舞蹈類節(jié)目在央視春晚中的社會意義

自1983年起，中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會便與舞蹈類節(jié)目相伴成長。在相當(dāng)長的歷史時期內(nèi)，舞蹈節(jié)目主要以歌舞、歌伴舞、歌舞串燒等形式存在，其角色多為襯托歌唱類節(jié)目的點綴性配角，旨在豐富舞臺色彩，彌補歌唱類節(jié)目可能存在的單調(diào)與空洞。直至21世紀(jì)初，獨立的舞蹈節(jié)目才逐漸在央視春晚中嶄露頭角，展現(xiàn)出其獨特的藝術(shù)魅力。但不論是以何種形式呈現(xiàn)，舞蹈類節(jié)目在春晚中始終發(fā)揮著不可或缺的作用。在全球化趨勢不斷加強、科技現(xiàn)代化迅速發(fā)展、國際文化交流日益密切的當(dāng)下，舞蹈作為一種非語言性的藝術(shù)形式，傳遞著具有中國特色的社會意義與文化內(nèi)涵。在央視春晚的舞臺上，舞蹈作品不僅展現(xiàn)了中華民族的藝術(shù)風(fēng)采，更成為了連接國內(nèi)外觀眾的文化橋梁。在我國文藝政策的倡導(dǎo)下，央視春節(jié)聯(lián)歡晚會的節(jié)目不斷彰顯文藝為民、文藝接軌世界的理念。在這一背景下，非語言類的舞蹈作品得以頻繁成為爆款，展現(xiàn)出其強大的藝術(shù)感染力和社會影響力。通過舞蹈這一獨特的藝術(shù)形式，我們得以跨越語言和文化的障礙，向世界傳遞中華民族的文化精髓和情感表達。通過肢體作為媒介，傳遞出具有中國特色的社會意義。

1.彰顯大國凝聚力

  中國自古以來便是多民族共融共生的家園，56個民族各自保持著獨特的文化傳統(tǒng)和地域特色。春晚舞臺，作為展示民族文化的重要平臺，歷來承擔(dān)著彰顯國家凝聚力的重要使命。它不僅是各族人民展示自身文化魅力的舞臺，更是國家形象和文化軟實力的重要展示窗口。透過春晚舞臺，我們能夠深刻感受到中華民族多元一體文化的獨特魅力和強大生命力。上述不僅揭示了春晚舞臺在展示多民族文化特色與國家凝聚力的重要作用，還凸顯了民族舞蹈在促進民族團結(jié)與和諧共生中的獨特價值。民族舞蹈通過春晚這一全國性的文化盛宴得以廣泛傳播和深入人心。本小節(jié)將以二十世紀(jì)八十年代央視春晚中具有代表性的歌舞節(jié)目為例，探討這些節(jié)目是如何通過舞蹈藝術(shù)的魅力，展現(xiàn)出我國各民族團結(jié)一心、共同邁向新時代的堅定信念和強大凝聚力。

二十世紀(jì)八十年代，央視春晚舞臺上的代表性歌舞節(jié)目《民族大聯(lián)歡舞——節(jié)日之夜》（1988年）雖在參演人數(shù)與民族多樣性展示上相較于新時代有所局限，但其象征意義不容忽視。節(jié)目中，朝鮮族、蒙古族、維吾爾族、佤族等少數(shù)民族舞蹈交相輝映，雖種類尚不豐富，但各民族舞蹈的匯聚一堂，共同伴隨著音樂歡慶新春，生動展現(xiàn)了我國各民族人民團結(jié)一心、緊密跟隨黨的領(lǐng)導(dǎo)的和諧畫面，深刻寓意了“團結(jié)”這一核心價值的重要性。在1989年的央視春晚中，《中國風(fēng)》節(jié)目以更為豐富的民族舞蹈形式呈現(xiàn)，包括維吾爾族鼓舞、苗族鼓舞、朝鮮族長鼓舞、彝族煙盒舞、蒙古族筷子舞、達斡爾族舞以及男子集體腰鼓舞等，這些富含民族特色的道具舞蹈以民族歌舞大聯(lián)歡的形式精彩上演。相較于1988年，參演人員數(shù)量有所增加，舞臺氛圍更加歡樂熱鬧，充分展現(xiàn)了在黨和國家領(lǐng)導(dǎo)下，各族人民生活質(zhì)量的日益提升，進一步增強了各族人民對黨的領(lǐng)導(dǎo)的堅定信念和對國家的深厚情感。通過對這兩個節(jié)目剖析，我們不僅能夠領(lǐng)略到當(dāng)時民族舞蹈在春晚舞臺上的獨特魅力，更能夠感受到其中蘊含的深刻民族精神、國家情懷以及其展現(xiàn)出的凝聚力。這些節(jié)目不僅是藝術(shù)的表現(xiàn)，更是對當(dāng)時社會風(fēng)貌和民族關(guān)系的真實寫照。

《民族歡歌》（1997年）作為二十世紀(jì)九十年代頗具代表性的歌舞節(jié)目，由成都軍區(qū)戰(zhàn)旗歌舞團與銀河少年電視藝術(shù)團聯(lián)袂呈現(xiàn)，其主旨在于彰顯國家凝聚力。節(jié)目核心內(nèi)容以歌曲串燒形式展現(xiàn)，涵蓋《紅太陽照邊疆》《翻身農(nóng)奴把歌唱》《草原英雄小姐妹》《阿里山的姑娘》等民族代表性歌曲，深刻反映不同地域的民族文化特色。此外，節(jié)目巧妙地融入了藏族、維吾爾族、朝鮮族等地域民族舞蹈元素，呈現(xiàn)出一場民族團結(jié)的歡樂盛宴。舞蹈演員們集體共舞同慶新春佳節(jié)，營造出和諧融洽的節(jié)日氛圍。其中，特別引人矚目的是《草原英雄小姐妹》的歌舞片段。一群少年身著蒙古族傳統(tǒng)服飾，象征著祖國的未來，他們邁著歡快的蒙古族舞步，口中伴隨著音樂歡快吟唱。深刻地展現(xiàn)了與祖國母親緊密相連、血脈相通的情感紐帶?！恫菰⑿坌〗忝谩凡粌H展示了中華民族多元一體的文化魅力，也體現(xiàn)了在黨和國家領(lǐng)導(dǎo)下，蒙古族人民及其新生力量共同邁向新時代的信念和期望。

  除上述為例的二十世紀(jì)八十年代具有代表性的歌舞節(jié)目展開分析之外，自二十一世紀(jì)以來，舞蹈類節(jié)目也在央視春晚舞臺上持續(xù)展現(xiàn)出其獨特的藝術(shù)魅力與深刻的文化內(nèi)涵。諸如《中華民族大團結(jié)》（2009年）、《跳春》（2010年）、《龍鳳呈祥》（2012年）以及《舞樂邊疆》（2024年央視春晚，新疆喀什分會場）等作品，均通過精湛的舞蹈技藝與富有民族特色的音樂，展現(xiàn)了大國氣象，深刻表達了各族人民一心向黨、團結(jié)一心、共迎新春的美好愿景。這些歌伴舞、歌舞、集體舞等不同類型的舞蹈節(jié)目，不僅充分彰顯了我國各族人民團結(jié)一心的精神風(fēng)貌，更凸顯了強大的國民凝聚力。

2.體現(xiàn)深切的人文關(guān)懷

  在孟子的《盡心章句下》中提出了“民為貴，君為輕，社稷次之”的深刻見解，這一論述實質(zhì)上是對其“仁政”理念的一種具體闡述。這一理念，既是對古代社會政治倫理的一種深入反思，也是對君主統(tǒng)治方式的一種規(guī)訓(xùn)和提醒。這一理念，體現(xiàn)了對民眾利益的尊重與關(guān)懷，彰顯了人文關(guān)懷的精神。這一思想不斷被傳承、發(fā)展和完善，成為中華民族文化的重要組成部分。當(dāng)下，這種人文關(guān)懷仍然是具有重要意義的精神代表。我國將人文關(guān)懷的理念融入到央視舞蹈節(jié)目中，讓人們在欣賞美的同時，也感受到了國家和黨對人民利益的重視和尊重。舞蹈類節(jié)目在央視舞臺上的存在，不僅是對孟子“民為貴”這一思想的現(xiàn)代詮釋，也是對人文關(guān)懷這一精神上的傳承與弘揚。

舞蹈《千手觀音》（2005年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會）的精彩演繹，不僅為觀眾帶來了一場視覺的盛宴，更是一次深刻的人文關(guān)懷的生動展現(xiàn)?！肚钟^音》最大的特點為，這是由21名聾啞人士組成的特殊群體。他們突破了生理缺陷上的阻礙，為觀眾帶了無限的震撼與感動。這不僅是他們堅韌不拔及自強不息的精神風(fēng)貌展現(xiàn)，也展現(xiàn)了央視春晚對人文關(guān)懷的深刻理解和實踐?！肚钟^音》向觀眾傳遞了大愛無形的感召力量。舞蹈過程中充滿了個體對生命的熱愛和對理想的追求。從這一角度看該節(jié)目不僅展現(xiàn)了對人本身的尊重與贊美，還展現(xiàn)了對生命的敬畏之心，這正是人文關(guān)懷的重要組成部分之一?！肚钟^音》為特殊人群的藝術(shù)表達提供了新的可行性道路。讓更多人開始關(guān)注與支持特殊人群的舞蹈藝術(shù)事業(yè)。對特殊人群的包容度與關(guān)注度方面來看，不僅體現(xiàn)了我國對人文關(guān)懷的廣泛性，也促進了社會的多樣性、深入性、包容性的發(fā)展。

2006年央視春晚中的舞蹈《俏夕陽》為觀眾呈現(xiàn)了一幅老少同樂、跨越年齡界限的和諧共舞畫面。一方面，孩童們觀看老人表演皮影后，踏著音樂的節(jié)奏與之共舞，這一場景充滿了溫情與關(guān)懷，彰顯了人與人之間通過舞蹈共享快樂的人文關(guān)懷精神。在當(dāng)前快節(jié)奏的生活中，許多成年人因工作繁忙而難以常伴老人與孩子，而《俏夕陽》所展現(xiàn)的“以老帶小”模式，不僅體現(xiàn)了家庭中的相互扶持，更揭示了通過舞蹈這一形式對傳統(tǒng)文化進行傳承教育的可能性。另一方面，舞臺上年齡最大的演員與年齡最小的演員之間相差了70歲，他們的同臺演繹不僅創(chuàng)造性地展現(xiàn)了跨越年齡的表演形式，更凸顯了生命的堅韌與鮮活性。這種年齡差異的配合，體現(xiàn)了對不同年齡階段生命的尊重與關(guān)懷，使觀眾深刻領(lǐng)悟到，無論年齡大小，每個生命個體都擁有獨特的價值和魅力，都應(yīng)受到尊重與關(guān)懷?！肚蜗﹃枴凡粌H是一場視覺盛宴，更是一次深刻的人文關(guān)懷的展現(xiàn)。傳達了對生命的尊重、對家庭教育的思考以及對傳統(tǒng)文化傳承的啟示，具有重要的學(xué)術(shù)價值和現(xiàn)實意義。

除上述具有代表性能體現(xiàn)人文關(guān)懷的央視春晚舞蹈類節(jié)目之外，還有一些舞蹈類節(jié)目在央視春晚舞臺上也呈現(xiàn)了對社會不同群體的關(guān)注以及體現(xiàn)了人文關(guān)懷。《咱們工人有力量》深情高贊了勞動一線的工人們。《進城》則聚焦到了為國家基礎(chǔ)建設(shè)做貢獻的農(nóng)民工群體。上述這些舞蹈節(jié)目不僅是單純的藝術(shù)享受，更在無形中進行了思想傳遞，還借此弘揚了中華傳統(tǒng)優(yōu)秀精神文化中的人文關(guān)懷。此外也體現(xiàn)出了我國文藝工作者在積極創(chuàng)作過程中，對人文關(guān)懷的思考與實踐。

3.傳承與弘揚中國傳統(tǒng)文化
  在悠久的歷史長河中，傳統(tǒng)文化如星河璀璨，匯聚著華夏兒女世代相傳的智慧結(jié)晶。它既是思想的根源，又是現(xiàn)代生活中不可或缺的精神支柱。面對全球化的沖擊，如何承傳與發(fā)揚傳統(tǒng)文化，使之在新的時代背景下煥發(fā)新生，成為每位中華兒女應(yīng)當(dāng)深思的課題。央視春晚舞蹈節(jié)目，作為傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要平臺之一，其舞臺節(jié)目始終秉承中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)、弘揚中華民族傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念。古有：“觀今宜鑒古，無古不成今”之說法。因此，在傳承傳統(tǒng)文化的同時，更應(yīng)注重落腳于時代的創(chuàng)新發(fā)展。只有以更加開放的心態(tài)、創(chuàng)新思維、鮮活的創(chuàng)造力，去繼承和弘揚我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化當(dāng)中的精髓，使之在現(xiàn)代社會生活發(fā)展中發(fā)揮更大的作用。同時，通過央視春晚舞蹈類節(jié)目，加強對傳統(tǒng)文化的教育和宣傳，讓更多的人了解和熱愛傳統(tǒng)文化，共同推動中華文化的繁榮發(fā)展。
  2006年央視春晚的女子群舞《剪紙姑娘》成功地將傳統(tǒng)剪紙手工藝技術(shù)與舞蹈藝術(shù)融為一體。該舞蹈不僅充分展示了我國傳統(tǒng)剪紙手工藝技術(shù)的獨特魅力，還深刻體現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的尊重與傳承。在演員服飾設(shè)計上，以白色與紅色為主要色調(diào)的“窗花圖案”巧妙呈現(xiàn)，展示了傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的精髓。舞臺背景通過多次切換風(fēng)格迥異的窗花圖案，進一步凸顯了我國傳統(tǒng)剪紙技藝的精湛與多樣性。音樂方面，傳統(tǒng)中國樂器二胡，不僅詮釋了屬于中國器樂的獨特魅力，也為整個舞蹈增添了濃厚的文化氣息。在演員呈現(xiàn)方面，創(chuàng)造性地將剪紙藝術(shù)轉(zhuǎn)化為身體語言藝術(shù)，通過舞蹈動作與剪紙圖案的有機結(jié)合，營造出“人似窗花，窗花似人”的獨特意境。這種人與藝術(shù)的深度融合，使得《剪紙姑娘》不僅為觀眾帶來了一場視覺、聽覺、動覺相結(jié)合的藝術(shù)盛宴，更在舞蹈感受過程中起到了繼承和弘揚傳統(tǒng)文化的重要作用。

在2024年龍年春晚中，作品《詠春拳》（舞劇《詠春》選段）再次獲得廣大網(wǎng)友的高度贊譽。該作品創(chuàng)作靈感源于我國傳統(tǒng)武術(shù)中的詠春拳法，編導(dǎo)通過精湛的技藝和獨特的視角，充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)武術(shù)所蘊含的豐厚文化底蘊。詠春拳作為武術(shù)領(lǐng)域的一種獨特拳法，以其特殊的手法與腳法組合而著稱，強調(diào)身體協(xié)調(diào)性和實戰(zhàn)性。其招式緊湊直接，注重內(nèi)功修煉，包含攤、掌、勾、掛、打等多種手法，每種手法都有其特定的應(yīng)用場景。在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)巧妙地將舞蹈與武術(shù)相結(jié)合，呈現(xiàn)出獨特的舞臺效果。這種跨界融合不僅讓觀眾感受到中國傳統(tǒng)武術(shù)的魅力與精神，還通過視覺刺激將傳統(tǒng)拳法這一文化精髓重新呈現(xiàn)在人們的視野中。作品《詠春拳》的成功，不僅體現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的深入挖掘與展示，也為舞蹈與武術(shù)的跨界融合提供了有益的探索和嘗試。

可見，央視春晚舞臺上的舞蹈類節(jié)目，在傳承與弘揚我國傳統(tǒng)文化方面扮演著舉足輕重的角色。其不僅為觀眾帶來視覺盛宴，更在無形中傳遞著中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓。正所謂“舞以象功，歌以詠德?！蔽璧割惞?jié)目在文化傳承與弘揚的過程中，以其獨特的方式彰顯出深厚的社會意義。它們不僅是對傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代解讀，更是對民族精神的深度挖掘和傳承。因此，我們應(yīng)當(dāng)高度重視舞蹈類節(jié)目在文化傳承中的作用，鼓勵更多優(yōu)秀的舞蹈作品涌現(xiàn)，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在舞蹈的律動中煥發(fā)新的生機與活力。

4.結(jié)語

  舞蹈類節(jié)目在春晚舞臺歷經(jīng)幾十載春秋的積淀與革新，已逐漸從邊緣角色蛻變?yōu)檎宫F(xiàn)國家團結(jié)與人文情感的核心藝術(shù)載體，彰顯出其不可替代的角色價值。它們以獨特的藝術(shù)形式，承載著深邃的中國特色文化精髓，成為連接歷史與現(xiàn)代的橋梁。在全球一體化、科技日新月異的時代背景下，春晚舞臺上的舞蹈類節(jié)目不僅是文化的傳播者，更是國家形象的展示者。它們通過精湛的表演，向世界展現(xiàn)了我國豐富多彩的地域文化與民族風(fēng)情，凸顯了民族團結(jié)與國家統(tǒng)一的堅定信念。這種文化自信與自強，正是當(dāng)前國家發(fā)展中的重要精神力量。同時，央視春晚舞臺上的舞蹈類節(jié)目也緊密關(guān)注社會現(xiàn)實及現(xiàn)實中的人民生活，通過身體語言與音樂的有機結(jié)合，描繪出人民的喜怒哀樂，傳遞出積極向上的情感力量。它們以身體為媒介的表達方式，展現(xiàn)了廣大人民群眾對生活的熱愛和對未來生活美好期待與追求。央視春晚舞臺作為傳播正能量、弘揚社會主義核心價值觀的重要媒介，其舞蹈類節(jié)目更應(yīng)不斷地發(fā)揮獨特優(yōu)勢，緊密結(jié)合時代主題，創(chuàng)作出更多更好的具有深刻內(nèi)涵、意義及廣泛影響力的舞蹈作品。通過舞蹈這一非語言文字類藝術(shù)表達，講述中國故事，遠(yuǎn)揚中國聲音，展現(xiàn)中國精神。期待未來我國的央視春晚舞臺上的舞蹈類節(jié)目能夠繼續(xù)創(chuàng)新與發(fā)展，不斷為觀眾帶來視覺享受與精神享受。同時，也期待中國的舞蹈作品能夠在傳承與弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的道路上，發(fā)揮更大的作用，為國家的文化繁榮與發(fā)展貢獻更多的力量。

文章來源：  《尚舞》   http://00559.cn/w/wy/26862.html