解析1987年版電視劇《紅樓夢(mèng)》插曲《葬花吟》——電影文學(xué)

說(shuō)不盡，道不明，唱不完的《紅樓夢(mèng)》，人們對(duì)它的興趣，早已超出了一部小說(shuō)的范圍，成了一個(gè)無(wú)所不包的永恒話題?！妒^記》牽動(dòng)多少兒女情長(zhǎng)，《枉凝眉》勾起無(wú)數(shù)懷戀吟唱，《葬花吟》唱出多少心中憤怨。遙想當(dāng)年，只要有王立平的曲子響起，就有萬(wàn)人空巷，人們就會(huì)隨著熟悉的曲調(diào)，進(jìn)入曹雪芹豐富的情感世界。《紅樓夢(mèng)》是一部大書(shū)、一部經(jīng)典。它起于言情而終于言情，但不止于言情。《葬花吟》出自原著第二十七回《滴翠亭楊妃戲彩蝶，埋香冢飛燕泣殘紅》，1987年版電視劇《紅樓夢(mèng)》的第十二集。看似花謝花飛的自然景象，實(shí)乃黛玉惜花憐己，感傷釋懷，斗膽問(wèn)天的悲吟。這首詞美曲妙的歌，使人聽(tīng)之不厭，透過(guò)婉轉(zhuǎn)凄麗、感傷惆悵而又悲憤激越的曲調(diào)，一個(gè)活脫脫敏感自尊自憐，卻又敢于反抗、掙扎的黛玉“走”出音樂(lè)。
1987年版《紅樓夢(mèng)》可以說(shuō)是中國(guó)歷史上空前的一次最大的普及，它使人們用一種新的、更為直接的方式去解讀這部文學(xué)巨著，為我們講述了這千古奇書(shū)中流淌著的一段凄艷委婉的情緣。有人說(shuō)，面對(duì)《紅樓夢(mèng)》再有才華的人都會(huì)感到自己的平凡，它似乎已經(jīng)是中國(guó)文壇不可企及的高峰，人們?cè)谄肺秳∏槊宰碛诓芾舷壬掷镄虚g的同時(shí)，又不得不佩服王立平先生的《紅樓夢(mèng)套曲》，聽(tīng)過(guò)《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)的人都會(huì)認(rèn)為，這就是屬于《紅樓夢(mèng)》的，統(tǒng)一的風(fēng)格里又各有變化，其音樂(lè)年代無(wú)考，是只屬于《紅樓夢(mèng)》的自己的、獨(dú)特的、全新的音樂(lè)詮釋，成功塑造了一種只屬于《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)方言。
為了創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)套曲》王立平先生潛心研究，閱盡《紅樓夢(mèng)》各種版本及資料，細(xì)心揣摩曹雪芹的寫作心理和人物性格刻畫(huà)，力圖使自己的作品既符合原著的歷史文化背景，又屬于《紅樓夢(mèng)》所獨(dú)有的音樂(lè)旋律。在沒(méi)有任何現(xiàn)成素材的情況下，他憑自己對(duì)《紅樓夢(mèng)》的感悟，運(yùn)用了融古典與現(xiàn)代為一體的全新音樂(lè)語(yǔ)言，創(chuàng)作出了這部以“滿腔惆悵、無(wú)限感慨”為情感基調(diào)的經(jīng)典傳世之作?！对峄ㄒ鳌肥沁@部套曲中花費(fèi)王立平先生創(chuàng)作時(shí)間最多的一首，該曲從演唱形式上來(lái)說(shuō)也是整部套曲中運(yùn)用最豐富的一首。整首曲子，從“天盡頭，何處有香丘？”一句得到靈感，隨即全曲一氣呵成，其集合唱、齊唱和獨(dú)唱于一體，并將各種演唱形式運(yùn)用得如此嫻熟、流暢，堪稱一絕。該曲也是體現(xiàn)劇中女主角性格、預(yù)示其命運(yùn)的一首詩(shī)讖，無(wú)論其詞其曲，在整個(gè)劇中都具有重要的地位，筆者試圖從源、詞、曲三個(gè)方面展開(kāi)論述，解析這首經(jīng)典之作的精妙之處。
一、錯(cuò)疑寶玉，滿腹惆悵的源
黛玉葬花，原著第二十八回開(kāi)篇道出了源起：話說(shuō)林黛玉只因昨夜晴雯不開(kāi)門一事，錯(cuò)疑在寶玉身上。次日又可巧遇見(jiàn)餞花之期，正在一腔無(wú)名未曾發(fā)泄，又勾起傷春愁思，因把些殘花落瓣去掩埋，由不得感花傷己，哭了幾聲，便隨口念了幾句?？梢韵胍?jiàn)，黛玉本就敏感，且有強(qiáng)烈的自尊。在這里黛玉錯(cuò)以為寶玉無(wú)情，有了“姐姐就不要妹妹了”，還把自己拒之門外。第二天起床又看見(jiàn)姑娘、丫頭們都忙著在園子里的每一棵樹(shù)上、每一枝花上，都系上了彩帶、用花瓣柳枝編成的轎馬等，更兼這些人打扮得桃羞杏讓，燕妒鶯慚。這時(shí)黛玉性格中的自卑感又冒出來(lái)了，更顯得自己的孤獨(dú)與那熱鬧繁華的格格不入，更覺(jué)委屈，獨(dú)自帶了花鋤、錦囊為落花營(yíng)香丘。又不覺(jué)傷心，一面低吟，一面哽咽。
這首詩(shī)在風(fēng)格上仿效初唐體的歌行體，名為詠花，實(shí)則寫人。全詩(shī)通過(guò)豐富的想象，暗淡而清冷的畫(huà)面，濃烈而又憂傷的情調(diào)，展現(xiàn)了黛玉多愁善感的性格、內(nèi)心的矛盾與苦痛、細(xì)微而復(fù)雜的心理活動(dòng)，表達(dá)了她在生與死、愛(ài)與恨復(fù)雜的斗爭(zhēng)中所產(chǎn)生的一種對(duì)自身存在焦慮不安的體驗(yàn)和對(duì)生命困惑的情感。將花擬人，以花喻人，把花的命運(yùn)與人的命運(yùn)緊相聯(lián)系，有力地控訴了那些摧殘花的自然界和扼殺人的現(xiàn)實(shí)。明寫花，實(shí)寫人，將人物的遭遇、感情融匯于景和物的描繪之中，創(chuàng)造出內(nèi)涵豐富、形象動(dòng)人的意境，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
二、哀傷凄惻、字字血淚的詞
《葬花吟》是《紅樓夢(mèng)》塑造黛玉形象的重要篇章，堪稱紅樓詩(shī)詞中的杰作。是黛玉感嘆身世遭遇的代表作，也是作者曹雪芹借以塑造這一藝術(shù)形象，表現(xiàn)其性格特征的重要作品。
黛玉出身名門，又被父親視為“掌上明珠”，母親早喪后投靠外祖母來(lái)到賈府，外祖母萬(wàn)般憐愛(ài)，千金之軀使她“孤傲自許”，然而她畢竟是寄人籬下，生活際遇的變遷不能使她成為一個(gè)永遠(yuǎn)清高的人。于是她不得不處處謹(jǐn)言慎行，并生出原著第三十二回中的感嘆“所悲者，父母早逝，雖有銘心刻骨之意，無(wú)人為我主張”。我們從這看到了黛玉命運(yùn)的凄慘，聽(tīng)到她哭泣的悲慟，寂寞凄涼萬(wàn)般無(wú)奈。
《葬花吟》原詩(shī)52句，插曲選取其中的27句譜曲而成。整首詩(shī)是黛玉生命理念和人生價(jià)值的真實(shí)寫照。抒情淋漓盡致，語(yǔ)言如泣如訴，聲聲悲吟，字字血淚，滿篇無(wú)一字不發(fā)自肺腑、無(wú)一字不血淚凝成，把黛玉對(duì)身世的遭遇和感嘆表現(xiàn)得入木三分。“花謝花飛”“落絮輕沾”“桃飄李飛”本是自然現(xiàn)象，但是在黛玉心里，好似自已無(wú)依無(wú)靠、漂泊異鄉(xiāng)、寄人籬下的寫照?！伴|中女兒惜春暮，愁緒滿懷無(wú)著處”把父母早喪，女兒心事無(wú)人可訴、婚事無(wú)人做主的苦悶傾吐出來(lái)?！叭孪愠惨褖境?，梁間燕子太無(wú)情！”和“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”，寫出了對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈與哀鳴?！皟z今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？”道出了黛玉不隨波逐流，冰清玉潔品格的執(zhí)著。 “質(zhì)本潔來(lái)還潔去，不教污淖陷渠溝”，表現(xiàn)孤獨(dú)無(wú)依的漂泊感和那種不愿受辱被污、不甘低頭屈服的孤傲不阿的性格。詩(shī)中借花喻人，一失本枝，一失父母，甚至是深藏于黛玉心靈深處的對(duì)寶玉的感情，正是這種相似才使黛玉見(jiàn)花而吟，見(jiàn)花而泣。詩(shī)中還有一個(gè)特點(diǎn)就是多用問(wèn)句，如“紅消香斷有誰(shuí)憐？”“忍踏落花來(lái)復(fù)去？”“明年閨中知有誰(shuí)？”“明媚鮮艷能幾時(shí)？”“怪儂底事倍傷神？”“天盡頭何處有香丘？”“爾今死去儂收葬，他年葬儂知是誰(shuí)？”這些問(wèn)句雖有的為花而問(wèn)，有的為己而問(wèn)，但實(shí)際上是黛玉由花的歸宿而聯(lián)想到自己的人生歸宿。黛玉用錦囊為落花收艷骨，用凈土為落花掩風(fēng)流，甚至為花營(yíng)香丘都是在給落花一個(gè)“凈”的歸宿，使其“質(zhì)本潔來(lái)還潔去”。這樣落花有了歸宿，但黛玉自己的人生歸宿又在哪里呢？這才是黛玉真正關(guān)注的問(wèn)題，所以她問(wèn)：“他年葬儂知是誰(shuí)？”但這一問(wèn)題黛玉是無(wú)法解決的，所以詩(shī)的結(jié)尾道：“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！”就算是寶玉聽(tīng)了也不覺(jué)慟倒山坡上，由黛玉、寶釵、香菱等亦可以到無(wú)處尋覓之時(shí)，則自己又安在，且自身尚不知何在何往，將來(lái)斯處、斯園、斯花、斯柳，又不知當(dāng)屬誰(shuí)姓？此處，不管是詩(shī)中、詩(shī)外、抑或萬(wàn)千讀者，都不禁悲傷……
三、凄苦委婉、悲憤問(wèn)天的曲
《葬花吟》歷來(lái)是《紅樓夢(mèng)》一書(shū)中最為人稱道的一首詩(shī)歌，也是藝術(shù)史上最為成功的詩(shī)篇之一。王立平創(chuàng)作它時(shí)花費(fèi)了一年零九個(gè)月的時(shí)間，據(jù)王老師講，《葬花吟》是他寫《紅樓夢(mèng)》套曲中最苦的一首。全曲的基調(diào)低沉、哀痛、憂傷，百轉(zhuǎn)千回中又有蕩氣回腸之感。該曲是運(yùn)用變奏手法發(fā)展而成的多部結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲。其中前三個(gè)部分為并列結(jié)構(gòu)的A+B+C，而后三個(gè)部分為再現(xiàn)三部結(jié)構(gòu)C+A+C。該曲從演唱形式上來(lái)說(shuō)也是所有插曲中最豐富的。音樂(lè)相互關(guān)聯(lián)、層層遞進(jìn)地將情緒一步步推向高潮。演唱形式上包括女生獨(dú)唱，男女齊唱、合唱，再加上聲部的不斷增多，旋律的層層輾轉(zhuǎn)回旋、跌撞起伏，更突出了黛玉凄涼憂傷的心境，使本來(lái)優(yōu)美的旋律顯得更富有悲痛的感染力。
第一段歌詞“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲秀簾”，是一種輕吟私語(yǔ)的情景式表達(dá)，為黛玉出場(chǎng)營(yíng)造了氣氛。在這里選用女聲齊唱，并采用低吟的運(yùn)腔方式，音域從低音6到中音6，在一個(gè)八度間上下回轉(zhuǎn)，似訴說(shuō)似哀嘆，營(yíng)造出一種淡淡的惆悵，仿佛滿懷愁緒的林妹妹獨(dú)坐于落英繽紛的樹(shù)下，在低吟、在感嘆自己命運(yùn)的孤苦和寄人籬下的辛酸。
第二段完全重復(fù)第一段曲調(diào)，由女聲獨(dú)唱徐徐道來(lái)。“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”這兩句，表面是在嘆息花朵慘遭風(fēng)霜摧殘蹂躪，實(shí)則是黛玉對(duì)長(zhǎng)期迫害她的冷酷無(wú)情現(xiàn)實(shí)的聲聲控訴。踏著這樣的節(jié)奏，黛玉一步三嘆。接下來(lái)音樂(lè)如小橋流水般婉轉(zhuǎn)流暢，更兼演唱者將曲中的小裝飾演繹得纏綿非惻， 恍惚中，愁緒滿懷的林妹妹伸手可觸。聽(tīng)到這里， 音樂(lè)中的傷情已將你絲絲浸泡，聽(tīng)者早已入情入境，心緒隨歌聲起伏感懷，不需費(fèi)力去解讀黛玉的悲慘命運(yùn)。緊接著便是男女齊唱：“花開(kāi)易見(jiàn)落難尋，階前愁煞葬花人。”這一句比前一句高出一個(gè)八度，聽(tīng)來(lái)字字如淚，聲聲似血。千百年來(lái)，有哪一個(gè)女子能夠如黛玉般心思細(xì)膩，懂得落花呢？昔日紅顏，一朝逝去，命運(yùn)又將何去何從？隨后音域急轉(zhuǎn)直下，似一聲無(wú)奈的控訴?！蔼?dú)倚花鋤偷灑淚，灑上空枝見(jiàn)血痕” 和“愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭”這兩句選用的旋律完全相同，但前一句由男生齊唱后一句女聲齊唱，用男女聲音質(zhì)、音色的對(duì)比，描摹出主人公心緒的變化和情緒的轉(zhuǎn)變，這兩句的音調(diào)緩慢而低沉。
第三段是全曲高潮，它的情緒比前兩段更加強(qiáng)烈，有如黛玉的率性，音樂(lè)從最低音突然大跳十度而起高潮，這是全曲在低吟淺唱中的第一次反叛。同樣的旋律，同樣的歌詞，音樂(lè)重復(fù)強(qiáng)調(diào)了黛玉的天問(wèn)——“天盡頭，何處有香丘？天盡頭，何處有香丘？”用最隆重的筆法來(lái)刻畫(huà)《葬花吟》中最沉甸甸的句子，音樂(lè)與詩(shī)詞的完美結(jié)合將情緒宣泄得淋漓盡致，恰如其分地塑造了黛玉的高潔和不向世俗低頭的品質(zhì)，可謂是聲聲發(fā)自肺腑，字字血淚凝成，面對(duì)黛玉的一連串追問(wèn)。天地啞然……無(wú)奈間，音樂(lè)仍歸于平靜——“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”。 作者以“花落”比黛玉，“人亡”說(shuō)寶玉，正是完全切合故事的結(jié)局。全曲聽(tīng)罷，其中消極頹傷的情緒怎是一個(gè)“愁”字了得。
“天盡頭，何處有香丘”，聲聲悲鳴，字字血淚。是黛玉留下的濃墨重彩的一筆，這哪里是低頭葬花，分明就是昂首問(wèn)天！把黛玉對(duì)身世的遭遇和感嘆表現(xiàn)得入木三分。道出主人公在幻想自由幸福而不可得時(shí)，所表現(xiàn)出來(lái)的那種不愿受辱被污、不甘低頭屈服的孤傲不阿的性格。這些，才是《葬花吟》折射出來(lái)的思想價(jià)值。
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