《墜落的審判》：社會(huì)性別理論視角下的女性敘事

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，女性在各個(gè)領(lǐng)域中的地位和影響力日益凸顯。電影，作為一種重要的文化表現(xiàn)形式，自然也不例外。近年來(lái)，女性電影作為電影界的一股新興力量，逐漸引起了廣泛的關(guān)注和討論。女性電影不僅為女性觀眾提供了更多樣化的視角和體驗(yàn)，也為電影藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展注入了新的活力。因此，對(duì)女性電影進(jìn)行深入的研究和探討，具有重要的理論意義和實(shí)踐價(jià)值。

獲得第29屆奧斯卡五項(xiàng)提名的戛納金棕櫚影片《墜落的審判》在我國(guó)首映后獲得了不小的反響。在探討女性電影《墜落的審判》的深刻內(nèi)涵時(shí)，社會(huì)性別理論無(wú)疑為我們提供了一個(gè)重要的視角。這部影片不僅僅是一個(gè)關(guān)于個(gè)體命運(yùn)和道德抉擇的故事，更是一個(gè)關(guān)于社會(huì)性別角色、性別偏見(jiàn)以及性別平等的深刻反思?；诖?，本文將基于社會(huì)性別理論分析電影《墜落的審判》中的女性敘事。

概念梳理

女性敘事。所謂敘事是使故事內(nèi)容符合受眾與媒體運(yùn)用要求的排序組合嘗試過(guò)程。學(xué)者王春榮和吳玉杰在《女性敘事與“底層敘事”主體身份的同構(gòu)性》一文中認(rèn)為“女性敘事包括兩方面的含義：一是作為女性的敘事，二是關(guān)于女性的敘事”。《墜落的審判》作為一部典型的女性電影——女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的，關(guān)注女性生命困境和情感心理，反應(yīng)女性生存狀態(tài)的電影——無(wú)疑是二者兼具的。

社會(huì)性別理論。社會(huì)性別理論是近年來(lái)國(guó)際社會(huì)分析性別平等的重要和基本概念。它強(qiáng)調(diào)性別并非僅由生理特征決定，而是社會(huì)、文化和心理等因素共同作用的產(chǎn)物。社會(huì)性別理論指出，社會(huì)性別角色和行為的形成受到社會(huì)文化的影響，而這些角色和行為又進(jìn)一步影響了社會(huì)性別關(guān)系的建構(gòu)。因此，理解和分析電影中的性別議題，需要借助社會(huì)性別理論的框架。這一理論并非單純傾向于女性主義的狹長(zhǎng)視角，而是一個(gè)更為寬廣、深入的學(xué)術(shù)框架。它摒棄了傳統(tǒng)意義上對(duì)于男性和女性的刻板印象和偏見(jiàn)，而是從男性和女性的雙重角度出發(fā)，去審視和探討兩性的社會(huì)身份、角色定位以及大眾認(rèn)知和文化建構(gòu)。

在《墜落的審判》中，我們可以明顯感受到這種社會(huì)性別理論的運(yùn)用。導(dǎo)演巧妙地避開(kāi)了尖銳的女性主義和批判主義傾向，選擇以一種更為平和、深入的方式去探討性別問(wèn)題。電影敘事結(jié)構(gòu)清晰，角色塑造豐滿(mǎn)立體，不僅關(guān)注女性在社會(huì)中的生存環(huán)境與情感世界，更對(duì)男性的性別身份進(jìn)行了深刻的剖析和反思。

導(dǎo)演茹斯汀的電影創(chuàng)作，不僅體現(xiàn)了她對(duì)社會(huì)性別理論的深刻理解和熟練運(yùn)用，更展現(xiàn)了她作為一位導(dǎo)演對(duì)性別問(wèn)題的敏銳洞察和人文關(guān)懷。她的作品，以一種開(kāi)放包容的創(chuàng)作姿態(tài)，引領(lǐng)觀眾去思考、去探討性別問(wèn)題，從而推動(dòng)社會(huì)對(duì)于性別問(wèn)題的認(rèn)知和進(jìn)步。

社會(huì)性別結(jié)構(gòu)的倒置表象

電影《墜落的審判》不僅以其引人入勝的劇情和精湛的演技贏得了觀眾的喜愛(ài)，更通過(guò)其深刻的社會(huì)性別議題引發(fā)了廣泛的討論。其中，社會(huì)性別倒置成為了一個(gè)尤為引人注目的焦點(diǎn)。在傳統(tǒng)觀念中，男性通常被賦予主導(dǎo)、強(qiáng)大、理性的社會(huì)性別角色，而女性則往往被期待扮演溫柔、順從、感性的角色。然而，在《墜落的審判》中，這種傳統(tǒng)的性別角色劃分被顛覆，形成了一種社會(huì)性別倒置的表象。

家庭分工的倒置。影片中的女主角桑德拉確實(shí)以她強(qiáng)勢(shì)、獨(dú)立和果斷的形象，給觀眾留下了深刻的印象。作為一名作家，她不僅在文學(xué)領(lǐng)域取得了卓越的成就，展現(xiàn)了出色的才華和堅(jiān)定的意志，更在家庭生活中扮演了決策者的角色，體現(xiàn)了她的智慧和領(lǐng)導(dǎo)力。相比之下，桑德拉的丈夫在影片中的形象則顯得較為懦弱和無(wú)能。他不僅在事業(yè)上缺乏進(jìn)取心和成就，更在家庭中失去了主導(dǎo)地位，顯得被動(dòng)而依賴(lài)。這種角色設(shè)定不僅打破了傳統(tǒng)觀念中男性應(yīng)該強(qiáng)大、果斷的刻板印象，也展現(xiàn)了社會(huì)性別倒置的深刻內(nèi)涵。

影片通過(guò)桑德拉和她丈夫的角色設(shè)定，成功地挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的性別角色定位。它讓觀眾看到，無(wú)論男女，都有可能成為家庭和事業(yè)中的主導(dǎo)者。性別不應(yīng)該成為決定個(gè)人能力和地位的唯一因素，每個(gè)人都有權(quán)利追求自己的夢(mèng)想，展現(xiàn)自己的價(jià)值。桑德拉這一角色的成功塑造，不僅為影片增添了深度和內(nèi)涵，更為我們提供了一個(gè)重新審視性別角色的視角。她讓我們看到，性別倒置并不是一種異端或特殊現(xiàn)象，而是社會(huì)發(fā)展中可能出現(xiàn)的一種正?，F(xiàn)象。我們應(yīng)該以開(kāi)放和包容的心態(tài)去接受和理解它，推動(dòng)社會(huì)朝著更加平等和多元的方向發(fā)展。

社會(huì)分工的倒置。此外，影片還通過(guò)庭審戲碼進(jìn)一步凸顯了這種社會(huì)性別倒置。它以一種直觀且震撼的方式，打破了長(zhǎng)久以來(lái)由男性主導(dǎo)法庭審判的刻板印象，展現(xiàn)了女性在法律領(lǐng)域的卓越能力和智慧。女性檢察官、血液分析專(zhuān)家和心理專(zhuān)家等角色的出現(xiàn)，不僅是對(duì)女性專(zhuān)業(yè)能力的肯定，更是對(duì)女性在社會(huì)中多重角色的認(rèn)可。她們邏輯縝密、推理能力強(qiáng)，以事實(shí)為依據(jù)，以法律為準(zhǔn)繩，這種冷靜、理智、公正的態(tài)度，為影片增添了一抹亮色。這種性別角色的反轉(zhuǎn)，無(wú)疑是對(duì)傳統(tǒng)性別觀念的挑戰(zhàn)。它讓觀眾看到，性別并不應(yīng)該成為限制個(gè)人發(fā)展和職業(yè)選擇的桎梏。無(wú)論是男性還是女性，都應(yīng)該在平等的機(jī)會(huì)下，追求自己的夢(mèng)想，展現(xiàn)自己的才華。

同時(shí)，這種性別角色的反轉(zhuǎn)也引發(fā)了觀眾對(duì)于社會(huì)性別角色的重新思考。它讓人們開(kāi)始反思，為何在某些領(lǐng)域，女性總是被邊緣化或忽視？為何我們不能給予女性更多的機(jī)會(huì)和平臺(tái)，讓她們能夠充分發(fā)揮自己的潛力？影片通過(guò)庭審戲碼所展現(xiàn)的性別角色反轉(zhuǎn)，不僅為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)和心靈的盛宴，更為我們提供了一個(gè)反思和改變傳統(tǒng)性別觀念的機(jī)會(huì)。

被擠壓的女性話(huà)語(yǔ)空間

不可否認(rèn)影片中的性別倒置是存在的，但之所以稱(chēng)這種倒置為表象，是因?yàn)橛捌须S著劇情發(fā)展，展現(xiàn)給我們的更多是主角桑德拉作為女性的話(huà)語(yǔ)空間受到來(lái)自各方的擠壓，而她在其中則不得不進(jìn)行被動(dòng)地讓渡與妥協(xié)。

被約定的母語(yǔ)使用。女主桑德拉是德國(guó)人，而她的丈夫是法國(guó)人，他們居住在法國(guó)，于是他們約定了一個(gè)“中間地帶”——以英語(yǔ)為交流語(yǔ)言。在這部電影中，桑德拉和丈夫塞繆爾之間的語(yǔ)言約定成為了他們關(guān)系破裂后的一種復(fù)雜糾葛。原本作為兩人為了保持自我空間和溝通橋梁的英語(yǔ)，在關(guān)系惡化后卻成為了攻擊和分裂的工具。這充分展現(xiàn)了當(dāng)雙方關(guān)系破裂時(shí)，任何原本和諧的因素都可能變得尖銳和具有傷害性。

塞繆爾利用這一語(yǔ)言約定來(lái)塑造自己的“犧牲者”角色，暗示他為了迎合桑德拉而放棄了使用自己的母語(yǔ)法語(yǔ)。這種解讀將原本的雙向約定扭曲為單方的妥協(xié)，使得桑德拉在這一語(yǔ)言問(wèn)題上也陷入了被動(dòng)。她不僅失去了使用母語(yǔ)德語(yǔ)的權(quán)利，還在這一爭(zhēng)論中處于不利的地位。然而，值得欣慰的是，桑德拉并沒(méi)有在困境中完全迷失自我。她憑借自己的寫(xiě)作才華，通過(guò)文字重構(gòu)了自己的身份，對(duì)抗社會(huì)對(duì)女性的偏見(jiàn)和審判。寫(xiě)作成為了她找回自我、表達(dá)情感和觀點(diǎn)的重要途徑。這也證明了對(duì)于女性來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作和表達(dá)確實(shí)對(duì)于找到女性主體性至關(guān)重要。

通過(guò)這部電影，我們可以看到語(yǔ)言在人際關(guān)系中的復(fù)雜性和敏感性。它既可以成為溝通的橋梁，也可能成為分裂的利刃。同時(shí)，我們也應(yīng)該認(rèn)識(shí)到寫(xiě)作和表達(dá)對(duì)于女性找到自我、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的重要性。只有當(dāng)我們真正尊重和理解女性的寫(xiě)作和表達(dá)方式時(shí)，我們才能更好地理解和支持她們?cè)谧非笃降群妥杂傻牡缆飞纤龀龅呐?。雖然電影中桑德拉女性作家的身份一直在被抑制，但是寫(xiě)作的才能讓母語(yǔ)缺失的女主拾起了她的語(yǔ)言，重構(gòu)了自己的身份，去對(duì)抗對(duì)女性社會(huì)性的審判。這也正告訴了我們，對(duì)女性來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作和表達(dá)對(duì)于找到女性主體性是非常重要的。

被拒絕的家庭溝通。影片中展現(xiàn)的女主角桑德拉與丈夫塞繆爾之間的爭(zhēng)吵，以及她與兒子丹尼爾之間的溝通障礙，確實(shí)凸顯了桑德拉在家庭溝通中容易處于被動(dòng)和被拒絕的地位。這種情境不僅體現(xiàn)了社會(huì)性別倒置背景下女性所面臨的困境，也揭示了傳統(tǒng)性別觀念對(duì)家庭成員間溝通模式的深刻影響。

在桑德拉與塞繆爾的爭(zhēng)吵中，塞繆爾總是以控訴和指責(zé)的方式表達(dá)自己的不滿(mǎn)，而不愿意傾聽(tīng)桑德拉的解釋和解決方案。這種溝通方式明顯缺乏相互理解和尊重，使得桑德拉在家庭中的話(huà)語(yǔ)權(quán)被削弱。塞繆爾對(duì)桑德拉的控訴，如“你欠我的”、“你剽竊了我”、“你強(qiáng)加給我們的”，更多地體現(xiàn)了一種情感宣泄和權(quán)力爭(zhēng)奪，而非解決問(wèn)題的態(tài)度，更多的是想將桑德拉帶入到自己的受害者敘事中來(lái)。同時(shí)，丹尼爾在法庭上聽(tīng)到父母爭(zhēng)吵錄音后的反應(yīng)，也進(jìn)一步印證了桑德拉在家庭溝通中的被動(dòng)地位。丹尼爾在沒(méi)有與桑德拉商量的情況下，就做出了要求她離開(kāi)并在下次出庭前不再見(jiàn)面的決定。這種行為表明，在家庭決策中，桑德拉的聲音和意見(jiàn)往往被忽視或壓制。即使她提出溝通的意愿，也遭到了丹尼爾的抵抗。

影片通過(guò)這些情節(jié)，深刻地揭示了社會(huì)性別倒置背景下，女性在家庭溝通中所面臨的困境和挑戰(zhàn)。它讓我們看到，即使在桑德拉這樣強(qiáng)勢(shì)、獨(dú)立的女性身上，也難以擺脫傳統(tǒng)性別觀念對(duì)家庭溝通模式的束縛。這也提醒我們，要實(shí)現(xiàn)真正的性別平等，不僅需要改變社會(huì)對(duì)女性的刻板印象和偏見(jiàn)，更需要改變家庭成員之間的溝通方式和決策機(jī)制。因此，影片中的這些情節(jié)不僅是對(duì)社會(huì)性別倒置現(xiàn)象的深刻反映，也是對(duì)家庭溝通模式的一次深刻反思。

被抑制的自我辯護(hù)。這部電影對(duì)桑德拉的審判過(guò)程確實(shí)呈現(xiàn)了一場(chǎng)看似預(yù)設(shè)的有罪推定，這不僅是法律程序上的不公，更是對(duì)個(gè)體尊嚴(yán)和權(quán)利的嚴(yán)重侵犯。公訴人利用偏見(jiàn)和誘導(dǎo)性的提問(wèn)方式，對(duì)桑德拉進(jìn)行了一場(chǎng)全方位的攻擊。公訴人通過(guò)貼上“雙性戀”、“出軌”以及“作品中的殺夫情節(jié)”等標(biāo)簽，試圖在性別、私人關(guān)系和道德層面對(duì)桑德拉進(jìn)行抹黑。這些標(biāo)簽不僅是對(duì)她個(gè)人生活的無(wú)端揣測(cè)和侵犯，更是對(duì)她人格和尊嚴(yán)的嚴(yán)重踐踏。在這樣的攻勢(shì)下，桑德拉顯得孤立無(wú)援，她的解釋和辯解在公訴人的強(qiáng)大攻勢(shì)下顯得蒼白無(wú)力。

更為嚴(yán)重的是，語(yǔ)言問(wèn)題成為了加劇桑德拉困境的關(guān)鍵因素。作為德國(guó)人，她在法庭上必須使用自己并不擅長(zhǎng)的法語(yǔ)來(lái)為自己辯護(hù)。這種語(yǔ)言上的障礙不僅影響了她表達(dá)的流暢性和準(zhǔn)確性，更使得她的辯護(hù)力度大打折扣。當(dāng)她試圖通過(guò)更為熟悉的英語(yǔ)來(lái)更深入地闡述自己的觀點(diǎn)時(shí)，卻遭遇了法官和聽(tīng)眾的疑惑和不解，這無(wú)疑讓她感到無(wú)助和沮喪。

這種語(yǔ)言障礙實(shí)際上反映了人和人之間溝通的失效，它不僅僅是不同語(yǔ)種之間的隔閡，更是文化和觀念上的差異和沖突。它揭示了在全球化背景下，盡管語(yǔ)言交流的工具日益豐富，但人與人之間的理解和溝通仍然面臨著巨大的挑戰(zhàn)。影片通過(guò)展現(xiàn)桑德拉在審判過(guò)程中的困境，深刻揭示了社會(huì)偏見(jiàn)、語(yǔ)言障礙以及文化和觀念差異對(duì)個(gè)體權(quán)利和尊嚴(yán)的侵害。它讓我們反思，在追求公正和真理的道路上，我們是否應(yīng)該更加審慎和公正地對(duì)待每一個(gè)個(gè)體，尊重他們的差異和權(quán)利，努力消除偏見(jiàn)和隔閡，實(shí)現(xiàn)真正的平等和公正。

然而，值得注意的是，女性話(huà)語(yǔ)的缺失并不意味著女性角色在電影中缺乏影響力或重要性。相反，正是通過(guò)展現(xiàn)女性角色在困境中的掙扎和成長(zhǎng)，電影向觀眾傳遞了深刻的性別議題和反思。同時(shí)，電影也通過(guò)一些細(xì)節(jié)和隱喻，暗示了女性話(huà)語(yǔ)的重要性和價(jià)值。

真相與審判：銀幕內(nèi)外的女性困境

這部電影有一個(gè)特別之處，關(guān)于案件背后的真相究竟是如何，直到電影結(jié)束導(dǎo)演都沒(méi)有向我們進(jìn)行揭露式的展現(xiàn)，正是因?yàn)樘乩镆畬?dǎo)演想告訴我們的并不是簡(jiǎn)單的是非對(duì)錯(cuò)，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)空間中二者往往是同時(shí)存在并呈現(xiàn)交錯(cuò)關(guān)系的。“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，我們作為觀影者，與庭審席上的聽(tīng)眾、視力殘缺的丹尼爾甚至桑德拉的律師一樣，其實(shí)也是在以自己的視角審判桑德拉。在沒(méi)有客觀證據(jù)的前提下，有人認(rèn)為她有罪自然也有人認(rèn)為她無(wú)罪，每個(gè)人的心里都有自己腦補(bǔ)與預(yù)演的情節(jié)。導(dǎo)演通過(guò)關(guān)系敘事的策略，使桑德拉的形象更加立體，也隱晦地展現(xiàn)了她所面臨的困境。

在影片的角色安排中，男律師的出現(xiàn)，其實(shí)仍然是將女主置于第二性，他對(duì)于女主的幫助是出于私情、出于浪漫和愛(ài)，抑或是同情心，但不是理性判斷。女主知道，在律師心里自己并沒(méi)有完全被排除兇手的可能性，所以她不止一次地向他辯解自己不是兇手，但是得到的回復(fù)卻是“這并不重要”。這里可悲地揭露了現(xiàn)實(shí)的女性處境，即便是高知、即使擁有很強(qiáng)的主體性，在男性眼中仍然是被審視、需要心疼的他者，而非主體秩序中的一員。

結(jié)語(yǔ)

社會(huì)性別倒置在《墜落的審判》中的出現(xiàn)，并非偶然。它反映了當(dāng)代社會(huì)對(duì)于性別角色的重新審視和定義。隨著女性地位的提升和性別平等觀念的普及，越來(lái)越多的女性開(kāi)始走出家庭，走向社會(huì)，展現(xiàn)出自己的才華和能力。同時(shí)，男性也開(kāi)始逐漸擺脫傳統(tǒng)的性別束縛，嘗試扮演更加多元和柔性的角色。這種社會(huì)性別倒置的現(xiàn)象，正是社會(huì)進(jìn)步和性別平等的重要體現(xiàn)。

值得注意的是，這種倒置并不意味著完全顛覆傳統(tǒng)的性別角色。在《墜落的審判》中，雖然女主角展現(xiàn)出了強(qiáng)勢(shì)的一面，但她也面臨著來(lái)自社會(huì)和家庭的種種壓力和困境。同樣，男性角色也并非完全無(wú)能，他們?cè)谀承┓矫嬉舱宫F(xiàn)出了自己的價(jià)值和能力。因此，我們應(yīng)該看到，社會(huì)性別倒置并非要徹底顛覆傳統(tǒng)的性別角色，而是要打破性別的刻板印象和限制，讓每個(gè)人都能根據(jù)自己的能力和興趣去選擇適合自己的角色和生活方式。

文章來(lái)源：  《聲屏世界》   http://00559.cn/w/xf/24481.html