管弦樂(lè)器與鋼琴在音律上的矛盾和處理

鋼琴在為管弦樂(lè)器進(jìn)行伴奏或是二者協(xié)作演奏時(shí)，往往會(huì)讓管弦樂(lè)器向鋼琴的十二平均律接近，這樣做主要是為了解決兩者在音律上的矛盾，避免在協(xié)作演奏中出現(xiàn)音律不和諧的情況。單從實(shí)際情況來(lái)看，這種處理方式會(huì)導(dǎo)致演奏者頭腦中的旋律及內(nèi)在情感表達(dá)受到壓制，難以達(dá)到預(yù)期演奏效果。因此，我們要清楚地認(rèn)識(shí)到兩者在協(xié)作演奏中音律上的矛盾，采取合理的處理方式去完成和諧的演奏。

一、管弦樂(lè)器與鋼琴協(xié)作演奏中氣息的矛盾與處理

（一）協(xié)作演奏中的氣息差異

在二重奏當(dāng)中需要高度重視氣息的統(tǒng)一性，而在鋼琴與管弦樂(lè)器的協(xié)作演奏中，氣息之間的區(qū)別非常明顯，其中鋼琴的協(xié)作能力表現(xiàn)與其氣息的合理運(yùn)用密切相關(guān)。從生活經(jīng)驗(yàn)角度來(lái)看，氣息屬于正常的生理反應(yīng)與自然現(xiàn)象；而從藝術(shù)領(lǐng)域角度來(lái)看，許多樂(lè)器演奏都與氣息密不可分。管弦樂(lè)器演奏中，弦樂(lè)器并不需要演奏者去換氣，所以在氣息處理上能夠與鋼琴保持一致，只要在協(xié)作過(guò)程中根據(jù)音樂(lè)作品的和聲、段落、結(jié)構(gòu)的區(qū)分去找準(zhǔn)呼吸位置，便能夠達(dá)到預(yù)期協(xié)作演奏效果；而管樂(lè)器的演奏發(fā)聲需要演奏者進(jìn)行生理?yè)Q氣，高水平演奏者往往能夠?qū)庀㈦[匿在樂(lè)曲當(dāng)中，或是其換氣時(shí)不會(huì)對(duì)樂(lè)曲表達(dá)形成影響，讓觀眾感受不到明顯的氣息變換。當(dāng)然，協(xié)作演奏人員需要事先對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行深入討論，確保演奏中的協(xié)作默契度。

（二）與弦樂(lè)器協(xié)作演奏中的氣息矛盾及處理

由于音高不同的弦樂(lè)器有著極具差異性的聲音振動(dòng)頻率，會(huì)造成聲音傳播速度有快有慢，所以，鋼琴在與弦樂(lè)器進(jìn)行協(xié)作演奏時(shí)氣息需要有所劃分且做好差異化處理。如鋼琴與大小提琴協(xié)作演奏一部音樂(lè)作品，其中大提琴與鋼琴的氣息相對(duì)緩慢，在處理時(shí)可稍稍放緩一點(diǎn)，但是它在與小提琴的協(xié)作演奏中則截然不同。換句話說(shuō)，與聲部越低的樂(lè)器進(jìn)行協(xié)作演奏，氣息越要沉穩(wěn)，相反，則要在協(xié)作演奏中提高氣息流動(dòng)性。因此，在協(xié)作演奏中需要重視這類氣息差異性所引起的音律矛盾，做好差異化處理。

（三）與管樂(lè)器協(xié)作演奏中的氣息矛盾及處理

鋼琴與管樂(lè)器的協(xié)作演奏同上述與弦樂(lè)器協(xié)作演奏中表現(xiàn)出的氣息差異性存在明顯區(qū)別。對(duì)于管樂(lè)器而言，需要合理安排換氣位置，并且在氣息矛盾處理方面的難度要遠(yuǎn)高于同弦樂(lè)器的協(xié)作演奏。此外，管樂(lè)器存在眾多差異化的發(fā)音方法，因此聲音傳播速度也有極大差異表現(xiàn)，比如小號(hào)與長(zhǎng)笛均為高音管樂(lè)器、長(zhǎng)號(hào)與巴松均為低音管樂(lè)器，那么在與鋼琴協(xié)作演奏時(shí)對(duì)氣息的把控也要有相應(yīng)的調(diào)整。通常來(lái)講，管樂(lè)器換氣位置有章可循，最典型的便是在正拍之后，不僅可以保證與鋼琴的協(xié)作效果，也能保證樂(lè)句得到完整呈現(xiàn)。

（四）音樂(lè)性換氣

管弦樂(lè)器與鋼琴在協(xié)作演奏中的氣息差異性與矛盾除了上述兩點(diǎn)以外，還存在音樂(lè)性換氣這一情況。實(shí)際上也就是上文提到的需要結(jié)合樂(lè)句結(jié)構(gòu)去劃分音樂(lè)氣息。這一換氣處理方式較為特別，類似于朗讀中的抑揚(yáng)頓挫，在換氣過(guò)程中需要確保起承轉(zhuǎn)合。

二、管弦樂(lè)器與鋼琴協(xié)作演奏中音色的矛盾與處理

（一）協(xié)作演奏需保證音色統(tǒng)一平衡

為了提高管弦樂(lè)器與鋼琴協(xié)作演奏的水準(zhǔn)以及達(dá)到預(yù)期效果，一定要確保兩者音色的統(tǒng)一與平衡。無(wú)論是何種樂(lè)器，除了外觀的明顯差異外，最為顯著的區(qū)別就在于音色的獨(dú)特性。以往人們認(rèn)為管弦樂(lè)器與鋼琴的協(xié)作演奏中，鋼琴一定處在被動(dòng)位置，需要緊隨管弦樂(lè)器去發(fā)揮輔助作用，所以我們能看到以前兩者的協(xié)作缺少明顯的平衡，更談不上對(duì)音色的統(tǒng)一。鋼琴作為擅長(zhǎng)于和聲領(lǐng)域的多聲部樂(lè)器，為了能夠在協(xié)作演奏中充分發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，需要與不同音區(qū)和音色的樂(lè)器進(jìn)行融合。因此，鋼琴在與管弦樂(lè)器協(xié)作演奏時(shí)要彼此協(xié)作，通過(guò)消除音色矛盾達(dá)到更為和諧的效果。

（二）與高低音區(qū)管弦樂(lè)器協(xié)作演奏

無(wú)論何種樂(lè)器，其本身都具有特有的振動(dòng)、泛音及發(fā)音頻率，這些層面的差異導(dǎo)致鋼琴在與高低音區(qū)管弦樂(lè)器展開(kāi)協(xié)作演奏時(shí)，音色上就會(huì)出現(xiàn)一定的矛盾。通常來(lái)講，樂(lè)器高音區(qū)越高，泛音振動(dòng)頻率越快，會(huì)表現(xiàn)出更強(qiáng)的樂(lè)句流暢性，音色變化也會(huì)更為豐富，而低音區(qū)樂(lè)器在音色表達(dá)上則更加沉穩(wěn)。所以，鋼琴在與這類樂(lè)器進(jìn)行協(xié)作演奏時(shí)需要以寬廣音色進(jìn)行協(xié)調(diào)，從而達(dá)到良好的處理效果。

（三）與弦樂(lè)器協(xié)作演奏

眾所周知，交響樂(lè)團(tuán)中弦樂(lè)聲部四件樂(lè)器一共橫跨三個(gè)音域，而鋼琴在與之協(xié)作演奏中無(wú)論匹配哪種樂(lè)器，都會(huì)在音色層面表現(xiàn)出極大矛盾。比如，小提琴音色高亢、大提琴音色舒緩，兩者對(duì)比十分強(qiáng)烈；中提琴?gòu)囊粲驅(qū)用鎭?lái)看更傾向于大提琴或是小提琴，而低音提琴聲音極為渾厚，音色更具特色。所以，面對(duì)鋼琴與弦樂(lè)器協(xié)作演奏中音色上表現(xiàn)出的矛盾，需要通過(guò)調(diào)整踏板與彈鍵速度的方式進(jìn)行處理，確保彼此音色相互統(tǒng)一，達(dá)到和諧狀態(tài)。

（四）與高音管弦樂(lè)器協(xié)作演奏

鋼琴在與管弦樂(lè)器協(xié)作演奏過(guò)程中，即便是與同樣是高音區(qū)樂(lè)器的小提琴、小號(hào)等樂(lè)器進(jìn)行協(xié)作，在演奏方法層面依舊存在極大區(qū)別。無(wú)論是管弦樂(lè)器還是木管、銅管，這些樂(lè)器的發(fā)音方式都有各自特色，鋼琴與管弦樂(lè)器協(xié)作演奏一定要在聯(lián)奏歌唱性方面有所強(qiáng)化；鋼琴與管樂(lè)器協(xié)作演奏則要表現(xiàn)出更多元的和聲色彩。此外，木管與銅管之間的差異性同樣巨大，其中鋼琴與木管協(xié)作能夠表現(xiàn)出更為圓潤(rùn)的音色，與銅管協(xié)作能夠表現(xiàn)出更明亮的音色。整體而言，鋼琴與管弦樂(lè)器協(xié)作演奏中，需要對(duì)音色矛盾加大處理力度，特別是要確保鋼琴與管弦樂(lè)器在音色上靠攏，盡可能模仿管弦樂(lè)的歌唱性，表現(xiàn)出更動(dòng)聽(tīng)的音色。

三、管弦樂(lè)器與鋼琴協(xié)作演奏中踏板的矛盾及處理

（一）管弦樂(lè)器與鋼琴協(xié)作演奏中踏板的作用

綜合上述所言，管弦樂(lè)器與鋼琴在協(xié)作演奏中除了要重視氣息、音色等方面的矛盾處理之外，還需要保證踏板的合理使用，正視踏板在二者協(xié)作演奏中的顯著功能。高水平的鋼琴演奏者對(duì)踏板的應(yīng)用有著極高的掌控力，在具體的協(xié)作演奏過(guò)程中，由于有管弦樂(lè)器的加入，在踏板使用過(guò)程中除了要表現(xiàn)出鋼琴聲部的獨(dú)立效果，還要確保二者聲音可以融合在一起、音色與氣息表現(xiàn)和諧。其中，鋼琴右踏板作為延音踏板，在鋼琴與管弦樂(lè)器協(xié)作演奏中有著極高的使用頻率，整部作品的起承轉(zhuǎn)合以及樂(lè)器之間樂(lè)句的傳遞與延續(xù)都與右踏板的使用密不可分。鋼琴左踏板作為弱音踏板，相對(duì)來(lái)講使用頻率較低，而使用左踏板能夠讓鋼琴的音色更為溫柔且極具美感，其作用在于減弱機(jī)件的直接性，因此鋼琴演奏者在與管弦樂(lè)器協(xié)作演奏時(shí)，左踏板的使用頻率會(huì)有明顯提高。鋼琴中踏板作為調(diào)性踏板，在演奏過(guò)程中使用頻率最低，倘若要將單個(gè)或多個(gè)音保持住，則要利用調(diào)性踏板，根據(jù)和聲關(guān)系適當(dāng)保留。

（二）踏板運(yùn)用頻率時(shí)長(zhǎng)與深淺程度

倘若用通俗易懂的語(yǔ)言對(duì)協(xié)作演奏中鋼琴踏板的運(yùn)用進(jìn)行說(shuō)明，我們可將鋼琴踏板比作油畫家手里的調(diào)色板，踏板使用的時(shí)間長(zhǎng)短、深淺、頻率等都會(huì)直接影響音色的轉(zhuǎn)變。管弦樂(lè)器與鋼琴在演奏中需要保證兩者音色有機(jī)融合，所以對(duì)踏板的使用要比單獨(dú)演奏時(shí)有著更為嚴(yán)格的要求。同時(shí)，鋼琴在與多種管弦樂(lè)器展開(kāi)協(xié)作時(shí)，踏板使用也存在極大差異，尤其是右踏板的踏下時(shí)機(jī)、時(shí)長(zhǎng)、深度以及與左踏板的默契配合，均會(huì)表現(xiàn)出不同的音響效果。

（三） 管弦樂(lè)器與鋼琴協(xié)作演奏要保證左右踏板的配合默契

在鋼琴與管弦樂(lè)器的協(xié)作演奏中，踏板使用的時(shí)間長(zhǎng)度、深淺、時(shí)機(jī)等方面的變化都會(huì)對(duì)演奏效果造成直接影響，因此要保證不同踏板的配合默契。鋼琴在與中低音區(qū)的管弦樂(lè)器進(jìn)行協(xié)作演奏時(shí)，一般會(huì)加大左踏板使用頻率，用作音色調(diào)節(jié)。此外，在對(duì)印象派、現(xiàn)代派音樂(lè)作品進(jìn)行演奏時(shí)，同樣需要左踏板的默契配合，這樣更有助于表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。整體來(lái)講，鋼琴在與管弦樂(lè)器協(xié)作演奏中要恰當(dāng)使用踏板，提升聲音融合平和度，以此增強(qiáng)演奏質(zhì)量。值得注意的是，鋼琴演奏人員除了要考慮到鋼琴踏板效果以外，還需基于全局對(duì)踏板變化進(jìn)行設(shè)計(jì)，保證其與管弦樂(lè)器進(jìn)行高度融合，同時(shí)能夠基于音色融合去辨識(shí)作品的完整與否。

四、結(jié)語(yǔ)

在鋼琴與管弦樂(lè)器的協(xié)作演奏中，演奏人員所選擇的演奏方法存在一定的差異。在具體演奏過(guò)程，由于鋼琴與管弦樂(lè)器在氣息、音色、踏板等多方面存在明顯差異，在音律上也就表現(xiàn)出了明顯矛盾與沖突，所以應(yīng)當(dāng)做好對(duì)矛盾的協(xié)調(diào)處理，確保二者在協(xié)作演奏中形成融合統(tǒng)一的音響效果，提高演奏質(zhì)量。

本文來(lái)源：《黃河.黃土.黃種人》：http://00559.cn/w/xf/26540.html