中國畫對環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響研究

摘要：為推動環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新發(fā)展，在現(xiàn)階段國潮日漸盛行的背景下，可在這一領(lǐng)域中國畫這一藝術(shù)形式，形成中式風(fēng)格突出的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)體系。文章結(jié)合中國畫的內(nèi)涵與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，從繪畫技法、工具、畫法、色彩、元素五個角度深入分析中國畫對環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響，并圍繞植物造景、造景色彩、線性構(gòu)圖、空間韻律等研究中國畫在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的有效應(yīng)用，旨在豐富現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)語言與思想體系。

關(guān)鍵詞：中國畫；環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)；透視畫法

引言：中國畫作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，以其典型的繪畫藝術(shù)和風(fēng)格，具有博大精深的藝術(shù)特點(diǎn)，且曾經(jīng)對諸多流派的藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響。在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，也可融合中國畫的思想觀念和藝術(shù)語言，設(shè)計(jì)出具有濃厚中式意蘊(yùn)的空間環(huán)境，有效運(yùn)用中國畫各類元素，推動環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)完善發(fā)展。

一、中國畫與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)

中國畫作為中華民族的藝術(shù)瑰寶，以其悠久的歷史、廣博的主題、深邃的意蘊(yùn)和多樣的形式內(nèi)容展現(xiàn)出博大精深的文化底蘊(yùn)。從繪畫藝術(shù)專業(yè)的角度來看，中國畫以線定形、三點(diǎn)透視的觀照方式，大膽取舍、刪繁就簡的藝術(shù)手法形成了一種寫意不重形的意識體系。同時，在時代更迭的歷史長河中，中國畫不斷吸納新知、汲取新元素，使其藝術(shù)表現(xiàn)手法和形式更加豐富，衍生出形式多樣、風(fēng)格迥異的繪畫流派。中國畫以其濃厚的東方神韻和獨(dú)有的藝術(shù)體系長久屹立在世界藝術(shù)的巔峰，對當(dāng)代中國設(shè)計(jì)師的藝術(shù)創(chuàng)作思維也產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響，展現(xiàn)我國現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的思維優(yōu)勢、獨(dú)特風(fēng)貌以及卓越水平[1]。

現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐中，既要展現(xiàn)新時代人們的思想追求，表達(dá)其精神面貌，還要尊重民族藝術(shù)，符合群眾的審美心理。基于此，作為中國環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的從業(yè)者，應(yīng)在融會貫通中西方藝術(shù)文化的設(shè)計(jì)工作中，審慎對待傳統(tǒng)藝術(shù)與民族藝術(shù)，在適應(yīng)大數(shù)據(jù)時代信息化發(fā)展的同時，以中國畫作為重要參考，深入探究其思維優(yōu)勢和獨(dú)特風(fēng)格，圍繞這種繪畫藝術(shù)中墨色的干濕變化、枯潤交織、濃淡相宜的特色，汲取其中的精華部分，在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中加以融合創(chuàng)新，對當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生積極影響的同時，還能促進(jìn)民族傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，傳承發(fā)揚(yáng)中國畫的藝術(shù)風(fēng)格。

二、中國畫對環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響分析

（一）繪畫技法

在中國畫的繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中，寫意與工筆堪稱其技藝之雙璧。在寫意畫中，以豪邁不羈的筆風(fēng)和肆意潑灑的墨寶將物象的特點(diǎn)與神韻以簡練的形式描繪出來，最顯著的特點(diǎn)在于以白紙為墨，隨著心意動筆，用充分的想象和浮夸的繪畫手法將作者的思想感情與認(rèn)知表達(dá)出來，而不是拘泥于具體形式，這種簡約而不簡單、具有深遠(yuǎn)意境的繪畫風(fēng)格在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的藝術(shù)氛圍營造中可有效借鑒[2]。在工筆畫中，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)細(xì)膩入微的筆法和嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的畫法，通過精細(xì)描繪與層層渲染將物象細(xì)節(jié)部分的表現(xiàn)力提升到極致。在參照工筆畫的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，可借助重復(fù)的元素將其設(shè)計(jì)實(shí)際效果發(fā)揮到極致境界。基于此，在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，可參考寫意畫的手法，在整體上營造環(huán)境空間的獨(dú)特意境，而后以工筆畫為借鑒，完成細(xì)節(jié)部分的精確處理，保障環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的整體效果和審美感受。

（二）繪畫工具

在現(xiàn)代社會發(fā)展中，以文房四寶為工具的中國畫顯得獨(dú)具一格，經(jīng)過時代的熏染，文房四寶開始在裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域成為一種典范，特別是墨、紙、硯等傳統(tǒng)繪畫材料在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐中得到了巧妙運(yùn)用，常用于營造特定的環(huán)境氛圍。比如，在書房中可通過懸掛一支毛筆工藝品的設(shè)計(jì)形式，或者在書桌上擺放硯臺和宣紙，營造濃厚的文化氛圍[3]。此外，中堂、扇面、冊頁、屏風(fēng)、卷軸、小品等中國畫特有的裝裱形式也在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中被廣泛借鑒，在植物庭院假山布局、園林景觀造景等方面得到有效運(yùn)用。在現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，也以中國畫的繪畫工具為借鑒，運(yùn)用屏風(fēng)等傳統(tǒng)物件，以增強(qiáng)室內(nèi)環(huán)境的空間層次感與設(shè)計(jì)感，通過有效應(yīng)用美術(shù)繪畫工具與裝裱形式，為增強(qiáng)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)形象表現(xiàn)效果提供助力。

（三）透視畫法

從中國畫的創(chuàng)作方式來看，通常是以作者的個人需求基礎(chǔ)為立腳點(diǎn)，作者可不受固定視閾的限制，自由選擇不同角度完成創(chuàng)作，在畫布上充分展現(xiàn)眼前可見的景致或者心中所想的景象。在許多中國畫的作品中均用到了散點(diǎn)透視、多點(diǎn)透視等繪畫技法。以《清明上河圖》為例，這幅畫作就是作者根據(jù)實(shí)際需求，運(yùn)用獨(dú)特的透視畫法實(shí)現(xiàn)對具體場景的藝術(shù)性加工與處理，以相宜的比例展現(xiàn)古代生活周邊的花草樹木與樓臺亭閣以及遠(yuǎn)處的小巷與磚墻黛瓦，通過近處和遠(yuǎn)處景物與建筑的描繪，彰顯獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)風(fēng)格。基于此，將中國畫中的散點(diǎn)透視等繪畫技法引入環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，完成園林景觀的優(yōu)化設(shè)計(jì)，將整體園林景觀與局部園林元素巧妙融合起來，人們在漫步觀賞時即可領(lǐng)略各處景色的獨(dú)特韻味，還可對整體的主題特色產(chǎn)生深入體會，營造自然靈動的園林風(fēng)光。

（四）繪畫色彩

相較于其他繪畫藝術(shù)形式與風(fēng)格，中國畫的創(chuàng)作更注重筆法頓挫、用墨干濕、顏色深淺，要么運(yùn)用紅綠等色漿通過或濃或淡的上色技巧呈現(xiàn)中國畫色彩，要么僅用清水與黑墨運(yùn)用無色技法繪制中國畫。藝術(shù)家們在應(yīng)用上色技法的中國畫中，可在不斷疊加的色彩中通過巧妙的處理方法使其整體均勻平整，利用層層重合的色彩將圖像的固有色調(diào)精準(zhǔn)描繪出來。由于這類作品使用大量的石青、朱砂石等礦物顏料，在表現(xiàn)形式上更多的是物象呈現(xiàn)，光影變化相對較少。而在淺色系的畫作敷色中，大多采用品紅、青色等水彩上色，通過相對簡便的流程營造典雅的詩意氛圍?；谥袊嫷睦L畫色彩特點(diǎn)，在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中可借鑒中國畫墨筆技法，采用濃淡色彩與鎏金描銀的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的魅力與表現(xiàn)力。

（五）繪畫元素

按照中國畫的畫作內(nèi)容，可將其大致分為花鳥、山水、人物三大類，具體則涵蓋花鳥魚蟲、溪流瀑布、名勝古跡、文人風(fēng)貌、神魔君臣等豐富多樣且各具特色的內(nèi)容。在中國畫長久的發(fā)展歷程中，這些元素不僅實(shí)現(xiàn)了對傳統(tǒng)精髓的傳承，還實(shí)現(xiàn)了與當(dāng)代人文思想和文藝風(fēng)格的有機(jī)融合，為中國畫賦予更深層次的情感價值與思想內(nèi)涵。比如，竹子作為風(fēng)景畫的重要元素，在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中可運(yùn)用剪影、真假竹混合等形式完成設(shè)計(jì)，既能體現(xiàn)中國畫的元素，還可為設(shè)計(jì)作品賦予詩的意境，展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

三、中國畫在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用

（一）植物造景

在整個環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，植物造景作為其中一項(xiàng)重要內(nèi)容，設(shè)計(jì)人員在植物景觀布局規(guī)劃中，可綜合考慮不同植物多樣化的形態(tài)特征以及差異性的審美功能，從保障整體審美效果的角度出發(fā)，科學(xué)搭配植物類型。比如，在植物景觀綠化實(shí)踐中，設(shè)計(jì)人員可結(jié)合選擇不同種類的花卉和喬灌木等進(jìn)行搭配，同時運(yùn)用水體、假山等自然景觀作為輔助元素做好點(diǎn)綴，增強(qiáng)植物景觀整體的參差感，使人們在這一空間中可獲得豐富的視覺體驗(yàn)。此外，在植物造景中，通路的設(shè)計(jì)也發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。以蘇州園林為代表，在各種植物群落中設(shè)計(jì)一條蜿蜒曲折的小徑，營造一種曲徑通幽的環(huán)境氛圍，可激發(fā)人們深入探索自然的想法，通過小徑穿梭于不同植物群落中，從不同角度觀賞自然美景，全方位領(lǐng)略環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的獨(dú)特魅力。結(jié)合植物造景的特點(diǎn)，在這部分環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中引入中國畫中梅、蘭、竹、菊、松等繪畫元素，并將這些植物與山石等其他景觀元素整合起來進(jìn)行搭配協(xié)調(diào)，或者選擇迎春花、垂柳等植物，將其與水景搭配起來，達(dá)到相得益彰的景觀效果，促使植物景觀的藝術(shù)價值與文化內(nèi)涵進(jìn)一步提升。

（二）造景色彩

與其他濃墨重彩的繪畫藝術(shù)形式相比，以水墨畫為代表的中國畫可向人們展現(xiàn)簡約而高雅的美學(xué)特點(diǎn)，同時在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的造景色彩中可加強(qiáng)對這種中國畫色彩搭配的有效運(yùn)用，以建筑為基底，通過合理設(shè)置植被、假山等方式，形成一幅淡雅、樸素的水墨畫卷。比如，在設(shè)置廊架、亭臺樓閣等景觀元素的過程中，可盡量選擇與周圍景致相協(xié)調(diào)的色彩色調(diào)，確保景觀元素與周圍景物整體相互協(xié)調(diào)[4]。而在造景色彩規(guī)劃環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)人員還要綜合考慮四季變換對景觀效果產(chǎn)生的影響，特別是在選擇觀賞植物時，應(yīng)以造景色彩為核心，充分考慮不同作物在春夏秋冬季節(jié)更替中的色彩變化，通過巧妙的色彩搭配，在淡雅基調(diào)中展現(xiàn)一抹亮色。而在水體、山石等造景元素的色彩處理中，既要注重現(xiàn)代審美觀念的融合，還要以傳統(tǒng)園林的設(shè)計(jì)手法作為借鑒。在室內(nèi)空間的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，色彩的運(yùn)用會對整體的環(huán)境氛圍和環(huán)境美感產(chǎn)生直接影響，設(shè)計(jì)人員可通過巧妙融合留白手法，為空間色彩賦予更深遠(yuǎn)的意境。

（三）線性構(gòu)圖

作為現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中一種常用的技巧，線性構(gòu)圖具有有效劃分空間環(huán)境的重要作用，在園林景觀設(shè)計(jì)中，可通過對駁岸、園路、邊界線鋪裝等元素的靈活運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)線性構(gòu)圖的具象化體現(xiàn)。而在創(chuàng)新應(yīng)用中國畫的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)人員可巧妙運(yùn)用線性構(gòu)圖在現(xiàn)實(shí)空間中營造中國畫自然山水的意境。以景觀設(shè)計(jì)為例，設(shè)計(jì)人員的創(chuàng)作意圖通常會對景觀設(shè)計(jì)平面布局產(chǎn)生決定性影響，在中國畫中汲取設(shè)計(jì)靈感，設(shè)計(jì)人員可嚴(yán)格遵循中國畫的筆墨技法與構(gòu)圖原則完成設(shè)計(jì)，通過線性構(gòu)圖營造深遠(yuǎn)意境。比如，運(yùn)用波浪線、折線、弧線等線條形式規(guī)劃駁岸與園路，實(shí)現(xiàn)移步換景的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)效果。同樣的，在鋪裝、孔洞等設(shè)計(jì)元素中運(yùn)用豐富的線條形式，可將其輪廓完成裝飾性的勾勒，既能增強(qiáng)這些元素的藝術(shù)表現(xiàn)力，還可起到分割內(nèi)外空間的效果。

（四）空間韻律

中國畫對空間韻律的影響在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)出多維度滲透，尤其在動態(tài)視效與精神感知層面形成獨(dú)特轉(zhuǎn)化。散點(diǎn)透視法通過解構(gòu)物理空間的限制，使園林步道或城市景觀規(guī)劃突破單一視點(diǎn)束縛，如曲徑通幽的游線設(shè)計(jì)借鑒長卷式構(gòu)圖，將不同場景的山水意象串聯(lián)為連續(xù)流動的視覺樂章。留白技法在環(huán)境界面中演化為虛實(shí)材料的對話關(guān)系：白墻與深色格柵的交替使用形成呼吸韻律，地面水景倒影與實(shí)體建筑的映照則重構(gòu)了"計(jì)白當(dāng)黑"的二維美學(xué)。現(xiàn)代景觀中礫石鋪裝與植物群落的疏密配比，恰似水墨畫中焦墨點(diǎn)苔與淡墨暈染的層次疊加，通過物質(zhì)密度的漸變實(shí)現(xiàn)空間能量的聚散平衡[5]。

在微觀尺度上，建筑立面通過構(gòu)件錯落重現(xiàn)了書法筆畫的起承轉(zhuǎn)合，如檐口挑檐的弧度轉(zhuǎn)折暗合畫中蘭葉描的提按節(jié)奏，鋼結(jié)構(gòu)網(wǎng)架的交叉節(jié)點(diǎn)則轉(zhuǎn)化了山水畫皴法的肌理韻律。當(dāng)代裝置藝術(shù)中懸浮裝置的高低錯置，更是將《楓鷹雉雞圖》中"亥"位氣眼布局轉(zhuǎn)化為三維空間的氣流引導(dǎo)，形成具有方向性的動態(tài)體驗(yàn)。

（五）裝飾界面

中國畫對裝飾界面的影響在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺轉(zhuǎn)化邏輯，尤其在材質(zhì)對話與符號轉(zhuǎn)譯層面形成新的美學(xué)范式。水墨畫的墨色層次被解構(gòu)為界面材質(zhì)的深淺對比，例如深色木格柵與淺色墻面的組合再現(xiàn)了"墨分五色"的漸變韻律，這種虛實(shí)材料的交織不僅弱化了物理界面的生硬感，更通過光影在鏤空結(jié)構(gòu)中的游移，形成類似宣紙洇染的視覺流動性。傳統(tǒng)青綠山水畫的石青、石綠礦物色系經(jīng)降調(diào)處理后，演變?yōu)楝F(xiàn)代空間中的啞光金屬飾面或漸變玻璃隔斷，在保留色彩文化基因的同時，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)色譜向工業(yè)化材料的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

在界面構(gòu)成法則上，宋代院體畫的折枝構(gòu)圖啟發(fā)了當(dāng)代立面設(shè)計(jì)的片段式敘事，如將花鳥畫中的單枝梅花形態(tài)抽象為金屬裝置，通過局部截取的構(gòu)圖手法在墻面上創(chuàng)造"畫外有意"的審美留白。這種非完整性的裝飾語言既延續(xù)了文人畫"筆不周而意周"的美學(xué)追求，又通過負(fù)形切割使剛性界面產(chǎn)生呼吸感。界面的肌理處理則暗合山水畫皴法系統(tǒng)，斧劈皴的凌厲筆觸轉(zhuǎn)化為石材拼縫的銳角交錯，披麻皴的綿密線條則演化為木飾面的平行紋理，使材料表面承載著繪畫技法的視覺記憶。

（六）環(huán)境景觀

山水畫的"三遠(yuǎn)法"構(gòu)圖原則被轉(zhuǎn)化為景觀設(shè)計(jì)的空間序列組織，如通過高差變化模擬"高遠(yuǎn)"的仰視效果，利用水系蜿蜒營造"平遠(yuǎn)"的延展感，使有限場地產(chǎn)生層巒疊嶂的視覺縱深。水墨畫的虛實(shí)關(guān)系在環(huán)境景觀中演化為硬質(zhì)鋪裝與軟質(zhì)綠化的比例控制，例如以礫石沙地象征水面留白，用修剪綠籬比擬山體輪廓，使現(xiàn)代景觀在幾何形態(tài)中仍保留"筆斷意連"的含蓄美。蘇州博物館的片石假山正是這種理念的典型實(shí)踐，將米氏云山的點(diǎn)皴筆觸轉(zhuǎn)化為花崗巖切片的重疊拼貼，在墻面上投射出隨時間變化的光影山水。

結(jié)論：綜上所述，在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，引入中國畫這一中華民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)的瑰寶，既能充分展現(xiàn)環(huán)境景觀獨(dú)特的藝術(shù)特色，在現(xiàn)實(shí)空間中營造中國畫中的意境美，還可踐行古今融合的藝術(shù)創(chuàng)作理念，探索現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新發(fā)展路徑，將傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作手法與現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合起來，對其設(shè)計(jì)成果進(jìn)行適當(dāng)優(yōu)化，推動特色化環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展。

文章來源：《新美域》   http://00559.cn/w/qk/29468.html