文學(xué)作品的電影改編研究--以簡(jiǎn)·奧斯丁文學(xué)作品為例

文學(xué)和電影雖然屬于兩種不同的藝術(shù)，但二者之間并非是涇渭分明的。文學(xué)名著有成熟的敘述策略，塑造的形象立體典型，有大量?jī)?yōu)秀的創(chuàng)作素材，是電影的重要?jiǎng)?chuàng)作源泉。從名著中汲取靈感的電影不勝枚舉，其中簡(jiǎn)·奧斯丁的六部主要作品均被搬上銀幕。在電影對(duì)小說(shuō)的成功借鑒方面，簡(jiǎn)·奧斯丁作品的電影改編取得了突出的成績(jī)，具有重要研究?jī)r(jià)值。

以往對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁的文學(xué)作品研究多集中于主題內(nèi)涵、人物形象、女性主義、敘事學(xué)、比較研究等角度的研究。對(duì)于簡(jiǎn)·奧斯丁文學(xué)作品的電影改編問(wèn)題的研究國(guó)內(nèi)外比較少見(jiàn)。對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁作品的電影改編研究不僅拓寬了對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁文學(xué)作品研究的廣度，更延伸了對(duì)文學(xué)的電影改編的深度。

本文寫(xiě)作共分為四部分，包括緒論、正文兩章和結(jié)論。

緒論部分主要簡(jiǎn)述簡(jiǎn)·奧斯丁文學(xué)作品的研究現(xiàn)狀、文學(xué)的電影改編研究現(xiàn)狀，指出以簡(jiǎn)·奧斯丁文學(xué)作品為例研究文學(xué)的電影改編問(wèn)題具有重要意義。

正文第一部分從影視美學(xué)、敘事學(xué)的角度出發(fā)，以簡(jiǎn)·奧斯丁的六部主要作品為例，從文學(xué)形象、敘事時(shí)間、情節(jié)結(jié)構(gòu)、敘述語(yǔ)言、思想內(nèi)容、商業(yè)價(jià)值等方面分析文學(xué)名著為何一再被改編成電影。利于改編成電影的名著應(yīng)該從藝術(shù)層面上具有突出的“電影化”特點(diǎn)，思想層面上具有時(shí)代特色，名著本身蘊(yùn)含著巨大的商業(yè)價(jià)值。簡(jiǎn)·奧斯丁的小說(shuō)本身符合電影改編的條件，因此才具有很大的改編價(jià)值。正文第二部分以簡(jiǎn)·奧斯丁的六部主要作品為例，從人物形象、敘事策略、敘述語(yǔ)言、主題內(nèi)涵等方面探討小說(shuō)如何被成功改編為電影。要改編成電影，就必須遵循電影的美學(xué)規(guī)律。從文字轉(zhuǎn)換為聲畫(huà)，必須要進(jìn)行新的藝術(shù)創(chuàng)作。電影改編取得成功的原因就在于新藝術(shù)創(chuàng)造在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理創(chuàng)新，能夠被觀(guān)眾接受。簡(jiǎn)·奧斯丁的作品中成功的電影改編范例對(duì)于其他電影改編者而言無(wú)疑具有借鑒意義。

本論文的結(jié)論是，電影與文學(xué)具有藝術(shù)上的共通性。優(yōu)秀的電影改編無(wú)不在再現(xiàn)原著精彩內(nèi)容的基礎(chǔ)上，充分利用聲畫(huà)語(yǔ)言努力創(chuàng)造文字無(wú)法描述的視覺(jué)沖擊。這些是電影創(chuàng)造性的體現(xiàn)，也是改編本身的價(jià)值所在。