一段精彩的“電影語言”-語言論文

如果說，上組畫面是“以靜寫動”的話，那么下面的這一幻想“鏡頭”便是“以動寫靜”了。
“馬兒沌沌的行，車兒快快的隨……聽得道一聲‘去也’，松了金釧……”
(鶯鶯深情的眼睛——化入——幻覺)：畫面上，馬兒正緩慢地行，四周一片靜寂。馬車輪子“咕扎咕扎”的聲響，更襯托出這種靜的氛圍。這時，如果“鏡頭”拉近的話，必是崔鶯鶯噙淚的一雙眼睛……忽一聲“我走了，保重!”帶走了一腔相思，萬種掛念。于是，作者又推出了一個“特寫鏡頭”：“遙望十里長亭，減了玉肌”!一個表情凄婉，形神惆悵的鶯鶯望郎的形象便浮現(xiàn)在我們的眼前，一種“念去去千里煙波……楊柳岸，曉風殘月”的情調沁透了“觀眾”的心懷。
這一組幻覺鏡頭，因“恨相見得遲，怨歸去得疾”之情而生，是鶯鶯腦中的“別前夢”，相當于電影手法上的“化入幻景”，生動而真切地把女主人公的內心世界剖析出來，在人物刻畫上，的確是“化情于象”之妙筆。
緊接著，畫面化出，又回到眼前的現(xiàn)實中來。
一段描寫之后，作者又運用了象征意義蒙太奇手法：一邊是“下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷”，一邊是“酒席上斜簽(斜著身子)著坐的，蹙愁眉死臨侵地”，這種黃葉紛飛，枯草遍地的景象與斜身而坐，形容憔悴的形象相襯，可謂人景相映，靜中見情，這種表現(xiàn)手法在現(xiàn)代電影中屢見不鮮。
通讀全折，感覺“電影蒙太奇手法”貫串其間。有人物細節(jié)的“電影特寫”：“閣淚汪汪不敢垂”，“猛然見了把頭低，長吁氣，推整素羅衣”；有往事的“回憶鏡頭”(化入)：“腿兒相壓，臉兒相偎，手兒相摧”；有影片視覺藝術上的“聯(lián)感”：“暖溶溶玉醅(美酒)，白泠泠似水，多半是相思淚”：有畫面人物情態(tài)的對照：“笑吟吟一處來，哭啼啼獨自歸?！弊顬榫实模沁@一折的結尾——
“青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶。……”
這一段，“鏡頭”緩慢地移動著，依次出現(xiàn)在眼前的是：青山、疏林、淡煙、暮靄、夕陽、古道、禾黍秋風，……這一組“鏡頭”，感染給你的是一種淡淡的離緒，凄怨的情思，令人不禁想起馬致遠的《天凈沙·秋思》——
“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！?br />說這是一段神妙的極為精彩的“電影語言”，我想不算過分。尤其是最后一句，那一聲“馬嘶”，沖破了畫面上的沉寂，卻又襯托出那種“兩相無語兩相憂”的動人心腸的“默靜”，與《天凈沙·秋思》相比，這一筆堪稱神來之筆，現(xiàn)代電影的“蒙太奇手法”，會不會是從這些詩文中得到啟發(fā)而總結出來的?
再看結尾——
[收尾]：四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起?
短短幾句，一遠景鏡頭；群山、夕陽。一畫外音：淚隨江水去，愁逐白云飛。這滿腔的離情別意，就算是這些大大小小的車兒，又如何能載得起……由此，我認為可以給該劇定個結尾——畫面定格：夕陽、群山、走遠了的馬車兒。(畫外音)
綜觀《西廂記》“長亭送別”一折，我認為，該折之所以備受稱贊，除了情景交融，辭句精美外，藝術上“電影蒙太奇手法”的運用恐怕也是一個重要的原因。