音樂(lè)藝術(shù)魅力品評(píng)《建國(guó)大業(yè)》的精妙之處

電影配樂(lè)是電影《建國(guó)大業(yè)》中的一道亮麗風(fēng)景線，豐富多樣的配樂(lè)渲染了整部影片的主題，并凸顯了人物的性格和歷史命運(yùn)。這部影片打破了傳統(tǒng)電影配樂(lè)的慣例，音樂(lè)風(fēng)格與人物性格和內(nèi)心情感緊密相連，一曲曲風(fēng)格各異的配樂(lè)，使電影情節(jié)跌宕起伏，高潮迭起。讓影片呈現(xiàn)出別具特色的藝術(shù)性、觀賞性和思想性，極大地豐富了電影的內(nèi)涵，帶給觀眾獨(dú)特地審美感受。因此，研究電影《建國(guó)大業(yè)》就不能忽視其音樂(lè)魅力。

一、《建國(guó)大業(yè)》中的音樂(lè)元素

《建國(guó)大業(yè)》的配樂(lè)幾乎與影片長(zhǎng)度相仿，這些配樂(lè)風(fēng)格多樣，蘊(yùn)含著豐富的音樂(lè)元素。首先，這部影片的音樂(lè)和題材有著密切聯(lián)系。影片講述日本接受《波茨坦公告》無(wú)條件投降后，國(guó)民黨與共產(chǎn)黨在四年內(nèi)站中的軍事、政治較量，時(shí)間跨度相對(duì)較小。但在這段時(shí)間內(nèi)，各種軍事和政治勢(shì)力相互碰撞，多種文化思潮交織在一起。這些情節(jié)和感情都離不開(kāi)音樂(lè)的配合與表達(dá)。比如，中國(guó)共產(chǎn)黨爬雪山、過(guò)草地，并在陜甘寧邊區(qū)建立革命根據(jù)地。此時(shí)的配樂(lè)風(fēng)格要濃郁雄厚，富于民族特色，帶有陜北民歌色彩。而在國(guó)民黨當(dāng)政期間，各種勢(shì)力交錯(cuò)繁雜，有崇尚西化的留洋者、天主教徒、部分盲目效忠者、民族主義者及和平主義者，此處的配樂(lè)也自然會(huì)豐富多變。其次，《建國(guó)大業(yè)》作為一部敘事性很強(qiáng)的影片也離不開(kāi)音樂(lè)的配合。這部影片涉及到許多關(guān)鍵性的歷史事件，如蔣介石和毛澤東的重慶談判、傅作義的投誠(chéng)起義、國(guó)民黨南京戰(zhàn)略會(huì)議、共產(chǎn)黨戰(zhàn)略撤離延安、各種大型會(huì)戰(zhàn)等，涉及到許多戰(zhàn)役，場(chǎng)景迅速轉(zhuǎn)換，鏡頭在每個(gè)歷史事件上停留的時(shí)間并不長(zhǎng)，這就要求導(dǎo)演需要運(yùn)用音樂(lè)元素增強(qiáng)敘事的具體性。這些配樂(lè)為營(yíng)造氛圍、渲染氣氛起到了重要作用。《建國(guó)大業(yè)》的敘事色彩濃厚，大量的配樂(lè)就是為了調(diào)和各種色彩，使整部影片的色調(diào)更加和諧，人物形象更加豐滿，故事情節(jié)沖突更加激烈，帶給觀眾強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊力，進(jìn)而促使觀眾形成心靈共鳴。

 二、《建國(guó)大業(yè)》主題曲的音樂(lè)藝術(shù)魅力

主題曲可以表達(dá)某種情懷，或渲染某種場(chǎng)景。而《追尋》作為《建國(guó)大業(yè)》的主題曲，節(jié)奏相對(duì)緩慢，但極富沖擊力。著名歌星孫楠以其獨(dú)特地嗓音和演唱技巧，用音符為觀眾展現(xiàn)了那段波瀾壯闊的歲月，讓觀眾充分體會(huì)到新中國(guó)成立的艱難，及中國(guó)共產(chǎn)黨的偉大和奉獻(xiàn)。歌曲名為《追尋》既有追尋共產(chǎn)黨、新中國(guó)之意，也有追尋共產(chǎn)主義、幸福生活的意味。此外，這部影片的主題曲還使用了管弦樂(lè)序曲《紅旗頌》，這首曲子氣勢(shì)磅礴、激情飽滿，自問(wèn)世以來(lái)就激勵(lì)無(wú)數(shù)中華兒女發(fā)憤圖強(qiáng)、銘記歷史、為國(guó)奮斗，在音樂(lè)氣勢(shì)和感情內(nèi)涵上都極富震撼力。而片尾曲《紅》主要是概括已發(fā)生的事情，有效的延伸劇情，引起觀眾無(wú)限的感嘆和回味。無(wú)數(shù)的革命先輩為了新中國(guó)的成立做出許多犧牲，黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人為了建立政治協(xié)商制度，取得民族戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，聯(lián)合各民主黨派與國(guó)民黨進(jìn)行不屈不撓的斗爭(zhēng)，這些情節(jié)不僅在影片中有所體現(xiàn)，在片尾曲《紅》中也得到了延伸。此外，這首片尾曲在音樂(lè)表現(xiàn)形式和配器方面也獨(dú)具特色，首先采用鋼琴伴奏，然后又以大型交響樂(lè)銜接。在音樂(lè)形式上，首先采用無(wú)伴奏的童聲，然后又用美聲高音伴唱。極富層次感的音樂(lè)形式和配器，加大的增強(qiáng)了音樂(lè)表達(dá)效果，提升了整部影片的藝術(shù)感染力和審美品位。

三、《建國(guó)大業(yè)》中對(duì)人物的音樂(lè)描繪

1、對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨人的音樂(lè)描繪

中國(guó)共產(chǎn)黨人是《建國(guó)大業(yè)》的主角，為了新中國(guó)的建立，他們付出了艱辛的努力和巨大的犧牲，他們的斗爭(zhēng)和奮斗過(guò)程是極其復(fù)雜的，但影片的容量有限，總體時(shí)長(zhǎng)為兩小時(shí)，那么如何在有限的時(shí)間內(nèi)生動(dòng)展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨人對(duì)勝利的渴望、對(duì)革命的豪情壯志以及不斷拼搏的精神，是決定影片質(zhì)量的關(guān)鍵性因素，這固然要靠演員的生動(dòng)演繹，但同時(shí)也離不開(kāi)電影音樂(lè)的配合。首先是用民謠吉他聲和《國(guó)際歌》渲染了淮海戰(zhàn)役勝利之后的氣氛，展現(xiàn)了此時(shí)共產(chǎn)黨人的形象和心態(tài)。1949年1月份，國(guó)共兩黨發(fā)聲多次大規(guī)模戰(zhàn)役，淮海戰(zhàn)役就是其中一場(chǎng)，這場(chǎng)戰(zhàn)役的勝利鼓舞了無(wú)數(shù)共產(chǎn)黨人的信心，五位中國(guó)共產(chǎn)黨常務(wù)委員，在延安把酒言歡，并扭起秧歌，歡慶淮海戰(zhàn)役的勝利。此時(shí)的音樂(lè)元素為《國(guó)際歌》，五位常務(wù)委員共同唱起這首震撼人心的《國(guó)際歌》，在歌聲中表現(xiàn)自己堅(jiān)定的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命信仰。接著出現(xiàn)的是吉他獨(dú)奏和低沉的男生民謠哼唱，緊接著以一段弦樂(lè)，將場(chǎng)景切換到南京，鏡頭中出現(xiàn)獨(dú)坐雨中的蔣介石，這一切換別有韻味。高唱《國(guó)際歌》的中國(guó)共產(chǎn)黨人，在音樂(lè)聲中表明了自己對(duì)勝利的渴望，對(duì)共產(chǎn)主義理想的向往。在唱罷這首富有多層韻味的《國(guó)際歌》之后，音樂(lè)戛然而止，緊接著安排了低沉的男生民謠和吉他獨(dú)奏，這與之前高唱的《國(guó)際歌》形成一種鮮明的對(duì)比，進(jìn)一步反襯了中國(guó)共產(chǎn)黨人的喜悅和生機(jī)，凸顯了蔣介石的迷茫和落寞。在這段音樂(lè)場(chǎng)景中，尤為值得注意的是那段低沉而充滿磁性的男生民謠，這段民謠自然而富于感染力，生動(dòng)的展現(xiàn)了中國(guó)國(guó)民黨、中國(guó)共產(chǎn)黨、中國(guó)民眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡，及對(duì)和平的渴望。正因?yàn)閷?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的這種疲憊感是自然而生的，因此，此處并沒(méi)有節(jié)拍控制或生硬切入，只是歌者發(fā)自內(nèi)心的自然吟唱。這種無(wú)節(jié)拍、無(wú)旋律的設(shè)置，生動(dòng)的展現(xiàn)了人民對(duì)淮海戰(zhàn)役勝利的喜悅，從反面引入蔣介石的迷茫心態(tài)。與這首民謠相伴出現(xiàn)的是吉他獨(dú)奏，這種箱琴吉他的音色十分獨(dú)特，如石子逐漸打破湖面的寧?kù)o，使挺重的心靈如同湖面一般逐漸泛起漣漪，這種波動(dòng)雖然平淡輕緩，但卻持久動(dòng)人。相較于之前歡快、激烈的《國(guó)際歌》和秧歌舞，此處的情感更具跨越度，形象的展示了當(dāng)時(shí)國(guó)共領(lǐng)袖的內(nèi)心圖景。其次，在西伯坡會(huì)議的情節(jié)中加入了歡快詼諧的配樂(lè)。在《建國(guó)大業(yè)》中共產(chǎn)黨戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移撤離革命根據(jù)地延安，遷移到西伯坡地區(qū)，并在此召開(kāi)重要會(huì)議。電影鏡頭中出現(xiàn)正闊步進(jìn)入會(huì)場(chǎng)的中央委員，此時(shí)本應(yīng)是莊嚴(yán)的，但卻配以幽默、俏皮的音樂(lè)，這種配樂(lè)形式在中國(guó)共產(chǎn)黨的紀(jì)錄片中甚少出現(xiàn)，但用在此處卻形成一種真實(shí)質(zhì)樸的氛圍。這是因?yàn)檫@部影片主要是為了刻畫(huà)一群擁有堅(jiān)定革命意志，但也保留自我感受的中國(guó)共產(chǎn)黨人，因此，這些出身于貧苦大眾的共產(chǎn)黨人不能被過(guò)于神化，應(yīng)呈現(xiàn)出更加自然、樸實(shí)的一面。此處歡快的配樂(lè)正是為了以輕松幽默的形式，展現(xiàn)這些農(nóng)民干部和革命工人的自然天性。在這段電影場(chǎng)景中，還有一段哼唱的人聲配樂(lè)，同時(shí)還用許多木管、撥弦樂(lè)、巴揚(yáng)等器樂(lè)，來(lái)襯托故事背景。其實(shí)，此處的配樂(lè)難度較大，如果此處的配樂(lè)過(guò)于滑稽，那么對(duì)于這次重要的西伯坡會(huì)議會(huì)場(chǎng)景產(chǎn)生負(fù)面影響，但若過(guò)于嚴(yán)肅，則會(huì)使整體場(chǎng)景過(guò)于僵化，不能真實(shí)的呈現(xiàn)西伯坡會(huì)議上共產(chǎn)黨人的精神風(fēng)貌。因此，這些電影配樂(lè)，既有濃重的前蘇聯(lián)影片配樂(lè)風(fēng)格，又有肖斯塔科維奇那種令人不禁起舞的幽默風(fēng)格。尤其是在任弼時(shí)出場(chǎng)，并向眾人揮手時(shí)，響起一段詼諧的口哨音樂(lè)，及類似南斯拉夫電影《橋》中的配樂(lè)旋律，使這一鏡頭更富韻味，可以更好地引導(dǎo)觀眾的情緒。

2、對(duì)中國(guó)國(guó)民黨人的音樂(lè)描繪

由于國(guó)民黨人在思想、身份和立場(chǎng)方面，存在鮮明的多樣性，因此，對(duì)中國(guó)國(guó)民黨人的音樂(lè)描繪需要花費(fèi)更多心思，以突顯他們的復(fù)雜性。蔣介石無(wú)疑是國(guó)共關(guān)系中重要的歷史人物，因此，在《建國(guó)大業(yè)》中對(duì)他的音樂(lè)描繪也更富創(chuàng)造性。在關(guān)于蔣介石的背景配樂(lè)中，加入很多煽情樂(lè)句，并配以木管組和弦樂(lè)群，這可以更好的展現(xiàn)蔣介石在這段歷史時(shí)期內(nèi)的遭遇及內(nèi)心情感。對(duì)影片中涉及到的中國(guó)國(guó)民黨人，電影音樂(lè)創(chuàng)作者主要采用動(dòng)靜結(jié)合的形式。運(yùn)用不同的調(diào)性和旋律，實(shí)現(xiàn)影片內(nèi)容和氛圍的轉(zhuǎn)換。例如，在蔣介石與長(zhǎng)子蔣經(jīng)國(guó)談?wù)摳瘮?wèn)題時(shí)，運(yùn)用了小提琴的配樂(lè)。蔣介石清醒的認(rèn)識(shí)到黨內(nèi)腐敗的嚴(yán)重性，但他同時(shí)也意識(shí)到反腐可能會(huì)觸動(dòng)國(guó)民黨的根基，這令他左右為難。此處的小提琴配樂(lè)正展示了蔣介石內(nèi)心的矛盾和掙扎。而當(dāng)鏡頭中出現(xiàn)蔣介石、宋美齡、國(guó)民黨高官在中山陵的鏡頭時(shí)，背景音樂(lè)則為顫抖的小提琴旋律，此時(shí)，蔣介石的王朝、軍隊(duì)都將走向衰敗，他的一切努力都將成為泡影，這段凄美的小提琴音樂(lè)正展現(xiàn)了他內(nèi)心的凄涼。此外，在這部影片中多用小調(diào)式來(lái)表現(xiàn)國(guó)民黨人，有時(shí)也伴以管樂(lè)，這與共產(chǎn)黨人的背景音樂(lè)顯然大為不同，正是這種截然不容的音樂(lè)形式，生動(dòng)的展現(xiàn)了兩個(gè)黨派的不同心境和歷史命運(yùn)。但由于宋慶齡在國(guó)民黨中的地位獨(dú)特，因此，她的音樂(lè)表現(xiàn)形式也別具特色。這部影片的音樂(lè)創(chuàng)作者主要采用長(zhǎng)笛來(lái)塑造宋慶齡的音樂(lè)形象，表現(xiàn)她對(duì)和平生活的向往。鏡頭中出現(xiàn)晨霧中的宋慶齡，此時(shí)配以悠揚(yáng)的長(zhǎng)笛，使電影背景更加安靜，襯托出人物在清晨的喜悅之情。當(dāng)宋慶齡對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局有清醒認(rèn)識(shí)時(shí)，她一方面為共產(chǎn)黨的勝利而喜悅，但另一方面也為孫中山及革命志士創(chuàng)立的國(guó)民黨的衰敗而遺憾悲傷。因此，影片的音樂(lè)創(chuàng)作者又在長(zhǎng)笛配音的基礎(chǔ)上，增加了女聲的詠嘆哼唱，表現(xiàn)了宋慶齡此時(shí)復(fù)雜的內(nèi)心感受。

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