中國畫的構(gòu)圖表現(xiàn)形式分析

中國畫是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。其在漫長的歷史發(fā)展進(jìn)程中，形成了獨(dú)特豐富的創(chuàng)作技法和藝術(shù)風(fēng)格，能夠充分展現(xiàn)出本土繪畫藝術(shù)的獨(dú)有韻味和魅力。中國畫畫家極為重視作品的構(gòu)圖表現(xiàn)形式。千年前，南朝知名畫家謝赫提出了“六法”，其中“經(jīng)營位置”強(qiáng)調(diào)畫面的布局和構(gòu)圖設(shè)計(jì)，如果位置經(jīng)營不當(dāng)，容易導(dǎo)致構(gòu)圖畫面雜亂無章，不利于營造理想意境。本文深入探討了中國畫的構(gòu)圖表現(xiàn)特征及其藝術(shù)表現(xiàn)形式，以期為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供借鑒。

　　中國畫的構(gòu)圖表現(xiàn)特征

　　☆散點(diǎn)透視

　　在中國畫構(gòu)圖表現(xiàn)中，散點(diǎn)透視最為顯著。它不僅是一種構(gòu)圖技法，還反映了眾多畫家對自由與意境的追求。相較西方繪畫構(gòu)圖中的焦點(diǎn)透視，散點(diǎn)透視并不聚焦于某個(gè)固定視點(diǎn)，而是基于不同視角的組合，將不同時(shí)間、地點(diǎn)的場景全部融合在同一意境當(dāng)中，最終創(chuàng)造出自由開放的視覺藝術(shù)。散點(diǎn)透視的構(gòu)圖創(chuàng)作中，畫家會更加注重自身創(chuàng)作風(fēng)格理念與情感的傳達(dá)，能夠多層次表現(xiàn)出不同物象的精神性。在中國畫的發(fā)展過程中，各個(gè)時(shí)期流傳下來的畫幅形狀豐富多變。畫家可以根據(jù)自身意愿與創(chuàng)作要求，設(shè)置畫幅的具體形狀。此時(shí)，畫家通常會選擇能夠打破單一時(shí)間與空間限制的散點(diǎn)透視技法。例如，在北宋畫家張擇端創(chuàng)作的經(jīng)典畫作《清明上河圖》中，其構(gòu)圖表現(xiàn)就運(yùn)用了散點(diǎn)透視法，向觀眾展現(xiàn)了不同角度的多個(gè)場景，大幅提升了畫面的空間層次感，讓人充分感受到構(gòu)圖畫面的縱深感。由此可見，散點(diǎn)透視是中國畫構(gòu)圖的重要形式，畫家會根據(jù)自身的創(chuàng)作靈感和風(fēng)格理念，靈活運(yùn)用該種構(gòu)圖手法，在畫面上經(jīng)營布局，形成獨(dú)特的審美。

　　☆開合呼應(yīng)

　　開合呼應(yīng)是我國傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖的總方式，正如20世紀(jì)著名藝術(shù)家潘天壽所說：“開合即畫中構(gòu)架之起結(jié)，無開合則無脈絡(luò)可尋?！边@不只是一種中國畫的構(gòu)圖技巧，更是畫家營造獨(dú)特藝術(shù)意境、表達(dá)畫面敘事邏輯的核心方法。該種構(gòu)圖技巧能夠提升畫作的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，有效形成直觀清晰的節(jié)奏美感。中國畫構(gòu)圖中的開合呼應(yīng)特征，具體可以劃分為三個(gè)方面內(nèi)容。首先是“開”的部分，其指的是畫面?zhèn)鬟_(dá)出來的蓄勢與張力，能夠充分展開物象。其次是“合”的部分，其指的是聚攏，與前面的“開”相互對應(yīng)。兩者能夠起到協(xié)調(diào)統(tǒng)一畫面的重要作用，達(dá)到神合氣閉的藝術(shù)創(chuàng)作效果。最后是“呼應(yīng)”的部分，指的是繪畫中人、景、物等相關(guān)主體間的緊密聯(lián)系。這種聯(lián)系能使人、景、物產(chǎn)生互動傳情，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

　　☆主次分明與疏密相間

　　在我國歷史長河中，那些優(yōu)秀的中國畫作品構(gòu)圖通常有著主次分明、疏密相間的明顯特征。這可謂是中國畫構(gòu)圖的核心法則，能夠充分體現(xiàn)我國畫家對審美意境、自然發(fā)展規(guī)律的獨(dú)特理解。主次分明強(qiáng)調(diào)畫面主題內(nèi)容的突出。任何一幅優(yōu)秀的中國畫作品都會選擇從畫面整體構(gòu)思出發(fā)，明確不同物象的主次位置，最終達(dá)成理想的構(gòu)圖布局效果。中國畫的主體部分處于視覺中心，畫家往往會采用留白的手法凸顯畫面的核心內(nèi)容，從而有效形成良好的層次關(guān)系，引導(dǎo)觀眾的視線。中國畫構(gòu)圖的疏密相間特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖不能太擁擠，要結(jié)合實(shí)際情況恰當(dāng)留白，營造出虛實(shí)相生的意境，給觀眾創(chuàng)造無限的遐想的空間。這種留白處理能使畫面形成一定的節(jié)奏感，往往蘊(yùn)含著畫家豐富的思想感情，讓畫面更具生氣。

　　中國畫的構(gòu)圖表現(xiàn)形式

　　☆“之”字構(gòu)圖法

　　在中國畫實(shí)踐創(chuàng)作中，“之”字構(gòu)圖是眾多畫家時(shí)常選擇的一種畫面布局形式，其最大的特點(diǎn)就是形似漢字“之”的蜿蜒迂回走勢，能夠讓觀眾切身感受到畫面的自然動態(tài)平衡。“之”字構(gòu)圖通常會將畫面的核心要素以“之”字形路徑進(jìn)行有序排列，起到聚焦和引導(dǎo)觀眾視線的作用，為觀眾提供移步換景的視覺體驗(yàn)。在“之”字構(gòu)圖中，畫家不會將描繪對象布滿整個(gè)空間，而是常以留白手法，讓畫面形成主次分明、疏密相間的藝術(shù)效果。此外，畫家借助“之”字形的延伸，可以表現(xiàn)畫面的空間深度。如山水畫中，“之”字形的山路或溪流從前景蜿蜒至中景、遠(yuǎn)景，能使觀眾感受到空間縱深，有效避免畫面扁平化的問題。同時(shí)，這種形式還可以賦予作品良好的節(jié)奏感，給觀眾傳遞一種錯(cuò)覺效果。值得注意的是，“之”字構(gòu)圖法不能直接平分畫面，而是要體現(xiàn)出畫面各區(qū)塊的轉(zhuǎn)搭變化。創(chuàng)作者要確保畫面首尾呼應(yīng)，體現(xiàn)出作品整體的曲折變化，豐富畫面表現(xiàn)效果。

　　☆滿構(gòu)圖法

　　滿構(gòu)圖法是中國畫構(gòu)圖的一種重要表現(xiàn)形式，其最為顯著的特征就是畫面幾乎不留空白，創(chuàng)作者會將物象布滿大部分畫面，營造出一種繁復(fù)、飽滿的視覺效果，給觀眾帶來極強(qiáng)的視覺沖擊力。滿構(gòu)圖法被廣泛應(yīng)用在中國傳統(tǒng)工筆畫、壁畫等繪畫創(chuàng)作領(lǐng)域中，創(chuàng)作者通常會采用對稱、重復(fù)等創(chuàng)作手法，切實(shí)增強(qiáng)畫面的形式感。此外，這種構(gòu)圖還能夠給觀眾傳遞豐富的情感，引發(fā)觀眾內(nèi)心情感的共鳴。例如，我國著名畫家徐渭的《雜花圖卷》就采用了滿構(gòu)圖法，將自然界中的竹石、芭蕉以及牡丹等物象描繪布滿大部分畫面，并通過墨色濃淡處理變化，有效提升了畫面的縱深感，給人傳遞出熱烈飽滿的情感。雖然說滿構(gòu)圖法強(qiáng)調(diào)畫面的“滿”，但創(chuàng)作者往往還要在畫面中適當(dāng)留有空白，這樣有利于營造虛實(shí)相生的意境。

　　☆邊角構(gòu)圖法

　　在中國畫創(chuàng)作中，邊角構(gòu)圖也是畫家常用的一種獨(dú)特構(gòu)圖技巧，其強(qiáng)調(diào)以畫面角落或者邊緣處作為繪畫創(chuàng)作主體，從而將觀眾目光吸引至此。南宋著名畫家馬遠(yuǎn)就極為擅長運(yùn)用邊角構(gòu)圖，其時(shí)常將人物、景物等主體形象放置于畫面的右下角或左下角，并結(jié)合創(chuàng)作主題內(nèi)容與要求，在合適區(qū)域留白，或是采用淡墨渲染的方式，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的空間對比效果。例如，在馬遠(yuǎn)的經(jīng)典作品《寒江獨(dú)釣圖》中，作者只是在畫面的右下角描繪了一葉扁舟和船上獨(dú)釣的漁夫，其他部分都以空白替代江面，向觀眾傳達(dá)出孤寂的情感。邊角構(gòu)圖法既能增強(qiáng)整體畫面的生動趣味，提升藝術(shù)美感，又可以準(zhǔn)確傳達(dá)出作者的真實(shí)情感，并通過邊角實(shí)景與留白的對比，引導(dǎo)觀眾想象畫外之境。

　　結(jié)語

　　構(gòu)圖表現(xiàn)形式是中國畫創(chuàng)作的重要內(nèi)容，每個(gè)畫家都會依據(jù)作品主題內(nèi)容與要求，靈活運(yùn)用不同的構(gòu)圖技巧，提升畫面的藝術(shù)美感，賦予其深厚的文化內(nèi)涵。在中國畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要正確了解不同構(gòu)圖形式的核心特征與應(yīng)用要求，結(jié)合實(shí)際情況恰當(dāng)使用對應(yīng)的構(gòu)圖形式，增強(qiáng)畫作的視覺藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，從而充分表達(dá)自身的創(chuàng)作情感。

文章來源：《大河美術(shù)報(bào)》 http://00559.cn/w/qk/35647.html