巴格達(dá)的節(jié)日，大海，船在聳立著青銅騎士的巖石旁遇難，終曲

曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，e小調(diào)。這個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)突出描寫(xiě)了兩大場(chǎng)景；前一部分的歡鬧喧騰的巴格節(jié)日景象；后一部分又轉(zhuǎn)向海上風(fēng)暴和航海船被毀的圖景。由蘇丹王主題與舍赫拉查達(dá)主題交織而構(gòu)成的序奏之后，那具有東方舞曲風(fēng)格的急速、歡鬧的主題音調(diào)一下子把巴格達(dá)的節(jié)日盛況展示出來(lái)了。

音樂(lè)發(fā)展到中間部分，各種主題材料相互交替、重疊，匯合成使人眼花繚亂的狂歡場(chǎng)面，并把熱潮推向顛峰。突然，第一樂(lè)章了海上風(fēng)暴的聲響出現(xiàn)，在驚濤駭浪的高潮中大鑼一聲巨響，航船被撞得粉碎，音樂(lè)立刻沉寂下來(lái)。

大?；謴?fù)平靜后，在全組曲的尾聲中，舍赫拉查達(dá)和蘇丹王主題最后再現(xiàn)。此時(shí)的蘇丹王主題音調(diào)已變得異常親切、溫和。殘酷的暴君終于被感化了，他一改初衷：決定撤消殺害少女的死刑。《舍赫拉查達(dá)》交響組曲這個(gè)奇妙的音樂(lè)故事也就此結(jié)束。

三、結(jié)論與啟示

我認(rèn)為這部偉大的作品最突出的三大亮點(diǎn)是：

第一點(diǎn)卓越的配器。作為強(qiáng)力集團(tuán)中最具有專業(yè)水準(zhǔn)的管弦樂(lè)法大師，作曲家自己也曾說(shuō)過(guò)：我的樂(lè)器編配方法不但沒(méi)有受到同時(shí)代的瓦格納的影響，而是以俄羅斯音樂(lè)之父格林卡管弦樂(lè)法為基礎(chǔ)，達(dá)到了技巧豐富，并且擁有輝煌的音響。

第二點(diǎn)全曲洋溢著東方的旋律美。樂(lè)曲由獨(dú)奏小提琴奏出的舍赫拉查達(dá)主題是全交響組曲各樂(lè)章連貫統(tǒng)一的紐帶。具有流動(dòng)的富有東方色彩的溫柔、柔美、抒情的旋律，使人印象深刻，令人難忘。第三樂(lè)章(青年王子與公主)開(kāi)頭出現(xiàn)的王子與公主的主題，十分優(yōu)美抒情、富于歌唱性。公主的主題更是顯得嬌柔、嫵媚、明快，富于舞蹈性和濃郁的東方情調(diào)。也是全曲的精萃。

第三點(diǎn)是第一樂(lè)章和第四樂(lè)章出現(xiàn)壯麗的大海的描寫(xiě)，這里既埋藏著青年時(shí)代的里姆斯基．柯薩科夫在海軍軍校擔(dān)任海軍軍官豐富的航海生活的經(jīng)歷和體驗(yàn)，也是描繪大海的交響樂(lè)配器的典范。每次聆聽(tīng)都是一次音樂(lè)的享受。

啟示：

一、以里姆斯基．柯薩科夫?yàn)槭椎膹?qiáng)力集團(tuán)沿著俄羅斯音樂(lè)之父格林卡在音樂(lè)創(chuàng)作中大膽借鑒、創(chuàng)新西歐作曲家的創(chuàng)作技法和經(jīng)驗(yàn)，堅(jiān)持走民族化道路，創(chuàng)建自己民族樂(lè)派的思路非常值得我們借鑒。因?yàn)槲覀儑?guó)家有著悠久的文化歷史和豐富的民間民族音樂(lè)資源有待開(kāi)發(fā)。大音樂(lè)家譚盾在音樂(lè)的民族化、國(guó)際化方面已經(jīng)為我們做出了榜樣。“漓江畫(huà)派”的創(chuàng)立，也使我們廣西的美術(shù)界在走本土化、特色化、民族化方面走在了全國(guó)前列。

二、強(qiáng)力集團(tuán)藝術(shù)沙龍式的培養(yǎng)模式，即把業(yè)余的音樂(lè)愛(ài)好者培養(yǎng)成職業(yè)音樂(lè)家的方式也非常值得我們學(xué)習(xí)。針對(duì)當(dāng)前“急功近利”的藝術(shù)高考的培養(yǎng)模式，強(qiáng)力集團(tuán)的藝術(shù)家們腳踏實(shí)地、刻苦鉆研、無(wú)私奉獻(xiàn)地學(xué)習(xí)和提高自身的音樂(lè)藝術(shù)修養(yǎng)的精神，為我們藝術(shù)高考的培養(yǎng)做出了良好的表率。同時(shí)，從強(qiáng)力集團(tuán)所取得的成就看：俄羅斯國(guó)家所擁有的良好的國(guó)民音樂(lè)素質(zhì)教育，是他們獲得成功的基礎(chǔ)。這一點(diǎn)更是我們學(xué)習(xí)的榜樣。因此，大力提倡和發(fā)展中國(guó)的國(guó)民音樂(lè)

素質(zhì)教育任重而道遠(yuǎn)。

三、以里姆斯基一柯薩科夫?yàn)槭椎膹?qiáng)力集團(tuán)的團(tuán)結(jié)協(xié)作、甘為人梯、樂(lè)于奉獻(xiàn)的團(tuán)隊(duì)精神，為參加“青年歌手大賽”和“金鐘杯”等比賽的歌手各自為政、屢敗屢戰(zhàn)的局面指明了方向。由于廣西地處祖國(guó)的邊陲，經(jīng)濟(jì)、文化相對(duì)滯后，我們更應(yīng)該發(fā)揮專業(yè)教師團(tuán)結(jié)協(xié)作的團(tuán)隊(duì)精神，揚(yáng)長(zhǎng)避短，為廣西培養(yǎng)出具有民族地方特色、符合科學(xué)性、時(shí)代性要求的優(yōu)秀歌手提供良好的服務(wù)和展現(xiàn)自我的平臺(tái)。

總之，通過(guò)對(duì)里姆斯基．柯薩科夫的交響樂(lè)組曲《天方夜譚組曲》的賞析，不但使我們看到了他在音樂(lè)配器創(chuàng)作方面無(wú)倫比的天賦，而且也讓我們感受到他豐富的人生經(jīng)歷和腳踏實(shí)地、精于鉆研、樂(lè)于奉獻(xiàn)的高尚的人格。里姆斯基一柯薩科夫不愧是俄羅斯民族樂(lè)派的一位偉大的管弦樂(lè)法大師。