淺析影視作品中美術(shù)的運用

美術(shù)在影視作品中的運用頗為重要，與單純的繪畫不同，影視作品中的美術(shù)的體現(xiàn)不僅僅在于獨立劇情的本身，更在于融入于整部作品。因此，文章為了大家對影視作品的美學特征和藝術(shù)魅力具有更加深刻的認識，以場景設(shè)計，色彩設(shè)計，造型設(shè)計三方面來展現(xiàn)美術(shù)在影視作品中的魅力所在。

一、場景設(shè)計

場景作為影視作品中的重要因素之一，主要通過對空間組合和造型原理進行有效運用，以構(gòu)造特定的空間藝術(shù)形象，展現(xiàn)影視作品中的空間美。場景與劇情緊密相聯(lián)，這是因為場景的藝術(shù)是對實際生活中人們純粹的自然表現(xiàn)的加工與修補，從中提煉與抽象真正能反映自然表現(xiàn)本質(zhì)的元素，并用藝術(shù)語言產(chǎn)生強大的感染力呈現(xiàn)給觀眾。

完成一個完整的場景設(shè)計，必須在了解點、線、面、線條的基礎(chǔ)知識后，我們便要對構(gòu)圖的知識進行深刻地理解，這就要涉及平衡、對比、節(jié)奏等基本構(gòu)圖法則，以及有關(guān)透視知識的熟練運用。同時，場景設(shè)計也要求與色彩、明暗、質(zhì)感的完美結(jié)合。在考慮完這些要素之后，我們還應(yīng)當知道場景對于影視作品的作用。

以三維動畫電影《海底總動員》為例，首先，這部電影描繪了一片湛藍的海水——陽光的滲透下形成一條條光柱，海底下，有紫色藍色的珊瑚，綠色的海藻，粉色和紅色的?？?，神秘的海底村落以及可愛的小丑魚以及它的伙伴。這部電影一開始就營造出一片充滿活力的生活場景，海底里每一個景物線條都很流暢，每一個構(gòu)圖都遵循了黃金分割等基本原則，比如那海草和石頭珊瑚都在恰到好處的位置，留白處是被陽光穿透過的波光粼粼的海水，同時采用藍色、綠色、紫色、紅色等各種各樣的色彩，就不僅僅有傳遞信息的作用，更能產(chǎn)生一種與觀眾情感產(chǎn)生一種共鳴，給人一種生機勃勃的活力。

除了吸引觀眾的注意之外，場景對于人物的塑造也極其重要。以古裝劇威力，古代的官宦人家、富商巨賈、書香世家皆有很高的社會地位。因此，在設(shè)計這些人的宅邸時，設(shè)計大廳堂和后花園便可以體現(xiàn)出主人的榮華富貴。例如電視劇《紅樓夢》，通過描繪林黛玉進賈府后大觀園景象的體現(xiàn)，就能從一種宏大壯美的視覺美感給予觀眾，也能側(cè)面體現(xiàn)出賈家人的富有奢華。

不同的場景能給予觀眾不同的情感功能，也是能否吸引觀眾觀影的重要因素之一。同事場景設(shè)計也能襯托人物的身份，從而推動故事情節(jié)的發(fā)展，使觀眾對影視作品中劇情以及人物的理解更加深刻，由此，美術(shù)的作用就不言而喻了。

二、色彩設(shè)計

在影視作品的美術(shù)設(shè)計中，色彩作為一種獨特的介質(zhì)，是直接對觀眾視覺產(chǎn)生沖擊的語言符號，對有效傳遞作品信息、表達作品內(nèi)涵具有不可忽視的重要作用。因此，色彩設(shè)計是影視作品中美術(shù)設(shè)計的重要環(huán)節(jié)。色彩的調(diào)控和把握，是我們制作影視作品時所重點關(guān)注對象之一。因為我們首先要知道色彩色相、明度、純度的三個屬性，然后我們必須知道色彩的混合，什么是原色？什么是間色？什么是復(fù)色？什么是補色？什么是調(diào)和色？什么是極度色？接著，我們還得知道色彩的對比和調(diào)和的知識，除此之外，在影視方面最重視的便應(yīng)該是色調(diào)和色彩的信息表達、情感表達?？傊恳粋€色彩的設(shè)計都絕對不是沒有道理的。

色彩設(shè)計里最經(jīng)典的例子便是張藝謀的兩部作品《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》。它們都是以紅色為“主題色彩”。之所以在電影色彩設(shè)計中使用紅色，與其帶給人們的心理體驗具有著緊密的關(guān)系。紅色代表著欲望、生命與熱烈，而張藝謀電影作品中的主題與內(nèi)容，也都表達除了他對生命的崇拜與愿景，他的電影中，無論是紅高粱、紅燈籠還是紅棉襖，都并非是作為單純的色彩而出現(xiàn)的，張藝謀在電影色彩設(shè)計中還喜歡對黑色進行運用，因為黑色具有著嚴肅與濃重的特征，象征著傳統(tǒng)與權(quán)威，如土黑色的城墻、古老的房屋、寂靜幽深的院落、男性的服飾等，經(jīng)常使用黑色來進行表現(xiàn)。由此可見，電影在色彩設(shè)計方面不僅極具個性，而且也促使這些色彩具備了表意功能與隱喻功能。當不同的色調(diào)在影片畫面中得到組接與對比時，這些色調(diào)也可以對環(huán)境進行渲染，并彰顯出電影作品的主題內(nèi)涵。

如在《大紅燈籠高高掛》中，燈籠的紅色具有著強烈的視覺沖擊力，燈籠熄滅之后的灰色則具有著強烈的視覺收縮性，這兩種顏色的結(jié)合與對比，傳達出了壓抑與反抗的氣息，而影片中最后的一片白色，則令人望而生畏并使觀眾對電影畫面的恐怖感油然而生。在 《紅高粱》 中運用暖色調(diào)紅色來描述高粱酒、花轎和奶奶的紅棉襖， 用黃色來描述高粱地; 用冷色調(diào)黑色來描述爺爺?shù)钠つw， 從而在強烈的色調(diào)對比中進行了劇情的強烈渲染， 對人的生命儀式得以完成。

三、造型設(shè)計

造型是一種藝術(shù)的形態(tài)，指運用一定的物質(zhì)材料和手段和創(chuàng)造的可視靜態(tài)空間形象的來反應(yīng)社會生活與表現(xiàn)藝術(shù)家思想情感，它是一種再現(xiàn)空間藝術(shù)，也是一種靜態(tài)視覺藝術(shù)。美術(shù)中造型設(shè)計常常體現(xiàn)在繪畫，雕塑，攝影等方面。在影視作品中造型同樣有著不可忽視的作用，其主要表現(xiàn)在場景造型，人物造型和道具造型。這里我們主要探討人物造型。

影片《異形》中的外星生物想必大家都有不可磨滅的印象，這正是因為設(shè)計師們完美的想象和大膽創(chuàng)作的結(jié)果，他們運用了很多特制的材料，造型設(shè)計時用黏土，勞斯萊斯的部件和蛇的椎骨，還將安全套撕裂塑造出了異形下顎的肌腱。用一種奇特的潤滑劑制造異形的口水，自然地異形會給觀影者們?nèi)绱松羁痰挠∠蟆?/p>

近年來，中國的影視行業(yè)盛行著一種浮躁的風氣，越來越多的非專業(yè)人士參與影片的制作和拍攝，因為缺乏專業(yè)的知識，很多作品可能會缺乏深度和廣度，但比起這些更嚴重的問題可能是這些造型設(shè)計展現(xiàn)會給人們的錯誤的知識觀念。例如現(xiàn)在一些抗日電視劇出現(xiàn)過的包子雷，徒手撕鬼子等劇情不僅不會塑造出抗日軍人的勇敢無畏的形象，反而讓人覺得無理取鬧。同樣，為了向世人展現(xiàn)中華文化的博大精深，一些歷史劇也如同雨后春筍。然而諸多電視劇里有個比較明顯的問題的歷史服裝道具都與朝代不匹配，如果大家都被這些歷史劇潛移默化，就會產(chǎn)生一種錯誤的歷史認識。所以說，要想成就一部優(yōu)秀的影視作品，造型設(shè)計尤為重要。隨著科技的進步，越來越多的造型特效制作更加精細。倘若導演們都能擁有良好的專業(yè)素養(yǎng)，擁有一種文化宣揚的責任感，再結(jié)合現(xiàn)在先進的后期制作手法，相信中國的影視行業(yè)將會是百花齊放。

四、總述

總之，美術(shù)的色彩設(shè)計是影視作品中的重頭戲，對色彩設(shè)計的完美把控絕非一天能夠?qū)崿F(xiàn)，它是一個長期積累的過程，就一般的觀眾而言，在觀賞電影的時候，往往就可以把色彩設(shè)計和場景設(shè)計，造型設(shè)計結(jié)合起來來評判一個電影的好壞。為了能更好地鑒賞影視作品或者想要創(chuàng)作出有藝術(shù)價值的影視作品，更為弘揚中華民族傳統(tǒng)文化，美術(shù)將作為一艘遠行的航船，帶領(lǐng)中國的影視及文化產(chǎn)業(yè)愈行愈遠。

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