中國畫的構(gòu)圖表現(xiàn)形式分析

中國畫是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。其在漫長的歷史發(fā)展進程中，形成了獨特豐富的創(chuàng)作技法和藝術(shù)風格，能夠充分展現(xiàn)出本土繪畫藝術(shù)的獨有韻味和魅力。中國畫畫家極為重視作品的構(gòu)圖表現(xiàn)形式。千年前，南朝知名畫家謝赫提出了“六法”，其中“經(jīng)營位置”強調(diào)畫面的布局和構(gòu)圖設(shè)計，如果位置經(jīng)營不當，容易導致構(gòu)圖畫面雜亂無章，不利于營造理想意境。本文深入探討了中國畫的構(gòu)圖表現(xiàn)特征及其藝術(shù)表現(xiàn)形式，以期為當代藝術(shù)創(chuàng)作提供借鑒。

　　中國畫的構(gòu)圖表現(xiàn)特征

　　☆散點透視

　　在中國畫構(gòu)圖表現(xiàn)中，散點透視最為顯著。它不僅是一種構(gòu)圖技法，還反映了眾多畫家對自由與意境的追求。相較西方繪畫構(gòu)圖中的焦點透視，散點透視并不聚焦于某個固定視點，而是基于不同視角的組合，將不同時間、地點的場景全部融合在同一意境當中，最終創(chuàng)造出自由開放的視覺藝術(shù)。散點透視的構(gòu)圖創(chuàng)作中，畫家會更加注重自身創(chuàng)作風格理念與情感的傳達，能夠多層次表現(xiàn)出不同物象的精神性。在中國畫的發(fā)展過程中，各個時期流傳下來的畫幅形狀豐富多變。畫家可以根據(jù)自身意愿與創(chuàng)作要求，設(shè)置畫幅的具體形狀。此時，畫家通常會選擇能夠打破單一時間與空間限制的散點透視技法。例如，在北宋畫家張擇端創(chuàng)作的經(jīng)典畫作《清明上河圖》中，其構(gòu)圖表現(xiàn)就運用了散點透視法，向觀眾展現(xiàn)了不同角度的多個場景，大幅提升了畫面的空間層次感，讓人充分感受到構(gòu)圖畫面的縱深感。由此可見，散點透視是中國畫構(gòu)圖的重要形式，畫家會根據(jù)自身的創(chuàng)作靈感和風格理念，靈活運用該種構(gòu)圖手法，在畫面上經(jīng)營布局，形成獨特的審美。

　　☆開合呼應

　　開合呼應是我國傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖的總方式，正如20世紀著名藝術(shù)家潘天壽所說：“開合即畫中構(gòu)架之起結(jié)，無開合則無脈絡(luò)可尋。”這不只是一種中國畫的構(gòu)圖技巧，更是畫家營造獨特藝術(shù)意境、表達畫面敘事邏輯的核心方法。該種構(gòu)圖技巧能夠提升畫作的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，有效形成直觀清晰的節(jié)奏美感。中國畫構(gòu)圖中的開合呼應特征，具體可以劃分為三個方面內(nèi)容。首先是“開”的部分，其指的是畫面?zhèn)鬟_出來的蓄勢與張力，能夠充分展開物象。其次是“合”的部分，其指的是聚攏，與前面的“開”相互對應。兩者能夠起到協(xié)調(diào)統(tǒng)一畫面的重要作用，達到神合氣閉的藝術(shù)創(chuàng)作效果。最后是“呼應”的部分，指的是繪畫中人、景、物等相關(guān)主體間的緊密聯(lián)系。這種聯(lián)系能使人、景、物產(chǎn)生互動傳情，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

　　☆主次分明與疏密相間

　　在我國歷史長河中，那些優(yōu)秀的中國畫作品構(gòu)圖通常有著主次分明、疏密相間的明顯特征。這可謂是中國畫構(gòu)圖的核心法則，能夠充分體現(xiàn)我國畫家對審美意境、自然發(fā)展規(guī)律的獨特理解。主次分明強調(diào)畫面主題內(nèi)容的突出。任何一幅優(yōu)秀的中國畫作品都會選擇從畫面整體構(gòu)思出發(fā)，明確不同物象的主次位置，最終達成理想的構(gòu)圖布局效果。中國畫的主體部分處于視覺中心，畫家往往會采用留白的手法凸顯畫面的核心內(nèi)容，從而有效形成良好的層次關(guān)系，引導觀眾的視線。中國畫構(gòu)圖的疏密相間特點強調(diào)構(gòu)圖不能太擁擠，要結(jié)合實際情況恰當留白，營造出虛實相生的意境，給觀眾創(chuàng)造無限的遐想的空間。這種留白處理能使畫面形成一定的節(jié)奏感，往往蘊含著畫家豐富的思想感情，讓畫面更具生氣。

　　中國畫的構(gòu)圖表現(xiàn)形式

　　☆“之”字構(gòu)圖法

　　在中國畫實踐創(chuàng)作中，“之”字構(gòu)圖是眾多畫家時常選擇的一種畫面布局形式，其最大的特點就是形似漢字“之”的蜿蜒迂回走勢，能夠讓觀眾切身感受到畫面的自然動態(tài)平衡?！爸弊謽?gòu)圖通常會將畫面的核心要素以“之”字形路徑進行有序排列，起到聚焦和引導觀眾視線的作用，為觀眾提供移步換景的視覺體驗。在“之”字構(gòu)圖中，畫家不會將描繪對象布滿整個空間，而是常以留白手法，讓畫面形成主次分明、疏密相間的藝術(shù)效果。此外，畫家借助“之”字形的延伸，可以表現(xiàn)畫面的空間深度。如山水畫中，“之”字形的山路或溪流從前景蜿蜒至中景、遠景，能使觀眾感受到空間縱深，有效避免畫面扁平化的問題。同時，這種形式還可以賦予作品良好的節(jié)奏感，給觀眾傳遞一種錯覺效果。值得注意的是，“之”字構(gòu)圖法不能直接平分畫面，而是要體現(xiàn)出畫面各區(qū)塊的轉(zhuǎn)搭變化。創(chuàng)作者要確保畫面首尾呼應，體現(xiàn)出作品整體的曲折變化，豐富畫面表現(xiàn)效果。

　　☆滿構(gòu)圖法

　　滿構(gòu)圖法是中國畫構(gòu)圖的一種重要表現(xiàn)形式，其最為顯著的特征就是畫面幾乎不留空白，創(chuàng)作者會將物象布滿大部分畫面，營造出一種繁復、飽滿的視覺效果，給觀眾帶來極強的視覺沖擊力。滿構(gòu)圖法被廣泛應用在中國傳統(tǒng)工筆畫、壁畫等繪畫創(chuàng)作領(lǐng)域中，創(chuàng)作者通常會采用對稱、重復等創(chuàng)作手法，切實增強畫面的形式感。此外，這種構(gòu)圖還能夠給觀眾傳遞豐富的情感，引發(fā)觀眾內(nèi)心情感的共鳴。例如，我國著名畫家徐渭的《雜花圖卷》就采用了滿構(gòu)圖法，將自然界中的竹石、芭蕉以及牡丹等物象描繪布滿大部分畫面，并通過墨色濃淡處理變化，有效提升了畫面的縱深感，給人傳遞出熱烈飽滿的情感。雖然說滿構(gòu)圖法強調(diào)畫面的“滿”，但創(chuàng)作者往往還要在畫面中適當留有空白，這樣有利于營造虛實相生的意境。

　　☆邊角構(gòu)圖法

　　在中國畫創(chuàng)作中，邊角構(gòu)圖也是畫家常用的一種獨特構(gòu)圖技巧，其強調(diào)以畫面角落或者邊緣處作為繪畫創(chuàng)作主體，從而將觀眾目光吸引至此。南宋著名畫家馬遠就極為擅長運用邊角構(gòu)圖，其時常將人物、景物等主體形象放置于畫面的右下角或左下角，并結(jié)合創(chuàng)作主題內(nèi)容與要求，在合適區(qū)域留白，或是采用淡墨渲染的方式，產(chǎn)生一種強烈的空間對比效果。例如，在馬遠的經(jīng)典作品《寒江獨釣圖》中，作者只是在畫面的右下角描繪了一葉扁舟和船上獨釣的漁夫，其他部分都以空白替代江面，向觀眾傳達出孤寂的情感。邊角構(gòu)圖法既能增強整體畫面的生動趣味，提升藝術(shù)美感，又可以準確傳達出作者的真實情感，并通過邊角實景與留白的對比，引導觀眾想象畫外之境。

　　結(jié)語

　　構(gòu)圖表現(xiàn)形式是中國畫創(chuàng)作的重要內(nèi)容，每個畫家都會依據(jù)作品主題內(nèi)容與要求，靈活運用不同的構(gòu)圖技巧，提升畫面的藝術(shù)美感，賦予其深厚的文化內(nèi)涵。在中國畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要正確了解不同構(gòu)圖形式的核心特征與應用要求，結(jié)合實際情況恰當使用對應的構(gòu)圖形式，增強畫作的視覺藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，從而充分表達自身的創(chuàng)作情感。

文章來源：《大河美術(shù)報》 http://00559.cn/w/qk/35647.html