論舞臺(tái)燈光在戲曲表演中的運(yùn)用

戲曲藝術(shù)的發(fā)展歷史悠久，古代的戲曲表演主要構(gòu)成要素包括歌者、舞者以及樂器。而現(xiàn)代戲曲表演則可以借助新時(shí)代的更多要素來豐富戲曲作品的情感，使得戲曲表演更具張力?，F(xiàn)代戲曲表演中涉及到的元素包括舞臺(tái)燈光、導(dǎo)演、演員、音樂、編劇以及舞美等等，這些要素的充分協(xié)調(diào)，使得戲曲表演藝術(shù)魅力得以充分展現(xiàn)。將舞臺(tái)燈光作為研究對(duì)象，分析其在戲曲表演當(dāng)中的運(yùn)用是本文研究重點(diǎn)。

一、舞臺(tái)燈光在戲曲表演中的應(yīng)用價(jià)值

（一）深化作品思想內(nèi)涵

舞臺(tái)燈光在戲曲表演當(dāng)中的應(yīng)用能夠深化戲曲作品的思想內(nèi)涵，舞臺(tái)燈光應(yīng)用到戲曲表演中有很長(zhǎng)的歷史，但在早期舞臺(tái)燈光的應(yīng)用較為單調(diào)，無法展現(xiàn)出新的藝術(shù)功能，僅僅是用于照明所需。但隨著工藝設(shè)備的進(jìn)步，燈光已經(jīng)可以作為一門藝術(shù)出現(xiàn)，通過設(shè)計(jì)的方式讓燈光展現(xiàn)出更多的功能。從現(xiàn)代戲曲表演舞臺(tái)燈光應(yīng)用的實(shí)際情況來看，其能夠?qū)⑷宋镄蜗蟾玫乜坍嫞⒔柚鸁艄鈧鬟f到觀眾的眼中，讓觀眾可以更好地了解作品內(nèi)涵。

（二）揭示人物內(nèi)心情感

戲曲藝術(shù)的發(fā)展本就來源于生活，但卻又高于生活。在戲曲表演當(dāng)中，人物的情感往往最難刻畫。從傳統(tǒng)的戲曲表演來看，戲曲表演人物情感的展現(xiàn)多是以氛圍、環(huán)境以及表演為主，通過演員的自身表現(xiàn)來更好揭示人物內(nèi)心的情感，從而實(shí)現(xiàn)與觀眾之間的情感傳遞，展現(xiàn)出戲曲藝術(shù)的魅力。然而在現(xiàn)代戲曲表演中，舞臺(tái)燈光的應(yīng)用使得人物內(nèi)心情感展現(xiàn)更加直觀。舞臺(tái)燈光可以根據(jù)情感的跌宕起伏做到色彩、強(qiáng)弱、明暗以及閃動(dòng)等多方面的變化，展現(xiàn)出主觀情感。以戲曲《西廂記》為例，“碧云天，黃花地”的氛圍與環(huán)境則可以通過舞臺(tái)燈光來營(yíng)造，從而更好地展現(xiàn)出離別的心情，濃郁的色彩更是為人物情感的深度刻畫提供條件?？偟膩碚f，舞臺(tái)燈光的變化能夠與演員的情感融合，更好地讓戲曲藝術(shù)的情感外放，感染更多人。

（三）體現(xiàn)戲劇時(shí)空流轉(zhuǎn)

戲曲藝術(shù)的素材多變，內(nèi)容龐雜。但很多戲曲表演中由于場(chǎng)景變化的需要，對(duì)于現(xiàn)實(shí)布景的要求較高。而在戲曲的時(shí)空流轉(zhuǎn)當(dāng)中，如果都是采用現(xiàn)實(shí)布景的方式工程量較大，無法滿足戲曲表演節(jié)奏整體性要求。針對(duì)這種情況，舞臺(tái)燈光的應(yīng)用則能夠有效彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)布景方面的困難，體現(xiàn)戲劇本身的時(shí)空流轉(zhuǎn)。一方面，舞臺(tái)燈光可以通過燈光的布置覆蓋整個(gè)表演舞臺(tái)空間，結(jié)合燈光的實(shí)際需求提供燈光支持，以此來更好的體現(xiàn)場(chǎng)景以及戲曲的故事背景，通過燈光的變幻來實(shí)現(xiàn)不同時(shí)空的流轉(zhuǎn)；另一方面，舞臺(tái)燈光在應(yīng)用的過程中并不會(huì)占據(jù)舞臺(tái)空間，光線的變化層次性更強(qiáng)。相較于現(xiàn)實(shí)布景，舞臺(tái)燈光在戲曲表演中的應(yīng)用時(shí)空流轉(zhuǎn)效果更明顯。

二、舞臺(tái)燈光在戲曲表演中的具體運(yùn)用

從舞臺(tái)燈光在戲曲表演當(dāng)中的應(yīng)用價(jià)值可以看出，舞臺(tái)燈光已然成為現(xiàn)代戲曲表演中不可或缺的組成部分，能夠充分展現(xiàn)出戲曲作品的思想內(nèi)涵、人物情感以及舞臺(tái)的時(shí)空流轉(zhuǎn)。舞臺(tái)燈光在戲曲表演中的具體運(yùn)用，具體可以從以下幾個(gè)方面著手，包括光色關(guān)系控制、燈光變化以及燈光創(chuàng)新。

（一）光色關(guān)系的有效控制

舞臺(tái)燈光被稱之為一種“藝術(shù)照明”方式，其具備較強(qiáng)的可塑性。即舞臺(tái)燈光可以通過程序設(shè)定來呈現(xiàn)出不同的光色變化。舞臺(tái)燈光師作為舞臺(tái)燈光的掌控者，協(xié)調(diào)著光與色的具體變化，包括光的位置、光的強(qiáng)弱、色彩變化等等，這些都需要燈光師根據(jù)不同的戲曲劇目來重新設(shè)置，以此來滿足劇情的需要，來構(gòu)建一種全新的舞臺(tái)藝術(shù)效果。在具體的控制層面，作為燈光師要充分的了解戲曲劇情，并且熟悉舞臺(tái)的布景情況，從而更有效的通過光色變化來銜接人物與布景之間的相互關(guān)系，配合不同的燈光與色彩，為舞臺(tái)燈光在戲曲表演中的運(yùn)用價(jià)值最大化提供條件。以桂劇《泥馬淚》為例，戲曲表演中導(dǎo)演將泥馬的形象夸大化處理，為展現(xiàn)出這一形象，向舞臺(tái)投射金黃色光芒，使得劇中人物顯得神采飛揚(yáng)。并且隨著劇情的不斷推進(jìn)，燈光將整個(gè)戲曲舞臺(tái)打造成一個(gè)金黃色的海洋，彩色的幡旗，閃亮的神馬，這些戲曲表演要素都是通過舞臺(tái)燈光來渲染，作品的思想內(nèi)涵通過這樣直觀、形象的方式傳遞給觀眾，加深觀眾的理解與感悟。由此可見，舞臺(tái)燈光的光色關(guān)系的控制，能夠更好地將作品的主旨呈現(xiàn)出來，要求燈光師在進(jìn)行光色關(guān)系設(shè)計(jì)過程中考慮到戲曲情節(jié)的變化與基本需求，更好的在光色關(guān)系有效控制下展現(xiàn)出舞臺(tái)燈光的應(yīng)用價(jià)值。

（二）燈光虛實(shí)動(dòng)靜的結(jié)合

舞臺(tái)燈光作為戲曲表演不可缺少的輔助工具，在運(yùn)用的過程中需要考慮到燈光的虛實(shí)動(dòng)靜的結(jié)合，舞臺(tái)燈光要對(duì)整個(gè)劇情表演中細(xì)膩之處做好鋪墊與過渡，從而將整個(gè)表演的效果放大。如果舞臺(tái)燈光虛實(shí)動(dòng)靜變化過程與戲曲表演之間出現(xiàn)銜接問題，則勢(shì)必影響舞臺(tái)表演的深刻內(nèi)涵以及思想主旨，也可以說整個(gè)戲曲表演的效果將會(huì)大打折扣。針對(duì)這種情況，戲曲表演要做好對(duì)細(xì)膩藝術(shù)的有效處理，做到舞臺(tái)燈光虛實(shí)動(dòng)靜的有效結(jié)合。其中舞臺(tái)燈光“虛”的應(yīng)用實(shí)則是將戲曲表演中的人物或者場(chǎng)景通過燈光更好地展現(xiàn)出來，提出戲曲表演的主體，從而使得觀眾可以抓到重點(diǎn)，舞臺(tái)燈光起到較強(qiáng)的引導(dǎo)性作用；舞臺(tái)燈光的“實(shí)”強(qiáng)調(diào)的是將自然光展現(xiàn)出來，形成一種以實(shí)際場(chǎng)景、實(shí)際人物為核心的大的舞臺(tái)場(chǎng)景，讓觀眾感受到自然情境，自覺融入其中；舞臺(tái)燈光的“動(dòng)”指的是燈光與表演者之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，通常采取追光的方式來實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，燈光的“動(dòng)”還表現(xiàn)在情節(jié)的變化以及高潮階段，通過燈光的變化來烘托氛圍，吸引觀眾的聚焦點(diǎn)；舞臺(tái)燈光的“靜”代表著燈光與色彩的協(xié)調(diào)，將固定情境的色彩通過燈光“靜”的方式呈現(xiàn)出來。由此可見，燈光虛實(shí)動(dòng)靜的有效融合并運(yùn)用到戲曲表演中能夠?yàn)閼蚯囆g(shù)價(jià)值的充分展現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。

（三）戲曲表演舞臺(tái)燈光創(chuàng)新

舞臺(tái)燈光的創(chuàng)新則是燈光師不斷去學(xué)習(xí)與豐富自我，從而可以根據(jù)戲曲表演的需要做到對(duì)舞臺(tái)燈光的創(chuàng)新。戲曲表演舞臺(tái)燈光的創(chuàng)新前提是燈光師能夠全面的掌握歷史、文化背景以及戲曲演繹過程中的各項(xiàng)細(xì)節(jié)，從而才能夠結(jié)合舞臺(tái)燈光知識(shí)來做到變化與創(chuàng)新。并且在現(xiàn)代戲曲表演的發(fā)展中，其中戲曲藝術(shù)中的內(nèi)涵展現(xiàn)以及思想傳播已經(jīng)十分必要。以京劇《智取威虎山》為例，該戲曲題材是以革命歷史為背景，在1985年憑借簡(jiǎn)陋的燈光就能夠演繹出經(jīng)典的京劇，讓觀眾體驗(yàn)身臨其境，演出效果良好，情節(jié)跌宕起伏。然而隨著舞臺(tái)燈光設(shè)備的更新，現(xiàn)代的《智取威虎山》雖然有良好的舞臺(tái)燈光支撐，但表演效果卻并不理想。根本原因是燈光師在對(duì)作品的理解方面存在偏差，無法做到在全新的時(shí)代背景下舞臺(tái)燈光的創(chuàng)新。究其原因，燈光師并未深刻理解戲曲內(nèi)涵，對(duì)于戲曲的理解僅僅停留在初步認(rèn)知階段。為適應(yīng)現(xiàn)代戲曲表演對(duì)于舞臺(tái)燈光的基本要求，燈光師需要從“燈光視覺、寫實(shí)效果、審美觀念以及戲曲表現(xiàn)”等四個(gè)方面著手。這幾個(gè)方面是舞臺(tái)燈光運(yùn)用到戲曲表演當(dāng)中的重要手段，針對(duì)這些內(nèi)容燈光師應(yīng)該做好前期的準(zhǔn)備工作，包括對(duì)戲曲的理解以及情節(jié)的掌握等等，通過舞臺(tái)燈光的變化使得戲曲情節(jié)更具起伏，細(xì)節(jié)更全面，從而將戲曲的全部?jī)?nèi)涵展現(xiàn)出來，實(shí)現(xiàn)戲曲表演舞臺(tái)燈光的創(chuàng)新。

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