融媒體時代指多種媒體共同存在、協(xié)同發(fā)展，這種時代背景下，群眾新聞獲取擁有了較高的選擇權(quán)限，高流通性、高互動性的新媒體更加受群眾的喜愛，電視新聞主題報道受到?jīng)_擊較為嚴重，急需進行創(chuàng)新打破現(xiàn)實困境。融媒體時代電視新聞媒體創(chuàng)新的必要性電視媒體在傳播渠道中地位下降。傳統(tǒng)媒體時代，由于

根據(jù)2019年度中國新聞獎評選辦法的類別設(shè)置，廣播電視作品參評項目包括消息、評論、專題、系列（連續(xù)、組合）報道、訪談、新聞現(xiàn)場直播、新聞節(jié)目編排，共6類。其中，消息、評論、專題、系列（連續(xù)、組合）報道作為多年來電視新聞的常用報道形式，對提升電視手段的“再造現(xiàn)場”優(yōu)勢方面一直推

導演這一職業(yè)大家并不陌生，根據(jù)專業(yè)的不同可以進一步細化分類：從事電影電視創(chuàng)作的稱為影視導演；從事舞臺劇、歌舞劇創(chuàng)作的稱為舞臺導演；從事動畫創(chuàng)作、制作的稱為動畫導演；從事電視活動策劃、創(chuàng)作、錄制的稱之為電視導演等。其中最為觀眾最熟知的是“影視導演”和“舞臺導演”兩種，雖創(chuàng)作目的

此次新冠疫情防控期間，部分新媒體平臺為了博取眼球，編造傳播類似于“鐘南山院士建議鹽水漱口防病毒”“口服新型冠狀病毒疫苗研發(fā)成功”“小磨香油滴在鼻孔可以阻斷一切的流感和瘟疫感染”等虛假新聞，這對疫情防控秩序和社會穩(wěn)定等造成了負面影響。廣播電視新聞在媒體發(fā)展中具有較高的權(quán)威性和公

新世紀以來，亞洲的青春電影創(chuàng)作發(fā)展繁榮，類型化創(chuàng)作趨于成熟，作品不再只停留于“校園童話”“情竇初開”等青春話題表象，而是在表現(xiàn)手法和敘事策略中都呈現(xiàn)出一種雜糅、多元、綜合的創(chuàng)作特點?？梢哉f，隨著青春電影類型的逐漸成熟，亞洲青春電影在創(chuàng)作中對青春思考、青春想象和青春文化都得以有

范長江作為我國新聞事業(yè)的創(chuàng)始人之一，影響了我國一代又一代的新聞工作者，他的諸多新聞理論至今仍被眾多新聞工作者奉為金科玉律，如實事求是的思想、新聞政治理論、新聞報道要貼近人民群眾、新聞隊伍的建設(shè)理論等。其中最重要的是以下幾個方面。其一，實事求是的思想。范長江用行動訴說著實事求是

文化類紀錄片在我國紀錄片的歷史長河中有著舉足輕重的地位，擔負著傳播我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、增強文化自信以及提高民族認同感等重要使命。作為能夠展示國家形象、推動文化傳播的鮮活名片，文化類紀錄片的發(fā)展不斷對創(chuàng)作者提出更高的要求，根據(jù)社會環(huán)境和受眾心理的不同更新自身的創(chuàng)作理念，創(chuàng)作出優(yōu)秀

短視頻最早誕生于美國，Twitter旗下的Vine和Facebook推出的Instagram是國外最具代表性的兩款短視頻。國內(nèi)的短視頻發(fā)展相對較晚，2013年最早的GIF快手轉(zhuǎn)型為社交類短視頻平臺，2013年下半年，秒拍、微視等短視頻成為新浪微博、騰訊等平臺的標準配置,這一時

公益主題短視頻是指符合公共利益的視頻內(nèi)容，時長幾秒到幾分鐘不等。在新冠肺炎防控期間，一批創(chuàng)意新穎、制作精良、傳播高效的公益主題短視頻內(nèi)容，如請愿書、紅指印、逆行者等創(chuàng)意精彩的內(nèi)容，助力戰(zhàn)“疫”。這些短視頻融合了社會熱點分享、權(quán)威信息發(fā)布、防疫科學普及等元素，對于公眾強信心、暖

國外對于網(wǎng)絡(luò)公共領(lǐng)域研究較早，起源于二十世紀90年代。對于網(wǎng)絡(luò)公共領(lǐng)域，卡斯特運用了“流動空間”一詞來描述概念；認為網(wǎng)絡(luò)流動空間是由三個方面組成，即“電子交換的回路、節(jié)點與核心及占支配地位的管理精英”，此外，他還指出，流動空間并未包括人類活動的全部公共領(lǐng)域，“地方”仍然是一個

4G時代培養(yǎng)了用戶群體的短視頻使用習慣。可以預見，5G時代到來以后，在短視頻的技術(shù)與服務上將更加優(yōu)化，并結(jié)合智能升級、網(wǎng)絡(luò)帶寬的拓展，進一步釋放了短視頻發(fā)展的活力。當前，蘭州市在城市形象的建構(gòu)與傳播上，主要是依托本地媒體與政府的信息傳播進行，探索依托抖音短視頻等自媒體渠道進行

“大女主劇”是指以某一女主為故事核心，按照其成長歷程展開故事發(fā)展脈絡(luò)，整個劇本圍繞其展開，發(fā)揮關(guān)鍵作用的影視劇目。近些年“大女主劇”不僅在國內(nèi)成為熱播劇，在海外也收獲較高口碑和收視率。《延禧攻略》在網(wǎng)絡(luò)上開播后獲得了超過170億的播放量，該劇版權(quán)已出售給全球70個國家和地區(qū)。

麥克盧漢關(guān)于“地球村”的預言已經(jīng)隨著傳播技術(shù)的進步而成為現(xiàn)實，世界已經(jīng)成為一個你中有我、我中有你的整體。紀錄片作為國際傳播中的一種特殊影像文本形式，具有其他影像形式所無法代替的文化意義、溝通功能和史料價值，紀錄片尤其是歷史文化題材紀錄片是最能體現(xiàn)在如今“一帶一路”倡議背景下全

公益?zhèn)鞑ナ侵敢陨鐣怖鏋榉漳繕?，帶有公益性質(zhì)的信息傳播行為。隨著傳播技術(shù)和形式的發(fā)展，公益?zhèn)鞑ヒ渤尸F(xiàn)出了多樣化的面貌與形態(tài)，但公益?zhèn)鞑サ暮诵母拍钍冀K如一，即從社會問題出發(fā)，通過關(guān)注、理解、支持、參與等方式推動公益行動、公益事業(yè)的發(fā)展。公益廣告、公益新聞、公益捐贈、公益活

在抗擊新型冠狀病毒肺炎疫情期間，各地廣播采編播人員堅守崗位，為打贏這場疫情攻堅戰(zhàn)發(fā)揮著自己的價值，貢獻著自己的力量。在整個“戰(zhàn)疫情”期間，公眾接收到的各種關(guān)于疫情的謠言層出不窮。如何更好地幫助廣大聽眾更加理性地判斷信息、不傳播謠言、不散布恐慌，如何更好地把各級政府部門防控疫情

習主席曾對新聞工作者提出過這樣的要求：“新聞工作者要不斷增強腳力、眼力、腦力、筆力，努力讓自己成為一個全媒型、專家型人才?！痹诿襟w融合的今天，對于新聞工作者提出了更高的要求，那就是錘煉“四力”，堅持黨的政策，一方面守正創(chuàng)新，繼承我國新聞工作者一貫的優(yōu)良工作作風；一方面與時俱進

近年來我國的IP改編層出不窮，熱門IP劇不在少數(shù)。但當前IP改編無論是影視還是游戲，都存在著質(zhì)量遭人詬病，后續(xù)衍生的周邊開發(fā)受限制的現(xiàn)象。而將目光投向鄰國，會發(fā)現(xiàn)日本的動漫王國已經(jīng)形成IP鏈條。日本動漫IP不僅受眾口碑好生命周期長而且鏈條完整。例如動漫IP神奇寶貝，就擁有漫畫

《哪吒之魔童降世》是對中國的神話故事《封神演義》中經(jīng)典的“哪吒鬧海”進行了創(chuàng)造性改編而產(chǎn)生一部國產(chǎn)動畫電影，電影講述了哪吒雖然“生而為魔丸”卻“逆天而行斗爭到底”的成長經(jīng)歷的故事。根據(jù)電影票房統(tǒng)計數(shù)據(jù)庫顯示，《哪吒之魔童降世》在國內(nèi)的最終票房高達49.34億。而在北美最終收獲

庚子年新春，舉國上下，心手相連，奮力抗擊新型冠狀病毒肺炎疫情。此時，“云綜藝”走進觀眾視野，在熒屏和網(wǎng)絡(luò)上刮起一股旋風，可謂“臺綜”“網(wǎng)綜”再次對決。對于突然出現(xiàn)的“云綜藝”，與一般的綜藝在生產(chǎn)與傳播方面有何區(qū)別，其效用如何，對未來綜藝的發(fā)展方向有何啟示，綜藝人應該如何應對，

“她經(jīng)濟”中的暗示意義鏈德波曾指出當今社會是一個以景觀存在為顯性社會結(jié)構(gòu)的消費社會，比商品的使用價值更重要的是它的華麗外表和展示性的景觀存在。讓·鮑德里亞則用“消費的主體是符號的秩序”來揭示在現(xiàn)代消費關(guān)系中符碼操縱了消費邏輯。曾極具商業(yè)活力和美學感覺的內(nèi)衣品牌“維多利亞的秘密