《鋼琴家》中的肖邦鋼琴藝術(shù)

（一）電影中的鋼琴音樂(lè)概述

《鋼琴家》這部電影中的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)可以使得整部作品的視覺(jué)效果得到深化，鋼琴音樂(lè)的應(yīng)用，也可以促進(jìn)情節(jié)發(fā)展，音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力很強(qiáng)，對(duì)于電影的劇情發(fā)展有十分重要的作用，在這部電影中，音樂(lè)的出現(xiàn)，不僅渲染了氣氛，也設(shè)置了懸念，對(duì)于故事情節(jié)的發(fā)展有十分重要的意義。此外，音樂(lè)在很多時(shí)候可以代表人的語(yǔ)言，音樂(lè)本身就是一種很有表現(xiàn)力和感染力的因素，在電影作品中巧妙地應(yīng)用音樂(lè)語(yǔ)言，可以使得一些不必要的對(duì)話得到避免，從而利用音樂(lè)語(yǔ)言的張力以及韻味，將故事情節(jié)推向一個(gè)更高的高度。最后，鋼琴音樂(lè)最關(guān)鍵的一個(gè)作用就是對(duì)主題進(jìn)行深化，將音樂(lè)用于電影作品中，能夠?qū)﹄娪暗暮诵膬?nèi)容進(jìn)行表達(dá)和概況，也能對(duì)故事想要表達(dá)的主題進(jìn)行揭示，對(duì)于影片想要傳遞和表達(dá)的意思進(jìn)行有效地傳遞。在這部電影中，所描述的是一個(gè)處于戰(zhàn)爭(zhēng)中的鋼琴家的一生，可以說(shuō)，他的一生就是音樂(lè)，就是鋼琴，所以鋼琴音樂(lè)成為這部影片中最重要的一個(gè)部分。

這部電影作品中的鋼琴音樂(lè)選用了很多肖邦的作品，肖邦一生創(chuàng)作了大約兩百部作品，其中大部分是鋼琴曲，其中包括華爾茲舞曲、瑪祖卡舞曲、前奏曲、夜曲、幻想曲等。最值得一提的是夜曲，夜曲是肖邦自己創(chuàng)新的一種鋼琴音樂(lè)體裁，是一種形象豐富而且富有詩(shī)意的音樂(lè)，在輕緩的節(jié)奏中含有憂郁的情緒，因此肖邦的夜曲被稱為是“肖邦鋼琴音響的百科全書”。肖邦的鋼琴音樂(lè)在電影《鋼琴家》中的應(yīng)用，使得作品的表現(xiàn)力更強(qiáng)，鋼琴音樂(lè)不僅能夠主導(dǎo)背景音樂(lè)的美感，也能給觀眾帶來(lái)藝術(shù)的感染力和渲染力，而且在很大程度上可以和電影進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，對(duì)電影情節(jié)進(jìn)行展示。肖邦的音樂(lè)本身就包含了很多層含義，比如對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?、?duì)祖國(guó)的熱愛(ài)、對(duì)生命的吶喊。在這部電影中，選用了肖邦一共十一首作品，在不同時(shí)期、不同風(fēng)格中選取了相應(yīng)的音樂(lè)作品，使得音樂(lè)更切合電影的主題。在這部作品中，重點(diǎn)引用了肖邦的《升c小調(diào)夜曲》、《g小調(diào)敘事曲》、《大波羅乃茲舞曲》，這三首樂(lè)曲與故事情節(jié)有十分緊密的聯(lián)系，使得電影充滿了詩(shī)意，也充滿了戲劇性。

在電影中，主人公是一個(gè)鋼琴家，因此他必然要彈奏這些樂(lè)曲，他在彈奏這些樂(lè)曲的時(shí)候，就表現(xiàn)出肖邦鋼琴音樂(lè)曲的精髓，使得肖邦音樂(lè)中這種對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幒蛯?duì)祖國(guó)的熱愛(ài)得到了充分的展示。

（二）鋼琴音樂(lè)對(duì)電影情節(jié)的推動(dòng)作用

音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)的力量是電影情節(jié)發(fā)展的一個(gè)重要載體，音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力很強(qiáng)，對(duì)于電影的劇情發(fā)展有十分重要的作用，在這部電影中，音樂(lè)的出現(xiàn)，不僅渲染了氣氛，也設(shè)置了懸念，對(duì)于故事情節(jié)的發(fā)展有十分重要的意義。比如電影開始的時(shí)候，斯皮爾曼在錄音棚里錄制肖邦的《升 c 小調(diào)夜曲》，在這個(gè)過(guò)程中，一種平靜舒緩，還略帶憂傷的音樂(lè)漸漸彌漫出來(lái)，象征了猶太人的生命將終止，與這個(gè)厄運(yùn)對(duì)應(yīng)的音樂(lè)應(yīng)該是深沉的。在這樣的音樂(lè)背景下，故事也開始漸漸進(jìn)入最緊張的部分，戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙就在這個(gè)時(shí)候彌漫開來(lái)，波蘭人民的寧?kù)o生活被戰(zhàn)爭(zhēng)打破，猶太人的噩夢(mèng)也開始出現(xiàn)，觀音者對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展也充滿了期待。

再比如斯皮爾曼在電影中彈奏的《g小調(diào)敘事曲》，這首鋼琴曲是肖邦在 1835 年前后創(chuàng)作的，取材于密茨凱維支的敘事詩(shī)《康拉德·華倫洛德》，表達(dá)了肖邦對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，在當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)背景中，斯皮爾曼彈奏這首鋼琴曲，其實(shí)也表達(dá)了自己對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，但是在戰(zhàn)火紛飛的年代，自己心中的熱情得不到宣泄，自己對(duì)祖國(guó)的淪陷也無(wú)能為力。再比如當(dāng)斯皮爾曼抱著罐頭躲進(jìn)閣樓里時(shí)，所采用的背景音樂(lè)是《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章的琴聲，彈奏這段音樂(lè)的正是德國(guó)軍官，他們彈奏并不是冷漠無(wú)情的，反而是充滿了人情，彌漫著惆悵和無(wú)奈，暗示了這個(gè)彈奏者的內(nèi)心其實(shí)是有一種溫暖的情愫存在的，他并不是一個(gè)兇殘的人，這也為他后來(lái)的舉動(dòng)奠定了基礎(chǔ)，做好了鋪墊。在電影的最后，當(dāng)《升c 小調(diào)夜曲》再一次響起的時(shí)候，說(shuō)明勝利的曙光終于來(lái)臨，民主公平與種族歧視之間的較量結(jié)束了，前者獲勝，使得人民也解放了。

（三）鋼琴音樂(lè)對(duì)電影氣氛的烘托作用

音樂(lè)對(duì)氣氛的烘托，是一部電影的關(guān)鍵，鋼琴音樂(lè)能夠?yàn)檎侩娪皠?chuàng)造出一種良好的氣氛，使得觀眾在觀影的時(shí)候，能夠有更好的聽覺(jué)感受，結(jié)合各種音樂(lè)，使得電影場(chǎng)景中的感染力更強(qiáng)。電影中的音樂(lè)是根據(jù)不同的故事情節(jié)以及人物的心理狀態(tài)進(jìn)行專門配置的，各種不同的音樂(lè)的出現(xiàn)，可以為影片營(yíng)造—種背景氛圍。比如這部電影中，斯皮爾曼的性格的展示以及故事情節(jié)的敘述，都與音樂(lè)有關(guān)，《鋼琴家》這部電影中的音樂(lè)的應(yīng)用，使得故事情節(jié)的發(fā)展也被染上了一種濃厚的氛圍，藝術(shù)的感染力逐漸增強(qiáng)。比如電影開始的時(shí)候響起了《升 c 小調(diào)夜曲》。夜曲是十九世紀(jì)浪漫派作曲家比較常用的樂(lè)曲，充滿了浪漫的詩(shī)意，這個(gè)電影中的《升c小調(diào)夜曲》就很好地體現(xiàn)出了肖邦音樂(lè)的典型風(fēng)格，主人公在進(jìn)行彈奏的時(shí)候，曲調(diào)平靜而深情，華美而細(xì)膩。當(dāng)肖邦《升c小調(diào)夜曲》響起的時(shí)候，就產(chǎn)生了一種悲傷的氛圍，對(duì)于當(dāng)時(shí)的環(huán)境是一種很好地烘托。在這首樂(lè)曲中，中間部分是十分莊嚴(yán)緩慢的，這種旋律給人帶來(lái)一種平靜溫和的感覺(jué)，后來(lái)又漸漸變得比較豪邁，成為一種十分雄渾有力的氛圍。這部電影中的音樂(lè)藝術(shù)之所以具有較高的成就，得益于對(duì)樂(lè)器的合理選擇，由于樂(lè)器選用得當(dāng)，為電影營(yíng)造了一種比較悲涼凄苦的氣氛，讓人感到十分心酸。猶太人被迫從隔離區(qū)轉(zhuǎn)移的時(shí)候，所放的背景音樂(lè)是肖邦鋼琴曲中比較深沉、悲愴的音樂(lè)，其實(shí)是對(duì)猶

太人內(nèi)心的苦痛進(jìn)行訴說(shuō)的一個(gè)過(guò)程

在電影最后的時(shí)候，響起的依舊是《升c小調(diào)夜曲》，這首十分優(yōu)美，但是也帶有幽怨的樂(lè)曲，與電影開始的時(shí)候的音樂(lè)形成了良好的呼應(yīng)，這首《升c小調(diào)夜曲》在電影中出現(xiàn)的頻率較高，這種交織著復(fù)雜情感的音樂(lè)與電影的情節(jié)之間的配合十分到位，對(duì)于整個(gè)電影的氣氛有很好的烘托，也對(duì)電影的主題升華起到了很好的作用。

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