自媒體語境下攝影新表征與發(fā)展

在互聯(lián)網(wǎng)階段，各種攝影人員將自媒體當(dāng)作自身能夠發(fā)聲以及和人別人溝通最重要的方式。多樣性、趣味性是互聯(lián)網(wǎng)攝影眾創(chuàng)的特征，發(fā)起人集合他人的智慧或者將他人的作品傳遞下去，最后可能得到一個“面目全非”、與初衷不相吻合的結(jié)果。在個體性需求不斷增強的時期，“攝影藝術(shù)”唯有在追求和別人“連接”的雜交環(huán)節(jié)里面，才可以使得攝影向著多樣化與個性化的方向發(fā)展，具備更加強的包容性。顯然，人們需由攝影史里面汲取大量營養(yǎng)，自媒體形式的攝影究竟有著何種借鑒作用。在自媒體階段，全社會都在不斷的變化中，新聞攝影人員需要拿起自己的相機，以新聞攝影所具備的力量來推動自媒體逐漸轉(zhuǎn)向強勢媒體、主流媒體以及責(zé)任媒體等。

一、自媒體語境下攝影表征特征

（一）攝影自發(fā)性表征

拍攝與對外公布新聞攝影產(chǎn)品是自媒體階段人們自發(fā)性的舉動，攝影作品的創(chuàng)作人員為了能夠體現(xiàn)自身的生活又或是自身的觀察，有著新聞拍攝與傳遞的想法，此想法的背后并非是獲得相應(yīng)的利益，也并非是一個職業(yè)性的行為，而是一個發(fā)自于內(nèi)省的行為。自發(fā)性主要展示在以下三個不同的層面：自己明確主題、自行進行拍攝、自助選取傳播。其與專業(yè)性的新聞攝影是完全不同的。

（二）攝影多樣化表征

自媒體時期的攝影作品展示出了多樣化的趨勢。第一，參與者的多樣化，所有的人員都有可能變成新聞攝影的作者。正是由于人的多樣化而造成新聞攝影相關(guān)內(nèi)容的多樣化，其內(nèi)容涵蓋了各個層面。第二，內(nèi)容的多樣化，同樣造成了主題的多樣化，非常多的角色與主題等向人們展示了更為豐富的世界，同時使得部分處于邊緣的、較為孤僻的實際場景展現(xiàn)給人們。

（三）攝影貼近性表征

自媒體時期所具有的攝影作品大都源自于對于日常生活的體驗、感知以及領(lǐng)悟等，源自自媒體的攝影作品自身便具有非常鮮活的氣息。貼近，能夠使得人們體會到一個極為真實的世界，涵蓋了實際社會的所有方面，為自媒體創(chuàng)建了更為豐富的世界。

二、自媒體語境下攝影發(fā)展趨勢

數(shù)字化攝影階段為大量的攝影愛好人員創(chuàng)建了一非常好的圖片展示與溝通的載體。愛好人員能夠經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)載體發(fā)布與傳播相關(guān)的攝影圖片，攝影的材料不但源自于職業(yè)攝影師，同時還源自于人民群眾，更加多的攝影愛好人員逐漸參與進來，其拍攝自身所需要的素材，提供給各大網(wǎng)站與媒體，又或是上傳到自己的微博、博客以及微信中等，所有的人員均能夠到網(wǎng)絡(luò)中“曬一曬”。

不同于互聯(lián)網(wǎng)攝影眾籌的渠道創(chuàng)新，“眾創(chuàng)”在本文語境下是指攝影創(chuàng)作方式的新特點?！盎ヂ?lián)網(wǎng)攝影眾創(chuàng)”的含義是：通過互聯(lián)網(wǎng)，由一位攝影師或藝術(shù)家發(fā)起主題策劃，大眾（參與者）共同創(chuàng)作的藝術(shù)行為方式，其最終作品的所有權(quán)、使用權(quán)、解釋權(quán)等權(quán)利由發(fā)起者和參與者以提前約定來決定歸屬。

三、自媒體語境下攝影發(fā)展存在的問題

  （一）攝影的專業(yè)素質(zhì)有待提高

伴隨人們生活水準(zhǔn)的逐漸增強，人們對于攝影作品的需求同樣在不斷的提升。所以，攝影人員所拍攝的較高品質(zhì)的圖片已經(jīng)是主流的態(tài)勢。較高品質(zhì)的圖片便需專業(yè)的攝影人員來拍攝，因此大眾攝影人員需要關(guān)注自己的內(nèi)在。大眾化的攝影若想在自媒體時期中立足、獲得進步，需要全面增強自身的專業(yè)素質(zhì)。與此同時，攝影者為攝影報道的主要人員，攝影人員專業(yè)素質(zhì)的提升，那么攝影隊伍的綜合素質(zhì)自然而言就會獲得增強。

  （二）攝影作品低俗化問題嚴(yán)重

低俗內(nèi)容所代表的是那血具有低級趣味的、比較庸俗的內(nèi)容，使得人們變得頹廢與萎靡的相關(guān)內(nèi)容，例如：宣揚暴力、兇殺、侮辱誹謗、有意的謾罵等其它相關(guān)的內(nèi)容。由于審查體制的原因，低俗的新聞攝影內(nèi)容存在于自媒體的所有環(huán)節(jié)中，對于新聞攝影作品的紀(jì)實性、嚴(yán)肅性以及藝術(shù)性等造成非常大的消極影響。

（三）攝影作品真實性有待商榷

真實是新聞攝影的根本所在，若沒有了真實性，新聞攝影作品便沒有了存在的意義。自媒體時期攝影作品的偽真實大都展示在，制作手法與內(nèi)容偽真實這兩個不同的層面。制作手段的偽真實大都展示在對于攝影圖片的增加與減少現(xiàn)實場景的信息數(shù)量層面，例如：轉(zhuǎn)變攝影圖片本身的顏色與環(huán)境等。技術(shù)層面?zhèn)握鎸嵕邆浞浅姷拿曰笮裕瑲埩粼诟鞣N攝影圖片里面，對于攝影作品的發(fā)布等造成了巨大的消極影響。內(nèi)容的偽真實大都展示在所拍攝出來的內(nèi)容并非是現(xiàn)實存在的，經(jīng)不起別人的驗證，以少概全等。制作方式的偽真實所指的是經(jīng)過數(shù)字化的技術(shù)來篡改攝影圖片的相關(guān)內(nèi)容，此偽真實是目前最為常見的形式。

四、自媒體語境下攝影發(fā)展策略解析

（一）提高攝影專業(yè)素質(zhì)

伴隨人們生活水平的逐漸增強，人們對于攝影圖片的需求同樣在日益提升。所以，攝影人員所拍攝的較高品質(zhì)的圖片已經(jīng)是主流的態(tài)勢。較高品質(zhì)的圖片便需專業(yè)的攝影人員來拍攝，因此大眾攝影人員需要關(guān)注自己的內(nèi)在。不僅如此，在自媒體背景下的數(shù)字技術(shù)是一個矛盾體，運用合理的可以促進新聞攝影的健康發(fā)展，運用不合理則會使人們懷疑攝影的真實性和權(quán)威性。因此國內(nèi)眾多專家建議完善相應(yīng)制度和圖片的使用規(guī)則，以免新聞攝影業(yè)遭受重大的損失。而大眾化的攝影若想在自媒體時期中立足、獲得進步，需要全面增強自身的專業(yè)素質(zhì)。與此同時，攝影者為攝影報道的主要人員，攝影人員專業(yè)素質(zhì)的提升，那么攝影隊伍的綜合素質(zhì)自然而言就會獲得增強。

（二）引導(dǎo)攝影主流化，鼓勵攝影多元化

主流化是未來社會不斷發(fā)展的重要趨勢。在全媒體背景之下，攝影領(lǐng)域為了穩(wěn)定自己在社會發(fā)展環(huán)節(jié)所處的具體位置，需要充分了解社會的具體情況與要求。新聞媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體均是傳播比較迅速的載體，應(yīng)該需求發(fā)布人員以傳播社會正氣、宣揚社會美德為主，防止那些較為低俗的攝影圖片在媒體中進行傳播。創(chuàng)建起較為完善的攝影作品發(fā)布、傳播的規(guī)章制度，使得有關(guān)作品的傳播能夠推動整個社會的逐漸進步。

（三）確保攝影真實性

真實性是攝影作品最主要的特性。眾所周知，當(dāng)前的自媒體是一個相對寬松的傳播載體，需要經(jīng)過具體的法律法規(guī)來對其進行約束，需要對攝影作品實施監(jiān)管，增強自身規(guī)范與強制性的規(guī)范，保證攝影作品品質(zhì)的不斷增強，防止傳播一些不切實際的攝影作品。如此便可以凈化當(dāng)前的自媒體環(huán)境，使其能夠更加好的發(fā)展，以達到人民群眾對于攝影圖片真實性的要求。

五、結(jié)論

隨著新媒體環(huán)境下數(shù)字技術(shù)的普及與進步，我們已經(jīng)進入讀圖時代。拿新聞攝影工作來定位，攝影的各種形態(tài)都發(fā)生了本質(zhì)的改變，從物質(zhì)到藝術(shù)再到文化都顯現(xiàn)出來。攝影在自媒體階段有著非常廣的運用前景，攝影已經(jīng)邁入了大眾時期，一幅良好的攝影作品被人們所重視著與傳遞著。攝影愛好人員拿起自己的相機針對時代、生活以及社會進行記錄，認(rèn)清形勢、把握機會、逐漸創(chuàng)新，以拍攝出更好的攝影圖片，達到人民群眾的基本需求。需要借助攝影者所具備的力量來促進自媒體轉(zhuǎn)向責(zé)任媒體與主流媒體，并且經(jīng)過激勵多樣化、重視真實性等形式達到攝影品質(zhì)的合理增強，使得攝影產(chǎn)業(yè)能夠更加好的適應(yīng)自媒體的環(huán)境。

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