淺議《少年派的奇幻漂流》畫(huà)面構(gòu)圖藝術(shù)

1、畫(huà)面構(gòu)圖特點(diǎn)

    畫(huà)面構(gòu)圖是電影攝像技術(shù)中的基礎(chǔ)部分，在很大程度上會(huì)影響影片的呈現(xiàn)效果，如何拍攝出精良的電影畫(huà)面，這在很大程度上是對(duì)導(dǎo)演審美能力的考量。電影《少年派》的畫(huà)面構(gòu)圖呈現(xiàn)出以下兩個(gè)特點(diǎn)：

    《少年派》的畫(huà)面構(gòu)圖特點(diǎn)首先表現(xiàn)為動(dòng)靜相宜。電影畫(huà)面構(gòu)圖中的靜態(tài)構(gòu)圖主要指電影構(gòu)圖中的各要素在畫(huà)面構(gòu)圖中不發(fā)生變化的過(guò)程；而動(dòng)態(tài)構(gòu)圖主要指各種要素在電影構(gòu)圖中發(fā)生變化的過(guò)程。在動(dòng)、靜畫(huà)面構(gòu)圖的交替出現(xiàn)中，電影鏡頭實(shí)現(xiàn)了兩者的合二為一。一部電影中，靜態(tài)畫(huà)面構(gòu)圖總是與動(dòng)態(tài)畫(huà)面構(gòu)圖互為補(bǔ)充，記錄整個(gè)畫(huà)面過(guò)程。因此，這要求導(dǎo)演要在統(tǒng)籌全局的情況下要對(duì)美術(shù)構(gòu)圖有一定的了解，這樣電影畫(huà)面構(gòu)圖拍攝出來(lái)的效果才會(huì)在整體性、運(yùn)動(dòng)性的基礎(chǔ)上體現(xiàn)和諧的美。電影《少年派》在拍攝實(shí)踐中充分體現(xiàn)了動(dòng)靜相宜的特點(diǎn)。例如電影一開(kāi)始就是一段對(duì)動(dòng)物的拍攝，持續(xù)了4分鐘左右。緩慢的鏡頭推進(jìn)加上背景音樂(lè)的柔美配合，觀眾在不知不覺(jué)中便進(jìn)入到了一個(gè)安靜的、祥和的動(dòng)物天堂，這就是鏡頭畫(huà)面的遠(yuǎn)近切換與拍攝景物的動(dòng)靜配合后達(dá)到的完美效果。

    其次，《少年派》的畫(huà)面構(gòu)圖特點(diǎn)表現(xiàn)為虛實(shí)相生。白天還是黑夜，睡夢(mèng)還是現(xiàn)實(shí)，這是在海上漂泊許久的派的疑問(wèn)，同樣也是觀眾心中的疑團(tuán)。一會(huì)是海上與老虎為伴的派，一會(huì)是回到現(xiàn)實(shí)多年之后的派，在夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)之間來(lái)回穿梭的觀眾也不禁要問(wèn)發(fā)出疑問(wèn)：什么才是真的？李安正是通過(guò)畫(huà)面的構(gòu)圖藝術(shù)才將觀眾帶到一個(gè)如夢(mèng)如幻、亦假亦真的童話(huà)世界。在這里的畫(huà)面構(gòu)圖呈現(xiàn)出了虛實(shí)相生的特點(diǎn)，造成這種特點(diǎn)的原因一方面與故事本身的情節(jié)有關(guān)；另一方面也與電影畫(huà)面構(gòu)成時(shí)所采用的技術(shù)有關(guān)。3D技術(shù)的加入使得這部電影的呈現(xiàn)效果如童話(huà)般夢(mèng)幻：湛藍(lán)色的大海、發(fā)光的生物、金色的余輝、成千上萬(wàn)的飛魚(yú)……一切顯得那么美輪美奐。借助技術(shù)的力量，我們覺(jué)得似乎一切都是真的，但實(shí)際一切又都不是真的。正是在虛幻與現(xiàn)實(shí)之間的畫(huà)面交換，通過(guò)講述故事的派，通過(guò)一系列看似不著邊際的想象：與老虎為伴、誤入食人島、漂浮的香蕉，等等，我們才有理由相信也許最殘酷的事實(shí)便是我們最不愿意接受的真相。

2、畫(huà)面構(gòu)圖的藝術(shù)魅力

    畫(huà)面構(gòu)圖是電影藝術(shù)的有機(jī)組成部分，是電影永葆生命力的保障。好的導(dǎo)演懂得如何利用無(wú)聲的畫(huà)面構(gòu)圖來(lái)含蓄的講述自己的故事，在整體性和全局性的觀照眼光下，導(dǎo)演充分調(diào)動(dòng)影視畫(huà)面的各種元素進(jìn)行安排、布局，通過(guò)光線(xiàn)、色調(diào)、線(xiàn)條等細(xì)節(jié)組成一系列具有豐富表現(xiàn)力的畫(huà)面，以此來(lái)感染觀眾?！渡倌昱伞返漠?huà)面構(gòu)圖在動(dòng)靜相宜、虛實(shí)相生的特點(diǎn)下呈現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，表現(xiàn)了作為電影導(dǎo)演李安的審美情趣與美學(xué)涵養(yǎng)。

    《少年派》畫(huà)面構(gòu)圖的藝術(shù)魅力首先表現(xiàn)在數(shù)字技術(shù)帶給觀眾的視覺(jué)享受。日本電影理論家?guī)r崎昶說(shuō)過(guò):“作為文學(xué)手段的語(yǔ)言和文字，對(duì)我們的心理起一定的抽象作用，而電影則直接作用于我們的感官?！痹?jīng)讓許多大導(dǎo)演望而卻步的《少年派》就是因?yàn)榕臄z中的難度太大，無(wú)法將小說(shuō)中的風(fēng)貌具體、形象的呈現(xiàn)在觀眾面前而將拍攝計(jì)劃一再擱置。李安在接到這項(xiàng)任務(wù)后當(dāng)機(jī)立斷采用視覺(jué)沖擊感最強(qiáng)的3D技術(shù)進(jìn)行拍攝，這是一項(xiàng)創(chuàng)舉。雖然在此之前數(shù)字技術(shù)在電影中運(yùn)用的情況已很常見(jiàn)，但是直到李安開(kāi)始，人們才正式認(rèn)識(shí)到數(shù)字技術(shù)不僅僅只是一種表現(xiàn)藝術(shù)的手段，它本身也是一種藝術(shù)形式，總言之，科技是助藝術(shù)高飛的翅膀。《少年派》正是在數(shù)字技術(shù)的輔助下才會(huì)把故事講得那么好，這也是數(shù)字技術(shù)在表現(xiàn)夢(mèng)幻場(chǎng)景方面的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)所在。

    其次，《少年派》畫(huà)面構(gòu)圖的藝術(shù)魅力表現(xiàn)為在畫(huà)面詩(shī)意的流動(dòng)中呈現(xiàn)出的審美張力。如何講好電影故事，這在很大程度上取決于電影的畫(huà)面構(gòu)圖：在剪接、畫(huà)面轉(zhuǎn)換、場(chǎng)景調(diào)控等方面進(jìn)行協(xié)調(diào)安排，統(tǒng)籌運(yùn)用，以此達(dá)到盡善盡美的效果。《少年派》的畫(huà)面構(gòu)圖表現(xiàn)為在流動(dòng)的畫(huà)面構(gòu)圖中，通過(guò)緩緩的鏡頭切換，使畫(huà)面呈現(xiàn)出詩(shī)意般的夢(mèng)幻表達(dá)，使得觀眾獲得美的體驗(yàn)和心靈的震撼。李安的這部電影并不像傳統(tǒng)好萊塢大片那樣過(guò)分注意打斗場(chǎng)景的安排與設(shè)置，他只是在娓娓道來(lái)的故事講述中將數(shù)字技術(shù)融化在自己的鏡頭下。因此觀眾在觀賞《少年派》的時(shí)候不會(huì)感覺(jué)數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用比較突兀。

3、畫(huà)面構(gòu)圖背后的隱喻

    無(wú)論是影片中栩栩如生的老虎、千奇百怪的動(dòng)物天堂、一望無(wú)際的平靜大海，還是頑強(qiáng)、堅(jiān)韌的少男派，都給觀眾留下深刻的印象，以致電影結(jié)尾是我們聽(tīng)到派說(shuō)出另一個(gè)版本的真相時(shí)，我們寧愿選擇相信有老虎那個(gè)，這就是電影的魅力所在。呈現(xiàn)在《少年派》精美畫(huà)面構(gòu)圖的背后是影片的多重象征和隱喻，在真實(shí)與虛幻之間，我們和少年一起經(jīng)歷了那次別人眼里并不真實(shí)的奇幻漂流，真相究竟是什么，我想這是作為小說(shuō)和電影的《少年派》之所以能令眾人著迷的原因。

    《少年派》畫(huà)面構(gòu)圖背后的隱喻首先表現(xiàn)為宗教的隱喻?！渡倌昱伞吩谏嫌持笾阅芤l(fā)大規(guī)模的討論，影片多重的闡釋視角，說(shuō)不盡的故事內(nèi)涵都是影片讓人著迷的原因。一方面《少年派》中充滿(mǎn)了豐富風(fēng)隱喻意象，如大海、老虎、森林等；另一方面影片無(wú)論是從人物形象、故事情節(jié)、背景敘述等方面都呈現(xiàn)出了隱藏在圖像背后的深層表達(dá)。其中，最引人注目的就是電影中的大量的關(guān)于宗教的隱喻。影片一開(kāi)始通過(guò)大量的情節(jié)鋪墊，講述少年的派的宗教信仰。派生活在神秘的、擁有悠久歷史的印度，在片中派先后被印度教、伊斯蘭教、基督教三個(gè)宗教的魅力所折服。而無(wú)神論的父親則認(rèn)為全部相信等于全都不信，但派卻不以為然。其實(shí)三種宗教在派的腦海里共同形成了他思維中的神性部分，所以，在遭遇暴風(fēng)驟雨的襲擊時(shí)派不是單純的畏懼，而是由衷的贊美上帝的偉大。他相信，正是在上帝的指引下，他才能最終走出那片海洋。

    其次，《少年派》畫(huà)面構(gòu)圖背后的隱喻表現(xiàn)為對(duì)人的重新審視。講故事不是李安的唯一目的，他喜歡用電影的形式將能夠感染自己的故事影像化、圖像化，在這背后加上自己的所思、所感、所想。隱喻就是李安表達(dá)自己電影思想的獨(dú)特載體，通過(guò)隱喻，觀眾一邊在享受影片視覺(jué)上帶來(lái)的震撼感覺(jué)的同時(shí)，一邊又可以回味影片的深刻思想，在沖突與多元的視角下體味影片中激烈的中西方思想碰撞出的火花，精神在此過(guò)程中也接受了一次洗禮。由于海上風(fēng)暴，派在救生船上漂泊了227天。起處他和摔斷腿的斑馬、猩猩、鬣狗、老虎共同相處，但是由于鬣狗的原因，使得救生船上最后只剩下老虎和派。派由一開(kāi)始對(duì)老虎的恐懼到最后老虎成了他活下去的唯一動(dòng)力，在相互依賴(lài)中共同生存。在漫長(zhǎng)的漂泊中，派始終沒(méi)有灰心的時(shí)候，僅僅又一次，他在海上看到了其他船只的身影，于是發(fā)出求救信號(hào)但始終沒(méi)有回應(yīng)。此時(shí)的派癱倒在救生船上，一種從未有過(guò)的難過(guò)涌上了他的心頭。人最大的絕望莫過(guò)于希望后的失望，最后奄奄一息的派還是憑借自己的勇氣與毅力回到了陸地上。前來(lái)詢(xún)問(wèn)的工作人員不相信派前面的奇幻故事，于是就在影片快要結(jié)尾的時(shí)候派又講述了一個(gè)沒(méi)有老虎、沒(méi)有童話(huà)的血淋淋的故事：廚師殺死了水手后又殺死了母親，而派殺死了廚師。故事的戲劇化反轉(zhuǎn)使得影片留下了大量的空白想象，所謂“言有盡而意無(wú)窮”就是這個(gè)道理。童話(huà)夢(mèng)境般的情景外衣下，包裹著殘忍的事實(shí)，在如夢(mèng)如幻的畫(huà)面背后，我們對(duì)“人”有了更深刻的思考。

    《少年派》在畫(huà)面構(gòu)圖上力求盡善盡美，精益求精，這才使得整部電影很好地將原著中的奇妙想象成功的搬上熒幕的重要原因。聲稱(chēng)自己只是電影的奴隸而不是電影主人的李安，不遺余力地把自己的體驗(yàn)付諸實(shí)踐，并讓觀眾覺(jué)得就應(yīng)該這樣，這是李安對(duì)電影藝術(shù)執(zhí)著追求的表現(xiàn)。內(nèi)容盡善，形式盡美，也許這就是《少年派》獲得成功的關(guān)鍵所在。

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