影視作品中的美術(shù)設(shè)計(jì)研究——電影文學(xué)

 影視作品是一門集眾多藝術(shù)于一體的綜合藝術(shù)，因此，它是一種圍繞導(dǎo)演為中心的集體創(chuàng)作形式。與一般的繪畫藝術(shù)不同，影視作品的美術(shù)設(shè)計(jì)不是以獨(dú)立創(chuàng)作的形式出現(xiàn)在劇情中，而是融于整部作品中的一個(gè)重要組成部分。美術(shù)設(shè)計(jì)在劇本的基礎(chǔ)之上，通過對影視作品中的場景、色彩、服裝、燈光等進(jìn)行可視化造型設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)對影視作品在造型上的有效表達(dá)，充分展現(xiàn)影視作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。文章將著重對影視作品中美術(shù)設(shè)計(jì)的場景設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行分析，以更好地理解影視作品的藝術(shù)魅力。
一、影視作品中的場景設(shè)計(jì)
影視作品中的場景設(shè)計(jì)主要通過對空間組合與造型原理進(jìn)行有效運(yùn)用，以構(gòu)造特定的空間藝術(shù)形象，展現(xiàn)影視作品的空間美。場景設(shè)計(jì)中的造型是藝術(shù)家為體現(xiàn)影視作品的視覺形象所運(yùn)用的各種有效因素，從而更好地展現(xiàn)作品的創(chuàng)作構(gòu)思。影視作品中的場景設(shè)計(jì)是美術(shù)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出的空間造型上的“未來建筑”，是技術(shù)性和藝術(shù)性的完美結(jié)合，對影視作品中時(shí)空、人物性格、時(shí)代背景、幻境等的塑造具有重要作用，有效提升了影視作品的審美價(jià)值。如動(dòng)畫片《秦時(shí)明月》，設(shè)計(jì)師運(yùn)用光影來對荊天明躲避秦皇追殺的情形進(jìn)行塑造，為觀眾營造一種神秘的幻境，吸引觀眾的好奇心。同時(shí)，光影在對鏡頭畫面的營造方面起到了強(qiáng)烈的空間塑造作用，具有無與倫比的藝術(shù)美感。
影視作品通過對場景設(shè)計(jì)來對作品的內(nèi)涵進(jìn)行有效強(qiáng)化，使觀眾充分感受到影視作品中的氛圍，凸顯影視作品的時(shí)代性、人物特性，從而更好地表達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。如電影《長恨歌》，影片通過對場景的精心設(shè)計(jì)，有效推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。女主人公的住所愛麗絲公寓隨即隨著故事情節(jié)的發(fā)展來得以精心設(shè)計(jì)，寬敞豪華的客廳、古典的家具充分展現(xiàn)了王主任所秉持的生活品味，公寓中的窗簾等裝飾品則展現(xiàn)了王琦瑤獨(dú)特的心思。這一場景設(shè)計(jì)，蘊(yùn)涵著王琦瑤對王主任的依附關(guān)系。當(dāng)新中國成立后，王主任的倒臺(tái)使得王琦瑤淪為平民，這時(shí)的影片場景則以上海的里弄為背景，狹小的房子里擺設(shè)著精雕的花紋家具、窗簾等，向觀眾傳遞了王琦瑤曾經(jīng)奢華的過去。導(dǎo)演通過對場景賦予美術(shù)性設(shè)計(jì)，不僅有效傳達(dá)了影視作品的內(nèi)涵，同時(shí)也使作品富有美學(xué)價(jià)值，吸引眾多觀眾的眼球。
影視作品中的場景設(shè)計(jì)有助于渲染環(huán)境氛圍，從而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。影視作品將劇情的特殊要求和現(xiàn)實(shí)中的建筑等實(shí)物進(jìn)行有效融合，為觀眾營造一種特定的環(huán)境氛圍，實(shí)現(xiàn)與觀眾心靈上的共鳴。如王家衛(wèi)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《東邪西毒》，整部影片都圍繞拒絕與被拒絕的感受來進(jìn)行氛圍渲染。美術(shù)設(shè)計(jì)師運(yùn)用美妙的音樂、個(gè)性的攝影角度、傾斜式的構(gòu)圖等，將影片中的荒漠營造出冷僻、疏離和孤獨(dú)的氛圍，給觀眾一種迷茫的空洞感。在這種絕美的凄涼中，為觀眾展現(xiàn)了古典的現(xiàn)實(shí)美，在拒絕與被拒絕之間徘徊，逐步推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。又如《老店》，在楊掌柜對伙計(jì)進(jìn)行訓(xùn)話時(shí)，掌柜在二樓的樓梯上，伙計(jì)在天井中，這種空間位置上的高低差異顯示了人物地位的尊卑之分，為我們展現(xiàn)了楊掌柜的驕橫。影視作品的美術(shù)設(shè)計(jì)師通過對場景的精心設(shè)計(jì)，彰顯了影視藝術(shù)魅力，有效推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。
二、影視作品中的色彩設(shè)計(jì)
在影視作品的美術(shù)設(shè)計(jì)中，色彩是一種獨(dú)特的介質(zhì)，是直接對觀眾視覺產(chǎn)生沖擊的語言符號，對有效傳遞作品信息、表達(dá)作品內(nèi)涵具有不可忽視的重要作用。因此，色彩設(shè)計(jì)是影視作品中美術(shù)設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。
影視作品中的色彩設(shè)計(jì)有助于塑造完美的人物形象。在影視作品中對色彩進(jìn)行有效運(yùn)用，可以對主人公的人物個(gè)性、情感等進(jìn)行有效塑造，為觀眾呈現(xiàn)鮮活的人物形象。如電視劇《末代皇帝》，通過對色彩進(jìn)行靈活設(shè)計(jì)與運(yùn)用，對末代皇帝——溥儀從關(guān)押到特赦期間的整個(gè)心路歷程進(jìn)行了完美演繹。關(guān)押初期，電視以灰暗色為主色調(diào)，來為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)淪為階下囚的偽滿洲國皇帝經(jīng)歷身份地位的驟變所體現(xiàn)出的頹廢與消沉。在關(guān)押的期間，溥儀接受監(jiān)獄管理所的改造，認(rèn)識到自己的叛國行為。這時(shí)的劇情增添了白色、淡粉色和綠色等色彩，色調(diào)開始趨于明亮，以向觀眾表達(dá)溥儀開始逐漸從陰霾中走出，心情得到釋然，整個(gè)人感受到陽光的普照。劇情在色彩、色調(diào)上的變化處理，為我們展現(xiàn)了溥儀心靈上的釋放，展現(xiàn)了他對新生活的渴望。當(dāng)溥儀離開拘禁所之后，開始在植物園進(jìn)行任職。這時(shí)的劇情色彩以綠色為主，配以多種鮮明的色彩，畫面具有極高的飽和度，向我們展現(xiàn)了溥儀得到了重生。電視劇《末代皇帝》中色彩的有效運(yùn)用，完美塑造了影視作品的人物形象。
色彩的有效設(shè)計(jì)對觀眾視覺產(chǎn)生強(qiáng)烈沖擊。在影視作品中，通過對色彩進(jìn)行奇特運(yùn)用，可有效傳達(dá)作品內(nèi)容，在視覺上給觀眾帶來強(qiáng)烈的沖擊。如由西班牙導(dǎo)演阿爾莫多瓦執(zhí)導(dǎo)的電影《高跟鞋》，影片中的女主人公蕾薇卡用槍殺害了她的丈夫，卻沒有承認(rèn)。在她的母親臨死之前，她承認(rèn)了所有的罪行。這時(shí)，影片在她臉上賦以溫柔的傍晚的陽光，腳上穿著紅色的高跟鞋，并讓她想起很多小時(shí)候的事情。但是當(dāng)她轉(zhuǎn)身發(fā)現(xiàn)自己的母親已離去時(shí)，影片的光線逐漸暗淡，在黑暗中賦以蕾薇卡的哽咽。同時(shí)，影片還于結(jié)尾處射入一道側(cè)光，以向觀眾傳遞女主人公蕾薇卡的新生。這種色彩的不斷變化，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，營造了對女性的關(guān)懷氣氛。又如，電影《老井》是一部對革命老區(qū)現(xiàn)狀進(jìn)行反映的紀(jì)錄片。因此，影片用黑黃色為主色彩，來展現(xiàn)生活環(huán)境的艱苦、生活條件的拮據(jù)。然而，革命老區(qū)的人們卻穿著顏色鮮艷的服飾來展現(xiàn)自己對生活的熱情，體現(xiàn)他們頑強(qiáng)的奮斗精神。影片的整個(gè)畫面為觀眾展現(xiàn)的是一種積極向上的氛圍。通過顏色上的巨大反差，給觀眾造成視覺上的沖擊，展現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力。
影視作品中的色彩設(shè)計(jì)是作品表情達(dá)意的無聲語言。影視作品中的色彩設(shè)計(jì)，不僅給觀眾帶來視覺上的審美，同時(shí)也對有效傳遞劇情意境起著重要作用。如著名導(dǎo)演張藝謀先生在他的作品中善于將冷暖色調(diào)進(jìn)行強(qiáng)烈對比，達(dá)到對劇情的有效渲染。電影《紅高粱》中運(yùn)用暖色調(diào)紅色來描述高粱酒、花轎和奶奶的紅棉襖，用黃色來描述高粱地；用冷色調(diào)黑色來描述爺爺?shù)钠つw，從而在強(qiáng)烈的色調(diào)對比中進(jìn)行了劇情的強(qiáng)烈渲染，對人的生命儀式得以完成。電影《黑影中的舞者》以主人公塞爾瑪?shù)难奂矠橹骶€，通過灰黑色和鮮艷的顏色對他眼中的現(xiàn)實(shí)世界和幻想世界進(jìn)行描述。這種顏色的對比運(yùn)用，向觀眾完美地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界與內(nèi)心世界中丑陋與美好的強(qiáng)烈反差。
三、影視作品中的服裝設(shè)計(jì)
在影視作品的美術(shù)設(shè)計(jì)中，服裝設(shè)計(jì)是一個(gè)重要的門類，可以推動(dòng)影視主題的完整展現(xiàn)。同時(shí)，服裝設(shè)計(jì)所蘊(yùn)含的藝術(shù)性，增強(qiáng)了影視作品的觀賞價(jià)值和藝術(shù)魅力。
一方面，服裝設(shè)計(jì)有助于真實(shí)地反映影視作品。第一，服裝設(shè)計(jì)有助于更好地表現(xiàn)影視作品的時(shí)代背景。影視作品中的服裝設(shè)計(jì)要和劇情中的特定時(shí)代、民族與地方相吻合，以體現(xiàn)真實(shí)的時(shí)代特色。即影視作品中的服裝設(shè)計(jì)真實(shí)地反映了影片的時(shí)代背景。如，由謝晉導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《鴉片戰(zhàn)爭》，影片的真實(shí)性首先通過服裝的精心設(shè)計(jì)來體現(xiàn)。清代服飾雜糅了中西文化、滿漢文化與前朝、清王朝的時(shí)代特色，是極具特色的服裝類別。因此，影片在清朝服飾的設(shè)計(jì)上需要充分考慮當(dāng)時(shí)的歷史事實(shí)。如，皇帝的袍服既傳承了漢民族中龍的傳統(tǒng)文化，將款式設(shè)計(jì)為滿式，繡以五爪金龍和五彩祥云，并且繼續(xù)沿用明代的補(bǔ)子。又如文官的袍服在剪裁和色彩上都做出相應(yīng)改變，一品官員官服繡以仙鶴、二品為錦雞、三品為孔雀、四品為云雁、五品為白鷴、六品為鷺鷥、七品為灞鸛、八品為鵪鶉、九品為練雀。影片中的官員嚴(yán)格按照等級來進(jìn)行服飾穿戴，真正體現(xiàn)了歷史的真實(shí)背景。第二，服裝設(shè)計(jì)有助于更好地凸顯人物特性。在影視作品中，服裝不僅是必要的實(shí)物品，同時(shí)也對表現(xiàn)人物的社會(huì)地位、性格特征等起到重要作用。
另一方面，經(jīng)過藝術(shù)加工的服裝有助于營造影視作品氛圍，提高審美價(jià)值。第一，對服裝進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)裁剪，以更好地服務(wù)劇情需要。如由李少紅導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《橘子紅了》，影片中的服裝以中國清朝末年的服裝為主，并對其加以適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，使影片中角色的服裝既富有時(shí)代特色，又具有審美價(jià)值，對烘托影片氛圍具有突出作用。首先，影片的服裝設(shè)計(jì)師將女主人公的袖子變得更寬，內(nèi)衣的袖子也加寬；其次，對主人公服裝的面料、裝飾等細(xì)節(jié)充分修飾，對于內(nèi)衣的袖口也進(jìn)行與外面大襖同樣精心的裝飾；再次，主人公服裝的輪廓一改清末時(shí)的修身特點(diǎn)，而變得肥大且富有層次性；最后，影片的服裝設(shè)計(jì)師還充分借鑒中國的傳統(tǒng)服飾與少數(shù)民族服飾的設(shè)計(jì)精華，自己進(jìn)行大膽想象，設(shè)計(jì)出令觀眾耳目一新的服裝，如喬禾的服裝、大媽的服裝等，都使服裝成為影片在特定場合中的有效生命體。服裝設(shè)計(jì)師的這些藝術(shù)加工，有效烘托了影片氛圍，使影片中主人公的服裝彰顯美感，凸顯了影片的審美價(jià)值。第二，巧用配飾來增添服裝亮色，為劇情主人公增光添色，提高影視作品的藝術(shù)美感。如影片《印第安納·瓊斯》中的主人公哈里森·福特身穿皮夾克，頭戴軟呢帽，給人一種堅(jiān)挺的感覺，從而為觀眾營造了一個(gè)精神抖擻的男主人公形象。
四、結(jié) 語
美術(shù)設(shè)計(jì)處處體現(xiàn)在影視作品中，其所蘊(yùn)涵的無與倫比的魅力增強(qiáng)了作品的藝術(shù)魅力。在影視作品中，美術(shù)設(shè)計(jì)隨著影視作品的性質(zhì)不同而承擔(dān)著不同的角色，如背景、臺(tái)詞、演員等。美術(shù)設(shè)計(jì)對于影視作品的成功之處就體現(xiàn)在它對劇情需要的充分滿足，并更好地彰顯影視作品的藝術(shù)價(jià)值。因此，影視作品中的美術(shù)設(shè)計(jì)，不論是場景設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)，還是服裝設(shè)計(jì)，它們都有效服務(wù)于整個(gè)影視作品，在不同的方面對影視作品進(jìn)行烘托，從而增加影視作品的鮮活力，表現(xiàn)影視作品的藝術(shù)魅力。
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