuàng)作，對于群眾而言都有了明確的指向與有針對性的指導(dǎo)。這在很大程度上規(guī)范與引導(dǎo)著晉察冀文藝運(yùn)動的發(fā)展方向。

要論晉察冀文學(xué)評獎活動中的中流砥柱，歸根到底還是人民大眾。當(dāng)全民抗戰(zhàn)成為一種勢不可當(dāng)?shù)臍v史潮流時(shí)，根據(jù)地人民或拿起筆或發(fā)出聲，都在用自己的方式表達(dá)著對這個(gè)時(shí)代、現(xiàn)實(shí)與民族、國家的內(nèi)在感受。因此，群眾化也成為了當(dāng)時(shí)邊區(qū)最主要的文藝導(dǎo)向。評選作品通俗性強(qiáng)，戲劇類型比例大，征稿數(shù)量多，全民參與的集體創(chuàng)作方式等都是文學(xué)獎勵(lì)機(jī)制群眾化導(dǎo)向的具體表征。在這一主導(dǎo)方向下，邊區(qū)的文學(xué)評獎活動逐步發(fā)展成了以工農(nóng)兵大眾為主體的群眾性文藝運(yùn)動。

從評獎活動中涌現(xiàn)出來的作品形式豐富，通俗性強(qiáng)。從最初的征文啟事來看，邊區(qū)在文藝發(fā)展之初便有著明確的創(chuàng)作指向。例如，官方在“軍民誓約”運(yùn)動征文發(fā)起時(shí)便要求：“在藝術(shù)界發(fā)動一個(gè)創(chuàng)作運(yùn)動，主要是大量地創(chuàng)作各種短小精悍、軍民易懂的通俗化藝術(shù)作品，使之能廣泛的演出，普遍的分發(fā)，以收得最大的宣傳效果”。因此，相當(dāng)數(shù)量的小說、詩歌、散文、報(bào)告文學(xué)、歌曲、戲劇等作品應(yīng)運(yùn)而生。從最終的獲獎結(jié)果來看，官方往往按照文學(xué)、音樂、美術(shù)、戲劇四個(gè)類型進(jìn)行分類，但無論何種類型，這些作品都有一些共同的特征，例如在內(nèi)容創(chuàng)作上，貼近現(xiàn)實(shí)生活，故事情節(jié)多為邊區(qū)大眾所喜聞樂見的內(nèi)容；在藝術(shù)形式上，接近民族形式，以短小精悍、通俗易懂為主；在語言運(yùn)用上，引用諸多群眾語言與地方方言。而在眾多文藝類型中，戲劇體裁居多。隨著群眾化運(yùn)動在邊區(qū)的不斷深入，戲劇占比逐漸增大，最終分量可觀。相較于其他藝術(shù)形式，戲劇因其通俗易懂、表演性強(qiáng)更能起到宣傳鼓動、感染人心的作用。正如1943年10月，中共中央宣傳部在《關(guān)于執(zhí)行黨的文藝政策的決定》中強(qiáng)調(diào)：“內(nèi)容反映人民情感意志，形式易演易懂的話劇與歌劇，已經(jīng)證明是今天動員與教育群眾堅(jiān)持抗戰(zhàn)、發(fā)展生產(chǎn)的有力武器，應(yīng)該在各地方與部隊(duì)中普遍發(fā)展。”戲劇類作品原本在邊區(qū)民間就流傳甚廣，有著深厚的群眾基礎(chǔ)，又更加注重群體性，是觀眾參與性最強(qiáng)的藝術(shù)形式，廣大群眾應(yīng)征參選的劇本創(chuàng)作得到認(rèn)可與推廣也會反向激發(fā)他們的創(chuàng)作與政治熱情，有效的雙向互動能使鄉(xiāng)村戲劇真正走向大眾化。

隨著文學(xué)評獎活動的不斷深入，邊區(qū)形成了人人參與、人人創(chuàng)作的文藝熱潮，實(shí)現(xiàn)了邊區(qū)文藝大眾化的初步建構(gòu)。首先，關(guān)于征稿數(shù)量，晉察冀邊區(qū)每次舉辦文學(xué)評獎活動的征集作品均可達(dá)上百件，有的活動還不止征集一次。其次，關(guān)于應(yīng)征者群體，康濯曾在評論文章《空前輝耀的鄉(xiāng)村文藝——獻(xiàn)給光輝的“五四”》中分析新年鄉(xiāng)村文藝創(chuàng)作征文運(yùn)動成果時(shí)指出：“應(yīng)征者群體除大部分為文救會成員、小學(xué)教員或文救小組、村劇團(tuán)集體創(chuàng)作外，還有遠(yuǎn)至忻縣及冀中區(qū)的軍、民，或抗戰(zhàn)后就居家未出的大學(xué)生、中學(xué)生，甚至也有個(gè)別在敵占區(qū)困居的學(xué)者，和土生土長的農(nóng)民初學(xué)寫作者。”可見，當(dāng)時(shí)活動的普及宣傳之廣，參與反響之熱烈。最后，關(guān)于集體創(chuàng)作，幾次征文實(shí)踐的結(jié)果表明，來自四面八方的應(yīng)征者即使各自身份不同，也都在共同響應(yīng)征文發(fā)起者的號召，主動加入到集體創(chuàng)作的生活中來，記錄這個(gè)特殊的時(shí)代。在活動中涌現(xiàn)出了諸多集體創(chuàng)作的佳作，其中以戲劇類作品最為顯著，例如《代耕》《大家一條心》《給抗屬拜年》等等。戲劇作為一種綜合性的藝術(shù)，需要群策群力的集體創(chuàng)作才更加高效、更容易出優(yōu)。

三、探索與先聲：文藝大眾化運(yùn)動的戲劇嘗試

作為晉察冀文藝的重要組成部分，戲劇活動在文藝大眾化實(shí)踐中產(chǎn)生了諸多有益的效果。邊區(qū)戲劇既在“演大戲”中顯示出了開拓進(jìn)取的創(chuàng)新精神，又在一脈相承中打造出了“窮人樂”的地方特色，以其民族化的內(nèi)容形式和地方性的語言表演實(shí)現(xiàn)了迅速發(fā)展，同時(shí)也加速了邊區(qū)文藝大眾化運(yùn)動的進(jìn)程，推動了晉察冀戲劇文化生態(tài)的建構(gòu)。

晉察冀邊區(qū)在長期的文藝建設(shè)過程中形成了較為成熟的戲劇陣地，產(chǎn)生一大批具有民族化與地方特色的文藝作品。1938年，毛澤東在《中國共產(chǎn)黨在民族戰(zhàn)爭中的地位》報(bào)告中曾指出中國革命的“民族化”問題，要求文藝創(chuàng)作要“代之以新鮮活潑的、為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風(fēng)和中國氣派”，晉察冀邊區(qū)的戲劇創(chuàng)作就是在實(shí)踐中踐行了這一準(zhǔn)則。在內(nèi)容上，這些戲劇作品不僅在宣傳黨的抗日主張、歌頌抗日英雄事跡、揭露侵略者的罪行、激發(fā)民眾團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)等方面獲取素材，還充分反映了邊區(qū)軍民的思想感情、風(fēng)土人情和民俗習(xí)慣。例如，崔嵬的《燈蛾記》以“燈蛾”象征在黑暗中追求光明的精神，通過講述普通農(nóng)民在戰(zhàn)爭中的覺醒和抗?fàn)?，揭示了日本侵略者的殘暴和中國人民的英勇斗爭；胡丹沸的《眼光放遠(yuǎn)一點(diǎn)》通過講述一家村民兩兄弟夫婦對待兒子參軍的不同態(tài)度，展現(xiàn)了邊區(qū)人民在抗戰(zhàn)中的思想轉(zhuǎn)變和覺悟提升，強(qiáng)調(diào)了團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的重要性。以上兩篇劇本均獲得魯迅文藝獎金的季度獎，且在邊區(qū)由各劇團(tuán)進(jìn)行廣泛演出，不僅鼓舞了邊區(qū)軍民的抗戰(zhàn)斗志，也為之后的抗戰(zhàn)文藝創(chuàng)作提供了諸多借鑒。在形式上，邊區(qū)戲劇的演出形式多種多樣，既有傳統(tǒng)的話劇、歌劇，又有創(chuàng)新的秧歌劇、快板劇、地方戲曲梆子等。隨著邊區(qū)“演大戲”運(yùn)動的深入開展，現(xiàn)代中外大型名劇扎進(jìn)了民間傳統(tǒng)文化的土壤中，邊區(qū)有機(jī)會對現(xiàn)代話劇技術(shù)進(jìn)行學(xué)習(xí)與轉(zhuǎn)化，不僅提高著自身戲劇創(chuàng)作的水平，還能形成自成一氣的本土民族風(fēng)格。例如，在劇目中將傳統(tǒng)秧歌舞與戲劇元素緊密結(jié)合，就有了后來的秧歌劇，具有代表性的是在新年鄉(xiāng)村文藝創(chuàng)作征文中分別獲評甲、乙等的秧歌劇《大報(bào)仇》《誰好》與《代耕》。在語言上，晉察冀方言往往樸實(shí)真摯，極具親切感與地方色彩，例如“嘎咕”“占”等一些口語化的方言表達(dá)，對于當(dāng)?shù)胤窖缘那擅钸\(yùn)用，使戲劇作品更加貼近群眾生活，增強(qiáng)了故事的真實(shí)性和可信度，也增強(qiáng)了戲劇的感染力和傳播效果。

晉察冀的劇社和劇團(tuán)數(shù)量極多，隊(duì)伍龐大，演出活躍。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1938年至1940年間，晉察冀邊區(qū)就有大型劇社或劇團(tuán)25個(gè)。1942年6月，晉察冀邊區(qū)村劇團(tuán)數(shù)目已達(dá)3277個(gè)，至少有500個(gè)劇團(tuán)活動得較好。各劇團(tuán)的演出遍及晉察冀的大小山溝、平原、廣大鄉(xiāng)村，有的配合八路軍上前線演出，有的在游擊區(qū)村的地道里演出，有的去敵偽軍的炮樓前作“政治攻勢”演出，還有的每個(gè)月在村里演出“村民同樂會”。例如，西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)、聯(lián)大文工團(tuán)，以及抗敵劇社、群眾劇社都是其中的模范劇社，他們的演出具有廣泛的受眾群體，在宣傳、教育、鼓舞群眾團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)方面起到了很大作用。后來，隨著邊區(qū)敵后軍事反攻的逐步擴(kuò)大與大生產(chǎn)運(yùn)動的漸次深入，晉察冀也在抗戰(zhàn)后期迎來了“翻身時(shí)節(jié)”，村劇團(tuán)開始大量演出以本村村史為主題的“翻身戲”，其中以阜平縣高街村劇團(tuán)創(chuàng)作的《窮人樂》為代表，取得了巨大成果，中共中央晉察冀分局對此充分鼓勵(lì)和表揚(yáng)，并提出了“沿著《窮人樂》的方向發(fā)展群眾文化運(yùn)動”的號召。

晉察冀以戲劇為代表的文學(xué)實(shí)踐在一系列探索與嘗試中積累了豐富而獨(dú)特的地方經(jīng)驗(yàn)，這在戰(zhàn)時(shí)語境下要得益于當(dāng)時(shí)獎勵(lì)機(jī)制與文藝政策的規(guī)范與引導(dǎo)。按照文化場域相關(guān)理論，政治場在很大程度上影響著文學(xué)場的運(yùn)行機(jī)制。正如布爾迪厄所提出，“鑒于在各種不同的資本及其把持者之間的關(guān)系中建立的等級制度，文化生產(chǎn)場暫時(shí)在權(quán)力場內(nèi)部占據(jù)一個(gè)被統(tǒng)治的位置。無論它們多么不受外部限制和要求的束縛，它們還是要受總體的場如利益場、經(jīng)濟(jì)場或政治場的限制。”邊區(qū)的文藝大眾化發(fā)展是如何被政策規(guī)范的問題在這一理論視域下或許能夠得以說明。

1939年2月，晉察冀邊區(qū)召開文藝座談會，聶榮臻、彭真、鄧拓等出席并講話，當(dāng)年4月《邊區(qū)文化》創(chuàng)刊號發(fā)表了座談會上的講話報(bào)告。聶榮臻司令員在講話中強(qiáng)調(diào)文藝的戰(zhàn)斗與群眾屬性：“我們的作品要求與邊區(qū)軍民的戰(zhàn)斗生活緊密結(jié)合在一起，這是今天迫切的問題……我們希望作家深入到群眾中間，反映他們的抗日熱情，在政治經(jīng)濟(jì)動員上，更要作家們積極參加活動，從文藝方面啟發(fā)其民主運(yùn)動的發(fā)展，幫助戰(zhàn)爭動員。”彭真書記在講話中側(cè)重文藝的革命現(xiàn)實(shí)主義，指出晉察冀邊區(qū)是“抗日救亡為新中國而斗爭的先鋒”，是“革命文學(xué)最好的產(chǎn)生地”，“只要我們與偉大的現(xiàn)實(shí)斗爭密切聯(lián)系起來，相信我們一定能創(chuàng)作出革命現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀作品。這種作品不僅在邊區(qū)，在全國亦將有偉大的價(jià)值”，且隨后在1940年7月召開的晉察冀軍區(qū)高級干部會議上的報(bào)告中，明確提出“文藝大眾化”的主張：“一面提高文化人的文藝水準(zhǔn)，但同時(shí)強(qiáng)調(diào)文藝大眾化，發(fā)展大眾的文化娛樂工作，如戲劇、歌詠等要深入到連隊(duì)和村莊中去，成為群眾自己組織、參加、享受的東西，普遍組織大量的不脫離生產(chǎn)的劇團(tuán)、歌誦隊(duì)等”；時(shí)任《晉察冀日報(bào)》社長兼總編輯與邊區(qū)文聯(lián)負(fù)責(zé)人的鄧拓則發(fā)言回應(yīng)了文藝大眾化的問題，認(rèn)為“我們今天最迫切的問題就是作品如何大眾化問題。因?yàn)槲覀兊淖髌肥紫纫勾蟊娔軌蛄私?、接受。文藝以及其他一般藝術(shù)，是人民大眾日常最接近的文化食糧”。晉察冀中央局在成立北方分局后，下設(shè)文化工作委員會（簡稱文委），落實(shí)邊區(qū)文化建設(shè)工作的政治領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任，另有邊區(qū)文化界抗日救國會（簡稱文救會），主管地方文化機(jī)構(gòu)和文化人組織，擔(dān)負(fù)對群眾的宣傳教育，對大眾文化運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)，后有邊區(qū)文化界抗日救國聯(lián)合會（簡稱文聯(lián)），負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)文學(xué)、音樂、美術(shù)、戲劇四個(gè)協(xié)會在各自領(lǐng)域的群眾文藝運(yùn)動?？梢?，在文藝大眾化等政策與方針的指引下，邊區(qū)建立了較為完善的文藝體制機(jī)構(gòu)，文藝事業(yè)也隨之逐漸繁榮起來。

隨著《在延安文藝座談會上的講話》（以下簡稱《講話》）的發(fā)表與延安文藝政策在晉察冀邊區(qū)的不斷宣傳與逐步貫徹，晉察冀進(jìn)一步的文藝建設(shè)工作也為《講話》內(nèi)涵的普及與推廣提供了現(xiàn)實(shí)依據(jù)與地方經(jīng)驗(yàn)。在積極參與和全面學(xué)習(xí)下，邊區(qū)順利融入中央與地方文藝的一體化建設(shè)中。正如胡可所言，“晉察冀的廣大文藝工作者，在《講話》指引下自覺同工農(nóng)兵群眾相結(jié)合方面，我們同延安的文藝工作者是相同的，所不同的是我們處于敵后的戰(zhàn)爭環(huán)境中，衣食住行時(shí)時(shí)處處都離不開群眾……《講話》中要求我們的文藝工作者要同工農(nóng)兵群眾相結(jié)合，執(zhí)行起來也就更為自覺”。邊區(qū)經(jīng)過文藝整風(fēng)與對《講話》的學(xué)習(xí)后，文藝工作者與廣大群眾的思想認(rèn)識提高了，文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方向更加明確了，政策執(zhí)行的自覺性也更強(qiáng)了，文藝界的思想面貌、創(chuàng)作面貌都發(fā)生了深刻變化，邊區(qū)文藝運(yùn)動也因此發(fā)展到了一個(gè)新階段。

從晉察冀文藝獎勵(lì)機(jī)制出發(fā)，重回歷史現(xiàn)場貼近文學(xué)史實(shí)的本真面貌，深挖邊區(qū)文藝體制機(jī)制建立與戲劇文化生態(tài)建構(gòu)背后的“繁復(fù)”，就能發(fā)現(xiàn)其中有關(guān)的制度性規(guī)律與規(guī)范性力量。以魯迅文藝獎金評選、部隊(duì)首次創(chuàng)作運(yùn)動、新年鄉(xiāng)村文藝創(chuàng)作征文運(yùn)動等為代表的一系列文學(xué)評獎實(shí)踐，既是邊區(qū)文藝工作者與廣大群眾參與地方文藝大眾化運(yùn)動的基本途徑，又是特定時(shí)期文藝政策規(guī)范文學(xué)發(fā)展的有效方式。在文化場域中，晉察冀邊區(qū)以戲劇為代表的文藝實(shí)踐通過革命話語與民間話語的有機(jī)結(jié)合，有效調(diào)整了根據(jù)地文藝的話語結(jié)構(gòu)。對于文學(xué)評獎的發(fā)展，即便有學(xué)者說，“現(xiàn)代中國對文學(xué)的獎勵(lì)機(jī)制還沒有真正建立起來，既不成型也不完善”，晉察冀在文學(xué)獎勵(lì)機(jī)制方面的探索也可謂是其中的一脈高峰。無論是評選辦法、獎勵(lì)標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)立，還是創(chuàng)作內(nèi)容與形式的規(guī)范，晉察冀文學(xué)獎勵(lì)機(jī)制的建設(shè)都為當(dāng)代文學(xué)評獎制度的形成提供了歷史經(jīng)驗(yàn)，對后續(xù)戲劇文化生態(tài)的建設(shè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的示范效應(yīng)。

文章來源：《通化日報(bào)》http://00559.cn/w/qt/36980.html